ქალბატონი ჰოფმანი დაიბადა 80-იანი წლების დასაწყისის ინდ ხელოვნებაში და სამსახიობო სამყაროში. მისი დედა, ჯანეტ სიუზან მერი ჰოფმანი, ვივა იყო, ენდი უორჰოლის 1960-იანი წლების ბოლოს ხელოვნების სახლის ფილმების ერთ-ერთი სუპერვარსკვლავი. ამასთან, იგი შეიძლება საუკეთესოდ გაიხსენონ მას შემდეგ, რაც მისტერ უორჰოლთან ტელეფონით იყო, როდესაც მას ესროლა ვალერი სოლანასმა (ამ დროს მას თმა ჰქონდა გაკეთებული). ოჯახის სხვა წევრები იყვნენ ვივას ყოფილი მეუღლე მიშელ ოდერი, ვიდეო მხატვარი, რომელიც ცოლად გაჰყვა ფოტოგრაფ სინდი შერმანს. ქალბატონი ჰოფმანი გაიზარდა სასტუმრო ჩელსიში, მისტერ უორჰოლის ქარხნის ჯგუფის რჩეული, ასევე წლების განმავლობაში ლიტერატურის, მუსიკისა და ხელოვნების მრავალი ცნობილი წარმომადგენელი. 1980-იანი წლების დასაწყისში Sid Vicious- ის პანკი დასრულდა და მოსახლეობამ დაიწყო ნარკომანიისა და შიდსის დაძლევა. ამასთან, სასტუმრომ მაინც შეინარჩუნა მხატვრული და შემოქმედებითი სულისკვეთება. ქალბატონ ჰოფმანს ეს ახსოვს საყვარლად. ის მართლაც შესანიშნავი ადგილი იყო გასაზრდელად, ამბობს ის და ეს იყო უნიკალური გზა ნიუ – იორკში. ეს სასტუმრო თითქმის პატარა ქალაქად მუშაობდა. ახლა ნამდვილად შეუძლებელია მანჰეტენზე ექვსი წლის ბავშვობის დამოუკიდებლობა, მაგრამ ჩელსიმ უზრუნველყო ეს პატარა დაცული საზოგადოება. მე ვიყავი სამრეკლოსთან მეგობარი და დერეფანში პრობლემები შემექმნა.
პრობლემაა, მაგალითად, ზოგჯერ ბზარის ფლაკონის პოვნა.
ქალბატონი ჰოფმანი იხსენებს, რომ დედამისმა ილუსტრაციულად გამოაქვეყნა გამოუქვეყნებელი წიგნი, სახელწოდებით გაბი ჩელსიში, ქეი ტომპსონის კლასიკის აღება ელოიზა . ელოიზისგან განსხვავებით, ძიძასთან საუბარი არ ყოფილა და შინაური ცხოველების კუს პომიდორი არ მიეტანა. მე ვფიქრობ, რომ საქმე ეხებოდა ჩემზე ძაღლების სეირნობას 23-ე ქუჩაზე და ჩხუბს ძაღლების ჭუჭყზე. ეს და შეხვდება ჩემს მეგობარ უსახლკარო ბიჭს, რომელიც კუთხეში ცხოვრობდა და დერეფანში ნარკოტიკების პოვნა. შედარებისთვის ელოიზა მშრალი, მოსაწყენი ბიძაშვილი ჩანს.
მიუხედავად იმისა, რომ საინტერესო ბოჰემელებით იყო გაჟღენთილი, ცხოვრება მწვავე იყო. ქალბატონი ჰოფმანი, მისი ნახევარ და და დედა მუშაობდნენ კეთილდღეობით. იგი იხსენებს, რომ მეპატრონე ყოველდღე ეუბნებოდა მას, რომ დედას გადაუხადოს ქირის გადახდა, რაც საბოლოოდ ბიძგი მისცეს მსახიობობას. კარიერა ქალბატონი ჰოფმანი განმარტავს, რომ ჩვენ ნამდვილად გვიჭირდა. დედა მარტოხელა დედა იყო, მე და ჩემს დას ზრდიდა. დედაჩემს აქვს ტრადიციული სტრუქტურის გარეშე სამყაროში ცხოვრების დაუჯერებელი ნიჭი და მისი მეგობარი, ვინც რეკლამირებას ეწეოდა, ხუთი წლის ასაკში სარეკლამო რგოლში მიმიყვანა. ეს მხოლოდ ფულის შოვნისთვის იყო. გამორჩეული იყო ნუ გააკეთებ ნარკოტიკებს საზოგადოებრივ სამსახურში დრიუ ბერიმორთან ერთად. მისი წარმოშობის გათვალისწინებით, როგორც ჩანს, ის საგანი იქნებოდა, რომლის შესახებაც ის ბევრად უფრო მცოდნე იქნებოდა, ვიდრე ბევრი ახალგაზრდა.
