კრაფტვერკის კაცები მშობლიურ დიუსელდორფში, გერმანია.Youtube ტრანს-ევროპა ექსპრესი კრაფტვერკის მიერ ამ თვეში 40 წლის ხდება. ყველა დროის მეორე ყველაზე გავლენიანი ჯგუფის უდიდესი ალბომია.
ტრანს-ევროპა ექსპრესი არის მშვენიერი, ხელმისაწვდომი პოპის და ზუსტად რეალიზებული კონცეფციისა და კომპოზიციის არაჩვეულებრივი ნაზავი. ეს ისეთივე შაქარია, როგორც არქივები, ისევე ფრთხილად ნაყოფიერი კვადროფენია , ისეთივე გამომგონებელი, როგორც რობერტ ოპენჰაიმერი, და თითქმის ისეთივე გავლენიანი, როგორც ბითლზი.
ეს ასევე არის თავისი დროის პროდუქტი.
ამის გამო საშინლად ვგრძნობ თავს, მაგრამ მინდა გაიხსენოთ 2001 წლის 11 სექტემბრის მეორე დღეს.
მინდა, რომ წარმოიდგინოთ ქვემო მანჰეტენი, როგორც ეს იმ დღეს მოხდა: სიგარეტის მოსაწევი, ჩონჩხის უბანი, რომელიც სიკვდილით იყო მოცული, ასიმეტრიული ნანგრევების გროვა, სიხარულისგან გაჟღენთილი და სავაჭრო აურზაური. კუნძულის მთელი სამხრეთი კიდი გადაეშვა კვამლის ტალღებზე, უსიტყვო შოკის სიჩუმეზე და ცხოველების გლოვაზე.
ახლა წარმოიდგინეთ, ეს იქნებოდა მხოლოდ თქვენი ქალაქის ნაწილი, რომელიც არ დარჩებოდა მწველი, უფსკრული და გატეხილი და მკვდარი გროვა, არამედ მთელი თქვენი ქალაქი. წარმოიდგინეთ, თუ თქვენი ქალაქის ყველა უბანში დაიპყრო მტრის გიგანტებმა და ნახშირად გადააქციეს მეცნიერების, ომისა და დოგმების ხანძრები.
შემდეგ: წარმოიდგინე, რომ ეს არ ყოფილიყო მხოლოდ შენი ქალაქი, არამედ შენი ქვეყნის ყველა ქალაქი.
წარმოიდგინეთ, თუ თქვენი ქვეყნის ყველა ქალაქი აგურითა და ლითონით და ხორცით უწესრიგოდ გროვდება, ბუხრები და ეკლესიის ციხესიმაგრეები ჩაანაცვლებს აგურისა და მილის თითებს. წარმოიდგინეთ ბავშვი იყო ასეთ ქვეყანაში. თქვენი სათამაშოების მაღაზიები, თქვენი კვების ბაზრები, თქვენი სკოლის ოთახები, თითოეული მათგანი დასახიჩრებული და დასახიჩრებული სისხლით.
ეს იყო გერმანია მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ. ეს არის ის კაცი, ვინც გააკეთა ელექტროსადგური მოვიდა სამყაროში.
მაშინაც კი, თუ უკანასკნელი ბომბი ჩამოვარდნიდან ან ბოლო ხანძრის ჩაქრობიდან ერთი ან ორი წლის შემდეგ დაიბადეთ, ადამიანები, ვინც აღზარდე, დაგბანეს, გაცურეს და ადიდებდნენ, რომ ტერორი იცოდნენ ისე, როგორც შენი სახე იცოდნენ. როგორც კი მოგონება გეუფლებოდათ, როგორც კი სიტყვებს ანდომებდით საგანზე ან ისტორიასთან, თქვენ იცოდით, რომ არა მხოლოდ თქვენი მშობლები გადარჩნენ, არამედ იცოდით, რომ ისინი სიკვდილის სამიზნეებიც გახდნენ.
ალბათ ისინი სიკვდილის ვაჭრებიც კი იყვნენ.
თქვენი ახალგაზრდა ცხოვრების ყოველ წამს, ყოველ წამს თვალები ღია ჰქონდათ, ხედავდით დამნაშავეს, ხედავდით სისხლჩაქცევებს, ნაცემს, დამწვარს, გაუპატიურებას.
როგორი პოპულარული მუსიკა გამოვა ამ პეიზაჟიდან?
