ადრიან ლინის ორგული, ალვინ სარჯენტისა და უილიამ ბროილის უმცროსის სცენარიდან, რომელიც კლოდ შაბროლის La Femme Infidèle– ზეა გადაღებული, თავში მახსენებს ვიტორიო დე სიკას კრიპტო – მარქსისტულ, თეთრკანიან საწინააღმდეგო ტელეფონს, პრე-ნეორეალისტურ აფორიზმს იმის შესახებ, რომ მრუშობა არის. საშუალო კლასის ერთადერთი დრამა. მისტერ ლინს უცხო არ არის მრუშობა და ეკრანზე არალეგალური სექსის სხვა ფორმები; მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში, იგი მნიშვნელოვნად აჩერებდა აშკარა პორნოგრაფიას, მაგრამ სცილდებოდა ტრადიციულ ინჰიბირებას გამოხატული ხორციელი გამოხატვის წინააღმდეგ. წინა ლინის ლეტერ-ფესტივალებზე კრიტიკული განაჩენი, როგორიცაა 911/42 კვირა (1986), საბედისწერო მოზიდვა (1987) და უხამსი წინადადება (1993), საუკეთესო შემთხვევაში, ძალიან არაერთგვაროვანი იყო. და, რა თქმა უნდა, ვლადიმირ ნაბოკოვის ლოლიტასთან მისმა პროვოკაციულმა მოპყრობამ 1997 წელს გამოიყენა სტენლი კუბრიკის 1962 წლის ვერსიის შემდეგ ცენზურის განმუხტვა, რომელშიც პიტერ სელერსის სიტყვიერი ვირტუოზულობა კომიკურ გადახვევას ემსახურებოდა ნიმბათის თაყვანისმცემლობისგან.
ღალატი იდეალურად არის გათვლილი თავგამოდებით მოტივირებული გართობისა და თამაშებისთვის. განსაკუთრებით დიან ლეინი სანახაობრივი გამოცხადებაა, რადგან კმაყოფილი, დაქორწინებული საგარეუბნო დიასახლისი კონი სამნერი, რომელიც სიტყვასიტყვით შეეგება სოჰოს ურთიერთობას ბინძურ ბოჰემან პოლ მარტელთან, რომელიც დამაჯერებელი ხიბლით თამაშობდა ახალგაზრდა ფრანგი ვარსკვლავის ოლივიე მარტინესის მიერ. ფილმის კასტინგის გადატრიალებების დასასრულებლად, კონის ქმრის ქმრის ედუარდ სამნერი ასრულებს რიჩარდ გირს, მისი წინა როლების უმეტესობის კოკისპირული, კინკლაური სავაჭრო ნიშნის გარეშე. მისტერ გერის ედუარდი, ჯავშანმანქანის კომპანიის მფლობელი, არის სუფთა გაპარსული და კუბიზმის თვალსაზრისით, თუმცა არასდროს უგულებელყოფს და არ უყვარს მისი ცოლი და მათი პატარა ბიჭი ჩარლი (ერიკ პერ სალივანი).
ღალატის დიდ თეატრში ჩვენ ვგრძნობდი ოდნავ წუწუნურ ხმაურს მაყურებელში, თითქოს ვკითხე, რა პრობლემა ქონდა კონის ასეთ იდილიურ ცხოვრებასთან და ქორწინებასთან დაკავშირებით? არ მახსოვს, ვინმეს დაუსვან ეს კითხვა, როდესაც მაიკლ დუგლასმა ბედნიერად დაქორწინებულმა ქმარმა და მამამ ერთი ღამის სტენდის თავი დაიმსახურეს გლენ კლოუზის ცხელ ქალთან კარიერაში Fatal Attraction- ში. აჰ, კარგი ძველი ორმაგი სტანდარტი ისევ მიდის.
თუმცა, ჩემი აზრით, კონიმ სიამოვნება და ვნება გამოხატა, როგორც საყვარელმა თავისი სურვილით მოატყუა მომენტში, ასევე მის ლავიწურ მოგონებებში, ქალბატონი ლეინის მოქმედებაში ფიზიკურ და ემოციურ ფეთქებადობას გამოყოფს, რასაც ვერ ვიხსენებ. მის სხვაგვარად აღფრთოვანებულ, მაგრამ შედარებით თავშეკავებულ წარსულ წარმოდგენებში. სიმართლე გითხრათ, ქალბატონი ლეინი იმდენ ხანს იმყოფებოდა ფილმის კრედიტებით 1979 წლამდე, რაც იფიქრებდა, რომ იგი 40 წელს გადაცილებული იყო. მაგრამ მან დაიწყო კინოკარიერა ადრეულ თინეიჯერობაში 'პატარა რომანით', ის ახლა მხოლოდ 30 წლის ასაკში არის, სრულად განვითარებული დედობრივი, მაგრამ არა მატრონული სილამაზით.