რეკლამები ბევრად უფრო გადაიზარდა. 
კევინ კოსტნერისა და გაბი ჰოფმანის კვლავ სიზმრების სფეროში.
ქალბატონი ჰოფმანი სწრაფად გახდა 1980-იანი წლების ბოლოს და 1990-იანი წლების დასაწყისის ბავშვთა ვარსკვლავი, გამოჩენა სიზმრების ველი , ბიძია ბაკი და უძილო სიეტლში. ის ალბათ ყველაზე უკეთ ახსოვთ 1995 წლის სრულწლოვან კომედიაში დემი მურის უფრო ახალგაზრდა ვერსიის შესრულებით Ახლა და მაშინ. როგორც ახალგაზრდა სამანტა, რომელსაც უბრალოდ სურდა მოერგო თავის სამ მეგობარს, ქალბატონი ჰოფმანი იყო ის უცნაური გოგონა, რომელსაც მოსწონდა სეანსების შესრულება და რომელთა მშობლები გაშორდნენ. ხშირად აღწერილია, როგორც ქალის ვერსია Ჩემს გვერდში დადექი, ფილმი იმდენად საყვარელია, რომ ABC Family ამჟამად მუშაობს მისი სერიალის გადაკეთებაზე. მიუხედავად წარმატებული ფილმების სერიისა, ქალბატონი ჰოფმანი არასდროს გრძნობდა სამსახიობო პროფესიის ერთგულებას. იგი ირწმუნება, რომ იგი მხოლოდ ფულისთვის და ოჯახის დასახმარებლად მოქმედებდა. ვივა მოქმედებდა როგორც მისი მენეჯერი, ხოლო გამოჩნდა რამდენიმე პატარა ფილმში ადამიანი სახის გარეშე თვითონ. ქალბატონი ჰოფმანი ხშირად გრძნობდა, რომ აპირებდა თავის დანებებას. ბავშვობიდან ოთხჯერ გამოვაცხადე პენსიაზე, სიცილით იხსენებს იგი. მე ყოველთვის ვიტყოდი: ”მე [მხოლოდ] მსურს მესამე კლასში ყოფნა”, და დედაჩემი ამბობდა: ”რა თქმა უნდა, არ გინდა მუშაობა! ეს საშინელი საქმეა! ’და შემდეგ ორი თვის შემდეგ მე გადავიფიქრე და დედაჩემი იტყოდა:‘ წავიდეთ ფილმის გადაღებაზე! ’
შემდეგ კი ქალბატონმა ჰოფმანმა ნამდვილად გადადგა ფილმებიდან, რაც შეიძლება ყველასთვის გასაკვირი ყოფილიყო, გარდა მისი. ყოველთვის ვიცოდი, როდესაც საშუალო სკოლა დავამთავრე კოლეჯში. არასდროს მიფიქრია იმაზე, რას ვშორდებოდი. . . უბრალოდ მსურდა ლიტერატურისა და მწერლობის შესწავლა. ის ნიუ-იორკში დაბრუნდა კალიფორნიიდან და ბარდის კოლეჯში დადიოდა. სწავლობდა ლიტერატურას. მან დრიფტი. მიუხედავად ამისა, მას არასდროს შეეძლო მსახიობობაზე უარის თქმა. ნაწილობრივ, ქალბატონი ჰოფმანი ამტკიცებს, რომ მან ფულის გამომუშავების სხვა გზა არ იცოდა (თუმცა იგი ასახავს, რომ ის არასდროს გააკეთებს იმავე ფულს, რასაც ბავშვობაში აკეთებდა, როგორც ჰოლივუდის დიდი ფილმები, რომელთა რაოდენობა უფრო და უფრო ნაკლებია - გაცილებით მეტს იხდიან, ვიდრე იმ ინდი ფილმებს, რომლებიც ახლა მისთვის საინტერესოა. მაგრამ ის, რომ მან გრძნობდა პროფესიისადმი მტკიცე მიზიდულობას, გაუჭირდა სხვა სამუშაოების დაკავება.