როგორი იქნებოდა Beach Boys, თუ ისინი დაბადებულ ბერლინში, გერმანიაში და არა ჰოტორნში, კალიფორნიაში დაიბადებოდნენ? რას ჟღერდა რამონესი, თუ ისინი ბაგა-ბაღში დადიოდნენ დიუსელდორფის მოწევაში, და არა ფორესტ ჰილსში, ქუინსში? რას ჟღერდა ბითლზები, თუ ისინი წააგებდნენ დამარცხებულებს და არა გამარჯვებულებს, თუ ისინი ატარებდნენ ბუხენვალდის საკონცენტრაციო ბანაკის დანაშაულს და არა ბუთლინსის საკურორტო ბანაკის სისულელეს?
კრაფტვერკი იყო განადგურების შვილები, რომლებიც ეძებდნენ არა ევოლუციას, არამედ მკვდრეთით აღდგომას.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=i7i83yoQSo0&w=560&h=315]
1960-იან წლებში ამერიკასა და გაერთიანებულ სამეფოში, შესაძლოა, ახალგაზრდებმა თავი სოციალურად მოვალეობად იგრძნეს, რომ აჯანყდნენ თავიანთი უფროსების წინააღმდეგ - დასავლეთ გერმანიაში თქვენ მორალურად იძულებული ხართ აჯანყებულიყავით.
შეერთებულ შტატებში, მართალია, ახალგაზრდებმა შექმნეს პოლიტიკური სამოქმედო ჯგუფები, რომლებიც აშკარად ეწინააღმდეგებოდნენ სტატუს კვოს (ამინდები, შავი პანტერები, სტუდენტები დემოკრატიული საზოგადოებისთვის და ა.შ.), მაგრამ ამ თაობის მუსიკა კატეგორიულად იყო კონფორმისტი; მაშინაც კი, როდესაც ოდნავ ხუმრობდა ან მოცულობდა, ეს სტრუქტურულად და ჰარმონიულად იგივე იყო, რაც Bing Crosby- მა ან Pat Boone- მა გააკეთეს (რამდენიმე ლირიკული შესწორებით, რუდი ვალეს შეეძლო ემღერა Light My Fire).
მაგრამ დასავლეთ გერმანიაში, ელექტრული როკ მუსიკის ჟღერადობა გაუტოლდა ახალგაზრდული პოლიტიკური ენერგიის აგრესიას და თავგადასავალს, რასაც აძლიერებს წარსულის განადგურების თაობის სურვილი.
ყველა მათი არაჩვეულებრივი ყაყაჩოსთვის - ტრანს-ევროპა ექსპრესი თავისი დროის ნებისმიერი ალბომი ისეთივე კაკალით არის სავსე - კრაფტვერკმა არა მხოლოდ წარსულის სტრუქტურა განიზრახა, არამედ მათ წარსულის ინსტრუმენტებიც გაანადგურეს. მაშინაც კი, თუ ისინი უფრო ტკბილია ყურებზე, ვიდრე Can- ის წუწუნი, პანკ-ჯაზი, შეკრული თეთრი სინათლის სიჩქარე ფაუსტი ან მეტრონომიული მინიმალიზმი ახალი! , კრაფტვერკი ყველაზე მეამბოხეა კრაუთროკის შემსრულებლები , რადგან მათ მიაღწიეს ომში დაბადებული გერმანელების მთელი თაობის სურვილს: წარსულის აღმოფხვრის სურვილს.
ამდენი გზით, ტრანს ევროპა ექსპრესი (ამიერიდან, მე ვაპირებ გამოვიყენო ალბომი ორიგინალი გერმანული სათაურით, რომელიც დეფისს არეგულირებს) პრაქტიკულად შესანიშნავია.
რევოლუციის კიდევ ერთი თითქმის უნაკლო ნაწარმოების მსგავსად, სახელგანთქმული და ისტორიული Ramones– ის სადებიუტო ალბომი, ტრანს ევროპა ექსპრესი გამოიყენა ყველაზე მინიმალური ელემენტები მაქსიმალური პოპ ეფექტისთვის. ეს არის ვნებიანად რედუქციონისტული პოპი, მაგრამ აბსოლუტურად გიგანტური ჟღერადობა; თითქმის არაფერია ყველაფერი რაც აუცილებელია. მოსწონს რამონესი , ამ თვისებებს ქმნის ტრანს ევროპა ექსპრესი აბსოლუტურად განუმეორებელი.