მიუხედავად ამისა, მეინსტრიმულ ფილმებში აუდიტორიის მანიპულირების მექანიკა არის ის, რაც ისინი არიან, მისტერ ლინმა დიდი რისკი მიიღო, რომ კონიმ ისიამოვნოს გასასვლელებით თავის საყვარელ საყვარელთან, ყოველგვარი დანაშაულის ან სინანულის გამოვლენის გამო, ქორწინების პირობის ღალატის გამო, და დაჭერის მცირე შიში. ჩვენ გრძელი გზა გავიარეთ სელია ჯონსონის შეწყვეტილი მრუშობისგან ტრევორ ჰოვარდთან დევიდ ლინისა და ნოელ ქოუარდის მოკლე შეხვედრაში (1946) და მაქს ოფულსისა და ლუიზა დე ვილმორინის მადამ დე (1953). იმ სასიამოვნო პერიოდებში, როცა ცოლ ქალებს მოატყუეს, ცოდვილი ქალი განიცდიდა დანაშაულის გრძნობას სექსის გარეშე. არც ისე ღალატში, რომელშიც სექსუალური სცენები ყველა კუთხიდან იფეთქებს, რათა ჰეროინის ორგაზმიური ექსტაზის კინემატოგრაფიული ტოლფასი იყოს. კონისა და პოლის პირველი შეხვედრა უფრო გამოწვეულია, ვიდრე თან ახლავს არაბუნებრივად მორევი ქარი, თითქმის ბრმად ქაღალდიანი ტურბულენტობა. მომავალი მოყვარულები ერთმანეთს ეჯახებიან და ტროტუარზე მიდიან. ეს ბედისწერაა, ან შესაძლოა გზა გახდეს, რომ კონი უფრო ჩვეულებრივი პიკაპის საშუალებით დაეშვას. მას ნამდვილად აქვს შორს წასვლის შანსი, შანსს იგი სინანულად იხსენებს, როდესაც ძალიან გვიანია.
ისევე როგორც საბედისწერო მოზიდვაში, მისტერ ლინს პრობლემა აქვს მრუშობის ურთიერთობისთვის, რომელიც საბოლოოდ ძალადობაში გადაიზარდა. მისტერ ლინს სურს ეს ორივე გზით ჰქონდეს: პრობლემურად აკრობატული სექსუალური სცენები და ბაროკოს სამაგიეროს გადახდა, რაც თვალთმაქცურად პურიტანულ აუდიტორიას ამშვიდებს, რომ ცოდვის ანაზღაურება ვინმესთვის სიკვდილია, თუმცა სულაც არ არის ცოდვილი. მიუხედავად ამისა, აუდიტორიას არ სურს ქორწინება სამუდამოდ დაიმსხვრა, განსაკუთრებით საყვარელ ბავშვთან დაკავშირებით. დასასრულმა, რომელიც ვნახე, ყველამ დაგვტოვა იმისთვის, თუ რა მოჰყვა შემდეგს, გარდა იმისა, რომ აქ მხოლოდ ბოლოს დასასრული არ იყო.
არსებობს გზა იმის მიღებისა, რასაც ფილმი გვთავაზობს, მისტერ ლინს ძალიან მკაცრად არ დასჯიან იმის გამო, რომ იგი რაღაც ცელქია, თუ არა სრული თვალთმაქცი. როგორც გატაცებული სექსუალური სცენების, ასევე ნეტარი სახლის სცენების ახლო ლირიკა ქმნის არარეალურ სამყაროს, რომელშიც ლამაზი ადამიანები ტრიალებენ, ხოლო ჩვენ ვითომდა, რომ დანაშაული და შიში, რომლებიც პარალიზებენ დანარჩენებს ასეთ სიტუაციებში, გარკვეულწილად ეხება ამ კინემატოგრაფიულ ღმერთებს და ქალღმერთებიც. საბოლოოდ ღალატი ესკაპიზმია მისი სუფთა ფორმით და მე მზად ვარ განვიხილო იგი ამ დონეზე, მიუხედავად იმისა, რომ გამოვლენილი ყველა არალეგირებული სიხარულით, თითქმის არ არსებობს იუმორი. მერწმუნეთ, ამ საკითხს ბევრი დავფიქრდი. გარდა ამისა, Unfaithful ერთ-ერთია იმ იშვიათ ფილმებში, რომელიც ამჟამად მხოლოდ მოზრდილებისთვისაა მიმართული.
