Ფიფქია . (ფოტო მარკ შელბი პერი) რა ახალი ჯოჯოხეთია ეს? ერთგვარი დემენციური მცდელობით შეძრწუნების, პროვოცირებისა და შეცბუნების საწინააღმდეგოდ შეეშალა ნიუ – იორკის თეატრის მოყვარულთათვის, რომლებიც მხოლოდ ფიქრობენ, რომ ეს ყველაფერი უნახავთ, ამაზრზენი მეფობა, რომელსაც ასახელებენ, როგორც X– შეფასებული Ფიფქია თავს ესხმის გრძნობებს გრინვიჩ ვილიჯის მინეტის შესახვევის თეატრში. ეს არის პერსონალი, რომელიც შეიძლება სწრაფად გაიხსნას ნიუ-იორკში (და კიდევ უფრო სწრაფად დაიხუროს) - შექმნილია, შესრულებულია და სასაცილოდ იწერება, როგორც რაღაც განსხვავებული. საშინელებაა, მაგრამ არ ვიტყოდი, რომ მსგავსი რამ ჯერ არ გინახავთ. აღშფოთება ნიუ იორკელისთვის ახალი არაფერია. გაიხსენეთ ერთი ღამის ბროდვეის მიუზიკლი ფრანკენშტეინი ? იფიქრეთ ექსტრავაგანსაზე, რომელიც Cockettes– ის დებიუტი გახდა (და დაღუპვა), როდესაც დედოფლები უბიძგებენ ბავშვის ვაგონებს, ხოლო ვარსკვლავებით მოსიარულე ღამის აუდიტორიას ატრიალებენ სახსრებით და ვალიუმებით.
თითქმის ისეთი გასართობი არაფერი ხდება Ფიფქია . თქვენ შემოდიხართ, მოწეული ნისლისგან, რომელიც კვამლის აპარატებს აცახცახებს სინუსებს და აზიანებს თვალის ბუშტებს. გადატვირთული სცენა უფრო ბრწყინავს, ვიდრე როკფელერის ცენტრის ნაძვის ხე. თქვენს მარცხნივ, ლურჯი ნეონის ჩარჩოში შუაგულის შუაგულის შუაგული. შენს მარჯვნივ, მიტოვებული კარუსელი. ცენტრში კი შიშველი ტანსაცმლით ჩამოსხმული შიშველი ქალები და უძირო კუნთები მაკგურკები, რომლებიც ციხის საკნებში გადიოდნენ და გარყვნილები იყვნენ ექსტაზით. ვფიქრობ, ეს არის კომბინირებული ბალეტის ლექცია, commedia dell’arte, მუსიკის დარბაზის რევიუ და პატივისცემა ძველი სტუდიის 54 სტუდიაში, სანამ პოლიცია მოვიდოდა.
სადღაც ხმაურსა და სხეულის სუნში, არსებობს ზღაპრის ავანგარდული კონცეფცია, რომელიც უოლტ დისნეის უბიძგებს მოქალაქის დაპატიმრებისკენ. რეჟისორი ოსტინ მაკკორმიკი, გლაუკომის მქონე ხედვა და განსაკუთრებული ნიჭის ქორეოგრაფი, ეს თვითმკვლელობის პროპორციების მავნე არეულობაა. მიუხედავად იმისა, რომ შიშველი პარიკიანი ნეონდერტალელი ტალახში ტრიალებს და ბალახში ბუდობს და თან მოუთმენლად წუწუნებს გერმანულ ენაზე, ისევე როგორც წინა ომის წინა ბერლინის კაბარეების სარდაფებში, კორპუსის ბალეტი თავს იკავებს უთავო მანეკენების მკლავებში.
ფიფქია არის არაკომფორტული გოგონა ტიტანური ბარძაყებით და გაპარსული თავით. შვიდი ჯუჯა ქოროინებია ჰელოუინის ნიღბებში და ატარებს დედოფლებს მაღალქუსლიან ფეხსაცმელებსა და ჯოკების სამაგრებზე - ვოდევილი მარკიზ დე სადის ხელახლა წარმოსახვაში. ეჭვის შეტანისას (რაც მუდმივად არის), ისინი ტუჩის სინქრონიზაციას უწევენ ძველ ფონოგრაფიულ ჩანაწერებს, როგორიცაა Hemando's Hideaway და My Heart Belongs to Daddy. შუალედის შემდეგ, რომელიც გულმოწყალებით აძლევს აუდიტორიის დიდ ნაწილს გასასვლელი კარებისკენ მიმავალ შანსს და აღარ დაბრუნდეს, ყველაფერი გადაიქცევა დიდი ვაშლის ცირკის ავტობუსებით და სატვირთო მანქანებით, აკრობატებით ჩამოკიდებული თოკებიდან და ტრიალით მეტალის რგოლებში ერტა კიტთან სიმღერით The Day the Circus Left Town.
ო, იქნებ ვცდები. იქნებ უნდა ნახო ამის დასაჯერებლად. Zane Pihlstrom- ის კოსტუმები, რომლებიც საკმარისია ნიღბებით ჯონ კარპენტერის საშინელებათა ფილმის შესავსებად, არავითარ მიზანს არ ემსახურება, მაგრამ მათი ნახვა სახალისოა. Jeanette Oi-Suk Yew- ის უღიმღამო განათება და სარა კიმინოს უცნაური მაკიაჟი დაამატებენ გარყვნილების განზომილებას, რომელიც გრძნობს, რომ ბაროკოს მეკარეში ხართ ჩარჩენილი, ფანჯრებისა და კარების გარეშე. რას ნიშნავს ეს ყველაფერი? ბევრი არაფერი, ვხვდები. მთელი ეს გამოსახულება შინაარსის გარეშე და უცნაურობა ფორმის გარეშე, მთლიანობაში იძულებითი და უაზროდ გამოიყურება. და ისაუბრეთ ცრუ რეკლამაზე! მიუხედავად მსახიობების მცდელობებისა, ყალბი სენსუალურობის გაყალბებისთვის, მათი G- სიმების შერყევით აუდიტორიისთვის, დისტანციურად არაფერია შეფასებული Ფიფქია .
