ინსტალაციის ხედი. (© კარლ ანდრე / ლიცენზირებულია VAGA– სგან, ნიუ – იორკი, ნიუ – იორკი. ფოტო ბილ ჯეკობსონის სტუდიისგან, ნიუ – იორკი. თავაზიანობა დია ხელოვნების ფონდიდან, ნიუ – იორკი)
ატარეთ ფეხსაცმელი, რომელიც მოგწონთ კარლ ანდრეს შოუ რომ ახლახან გაიხსნა დიაზე: შუქურა. თქვენ ბევრს შეხედავთ მათ. მისტერ ანდრეს სასაქონლო ნიშნის სისქის სპილენძის ან ფოლადის იატაკის ნაჭრებიდან დაწყებული ნაკლებად ნაცნობი ნამუშევრებით, Sand-Lime Instar (1966), რომელშიც თეთრი აგურის რვა დაბალი მოწყობით დადიხართ, შოუში ნაწარმოებების საშუალო სიმაღლე დაახლოებით 3 ინჩია და თქვენი მზერა ხშირად მიმართულია დაღმა.
ეს ვრცელი, დიდი ხნის ნანატრი გამოფენა მოიცავს 50 წლის მისტერ ანდერის კარიერას. ეს არ მოგვითხრობს ქრონოლოგიურ ისტორიას, არამედ კურატორებმა იასმილ რაიმონდმა და ფილიპე ვერგნემ ანდრეს ნამუშევრები გონივრულად განათავსეს მუზეუმის გალერეების მასშტაბით შესაფერისი კომპოზიციებით. (თუ რამეა, ზოგიერთი ქანდაკება ამ უზარმაზარ სივრცეებში არაჩვეულებრივად მცირე ჩანს). 48 სკულპტურის გარდა, 100-მდე ტექსტური ნამუშევარია.
მისტერ ანდრეს ქანდაკება მტკიცედ ფიგურირებს ომისშემდგომი ხელოვნების ისტორიულ კანონში და თქვენ უეჭველად გინახავთ ზოგიერთი ნამუშევრის რეპროდუქცია დიაზე. იქ არის ხატოვანი ბერკეტი (1966), მეთორმეტე სპილენძის კუთხე (1975) და პირამიდა (კვადრატული გეგმა) (1959, განახლებული 1970) - და ეს მხოლოდ პირველ გალერეაშია. აქ განსხვავებულია თქვენი ყოფნა. მისტერ ანდრეს სამრეწველო მასალების წონა და საგნების მარტივი პოეზია, რომლებიც განლაგებულია მის მინიმალურ, ერთმანეთის მიყოლებით კომპოზიციებში, დიდ გავლენას ახდენს მუზეუმის შენობაში, ყოფილი ქარხანაში. ანდრეს ნამუშევარზე გასეირნება, როგორიცაა ორმოცი ორმოციანი (1988 წ.), გესმით ლითონის ცვლა თქვენი წონის ქვეშ. ზოგიერთ ნაწილს ხის სუნი აქვს ტენიან ჰაერში. ბეტონის ან ცისფერი კირქვის ნაგებობებისგან შემდგარი სხვა ნაჭრების გავლა იწვევს ნავსადგურებსა და გემთსაშენებლებს.
დია ასევე წარმოადგენს ნაკლებად ნაცნობ ნამუშევრებს. მისტერ ანდრეს 1960-65 წლების ტექსტებში მორეციდივე არსებითი სახელების მოცულობა მოგვითხრობს მის ცხოვრებაზე - Quincy, Mass., 1950-იანი წლების ამერიკა, Andover, Brancusi, Hollis Frampton, Frank Stella - რომლებიც ქმნიან წინადადებების სულ უფრო რადიკალურ ფორმალურ გადანაწილებას. და ასოები სუფთა გეომეტრიებად. მისი ფურცლების წიგნებიდან აღებული ადრეული ფერების გადამღები ექსპერიმენტების ოთახი გვიჩვენებს ახალი ტექნოლოგიების გავლენას და მისი ფოტოების და მხატვრის წიგნების გულუხვად არის ნაჩვენები. 