ტრანს ევროპა ექსპრესი არ არის მხოლოდ სიმღერების კრებული; ეს ასევე არის კომპოზიცია და კონცეფცია. ეს აშკარაა ალბომში ლაიტმოტივების გამოყენებაში, რომელიც ასევე გამოიყენა Who (on) ტომი და კვადროფენია ), ფაბები (ჩართულია სერჟანტი წიწაკა ), Moody Blues, Pink Floyd , et cetera; რაც უნდა ითქვას, რომ თუნდაც თითოეული სიმღერა და თითოეული ზოლი ტრანს ევროპა ექსპრესი სავსეა კაკვები, ძირითადი მელოდიები და საშუალო და მესამეული მელოდიები, ტრანს ევროპა ექსპრესი ასევე შექმნილია მთლიანი ნაჭრის მუშაობისთვის. 
Ელექტროსადგური.Youtube
მაგალითად, სიმღერის Trans Europa Express პირველადი შეტევა დაახლოებით ხუთი და ნახევარი წუთია, რაც ალბომი გახსნის Europa Endloss- ს; ამ სახის გამეორება დროდადრო ხდება LP– ს განმავლობაში და ალბომის მრავალი თემა ან მელოდია ან წინასწარ არის წარმოდგენილი ან განმეორდება. აქ რამე უფრო დიდი რამეა? არის ტრანს ევროპა ექსპრესი კონცეფციის ალბომი?
მოკლე პასუხი დადებითია. იგი აღნიშნავს წარსული იდეალების და თანამედროვე გამოგონების ევროპას (აქედან სიმღერები მიესალმება ვერსალის სარკეების დარბაზს და ფრანც შუბერტს და სათაურ სიმღერას) და ომის საშინელებათათვის გაუსაძლისი ევროპა (ევროპა დაუსრულებელი და, უფრო ცინიკურად, შოურუმ დუმიები). ანალოგიურად, რა თქმა უნდა, შემთხვევითი არ არის, რომ Kraftwerk– ის ზედიზედ სამი ალბომი პატივს სცემს, სწორედ მათ სახელებში, კონტინენტური ევროპის გამოგონებებში: გზატკეცილი , რადიოაქტივობა და ტრანს ევროპა ექსპრესი .
მაგრამ როცა სტრიპტიზდები ტრანს ევროპა ექსპრესი მისი ყველა კონცეპტუალური და ისტორიული ბარგისგან, თქვენ მაინც გაქვთ გამაოგნებელი და გავლენას ახდენს პოპ ჩანაწერი. Ramones– ის ან სერფინგის ყველაზე ადრეული წვრილმანი და საქარიანი ციმციმის მსგავსად, ან ასოციაციის მწარე ბუშტუკის მსგავსად, ტრანს ევროპა ექსპრესი იმდენად აბსოლუტურად სუფთაა თავის პოპში, რომ პრაქტიკულად ბავშვურია.
Kraftwerk არის სრული პაკეტი, რადგან ძალიან ძალიან ცოტა როკ – ეპოქის მხატვარი ყოფილა Trans Europa Express, მათი მეექვსე სტუდიური ალბომი, ჯგუფს აჩვენებს მათი ძალების მწვერვალზე, რადიკალიზმისა და ხელმისაწვდომობის ნაზავზე.
1975-იანი წლები რადიოაქტივობა მოსასმენად აბსოლუტური სიხარულია, მაგრამ იგი შეიცავს კეიჯის ექსპერიმენტის მომენტებს ტექსტთან, დუმილთან, ხმაურთან და ნაპოვნი ეფექტებით.
გზატკეცილი, გამოვიდა 1974 წელს, შეიძლება შეიცავდეს კრაფტვერკის უდიდეს და ყველაზე მნიშვნელოვან სიმღერას (Autobahn– ის ორიგინალი ვერსია ჩვენი ეპოქის ერთ – ერთი ფუნდამენტური სცენაა, რომელიც შეცვლის მუსიკალურ მომენტს), მაგრამ ის აჩვენებს ჯგუფს, რომელიც კვლავ ცდილობს დააბალანსოს ადრინდელი ავანგარდული ფოკუსი ახალი საესტრადო მისია.