რამდენ ხანს შეიძლება მხოლოდ მსგავსი ცვალებადობა აწარმოოს ცნობისმოყვარეობამ? ჩემი აზრით, შვიდი კვირის შეზღუდული ხანგრძლივობა შვიდი კვირა ძალიან გრძელია. 
ჯემილ დობსონი და ნანდიტა შენოი გამრეცხი / საშრობი . (ფოტო: ესაია თანენბაუმი)
გარდა კარგი, მაგრამ არასწორი კასტისა, რომელიცუკვე გადაეშალა სასაცილო, ზედმეტად ყაჩაღობად, ახალ Off Broadway სპექტაკლში გამრეცხი / საშრობი არის საკმაოდ სასიამოვნო წვრილმანი ნიუ – იორკის უძრავი ქონების ხაფანგებსა და კოოპერატიული საბჭოების, როგორც ცრურწმენების, რასიზმისა და ჰომოფობიის ცნობილი ბასტინების შესახებ, ათწლეულების განმავლობაში. მაიკლი, ჩინელი ბიჭი ვესტჩესტერიდან, უკვე ერთი კვირაა დაქორწინებულია თავის ინდოელ შეყვარებულზე, სონიაზე და მისი თანამშრომლობის შენობის კარიბჭეს კვლავ უწევს ყოველდღე დარეკვა, რომ სტუმრად მიიღოს. რატომ? რადგან მის ახალ ცოლს არავის უთქვამს, რომ ქმარი ჰყავს. რატომ? იმიტომ, რომ ის ცხოვრობს ერთ საცხოვრებელ ბინაში, რომელიც ნანატრ მიჩნევად ითვლება. რატომ? იმიტომ, რომ მას აქვს საკუთარი სარეცხის საშრობი. და მათ არ შეუძლიათ გადაადგილება, რადგან შენობა კრძალავს ქვეჯგუფებს.
შეთქმულების აგების და მაიკლის იმედგაცრუების ზრდასთან ერთად, მას არ სურს კანონის დარღვევა და მას უკმაყოფილო დამოკიდებულება ეპყრობა. ის შენობის წყალობაშია. მისი უხეში, რთული, აშკარა დედა, რომელიც ყველაფერს არ იწონებს, მასზე დომინირებს. ყოველ ჯერზე, როდესაც ზარი დარეკავს, ყველაფერი უნდა გაიაროს სარეცხის / საშრობში, რომ დაიმალოს. კოოპერაციული საბჭოს საზიზღარი პრეზიდენტისთვის სონია გადასცემს მაიკლს, როგორც მის გეი საუკეთესო მეგობარს, რაც მათი გეი მეზობლის სემ-ს არასასურველი მიღწევების მომტანია.
საბოლოოდ მან უნდა გადაწყვიტოს, რომელი უფრო მნიშვნელოვანია პრიორიტეტულ სიაში - იჯარა, რომელსაც თან ახლავს სარეცხი / საშრობი კომბინირება, ან საქორწინო აღთქმა, რომელსაც ერთგული, მოსიყვარულე მეუღლე ჰყავს, რომელიც ეწინააღმდეგება მშენებლობის წესებს. როგორც სულელურად ჟღერს, მე ვიცნობ ნიუ – იორკელ წყვილებს, რომლებიც იძულებულნი არიან იგივე დილემის წინაშე დადგნენ. სპექტაკლის კომიკური მოვლენა მოდის, როდესაც კოოპერატიული საბჭოს (Annie McNamara) სნეული თეთრი სნობი, შავი სტერეოტიპი (ჯემილ დობსონი), ინდუისტი ცოლი (ნანდიტა შენოი, რომელმაც პიესა დაწერა), ჩინელი ქმარი ( შესანიშნავი ჯონი ვუ) და მისი უფროსი დედა (ჯეიდ ვუ) ერთდროულად ავსებენ ერთოთახიან სტუდიას. სიცილი გარდაუვალია.
გარდა ამისა, გარდაუვალია ძალიან ბევრი თვალისმომჭრელი ორმაგი გადაღება ყველა მსახიობის მიერ, რომ იატაკზე გადავიდეს კომიკური წყობა იმაზე მეტი იუმორით, ვიდრე საჭიროა, რაც პერსონაჟებს უფრო სულელურად და გაზვიადებულად გამოიყურება, ვიდრე სასაცილოდ. ხუმრობა არის ის, რომ ნიუ – იორკელები მკვლელობის გარდა ყველაფერს გააკეთებენ, რომ ბინა დამატებითი ტექნიკით დაეშვან. ეს მისაღები მოსაზრებაა, რომელსაც კარგად არ ემსახურება რეჟისორი (ბენჯამინ კამინი), რომელიც არ ენდობა მასალას ისე, რომ მას თავად თქვას, ან მსახიობი მაღალ სიჩქარეზე გადაჭარბებული მუშაობით, როდესაც სინატიფე უფრო ბედნიერ შედეგებს მიიღებს.
