როგორ 'არ არის რომანტიკული' ვერ მოახერხა მეამბოხე ვილსონმა

სადღაც პირველი მოქმედების ბოლოს რომანტიკული არ არის, მთავარი პერსონაჟი ნატალი (მეამბოხე ვილსონი), ავსტრალიელი არქიტექტორი, რომელიც ცხოვრობს და მოღვაწეობს ნიუ იორკში, ისე ძლიერად ურტყამს მეტროს სვეტს, როდესაც მას ყაჩაღობენ, რომ საბოლოოდ კომაში ჩავარდება.

ფილმის უმეტესი ნაწილი ვითარდება, როდესაც ნატალი უგონო მდგომარეობაში საავადმყოფოს ოთახში წევს და ოცნებობს, რომ იგი უნებლიედ იმყოფება ისეთ სახარებელში და იდეალიზებულ რომან-კომში, რომლის გაგზავნასაც ეს ფილმი ერთდროულად ცდილობს და ასევე განასახიერებს. ფილმის ადრეულ ეტაპზეც კი, ფოლადის სვეტში სათაური - თავდამსხმელის მიერ წიხლის, მუშტების დარტყმის შემდეგ და მიზიდვის შემდეგ - ნატალის პირველი ფიზიკური დასჯა არ ყოფილა. პირველ რამდენიმე წუთში გაქცეულმა ჰალალის ეტლმა იგი მიწაზე დაარტყა, რის შემდეგაც მას ადარებენ ცემენტის სატვირთო მანქანას. რამდენიმე წუთის შემდეგ, მისი ოფისის მეუღლე და პოტენციური სიყვარულის ინტერესი ჯოშ (ადამ დევინი, კომედი ცენტრალურიდან) ვორქაჰოლიკები ) მას ადარებს ხაზის მცველს, როდესაც ის ბარელირებს, თუმცა წყვილი ხვდება საყვარელ ვაშინგტონის სკვერ პარკში.

გამოიწერეთ Braganca's Entertainment Newsletter

ამასთან, ადამიანი ირჩევს ნატალის ფიზიკურად აღწერას - და აუდიტორიის უმეტესობა აირჩევს უფრო გულუხვი დესკრიპტორს, ვიდრე ფილმის სცენარისტებს - ამ ჟანრის ისტორიაში არასდროს ჰქონია რომაული ქალის გმირს NFL– ს შერყევის პროტოკოლი როგორც ადრე, ისე ხშირად იგი აკეთებს რომანტიკული არ არის? რამდენად ფიზიკური მუქარის ეს უჩვეულო ინექცია არის იმის შედეგი, რომ ვილსონი ერთ-ერთია იმ მცირე ზომის მსახიობთა რიცხვში, ვინც ჰოლივუდის ამ ტიპის ფილმში (ან ამ ტიპისთვის რაიმე ტიპისაა), ან ბრეაკოუტ ვარსკვლავის ექსპლუატაციის საშუალებაა. იდეალური სიმაღლე სერიალის ფიზიკური კომედიისკენ მიდრეკილება მაყურებლის თვალში არის. რომელ მხარეს დადგებით ამ კითხვაზე, საბოლოოდ დადგება, გსიამოვნებთ თუ არა ფილმი.

ფილმში ნათელია, რომ ვილსონი არის ნიჭიერი კინოს კომიკოსი, რომელიც უფრო მეტად იმსახურებს საკუთარ ტყვიის მანქანას. მიუხედავად იმისა, რომ მას აქვს მშვენიერი ნაზავი სულითა და ცინიზმით, რაც მას იდეალურ კომიქსებად აქცევს ინტერნეტის ეპოქაში, მე აღმოვჩნდი, რომ ფილმმა უკეთ ისარგებლა მისი საჩუქრებით. მართლაც, მისი ეშმაკური გზა, როგორც ერთი ლაინერით, ასევე სიმღერით (ის ქალაქში მიდის უიტნი ჰიუსტონის I Wanna Dance With Somebody (Who Loves Me) და მადონას Express Yourself დასრულების კრედიტებზე) ბევრად აჭარბებს მას Pratfall- ის გაკეთების უნარს, თუმცა ეს უკანასკნელი მუდმივად ითხოვს მისგან. როგორც უფრო დიდი კომიკოსებისთვის, რაც მას წინ უძღოდა - ქალი და მამაკაცი.

ეს ასევე დაეხმარებოდა, თუ ფილმი, რომელშიც მან ითამაშა, ისეთივე ჭკვიანი და ჭკვიანი ყოფილიყო, როგორც ვითომ. ამის ნაცვლად, სიუჟეტი, რომელშიც ნატალი ყვავილითა და ნამცხვრებით სავსე PG-13 ფანტაზიის სამყაროშია, სადაც ოფისის მსახიობი ჯოშ და აუსის უძრავი ქონების მაგნატი ბლეიკი (ლიამ ჰემსვორტი) თავისი სიყვარულით გამოირჩევა, იმავე ჟანრის ხაფანგებსა და კლიშეებში ხვდება. რომ ის მიზნად ისახავს გაგზავნას. მაგალითად, იგი აჩვენა, როგორც წარმატებული მაღალწნევიან სამსახურში, მიუხედავად იმისა, რომ მას თითქმის არ უნახავს რაიმე საქმის შესრულება. უფრო გასაოცარია, რომ მთელი ამბავი მასში თავმოყვარეობის განცდის განვითარებას ემსახურება, რომლის გამომჟღავნებასაც ახერხებს ერთი სიტყვით გამოსვლისას.

ფილმის მთავარი კომიკური ძალა მოდის იქიდან, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ნატალი რომანტიკულ კომედიებს სძულს, მან ყველაფერი იცის მათ შესახებ და ფარულად მათი ყველაზე დიდი გულშემატკივარია. (წინა კრედიტების მხიარული სცენა გვიჩვენებს, რომ ის 10 წლის ასაკში ჯულია რობერტსის მიერ შთაბეჭდილებებით დასრულდა Ლამაზი ქალი, ხოლო მისი დედა, რომელსაც თამაშობდა აბსოლუტურად ზღაპრული ჯენიფერ საუნდერსი მას ავალებს, რომ ასეთი ამბები არ არის გათვლილი მათნაირი ადამიანებისთვის.) სამწუხაროდ, რეჟისორები, რომლებიც აჩვენებენ პროცესებს შემაშფოთებელი სიბრტყით და სტილის შესამჩნევი ნაკლებობით, არ ჩანს, რომ მისი გატაცება აქვთ. იშვიათად თუ ყოფილა კინოს შესახებ კინემატოგრაფიული ფილმი, რომლის შესახებაც ინფორმაცია და ინფორმირება მოხდა, ასე ზედმიწევნით არა კინემატოგრაფიული იყო.

და არაემოციური: სიყვარულის ეს მუხტი ასევე აკლია მოქმედებაში. ალბათ ამიტომაც აირჩია ფილმმა სათაურიდან კითხვის ნიშნის ჩამოგდება. ეს რომ ყოფილიყო მოთხოვნად, პასუხი იქნებოდა, არა, თითქმის საკმარისი.