თეატრალური მოღვაწეობიდან იგი თანდათანობით დაუბრუნდა კინომსახიობობას. ქალბატონი ჰოფმანის აზრით, ეს იყო ძალიან გრძელი, დამაბნეველი პროცესი. იგი ამბივალენტური იყო და საქმის სრულყოფილად ერთგული არ იყო. ფეხის თითის ხელახლა ჩაძირვა მჭირდებოდა. . . მე არ ვიყავი ჩადენილი. მე არ ვიყავი კარგი. თუ რაღაცნაირ ნახევრად გაწბილებას აკეთებ, კარგი არ იქნები. საბოლოოდ, მან ერთი წლის ვადა მისცა, რომ ეს ასე თუ ისე გაერკვია და ორი თვის შემდეგ კრისტალური ზღაპარი პროექტი მოვიდა
სებასტიან სილვას ბროლის ზღაპარი, რომელშიც ქალბატონი ჰოფმანი მონაწილეობს მაიკლ ცერასთან , აღწერილია, როგორც ჰიპები-ტრიპი საგზაო ფილმი. როგორც ახალგაზრდა ქალი - მიმოხილვებში სხვადასხვაგვარად აღწერილია, როგორც ჩაკრა-ტოტალური, სასიყვარულო ქადაგებით თავისუფალი სული (NPR) და ხრაშუნა-გრანოლა დედამიწის ქალღმერთი ( New York Post ) - ტრიალებს ეკრანზე, ცერას პერსონაჟ ჯეიმი (მართალია კოკაინის დაბინდვაში) მას თორნადოს ხედავს. ქალბატონი ჰოფმანის მორევის ენერგია აწვება ამ ფილმს ოცდამეათე ჯგუფის შესახებ, რომლებიც ჩილეში მოგზაურობენ, რომ იპოვონ სან პედროს კაქტუსი ემოციური თვისებით. რაც შეიძლება ყოფილიყო კიდევ ერთი ამბავი ამერიკელების ნარკოტიკების მოხმარების შესახებ, ხდება კულტურული განსხვავებების ნიუანსირებული პორტრეტი.
მსახიობებმა გადაიღეს ჩილეში. სანტიაგოში ერთი კვირა გაატარა წინასწარი წარმოებისთვის. ქალბატონმა ჰოფმანმა ეს დრო ქალაქის გამოცდილების იდეალურ საშუალებად მიიჩნია, რადგან სებასტიანი იქიდან არის. ჩვენ მაშინვე შემოგვთავაზეს საზოგადოებაში და დავრჩით მისი მშობლების სახლში. ეს იყო მყისიერი, სრული სიცოცხლე, რომელიც მაჩუქეს. შემდეგ გადავიდა ჩრდილოეთით ფილმის გადასაღებად, იგი აღწერს პროცესს და ქვეყანას ენთუზიაზმით. Მომეწონა. ხალხი საოცარი იყო. . . სამოგზაურო კინოს ნაკრებზე ყოფნა შრომატევადია. მე მიყვარს მსგავსი ადგილების განცდა ისე. იგი თანაბრად დადებითად უყურებს თავის რეჟისორსა და თანა-როლს და ამბობს, რომ სებასტიანს ყოველდღე გავყვებოდი ცეცხლოვან უდაბნოში. მე მჯერა მისი, როგორც კინორეჟისორისა და მეგობრის, სრული რწმენა. მაიკლ ცერას შესახებ - რომლის პერსონაჟს აღწერს როლინგ სტოუნი როგორც ანალური, მაკონტროლებელი ხერხი, სექსუალურად დეგენერატი კოქჰედი და შემაშფოთებლად დაუცველი - ამბობს ის, მაიკლი ერთ – ერთი ყველაზე შესანიშნავი ადამიანია, ვინც კი ოდესმე შემხვედრია. ის წარმოუდგენლად ნიჭიერია; ამიტომ მას [შეუძლია] ფილმში ასე ნაკლებად მოეჩვენოს.