და ალბომი, რომელიც მოჰყვა ტრანს ევროპა ექსპრესი , 1978 წ კაცი მანქანა , უბრალოდ ჩრდილია საკუთარი თავის შეცნობისთვის (რევოლუციონერებმა ახლა იციან, რომ ლამაზად გამოიყურებიან ჩერეტელებში და აცნობიერებენ მათ სამყაროს იმიტაციას).
კრაფტვერკის ხანგრძლივ კარიერაში, ტრანს ევროპა ექსპრესი არის ჯგუფის ყველაზე თანმიმდევრული, ყველაზე ნაკლებად თავმოყვარე და ყველაზე სასიამოვნო ალბომი. მათი ერთადერთი ალბომი თითქმის ისეთივე თანმიმდევრული და მიმზიდველია 2003 წლის Ტურ დე ფრანსი .
გირჩევთ მოუსმინოთ ტრანს ევროპა ექსპრესი თავის ორიგინალ გერმანულად.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JKHfSwoALYE&w=560&h=315]
მე დიდი ხანი შევეჩვიე იმ აზრს, რომ კრაფტვერკის ვოკალი იყო შეგნებულად ფრიგიტიული, უხერხული (ზოგჯერ თითქმის კომიკურად ასე) და რობოტი და არასასიამოვნო (მაშინაც კი, როდესაც არ იყო შექმნილი რობოტული ან ვოკოდერის ეფექტი); მაგრამ გერმანულად ვოკალი ჩართულია ტრანს ევროპა ექსპრესი არიან ჩურჩული, სითხე, თითქმის მოხდენილი და აქვთ თითქმის შანსონის მსგავსი ეფექტი. ასევე, გერმანულად, ევროპა - ეს არის ევროპა - არის სამკუთხოვანი სიტყვა, და არა ინგლისურად მყარით გაბრწყინებული ორსტერიანი კუთხე. ეს ბევრს ცვლის, მით უმეტეს, რომ ეს გავლენას ახდენს ალბომის სატიტულო ტრეკზე.
ასევე, 1977 წლის მიმდევრობით და სინთეზური ტექნოლოგიის არასრულყოფილების გამო, ეს ალბომი არ არის სლაიდის წესით შესრულებული, კომპიუტერში სრულყოფილი ნამუშევარი, რომელიც მოგვიანებით სინთეზირდება პოპ და ელექტრონული საცეკვაო მუსიკით. ზოგჯერ რითმები იჭრება ან ხიხინდება და მელოდიური ხაზები, რომლებიც მოგვიანებით თანმიმდევრობით უნდა განმეორდეს ან განმეორდეს, ავტომატიზაციის საშუალებით რეალურად თამაშდება რეალურ დროში. ეს პატარა ნაკლოვანებები ქმნის დახვეწილ, მაგრამ ძალიან რეალურ ფსიქოლოგიურ ეფექტს: თქვენ არ ხართ ჰიპნოზირებული მოსაწყენი გამეორებით; თქვენ იცით, რომ ჯგუფს უსმენთ. ეს არის ადამიანური მუსიკა და ჩვენ შესაბამისად ვართ დაკავებული.
ტრანს ევროპა ექსპრესი ტოვებს გიგანტურ ნაკვალევს მრავალ ადგილას. მისი გავლენა ახალ ტალღაზე და პოსტ-პანკი უზარმაზარი, თითქმის გაუგებარია და მთელი 1970/80-იანი წლები სინთევის მოძრაობა აღმოცენდა პირდაპირ მის ჩრდილში. ასევე, ყოველ ჯერზე, როდესაც პოპ სიმღერაში გაჟღენთილი სინთეზური სიგნალი მოისმენთ, იცოდეთ, რომ კრაფტვერკმა ეს გააკეთა პირველ რიგში, და დღევანდელი პოპ-აქტები (ძალიან) ხშირად იყენებენ პრაქტიკულად უცვლელ ჟღერადობას ჩექმებისა და შარვლებისგან, ბასტ დარტყმისგან, კრაფტვერკის პიონერად, როდესაც ჯერალდი ფორდი და ჯიმი კარტერი იყვნენ პრეზიდენტები.