ქალთა პატივისცემა
შოჰეი იმამურას თბილი წყალი წითელი ხიდის ქვეშ, მოტოფუმი ტომიკავას, დაისუკე ტენგანის და მისტერ იმამურას სცენარიდან, რომელიც დაფუძნებულია იო ჰენმის წიგნზე, აერთიანებს კომიკურად სავალალო სოციალურ რეალიზმს გამოსყიდვისა და აღორძინების ფარსიულ ფანტაზიასთან. 75 წლის მისტერ იმამურას 19 ფილმი აქვს გადაღებული 1954 წელს მისი პირველი მხატვრული ფილმიდან, 'მოპარული სურვილი',. 1983 წელს კანის ფილმების ფესტივალზე 'ნარაიამას ბალადა' ოქროს პალმის მფლობელი გახდა და იგივე პატივი 1997. იგი ეზიარება კენჯი მიზოგუჩის (1898-1956) ქალებს. მართლაც, მან თქვა, რომ მან თქვა ახალი ათასწლეულის შესახებ: ვიღაცამ თქვა, რომ 21-ე საუკუნე იქნება მეცნიერებისა და ტექნიკის ხანა. თანახმა ვარ, მაგრამ ერთი რამ მინდა დავამატო: XXI საუკუნე ასევე იქნება ქალის ხანა.
მის უკანასკნელ ფილმში, მისამურა იწყება იოსკე სასანოს (კოჯი იაკუშო), გაკოტრებული არქიტექტურული ფირმის დათხოვნილ მშრომელთან, თანამედროვე იაპონიაში კარგად ნაცნობ ფენომენად. იოსუკეს დაშორებული ცოლი აგრძელებს მის მობილურ ტელეფონს, რომ სხვა სამსახური მიიღოს, ან თუნდაც აიღოს უმუშევრობის დაზღვევა და თანხას უხადოს, თუ არა უფრო მალე. იოსუკე არის წაგებული ადამიანი, რომელიც უმიზნოდ მიდის ტოკიოს ქუჩებში და არარსებულ სამუშაოს ეძებს.
ერთ დღეს ის წააწყდა ტაროს, თანამემამულე მოხეტიალეს, რომელიც ეუბნება იოსუკეს, რომ მან ერთხელ კიოტოს ტაძრიდან მოიპარა ძვირფასი ოქროს ბუდისტური ქანდაკება და მიიმალა ის სახლში, რომელიც ხიდის ნახევარკუნძულზე, ქალაქ ნოტოს ნახევარკუნძულზე, წითელ ხიდთან იყო. Იაპონია. სადავო წითელი ხიდი ხდება ფილმის ვიზუალური ერთ-ერთი მუდმივი, როდესაც ტაროს გარდაცვალების შემდეგ, იოსუკე იხსენებს ოქროს ქანდაკების ისტორიას, რომელსაც მისი ყველა ფინანსური პრობლემის გადაჭრა შეეძლება და დაუყოვნებლივ შეუდგება მის პოვნას. ქალაქში ჩასვლისთანავე ის სუპერმარკეტში მიემართება, სადაც მან დააფიქსირა ქალის გაძარცვა. როდესაც იოსუკე მიდის იმ ადგილას, სადაც ქალი იდგა, წყლის იდუმალ გუბეში საყურე აღმოაჩინა. ქალს წითელი ხიდისკენ მიჰყავდა თავის სახლში, ის აღმოაჩენს, რომ ის საეკოა, მიცუს შვილიშვილი, გარდაცვლილი ტაროს ძველი მიჯნური. იოსუკე საეკოს დაუბრუნებს საყურეს და აღმოაჩენს წყლის გუბურის საიდუმლოებას: იგი მოდის საეკოდან, როგორც ორგაზმიული გამოყოფის ფორმა, და ამ წყალს აქვს ძალა, ყვავილები ააფეთქოს სეზონიდან და თევზი გამოყოს ზღვიდან ზღვაში. მდინარე იოსუკე დაუყოვნებლივ ხდება მისი საყვარელი და შემქმნელი და გადაწყვეტს დასახლდეს ქალაქში და იმუშაოს სხვა მეთევზეებთან, მიუხედავად იმისა, რომ ოქროს ქანდაკება არსად არის ნაპოვნი.
