ნაკრებზე ქარის მეორე მხარე .ნეტფლიქსი გასულ პარასკევს, Netflix– მა გამოაქვეყნა ლეგენდარული ამერიკელი კინორეჟისორის, ორსონ უელსის ოდესმე გადაღებული ფილმი, სახელწოდებით ქარის მეორე მხარე . პირველად Welles- მა 1961 წელს ჩაფიქრდა, ფილმმა არ დატოვა მონტაჟის პაკეტი მისი შემქმნელის გარდაცვალებიდან თითქმის ოთხი ათწლეულის შემდეგ.
1970-იანი წლებიდან მოთხრობილია რეჟისორ ჯეიკ ჰანაფორდის (ჯონ ჰუსტონი) ჩამოგდება, რომელიც კლასიკური ჰოლივუდის ეპოქის რელიქვიური ნაწილია და ცდილობს დაასრულოს თავისი უახლესი პროექტი, რადგან მას ახალი თაობის კინემატოგრაფისტები ეკლის.
ფილმის წარმოდგენა წარმოუდგენლად რთულია. მისი მკვრივი ნაკვეთი, რომელიც არ არის განმარტებული, სინამდვილეში, წარმოდგენილია მზაკვრული, დამამცირებელი სტილით და რედაქტირებულია სინათლის სიჩქარით. Ქარი არის კიდევ უფრო რთული სამყაროს რთული ესკიზი, რომელთაგან ერთ – ერთს მხოლოდ ზედაპირის ნაკაწრები ვგულისხმობთ. ისევე, როგორც ჰანაფორდის საკუთარი დაუმთავრებელი ფილმი, სრული ამბავი უცნობი დარჩა.
გამოიწერეთ Braganca's Entertainment Newsletter
ფილმის დასრულებისას, Netflix გთავაზობთ უელსის შესახებ დოკუმენტური ფილმის ნახვას, სახელწოდებით ისინი მიყვარს, როცა მკვდარი ვარ . თუ თავდაპირველად გაითვალისწინეთ, აუცილებლად დაბრუნდით და უყურეთ. ეს არის ნამდვილი მოთხრობა იმის შესახებ, რაც ხდებოდა კამერების მიღმა გადაღების დროს Ქარი .
ორსონ უელსი იყო მილიონით გენიალური ადამიანი. იგი ბროდვეის თეატრის კომპანიას ხელმძღვანელობდა, როდესაც 22 წლის იყო. 23 წლის ასაკში მან დადგა რადიო წარმოდგენა ჰ.გ. უელსის სამეცნიერო ფანტასტიკის წიგნის მიხედვით, მსოფლიოს ომი, ეს ისტორიაში შევიდა იმ მომენტში, როდესაც ჩვენ მივხვდით მედიის ნამდვილ ძალას. როდესაც ის 26 წლის იყო, მან დაწერა და მიმართა რეჟისორს მოქალაქე კეინი , რომელიც განიხილებოდა და რჩება, როგორც ერთ – ერთი უდიდესი ფილმი, რომელიც ოდესმე გადაღებულა.
იმ ასაკში, როდესაც უმეტესობა კარიერას იწყებს, უელსს უკვე მიაღწია თავისი ვაჭრობის უდავო სათავეში. მაგრამ მონუმენტურმა სახელმა, რომელიც მან თავისთვის დაარქვა, ასევე იმდენად დიდი ჩრდილი დადო, რომ გაქცევას სიცოცხლე დასჭირდებოდა. 
ორსონ უელსი თავის ბოლო მხატვრულ ფილმში ცხოვრობს.ნეტფლიქსი
მოქალაქე კეინი მოგვიანებით უელსმა აღნიშნა, რომ ეს ჩემი ცხოვრების უდიდესი წყევლაა. ყოველთვის, როდესაც რამეს ვაკეთებ, ხალხი მას ადარებს იმ ადგილს, სადაც ის დგას, უწოდებენ უდიდეს ამერიკულ ფილმს. ეს ჩემი წყევლაა.
რამდენიმე ფილმის გადაღების შემდეგ, რომლებმაც ვერ შეძლეს მისი ოქროს სტანდარტის დაცვა, უელსს მოეწონა ჰოლივუდის გადაწყვეტილების მიმღები პირები. არ სურდა კომპრომისზე წასულიყო მისი ხელოვნება, იგი ათწლეულების განმავლობაში იბრძოდა საკუთარი პროექტების დასაფინანსებლად.
ამასობაში კინოინდუსტრია სწრაფად იცვლებოდა. ახალი ჰოლივუდის ეპოქა (1967-1982), განისაზღვრა ისეთი ფილმებით, როგორიცაა ბონი და კლაიდი და კურსდამთავრებული , დაინახეს კინემატოგრაფისტები, რომლებიც გაიზარდნენ მოქალაქე კეინი და უელსს ცოცხალ ლეგენდად თვლიდა, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი დიდ ბანკს აკეთებდნენ და ის არ იყო. ამ არასასიამოვნო ურთიერთობამ სტუდენტსა და მასწავლებელს შორის და სხვისი გარდაუვალი გარდაცვალება, არა მხოლოდ განსაზღვრა უელსის დანარჩენი კარიერა, არამედ გახდება მისი საბოლოო სურათის საფუძველი.