თუმცა ეს ყოველთვის არ არის რეგიონი ან სიუჟეტი ან ზოგადად კარგი მიმოხილვები, რომლებიც ამ ფილმის დისკუსიის დიდ ნაწილს უწყობს ხელს; ხალხი გაითვალისწინებს იმ ფაქტს, რომ როდესაც კრისტალური ფერია შიშველია, მას სხეულის თმის ცვენა აქვს. მთელი პერიოდის განმავლობაში, ჯეიმი მას კრისტალურ თმას უწოდებს და ხუმრობს მის ქვეშქვეშა ფუზზე. (ცერას პერსონაჟი, აღსანიშნავია, რომ არ უნდა მოგვწონდეს.) ამ სანახაობამ ასევე გამოიწვია ვარაუდი, ჰქონდა თუ არა ამ გადაწყვეტილებას ფარული შეტყობინება და ატარებდა თუ არა ქალბატონი ჰოფმანი მერკინს, დისკუსია, რომელიც მას ცოტა სასაცილოდ თვლის. . 
მაიკლ სერა და გაბი ჰოფმანი მონაწილეობენ მომავალ ფილმში 'Crystal Fairy'.
ხალხი გატაცებულია იმით, რომ მე მაქვს სხეულის თმა. ისინი ფიქრობენ, რომ ამ უზარმაზარ განცხადებას ვაკეთებთ. ეს მხოლოდ მე შიშველი ვარ. ფილმის შესახებ თვითმფრინავში ჩასვლამდე ათი დღით ადრე შევიტყვე. არ მქონდა დრო, რომ მუწუკის თმა და ბუჩქი გამეზარდა. ჩვენ განცხადებას არ ვაკეთებდით. მე ასე უბრალოდ გამოიყურება. ეს არ იყო რაღაც კრისტალური ზღაპრის შესახებ.
მაგრამ სხეულის თმის ნიშნავს, რომ იგი არ ჰგავდა ყველა სხვა მსახიობს ეკრანზე. არ გაქვთ დიეტა და ყველაფრის ცვილი წარბების ქვემოთ, სანამ ჩამოიხრჩო?
ქალბატონი ჰოფმანი განაგრძობს: ეს არის შემდგომი კომენტარი ზოგადად კულტურაზე, რომელსაც ხალხი თვლის, რომ ჩვენ განცხადებას ვაკეთებდით. Შეიძლება არასოდეს იყოს ის, რომ მე ასე გამოიყურება. ხალხი გატაცებულია იმით, რომ მსახიობები უფერულ, უსუქო ბარბის თოჯინებს წარმოადგენენ. მათ არ შეუძლიათ წარმოიდგინონ, რომ ხალხს სურს იყოს სხვა არაფერი. როდესაც ისინი არიან, მას უყურებენ როგორც თითქმის პოლიტიკურ განცხადებას. შეხედე ლენა დანჰემს. ის მშვენიერი ქალია და ხალხს არ შეუძლია შეაჩეროს საუბარი იმაზე, თუ რამდენად მამაცია ის, რომ შიშველი აჩვენა, რაც მე სრულიად დამამცირებლად და სასაცილოდ მიმაჩნია. თუ ანჯელინა ჯოლი ეკრანზე შიშველი იყო, არავინ იტყოდა, რომ ის მამაცი იყო. შედეგი ის არის, რომ ლენა არის მამაცი, რადგან ის არ გამოიყურება ისე, როგორც უნდა გამოიყურებოდეს. ვფიქრობ, ეს სირცხვილია.
უახლოეს მომავალში თაყვანისმცემლები, სავარაუდოდ, გაცილებით მეტ ქალბატონს ნახავენ. ის სამი ეპიზოდის რკალში გამოჩნდება გოგოებო და მუშაობს სატელევიზიო შოუს კინოვერსიაზე ვერონიკა მარსი . ქალბატონი ჰოფმანი აღნიშნავს, რომ ამ უკანასკნელ პროექტს თითქმის მთლიანად Kickstarter აფინანსებს. კინემატოგრაფია ხდება დემოკრატიული საშუალება, ამბობს ის. თუ კამერა შეგიძიათ ადევნოთ თვალს, შეგიძლიათ გადაიღოთ ფილმი. ის თავისით აფეთქდა და მომაჯადოებელია. სტუდიური სისტემა სულ უფრო ნაკლებად აქტუალური ხდება.