ინსტალაციის ხედი. (© კარლ ანდრე / ლიცენზირებულია VAGA– სგან, ნიუ – იორკი, ნიუ – იორკი. ფოტო ბილ ჯეკობსონის სტუდიისგან, ნიუ – იორკი. თავაზიანობა დია ხელოვნების ფონდიდან, ნიუ – იორკი)
ჩვენ ხშირად ვფიქრობთ მისტერ ანდრეს ნამუშევარზე, როგორც ხელსაწყოს ხელოვნებაზე, მაგრამ მოსწონს ეს პატარა ქანდაკებები საათი ვარდი (1959), წითელი ნაბიჯით ქვიშის საათის პირამიდა ფიჭვში, ან ოქროს ველი (1966), ოქროს პატარა კვადრატი, შეამოწმე მისი პროექტის საზღვრები ნათელი ფერის ან ძვირფასი მასალებით. სარდაფის დონის გალერეაში, მისტერ ანდრეს იშვიათად მინახავს დადა ყალბი აჩვენებს, რომ მისი მარჯვენა ტვინი მუშაობს. ტელეფონი წყლის თასში, ან შემორჩენილი ბაგეტი როდენის ქანდაკების სახით მინის ყველის ჭურჭლის საფარის ქვეშ, ავლენს ტურბულენტურ ინტელექტუალურ ჭიდაობას დიუშანის დახმარებით მომზადებულ რედაქციასთან.
მაგრამ ზედა სკულპტურები მის ყველაზე საკულტო ნამუშევრებად რჩება. ჟანგიანი მილის გველები დიას ქარხნული იატაკის გასწვრივ. მოსახერხებელი ლითონის ლენტები ხვია fiddlehead ფორმის. მოგვიანებით ნამუშევრები უფრო ფორმალურია და უფრო მდიდარ მასალებს იყენებს: ნახშირბადოვანი სპილენძის ტრიადა 44 (2005) ან 9 x 27 ნაპოლის მართკუთხედი (2010) ვრცელდება, ტბის მსგავსი, სივრცეში, ტის უკანასკნელ ფრანგულ ბაღში ამსახველ აუზს ჰგავს.მისტერ ანდრემ 2010 წელს შეწყვიტა ახალი ნამუშევრების გაკეთება, მაგრამ დიასთვის მან ხელახლა შექმნა ეფემერული გარეული ქანდაკება, რომელიც დამზადებულია თივის ბანებით - მის ყოფნას ლანდშაფტში ჩემთვის ცოლი, ანა მენდიეტა, დედამიწის ქანდაკებები და მისი უდროო სიკვდილი მოჰყვა.
დიას კურატორები ქმნიან საქმეს პოლიტიკურ, თანასწორუფლებიან ანდრესთან - კაცი, რომელიც თავის მასალებს იშორებდა ქუჩიდან, მხატვარი, რომლის პროექტებიც ხშირად ანადგურებდნენ და დიდ მატერიალურ ფასეულობას არ ატარებდნენ. მათ თვალში ის არის რადიკალი, რომელიც ქანდაკებას კონცეპტუალურად მიუახლოვდა, რაც თავის ცისფერი საყელო ფესვებს უკავშირდებოდა. მიუხედავად ამისა, ანდრეს არ სჭირდება დიდი პოლიტიკა, ან თუნდაც კარგი პიროვნება, რომ მისი ხელოვნება იყოს მნიშვნელოვანი. წარმოების მძიმე მდგომარეობის გათვალისწინებით ჩვენს ოდესღაც აყვავებულ სამრეწველო ქალაქებში, ეს რეტროსპექტივა ისევე ადვილად შეიძლება ჩაითვალოს, როგორც ელეგია ამერიკული ინდუსტრიისთვის: ფოლადი, კალის, ალუმინის, აგურისა და ბეტონის ქარხნის გაყალბება და გემების შრომა მშვიდი პოეზიის საშუალებით. .
(2015 წლის 2 მარტის ჩათვლით)
