სტივენ სპილბერგის მიუნხენი, ტონი კუშნერისა და ერიკ როტის სცენარიდან, ჯორჯ ჯონასის წიგნის შურისძიების მიხედვით, ჰგავს სხვა მნიშვნელოვან ფილმებს: ეს არის გრძელი, ფსიქოლოგიურად არაფოკუსირებული, თემატურად განრისხებული და ცნობისმოყვარე ანაქრონისტული თავისი კრიპტოციფით. ოფიციალურ გათავისუფლებამდეც კი მან დაპირისპირება დაიწყო ეგრეთ წოდებულ სიონისტებსა და ანტი-სიონისტებს, ისრაელებსა და პალესტინელებს შორის და, როგორც ყოველთვის, მათ შორის, ვისაც გულწრფელად სწამს თვალი და მათ, ვინც თვლის, რომ შურისძიების ძალადობა მხოლოდ უფრო მეტ ძალადობას შობს. მართლაც, მიუნხენის ნახვამდე დამაჯერეს, რომ მისტერ სპილბერგი, კუშნერი და მისტერ როთი ვარაუდობდნენ, რომ ამ შემთხვევაში, ისრაელის სპორტსმენებისთვის მიუნხენის მკვლელობის გამო ისრაელის შურისძიება არასათანადო, უშედეგო და უშედეგო აღმოჩნდა. კონტრპროდუქტიულიც კი. ამიტომ მოჰყვებოდა იმას, რომ მასობრივი ხოცვა-ჟლეტის საშინელება შემცირდებოდა ფილმში.
ამიტომ გაოცებული ვიყავი, როდესაც აღმოვაჩინე, რომ მისტერ სპილბერგმა თავიდან ბოლომდე დაასრულა ფილმი 1972 წლის 6 სექტემბრის ტრავმული რეაქციებით, მიუნხენის ოლიმპიურ სოფელში ისრაელ სპორტსმენებზე, პალესტინის ჯგუფმა, რომელსაც ეწოდა შავი სექტემბერი, და ეს ყველაფერი მთელ მსოფლიოში სატელევიზიო აუდიტორიის 900 მილიონამდე შეფასებამდე.
რა თქმა უნდა, მისტერ სპილბერგს ჩათვლიდა, რომ ამ საშინელი მოვლენის შემდეგ გასულმა 33 წლებმა შესაძლოა გამოიწვიოს მისი ზნეობრივი გაკვეთილის ქრება, თუ ასეთის არსებობის შემთხვევაში, იმახსოვრებდა მათ, ვინც იმ დროისთვის საკმარისად მოხუცი იყო და გაეგო რა ხდებოდა ადრე მათი მედიით გაბრწყინებული თვალები. ამრიგად, ახლა 30 წელს გადაცილებულმა ადამიანებმა მოვლენა უნდა განიხილონ არა როგორც მოგონება, არამედ როგორც ისტორია.
შუა წლებში გავრცელდა ჭორები და წიგნებიც კი დაიწერა შავი სექტემბრის ტერორისტების წინააღმდეგ ისრაელის ფარული რეპრესიების შესახებ. ფილმის წინასიტყვაობაში ნათქვამია, რომ ის რეალური მოვლენებით იყო შთაგონებული. შთაგონებული კოდური სიტყვა საშუალებას იძლევა დადგენილი ფაქტების ზოგიერთი (მაგრამ არა ბევრი) თხრობითი ნაქარგობა. როგორც Todd McCarthy of Variety აღნიშნავს თავის აღქმის მიმოხილვაში:
ჯორჯ ჯონასის საკამათო ტომი შურისძიება ადაპტირებული იყო ერთხელ 1986 წელს, კარგად მიღებული HBO სატელევიზიო ფილმი 'გედეონის ხმალი', რეჟისორი მაიკლ ანდერსონი და სცენარის ავტორი კრის ბრაიანტი, ისრაელის მთავრობის მიერ არაოფიციალურად გაგზავნილი მკვლელობის განყოფილების ხუთი კაციანი კომანდო ნაწილის შესახებ. 11 პალესტინელი ტერორისტი ისრაელის ოლიმპიური გუნდის 11 წევრის მკვლელობის მეზობლად მიიჩნეოდა.