თუ ნიუ – იორკში ხართ, ნახავთ, როგორ ხეტიალობს მისი ახალი უბნის, ფორტ – გრინის გარშემო.
თაყვანისმცემლები Ახლა და მაშინ შეიძლება ისწრაფოდეს იფიქროს მისი პერსონაჟის ბოლო სტრიქონზე ფილმში: მხოლოდ მაშინ, როცა შენს წარსულს მიიღებ, ნამდვილად წინ მიიწევ. შესაძლოა, თომას ვულფს აღარ მოუწია სახლში წასვლა, მაგრამ მე იქ ვიპოვნე ჩემი გზა.
მიუხედავად იმისა, რომ ის შეიძლება დაუბრუნდა ბავშვობის პროფესიას - და კიდევ ცხოვრობს ისევ ნიუ – იორკში - ქალბატონი. ჰოფმანი ისე ოპტიმისტურად ვერ გრძნობს დაბრუნების შესაძლებლობას, როგორც სამანტა. როგორ შეუძლია მას? სასტუმრო ჩელსი 2011 წელს მიჰყიდეს დეველოპერ ჯოზეფ ჩეთრიტს, რომელიც ცდილობს განაახლოს მხატვრების თავშესაფარი, როგორც მაღალ სასტუმროში, რის გამოც ზოგიერთი მოიჯარე უკმაყოფილება გამოთქვა. როგორც ყველამ, ვინც ოდესმე მოისმინა ხალხის ძველი ნიუ-იორკის გლოვა, იცის, რომ ქალაქი მკვეთრად შეიცვალა ბოლო 30 წლის განმავლობაში.
ქალბატონი ჰოფმანი ამბობს, რომ მანჰეტენის ქალაქი ახლა ჩემთვის გიგანტურ სავაჭრო ცენტრად გამოიყურება. ჰარლემმა შეინარჩუნა თავისი ხასიათი, მაგრამ ქალაქის ცენტრი ძალიან ხელსაყრელი ადგილი იყო 80-იან წლებში მხატვრის საცხოვრებლად. ახლა დამღლელია მხოლოდ დღის გასათავისუფლებლად. ვფიქრობ, ეს სამწუხაროდ აღარ არის მხატვრების ადგილი, თუმცა მაინც ის ადგილებია, სადაც მხატვრები მიიპყრობენ.
მას კეთილი სიტყვები აქვს ლოს-ანჯელესისთვის, სადაც ის და მისი დედა 1993 წელს გადავიდნენ საცხოვრებლად. როგორც ჩანს, ეს არის ადგილი, სადაც ხალხს აქვს არა მხოლოდ გეოგრაფიული, არამედ რეალური ცხოვრების სივრცე, რომელიც ხალხს საშუალებას აძლევს შეაღწიონ ერთგვარი შემოქმედებითი სივრცე. ეს აძლევს მათ ფსიქიკას დაკარგვის შესაძლებლობას. ვგრძნობ, რომ ლოს ანჯელესი კარგი ადგილია მხატვრობისთვის. ნიუ-იორკი უფრო რთულია. იგი ზრდის თავის დაბალ ანაზღაურებას (დღეში დაახლოებით $ 100) დამოუკიდებელ ფილმებზე სატელევიზიო ნამუშევრებით, მაგრამ აცხადებს, რომ ქირის გადახდას ენერგია სჭირდება ყოველ უნციაზე. სულ უფრო და უფრო რთულდება ნიუ იორკში ქირის გამართლება. დიდი ხნის განმავლობაში იხდიდით ცხვირით ყუთში ცხოვრებისთვის, მაგრამ ქალაქი გქონდათ. მე მაინც ასე ვგრძნობ თავს, მაგრამ რაც უფრო მეტ Starbucks და Barnes & Nobles მიირთმევენ საცალო ვაჭრობას მანჰეტენზე, მით უფრო ძნელია გაამართლო შენი წარმოუდგენელი მსხვერპლის გაღება.
შესაძლოა, თქვენ ვერ შეძლებთ სახლისკენ მიმავალ გზას. ან, სულ მცირე, იმავე ადგილას, სადაც ახალგაზრდობაში გქონდათ. მაგრამ წინსვლა შეიძლება ყველაფრით ისეთივე წარმტაცი აღმოჩნდეს, როგორც წარსული.