რადგან რეპის ან ურბანული მუსიკის ავტორი არ ვარ, კომენტარს არ გავაკეთებ - უფრო მეტიც, კომენტარს არ გავაკეთებ ბევრი - ღრმა გავლენაზე ტრანს ევროპა ექსპრესი ჰქონდა, როდესაც მისი რიტმები და სინთეზური ხაზები ადაპტირებული იყო რეპისა და ურბანული მუსიკალური აქტებით. აქტების ჩამონათვალი, რომლებმაც შეარჩიეს კრაფტვერკი, ან გამოიყენეს ხელახლა ჩაწერილი მელოდიური და რიტმული ელემენტები, კრაფტვერკისთვის მიკუთვნებული, უზარმაზარია. [მე]
კრაფტვერკის ანტიიდენტურობამ - ეს არის პროვოკაციული იმიჯი, რომელიც განზრახ იყო პიროვნების კულტის საწინააღმდეგო, რომელიც როკთან და პოპთან ჩვენი ექსპერიმენტული ურთიერთქმედების მნიშვნელოვანი ნაწილი იყო - კრაფტვერკი რობოტულ უცნაურობად აქცია, მაგრამ ისინი ასე არ არის. ისინი ჩვენი ერთ-ერთი ყველაზე დიდი ჯგუფია ტრანს-ევროპა ექსპრესი სავარაუდოდ, მათი ყველაზე არსებითი, ტიპიური და კარგად სასიამოვნო ალბომია.
ერთი ბოლო რამ - მე ვერ დავამთავრებ ამ ნაწყვეტს იმის გათვალისწინებით, რომ კრაფტვერკი, პოპ-როკის ისტორიის ორი ყველაზე მნიშვნელოვანი მოქმედება, როკ-ენ-როლის დიდების დარბაზში . ვფიქრობ, რომ მიუხედავად ყველაფრისა, რაც გააკეთეს, კრაფტვერკი არც ისე მნიშვნელოვანია და პიონერი, როგორც ჰოლი და ოუტსი.
მადლობა ალექს მაიოლოს, ჯონ ნილსონს, ჯასტინ ჯოფეს და ალეკ კამმინგს ამ ნაწარმოების დახმარებისთვის.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=41CFmUZsBr4&w=560&h=315]
[მე] კრაფტვერკის ნამუშევრების ერთ-ერთი ყველაზე მოულოდნელი ათვისება შეგიძლიათ იპოვოთ Pink Floyd's- ზე დრო (1973), რომელსაც აქვს სექცია, რომელიც პრაქტიკულად იდენტურია სიმღერის სეგმენტიდან ზარის ხმა, კრაფტვერკის ნახევრად ჩახშობილი ელექტროსადგური 2 ალბომი, რომელიც 1972 წელს გამოვიდა. ეს ბიტები იმდენად მსგავსია, რომ ძალიან ძნელია იმის დაჯერება, რომ ფლოიდმა არ იცოდა მაშინ შედარებით ბუნდოვანი კრაფტვერკის შესახებ.
აღსანიშნავია, რას ვგულისხმობთ ნახევრად ჩახშობილში. Kraftwerk– მა არასდროს გამოუშვა, ნებისმიერი ფორმით, მათი პირველი ორი აბსოლუტურად მომხიბლავი სინთეზური წინასწარ ალბომი, ელექტროსადგური (1970) და ელექტროსადგური 2 (არც მათ განმეორებით გამოუშვეს მესამე ალბომი, 1973 წლის გარდამავალი რალფი და ფლორიანი ) .
ელექტროსადგური და ელექტროსადგური 2 შეისწავლეთ მუსიკალური ბეტონის, თავისუფალი ჯაზის, პროტო-სტოკჰაუზენის და კეიჯი-იზმების ელემენტები, ნაპოვნია ჟღერადობა და თვითმფრინავზე დაფუძნებული Krautrock, რომელიც Neu- ს ნებისმიერი თაყვანისმცემლისთვის არის ნაცნობი !, ფაუსტი, ან კასეტური . ორივე ელექტროსადგური და ელექტროსადგური 2 ღრმად ღირს, მაშინაც კი, თუ მათ შედარებით მცირე მსგავსება აქვთ სინთეზურ ჯგუფთან, რომელიც ყურადღების ცენტრში მოექცა 1973 წლის პერიოდში რალფი და ფლორიანი (და რომელმაც მიაღწია ტრანსცენდენტურობას 1974 წელს) გზატკეცილი ) ამასთან, კრაფტვერკს არ ჩაუთვლია მათი პირველი სამი ჩანაწერი რაიმე კრივში ან მათი ნამუშევრების შედგენაზე.