მისტერ სპილბერგმა და მისმა სცენარისტებმა დააკავშირეს დროის რეალური სატელევიზიო კადრები (რომელშიც მონაწილეობენ ABC- ის წამყვანი ჯიმ მაკკეი და მისი მაშინდელი თანაშემწეები, პიტერ ჯენინგი და ჰოვარდ კოსელი) და ისრაელის პრემიერ მინისტრის გოლდა მეირის მიერ გადაყენებული ანგარიშსწორების ხელახალი ამოქმედება ( ლინ კოენი) და მოსადის საქმის ოფიცერი ეფრემი (ჯეფრი რაში). მისიის სათავეში არჩეული ადამიანი არის ავნერი (ერიკ ბანა), მოსადის ყოფილი აგენტი და მეირის მცველი, რომელიც სიამოვნებით იხსენებს ავნერის მამას. ისრაელის პრემიერ მინისტრმა უარი თქვა მოლაპარაკებებზე ტერორისტებთან 234 პალესტინელი პატიმრის, აგრეთვე გერმანიის მემარცხენე ტერორისტის ლიდერების ანდრეას ბაადერისა და ულრიკე მაინჰოფის განთავისუფლებასთან დაკავშირებით. ეფრემსა და ავნერს შორის საინტერესო დახრილ საუბარში ეფრემი განმარტავს ნამდვილ მიზეზს, რის გამოც პრემიერ მინისტრი მეირი არ დაესწრო დაღუპული ისრაელი სპორტსმენების საჯარო დაკრძალვას. მისი ოფიციალური მიზეზი ნათესავის გარდაცვალება იყო, მაგრამ მისი რეალური მიზეზი, ეფრემი არწმუნებს ავნერს, იყო ის, რომ მას არ სურდა საჯაროდ ეთამაშა ისრაელის სპორტსმენების სიცოცხლისთვის ტერორისტებთან მოლაპარაკებაზე უარის თქმის გამო. როგორც ჩანს, მისტერ სპილბერგი და მისი სცენარისტები ცდილობდნენ პარალელის დამყარებას ჯორჯ ბუშისა და გოლდა მეირის წინააღმდეგ, როდესაც მან განაცხადა: დაივიწყეთ მშვიდობა ახლა, ჩვენ უნდა ვაჩვენოთ, რომ ისინი ძლიერი ვართ.
ავნერს დაავალა, რომ სანამ მისიის დასრულება მოხდება, მას გათიშული ექნება მოსადთან ან ისრაელის სხვა სამთავრობო სტრუქტურებთან. ავნერი სრულიად მარტოა, მას ევალება ოთხი კოლეგა და შეუზღუდავი თანხა, რომელიც საჭიროა შვეიცარიის ბანკიდან. ეს ნიშნავს, რომ დაეტოვებინა მისი ორსული ცოლი დაფნა (აიელეტ ზურერი) ისე, რომ არ ეთქვა სად მიდის ან რამე სხვა რამ არ აქვს შესრულებული მისიის შესახებ. ევროპაში ის თავის ეკიპაჟს იკრიბება: გამოცდილი ჰიტი კაცი და ზოგჯერ მწვავე ხელმძღვანელი სტივი (დენიელ კრეიგი), უფრო ფრთხილი დასუფთავების ადამიანი კარლი (სიარან ჰინდსი), ასაფეთქებელი ნივთიერებების ექსპერტი რობერტი (მათეუ კასოვიცი) და დოკუმენტის გამყალბებელი ჰანს (ჰანს ზიშლერი).
მათი პირველი სამიზნე არის სიმპატიურად წარმოდგენილი პალესტინელი ლიტერატურული თარჯიმანი, რომელიც მდებარეობს რომში, რომელსაც ჯგუფი ძალიან დიდი სირთულის გარეშე აგზავნის. მათი მეორე სამიზნე უფრო რთული წინადადებაა მის მდიდრულ პარიზულ ბინაში, მეუღლისა და პატარა ქალიშვილის არაპროგნოზირებადი მოსვლისა და წასვლის წყალობით. ჩვენ აქ პირველად მივიღეთ ინფორმაცია, რომ ჯგუფის წევრები არც ისე დაუნდობლები არიან მკვლელობების დროს უდანაშაულო მშვიდობიანი მოქალაქეების მკვლელობის ან დაჭრის სურვილის გამო. ასევე, მათ შეუძლიათ მოიარონ მთელ ევროპაში, მაგრამ არა რომელიმე არაბულ ქვეყანაში ან საბჭოთა კავშირში.