თუ ახლა უელესსა და ჰანაფორდს შორის მსგავსება აშკარად გვეჩვენება, წარმოიდგინეთ რამდენად აშკარად უნდა ეჩვენებოდნენ ისინი მსახიობებსა და ეკიპაჟს Ქარი . უელსმა, რომელიც ახლო მეგობრებისა და თოქ შოუს წამყვანების მსგავსად დაუპირისპირდა, ბევრჯერ უარყო, რომ ფილმი დისტანციურად ავტობიოგრაფიულიც კი იყო. გასაკვირი არ არის, არავინ ნამდვილად არ მიუღია სიტყვა მას. ცხოვრება ხომ ხელოვნებას შობს.
ორსონ უელსისა და ჯეიკ ჰანაფორდის ისტორიები განუყოფელია. ორივე ასაკისა და გახრწნის შესახებ მეტყველებს იმაზე, რომ დროთა განმავლობაში გიგანტებზე გრძელიც კი მოდის.
მის ბირთვში Ქარი იკვლევს ჰანაფორდის ურთიერთობას მის ცხოვრებაში ორ ყველაზე მნიშვნელოვან ახალგაზრდასთან: რეჟისორ ბრუკს ოტერლაიკთან და მსახიობ ჯონ დეილთან.
Otterlake წარმოადგენს საშიშ მომავალს. მისი პერსონაჟი ემყარება არა მხოლოდ უელსის უახლოეს მეგობარს და მოწაფეებს, პიტერ ბოგდანოვიჩს. ერთჯერადი კინოკრიტიკოსი ბოგდანოვიჩი ფილმების გადაღებას არ იწყებს მანამ, სანამ უელესმა მას არ შეუწყო ხელი. მაგრამ როდესაც მან ეს გააკეთა, ის სწრაფად გახდა ახალი ჰოლივუდის ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი ცეცხლი. 
ჯონ ჰუსტონი ქარის მეორე მხარე. ნეტფლიქსი
ბოგდანოვიჩმა, დოკუმენტურმა ფილმმა მოგვითხრო, უყვარდა და პატივს სცემდა ორსონს და ყველანაირად ცდილობდა თავის მენტორს საყვარელი ფილმის დასრულებაში. საბოლოოდ, ისინი საბოლოოდ სამუდამოდ დაშორდნენ, მათი წარმატების განსხვავების გამო.
ჰანაფორდსა და ოტერლაიკს შორის ურთიერთობა საოცრად მსგავსია, თუმცა ის გაცილებით ადრეულ ეტაპზეა, ვიდრე იქ, სადაც უელესი და ბოგდანოვიჩი იყვნენ გადაღებების დროს. მთელი პერიოდის განმავლობაში Ქარი , ჩვენ გვესმის, რომ ჰენტალეკი, ჰანაფორდის სანდო მოსწავლე, მასწავლებლის გვერდით არ რჩება პატივისცემის გამო, არამედ დანაშაულისა და დავალიანების გრძნობის გამო.
ჯანა დეილი (ბობ რენდომი), ჰანაფორდის ფილმში ფილმის ბიჭური, მშვენიერი წამყვანი წარმოადგენს წარსულ წარსულს. ეს ფილმი, მოთხრობასა და დიალოგს მოკლებულია, დეილს მისდევს იდუმალი ქალის მიერ კასტრაცია. ჰანაფორდის ფილმი უელსმა აღწერა, როგორც პერსონაჟის ექსპერიმენტი ატმოსფერულ კინოში, მოძრაობა ფილმში, რომელიც პოპულარული იყო ახალგაზრდა თაობებში. 
ბობ შემთხვევითი შემოსვლა ქარის მეორე მხარე .ნეტფლიქსი
1961 წელს უელსმა ინტერვიუში განმარტა, რომ დეილი სიმბოლურად გამოხატავდა რეჟისორის საკუთარ ოცნებას. ამის გათვალისწინებით, კარგი იქნებოდა გავიხსენოთ, რომ უელსმა მსახიობი თავად წამოიწყო და აღვნიშნეთ, რომ დეილის ქალს ასრულებს, ხორვატი მსახიობი ოჯა კოდარი, უელსის საკუთარი ბედია.
ამ ფილმის ცენტრში გადაღებული ფილმი აბსტრაქტულია და, შესაბამისად, სხვადასხვა ინტერპრეტაციისთვის არის ღია. მხოლოდ ერთი მათგანია, რომ დეილის კასტრაცია იმის ასახვას გულისხმობს, რომ კინემატოგრაფია, მედიუმი, რომელმაც ერთხელ უელსი დააყენა მსოფლიოს თავზე, იყო იგივე საშუალება, რომელიც მას უკან წაიყვანა.
ისინი მიყვარს, როცა მკვდარი ვარ ეხება კინემატოგრაფიის ისტორიაში ერთ – ერთი ყველაზე გრძელი განვითარების ჯოჯოხეთის სიგიჟეს. მთავარი მსახიობები ფილმიდან თავიანთი კონტრაქტის შუალედში დატოვებამდე, ირანის აიათოლას რეჟიმის მიერ ჩამორთმეული საბოლოო ჭრილობამდე სასწაულია, რომ ამ ფილმმა საბოლოოდ დღის სინათლე ნახა.
ორი ფილმი, რომლებიც Netflix– ზეა ხელმისაწვდომი, წარმოადგენს უელსის ცხოვრებისეული ძალისხმევის მტკიცებულებას, რომ თავი გაასწროს საკუთარი თავის უკეთესობამ; წარუმატებელი აღმოჩნდა თუ წარმატებული, ქარის მეორე მხარე და ისინი მიყვარს, როცა მკვდარი ვარ მოწმობს მიღწევას ამ ძალისხმევაში.