ტოკიოდან ჰუდლუმების ჯგუფი ჩამოდის ქალაქში ბუდისტური სამკვიდროს მოსაძებნად, მაგრამ რამდენიმე განგაშის და ექსკურსიის შემდეგ, იოსუკე და საეკო დასახლდნენ წითელ ხიდთან სახლში. იოსუკემ განკურნა საეკო მისი გასაჭირის მუდმივი ყურადღებით და ის ახალი ცხოვრებისთვის არის მზად. მანამდე კი მისტერ იმამურამ არ დაადასტურა ქალთა უსასრულო და ჯადოსნური ნაყოფიერება.
ალკოჰოლური სასმელები და ჭურჭელი
ოლივიე ასაიასის 'Les Destinées Sentimentales', ჟან ფიესკისა და მისტერ ასაიასის სცენარიდან, რომელიც ჟაკ შარდონის რომანის მიხედვით არის გადაღებული, არის კურიოზულად შესუსტებული მცდელობა სამსაათიანი ფილმისა, რომელიც მოიცავს მე -20 საუკუნის პირველ სამ ათწლეულს საფრანგეთის ფაიფურში. და კონიაკის ინდუსტრიები, როგორც ეს ნაჩვენებია ორი მოყვარულის ისტორიის განმავლობაში, რომლებიც მთელი პერიოდის განმავლობაში ერთად დარჩნენ. მინიმუმ ტრადიციული ხიდის სპექტაკლი ასოცირდება ამ ჟანრთან, მაგრამ ეს პარადოქსულია, ფილმების ყურებისას: ბევრი კონვენცია, რომლის დანახვაც აწუხებთ, უწყვეტობას უტოვებს უწყვეტობას, მათი გამოტოვების შემდეგ.
მსახიობი თავად წარმოშობს დამაფიქრებელ პრობლემებს წარმოსახული სამი ათწლეულის განმავლობაში. სტაბილურად კარგავს ორთქლს მშვენიერი ემანუელ ბეარტი, როგორც მთავარი სიყვარულის ინტერესი, პაულინი და ჩარლზ ბერლინგი, როგორც ჟან ბარნერი, რომელიც პირველად პროტესტანტი მინისტრად არის მიჩნეული იზაბელ ჰიპერტის ნატალიასთან უსიყვარულო ქორწინებაში. ბოლოს როდესაც მას ვხედავთ, ის კვდება, ოჯახის ფაიფურის ქარხნის უფროსი და მისი ერთი ნამდვილი სიყვარულით, პოლინით არის განწყობილი. მათ შორის მოხდა მრავალი გაუგებრობა, დიდი ომი, რამდენიმე ფინანსური კრიზისი და განხეთქილება ქალიშვილსა და მის მშობლებს შორის. დრო შურისძიებით გადის და ქალბატონი ბეარტი მოთავსებულია უხერხულ მდგომარეობაში, როგორც ჩანს, ძალიან ძველია ადრეული თანმიმდევრულობისთვის და ძალიან ახალგაზრდაა მოგვიანებით.
უცნაურია, რომ ფილმს საერთოდ არ აქვს პრუსტული მადლენდის ან უელესიის ვარდისებრი ჯიშის ჯიშები, რომ ემოციურად დააკავშიროს სამი ათწლეული. ადამიანები ბერდებიან და იღუპებიან, მაგრამ შემთხვევით, ცერემონიალის გარეშე. საოჯახო შეხვედრები ქაოტური საქმეა, რომელსაც არ აქვს ცნობადი კავშირი ცენტრალურ თხრობასთან. საბოლოო შედეგი საინტერესოა, მაგრამ არა დამაჯერებელი. მისტერ ბერლინგის მამაკაცი ასკვნის, რომ სიყვარული არის მხოლოდ ის, რაც მნიშვნელოვანია, მაგრამ ის ნათქვამია იმაზე მეტს ვიდრე იგრძნობა და ნათქვამი უფრო მეტია ვიდრე ნაჩვენებია.