ასეც რომ იყოს, ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე გასართობი თვისებაა ქუჩის ცხოვრების სიმულაცია ისეთ მრავალფეროვან ქალაქებში, როგორიცაა ჟენევა, პარიზი, ბეირუთი, თელ ავივი, ათენი და ლონდონი. თითოეული ქალაქის საგნები გამოცდილია რეპროდუცირებული პროდუქციის ნამდვილ ადგილებში მალტაში, უნგრეთში და საფრანგეთი არა აქვს მნიშვნელობა - მისტერ. სპილბერგი ავლენს პიკარესკისადმი მიჯაჭვულობას, რაც ჟანრის უმაღლეს სტანდარტებთან შესაბამისობაშია. მკვლელობების და მკვლელობის მცდელობების მატებასთან ერთად, გუნდში დაძაბულობა იზრდება. როდესაც ლუფტჰანზას თვითმფრინავის გატაცების შემდეგ პალესტინის შავი სექტემბრის მკვლელები გაათავისუფლეს, შემდეგ კი ლიბიის ტელევიზიით დაპყრობილ გმირებად შერაცხეს, ჰიტ-ჯგუფის ზოგიერთ წევრს მოუწოდებენ ავნერს, არ გაითვალისწინოს მათი ოფიციალური ბრძანებები იმოქმედოს არაბულ ქვეყანაში. როდესაც ავნერი უარს ამბობს, ჯგუფში ცუდი გრძნობები იწყებს ჩაქრობას. მალე გაირკვა, რომ თავად ავენერი ჯგუფის მიზნებზე ინფორმაციას იძენს საიდუმლოებით მოცული ფრანგი აგენტისგან, სახელად ლუის (მათიე ამალრიკი), რომლის ვინაობა ავნერის კონფედერატორებს არ აქვთ მიღებული, რაც მათ უკმაყოფილებას არ იწვევს.
იმავდროულად, ავნერის მეუღლე აჩუქებს გოგონას, რომლის ამბებიც ავნერს ანადგურებს და ეჭვებს ზრდის მის მთელი მისიის შესახებ. ავნერთან, როგორც პერსონაჟთან დაკავშირებული უბედურება ის არის, რომ გარდა მისი მუდმივი პრობლემური საქციელისა, მას არავინ ჰყავს, ვისთანაც უსაფრთხოდ შეუძლია დაუკავშირდეს საკუთარ გრძნობებს. ეს ასევე პრობლემაა გუნდის სხვა წევრებთან, რომელთა შინაგანი გრძნობებიც მისიის იძულებითი საიდუმლოებით არის მოცული. შემდეგ არის საიდუმლოებით მოცული ფრანგული წყაროები, ლუი და პაპა (მაიკლ ლონსდეილი) და ამ უკანასკნელის კრიტიკოსი მმართველი აფორიზმები საერთაშორისო ჯაშუშურ თამაშში მისი მონაწილეობის შესახებ. მისტერ ამალრიკი და მისტერ ლონსდეილი, საფრანგეთის ორი ყველაზე ბრწყინვალე ნიჭი, როგორც ჩანს, მონოპოლიზებენ იმ მცირე ირონიულ ახირებებს, რომლებიც არსებულ საშინელ ბიზნესში არსებობს.
ერთ-ერთი ყველაზე ცუდი და ერთი შეხედვით ყველაზე საექსპლუატაციო თანმიმდევრობა მოიცავს სავარაუდო ბარის პიკაპს სახელად ჟანეტს (მარი-ხოსე კროზი), რომელიც წარუმატებლად ცდილობს ავნერის შეცდენას. მოგვიანებით ავნერი აფრთხილებს კარლს ბარში არსებული ცდუნების შესახებ - მაგრამ უშედეგოდ, რადგან კარლი მკვდარი იპოვნეს თავის სასტუმროს ოთახში მეორე დილით ბარ გოგონას გამორჩეული სუნამოთი მთელ ოთახში. ჟანეტის მოსაძებნად და კარლზე შურისძიების მიზნით, ავნერი კვლავ მიმართავს ლუის რჩევას, რომელიც ჟანეტას ათავსებს ჰოლანდიის სახლის ნავში და მის მრავალ საერთაშორისო კავშირს მიაკუთვნებს (მათ შორის, თუ სწორად გავიხსენებ, C.I.A.). გადარჩენილი გუნდის ოთხი წევრიდან სამი უპირისპირდება ჟანეტს თავისი ნავში და ძალიან ნელა კლავს ნახევრად შიშველ ქალთა ფატალს ტყვიების უცნაური კომბინაციით და შხამიანი ისრით. თითქოს უცებ ჩავერთეთ ფილმში რიტუალურ მკვლელებზე. მოგვიანებით, გუნდის ერთ-ერთი წევრი ნანობს, რომ მათ ჟანეტას მოკვლა არჩიეს.
საქმე იმაშია, რომ ქალბატონი კროზის პერსონაჟი, როგორც ჩანს, უსასყიდლოდ იქნა ჩასმული ფილმში, რათა მცირედი სენსაციონალიზმი ჩაეტარებინა იმ პროცესებში, რომლებიც სხვაგვარად ერთფეროვნად სავსეა პირქუშითა და თავდაჯერებულობით. დღემდე წაკითხული არცერთ მიმოხილვაში არ არის ნახსენები ეს სცენა, რომელიც რატომღაც მახსოვს გონებაში სიძულვილის პათოლოგიაში საოცრად სადისტური თვითდაჯერებით.
ამ მომენტიდან მონადირეები ნადირობასავით იწყებენ დაცემას და მკვლელობები ორივე მხარეს გრძელდება ისეთ უბედურ ადგილებში, როგორიცაა ჩრდილოეთ ირლანდია და ვიეტნამი. სრული მორალური დაბნეულობის პირობებში, ავნერი თავის გუნდს, მოსადს და თავად ისრაელს ტოვებს ბრუკლინში ახალ ცხოვრებას მეუღლესთან, შვილთან და დედასთან ერთად (გილა ალმაგორი). მაგრამ 1972 წლის 6 სექტემბრის საშინელება მას მიუნხენში არასდროს დატოვებს, როგორც ეს უკვე სადავო თანმიმდევრობით ჩანს, რომელიც სინქრონიზირებულია ისრაელის სპორტსმენთა განკაცებული მკვლელობით საკუთარი განრისხებული ორგაზმით, ბრუკლინში მისი სიყვარულის კულმინაციასთან ერთად. მისი აშკარად შიშისმომგვრელი ცოლი.
მისტერ სპილბერგმა, მისტერ კუშნერმა და მისმა როთმა არჩიეს ეჩვენებინათ ყველა ეჭვი და ყოყმანი ისრაელის მხარეში ტერორის გამოყენებასთან დაკავშირებით, მაგრამ პალესტინის მხარეზე რას იტყვით? არსებობს რაიმე ეჭვი და ყოყმანი? მისტერ სპილბერგი და კომპანია არ ამბობენ. მათ დამსახურებულად შეაქეს იმის გამო, რომ პალესტინელები დემონიზირებული არ იყვნენ და ისრაელის შურისძიებისას გონებაგატეხილი არ იყვნენ. მაგრამ ეს საკმარისი განცხადებაა ისრაელსა და პალესტინელებს შორის იმ ჩიხის შესახებ, რომელიც დღემდე გრძელდება? მისტერ სპილბერგი და კომპანია აშკარად ეწინააღმდეგებიან ძალადობას კაცთა და ერთა საქმეებში - მაგრამ მახსენდება ჯორჯ ორუელის ცნობილი ესე ღანდის შესახებ და მისი მოწოდება არაძალადობრივი ძალადობის შესახებ, ინდოეთი გაათავისუფლოს ბრიტანეთის მმართველობიდან. ორუელმა აღნიშნა, რომ Ghandi დაეხმარა აღშფოთებული მსოფლიო აზრის გამოხმაურებას მის დასახმარებლად. ეს ყველაფერი ძალიან კარგი იყო, ამტკიცებდა ორუელი, შედარებით მსუბუქი კოლონიური ძალაუფლებით, როგორიცაა ბრიტანეთი. მაგრამ რა მოხდება, თუ განდი იგივე ტაქტიკას შეეცდებოდა იოზეფ სტალინის საბჭოთა კავშირში? იგი გაჩუმდებოდა ციმბირის გულაგში, დროთა განმავლობაში.
მე ასევე მახსოვს მიუნხენის სხვა 1938 წელს, როდესაც ინგლისის პრემიერ მინისტრი ნევილ ჩემბერლენი, საფრანგეთის პრემიერ მინისტრი ედუარდ დალადიე და გერმანიის კანცლერი ადოლფ ჰიტლერი მოლაპარაკებებზე შეთანხმდნენ, რომ, როგორც ჩემბერლენმა განუცხადა ბრიტანულ გულშემატკივრობას, მშვიდობას მოუტანს ჩვენს დროში. მე მიუნხენის ეს სხვა საკითხი გამოვიტანე, რადგან ვფიქრობ, რომ მისტერ სპილბერგი თავხედური ქადაგებს მშვიდობისა და არაძალადობრივი ძალა ისრაელისა და ჩვენ დანარჩენებისთვის თანამედროვე მიუნხენში, როდესაც პირველმა მიუნხენმა ჰოლოკოსტის გარდაუვალი შედეგი გამოიღო.
ნელი დასავლეთი
ტომი ლი ჯონსის 'მელქიადესტტრადას სამი სამარხი', გილერმო არრიაგას სცენარიდან, აღმოჩნდა, რომ ფაქტიურად ნელა მოძრაობს ვესტერნი, რომელიც ისეთივე შრომისმოყვარედ თამაშობს, როგორც მისი სათაური. მიმდინარე კამათში არალეგალ ემიგრანტებზე, რომლებიც მექსიკასთან ჩვენს საზღვარს იღვრებიან, ეს ფილმი ყველანაირად ცდილობს, რომ აშშ-ს სასაზღვრო პატრული გახდეს კოლექტიური ბოროტმოქმედი, რომელიც ეკონომიკურად გაჭირვებული, მაგრამ სულიერად კეთილშობილი მექსიკელები დევნიან და უკეთეს ცხოვრებას ცდილობენ. ამერიკაში, ემიგრანტების მიწაზე. ტომი ლი ჯონსი ასრულებს ლაკონურ რანჩოს ოსტატს, სახელად პიტ პერკინსს, რომელიც მეგობრობს მექსიკელი რანჩის ხელით, სახელად მელქიადესი ესტრადა (ჯულიო ცეზარ სედილო). ორი მათგანი დაუახლოვდა მეგობრობას, რომელიც მოიცავს ლოგინში მყოფ ახალგაზრდა ქალებს ადგილობრივ მოტელში. მელქიადესი პიტს პირობა დადო, რომ, თუ ყველაზე ცუდი მოვლენა მოხდება, ის დარწმუნდება, რომ ესტრადა დაკრძალულია მექსიკის მთაზე, რაც მან ასე სიყვარულით აღწერა.
როდესაც რანჩის ხელი იპოვნეს მას შემდეგ, რაც მას შემთხვევით მოკლეს საზღვრის პატრული, მაიკ ნორტონი (ბარი პეპერი), იგი სწრაფად დაკრძალეს არა ერთხელ, არამედ ორჯერ დანაშაულის ოფიციალური გამოძიების გარეშე. პიტი არ არის კმაყოფილი იმით, რომ მისმა მექსიკელმა მეგობარმა სასაზღვრო პატრულის მკურნალობა მიიღო, და იგი მიზნად ისახავდა საკითხის გამოსწორებას ნორტონის გატაცებით, აიძულა მას მელქიადესი გამოეთხოვა მისი საფლავიდან, შემდეგ კი აიძულა ნორტონი დაეხმარა პიტთან და გვამი მსხვერპლის სასურველ სამარხში - ადგილი მექსიკაში, რომელიც პიტს არასდროს უნახავს - მხოლოდ დაუმუშავებელი რუქა გამოიყენა, რომელიც ბედმა მექსიკელმა დაწერა. ასე იწყება ორი გვამის მქონე გრძელი ოდისეა.
ზოგიერთ მიმოხილვაში მოიხსენიება ისეთი ვითომ შედარებადი ვესტერნი, როგორიცაა ჯონ ფორდის The Searchers (1956) და Sam Peckinpah's Ride the High Country (1962). არავითარ შემთხვევაში, ხოსე - დაბინდული ბინდის საგა დაძველების, მაგრამ მაინც დაუძინებელი მოქმედების გმირებს საერთო არაფერი აქვთ ავადმყოფი კიხოზურ (თუმცა საოცრად პროგრესულ) სამ სამარხთან. მისტერ ჯონსის ფილმს უფრო ჰგავს 1996 წელს ჟან-პიერისა და ლუკ დარდენის ბელგიური არტჰაუსის ჰიტი The Promise (La Promesse), რომელშიც არალეგალური ემიგრანტების ექსპლუატატორის 15 წლის ვაჟი ეწინააღმდეგება მამამისს შეასრულოს დანაპირები, რომელიც მან აფრიკელ მშრომელს მისცა, რადგან სამშენებლო უბედური შემთხვევის შედეგად გარდაიცვალა ცოლ-შვილის მოვლაზე. მიუხედავად ამისა, დაპირება გულისხმობს ახალგაზრდა კაცის ვალდებულებას გარდაცვლილი ადამიანის ცოცხალი ოჯახის მიმართ, და არა გარდაცვლილის სასურველი დასაფლავების ადგილს.
რაც უფრო უარესი ხდება, არის ის, რომ მისტერ ჯონსმა და მისტერ არიაგამ უხეშად კარიკატურები გააკეთეს ნორტონისა და მისი საზიზღარი მეუღლის, ლუ ანის შესახებ (იანვარი ჯონსი), რაც საპირისპირო რასიზმის შემთხვევას წარმოადგენს. მისტერ არიაგას არაა უცხო پیچული თხრობით, რაც აჩვენა მის წინა ეკრანიზაციებში ალეხანდრო გონსალეს იჟარიტუს Amores Perros (2000) და 21 Gram (2003). მიუხედავად ამისა, მისტერ ჯონსი თითქმის ფლობს ამაყად მოტეხილი თხრობის ყველა ნაწილს, დამაჯერებლად და დარწმუნებული იყო მისი მთავარი როლის შესრულებაში, ხოლო მელისა ლეო, დუაით იოაკამი და ლევონ ჰელმი სამახსოვრო როლებში არიან.
დემი ჯუდის F- ბომბი
სტივენ ფრირის ქალბატონი ჰენდერსონი წარმოგიდგენთ, მარტინ შერმანის სცენარიდან, აღმოჩნდა, რომ იმ დიდებული ტრამპების ჯუდი დენჩისა და ბობ ჰოსკინსის დაუდევარი ვოდევილი აღმოჩნდა, რაც ნოსტალგიური პატრიოტიზმის სისულელეა და სტაბილური სიშიშვლის ტიტული. მართლაც, პატივსაცემი Windmill Theatre- ს საგამ, რომელიც ლონდონის ბლიცში ღიად დარჩა, შეიძლება ზოგიერთს სურს ადგეს და იმღეროს There're Always Be the England, მაგრამ მე ანგლოფილიას უმეტესი ნაწილი გამოვიყენე სელია ჯონსონის აღვივებს სადღეგრძელოს ჩემი ყველაზე საშინელი მტერი - ეს ხომალდი და ყველა, ვინც მასზე მიცურავს დევიდ ლიანისა და ნოელ ქოუარდის წიგნებში, რომელშიც ჩვენ ვმსახურობთ (1942) და ლორენს ოლივიეს წმინდა კრისპინის დღის გამოსვლა ჰენრი V- ში (1944).
კრისტოფერ სტუმარი იმსახურებს ხსენებას თავისი შეშფოთებული მბრძანებლისთვის, რომელიც საშუალებას აძლევს ბოტიცელიანის სიშიშვლე ქარიშხლის სცენაზე აყვავდეს, სანამ ის რჩება, ტილო, მის ფარგლებში, ხოლო კელი რეილი (როგორც ყველაზე ცოცხალი ნატურმორტი, მორინი) მოდის ცუდი დასასრულია ბლიცში, რომ რამდენიმე ცრემლი შეერია ყველა ჩაკბინას.
უნდა ვაღიარო, რომ გარკვეულწილად მხიარულობდა დაუსჯელობა, რომლითაც დემი ჯუდი ეშინია ერთხელ საშინელ F სიტყვას და ხუმრობს კაცის წინადაცვეთაზე ამ დღეებში, როდესაც, 1939 წელს, დევიდ ო. სელზნიკს მოუწია ხელზე წასვლა და მუხლებზე ევედრებიან ბრეინის ოფისს, რათა მას საშუალება მისცეს კლარკ გეიბლისთვის ეთქვა ვივიენ ლეისთან ფილმში „ქარიშხალით“, გულწრფელად, ჩემო ძვირფასო, მე არ ვაწყენინე. ოჰ, რამდენადაა წინსვლა ამ 60 – ზე მეტი წლის განმავლობაში. მაგრამ რატომ არ ვარ ბევრად ბედნიერი?
