გაბრიელა კარტოლი in კამერბერი .კინო ლორბერი / YouTube როდესაც მეგობარმა მასწავლებელმა სთხოვა გაეზიარებინა საკუთარი თავის შესახებ, რეჟისორ ლილა ავილესის კინოფესტივალის რჩეულს მხოლოდ საფუძვლების შეგროვება შეუძლია. მე ევა მქვია, ამბობს ის. როდესაც ის მიბიძგეს, ის დასძენს, რომ მე 24 წლის ვარ და სასტუმროს მოახლე ვარ.
იმ ეტაპზე კამერბერი, ჩვენ ვიცით ამაზე ოდნავ მეტი ევას შესახებ, რომელიც მექსიკელმა მსახიობმა გაბრიელა კარტოლმა გააცოცხლა მგრძნობიარე მგრძნობიარობითა და მიძინებული გაბრაზებით.
აგრეთვე იხილეთ: ამ წელს ყველაზე სასაცილო ფილმი ასევე ეხება ცხოვრების აზრს. ეს არის 'სათამაშოების ისტორია 4.'
მას ჰყავს ვაჟი, სახელად რუბენი, რომელსაც თითქმის არასოდეს ხედავს. როდესაც იგი ოთახს ასუფთავებს, ზოგჯერ აფასებს მდიდარი სტუმრების სანაგვე ურნას, რომლებიც მეხიკოს მაღალსართულიან სასტუმროში იმყოფებიან, სადაც ის მუშაობს, ისევე როგორც არქეოლოგი, რომელიც კულტურის ნარჩენებს ათვალიერებს, რომლებსაც ისინი პირველად ვერასდროს გაიცნობენ. ის სამსახურში შხაპობს, რადგან სახლში წყალი არ აქვს.
ევა ერთ-ერთი ყველაზე სრულად და ძალდატანებით შემუშავებული პერსონაჟია, რომელიც გარკვეული დროის განმავლობაში ეკრანზე მინახავს. თავისთვის, მისი თანამშრომლებისთვის, სასტუმროს სტუმრებისთვის და ზოგადად საზოგადოებისთვის, ის მოახლეა და მეტი არაფერი. მისმა პოზიციამ და ყველაფერმა რაც მას მოსთხოვა (იჩქარეთ და იშრომეთ, მას უყვება ხელმძღვანელი) წარმოდგენას თავისთავად თითქმის შეუძლებლად აქცევს.
მაგრამ ის ცდილობს, და Avulés– ის, მსახიობი და დრამატიკოსი, სადაც მხატვრული ფილმის სარეჟისორო დებიუტი დგამს, მოდულირებული და საპატივცემულოდ გამოხატავს ამ ძალისხმევას.
ევა გადის GED კლასს, რომლის პროფკავშირმა შექმნა, და ბიბლიოფილის ხელმძღვანელობით, რომელიც მომსახურე ლიფტს მართავს, პირველი წიგნის კითხვა წაიკითხა: ჯონათან ლივინგსტონ თოლია . მას სურს შინ წაიღოს წითელი კაბა, რომელიც დარჩა ერთ-ერთ ოთახში, რომელსაც ასუფთავებს, მაგრამ სად ჩაიცმევს მას?
მისი უმეტესობა ოცნებობს ჰერმეტულად დახურულ კოშკში, რომელშიც ის ფილმის რამდენიმე წუთს ატარებს. იგი ასუფთავებს 21-ე სართულს და სურს, რომ შეეძლოს ახლადგარემონტებული 42-ე, მისი ხის კედლებით და უსასრულობის აუზით მუშაობა. ბევრი ქალისგან განსხვავებით, რომლებიც მუშაობენ სახლის დაცვაში და შინაურებად (ამ თემაზე კარგი პრაიმერია პიერტ ჰონდაგნეუ-სოტელოს 2007 წლის წიგნი Domestica: ემიგრანტი მუშაკები, რომლებიც დასუფთავების ჩრდილში ასუფთავებენ და ზრუნავენ ), ევას არ ჰყავს მეგობრების სოციალური ქსელი. მაშინაც კი, მისი ინტიმური ურთიერთობა ფანჯრის მრეცხველთან ვითარდება ისე, რომ ისინი არასდროს ეხებიან ერთმანეთს და არც საუბრობენ.
| პალატის ქალი (კამარისტი) ★★★ 1/2 |
ძნელია წინააღმდეგი იყოს შედარება კამერბერი ალფონსო კუარონისკენ რომი . მიუხედავად იმისა, რომ ეს ფილმი თავისი ეპიკური იყო და გმირული ფორმით წარმოადგენდა თავის მთავარ პერსონაჟს, Avilés- ის ფილმი მცირე მასშტაბისაა და სურს, რომ ევა არ გაამდიდროს, მაგრამ მას უბრალოდ მისცეს საკუთარი პირობებით არსებობის შესაძლებლობა. ასევე არაფერია საჩვენებელი მის მიდგომასთან დაკავშირებით. მისი კამერა თითქმის არასოდეს მოძრაობს; ამის ნაცვლად, ის და კინემატოგრაფი კარლოს როსინი ასახავენ ევას იზოლაციას საკიდების ფოკუსის დრამატული გამოყენებით.
ორი მაღალი სიმძლავრის სპექტაკლი მტკიცედ უჭერს მხარს კარტოლის ნიუანსურ პორტრეტს - ორივე პერსონაჟისგან, რომელთა სამყაროში იგი ორბიტაზე დგება, მაგრამ ბოლომდე არასოდეს შედის. მინიტოი (ტერეზა სანჩესი) არის თანამემამულე მოახლე, რომლის ბუშტუკური ელვარეობა მას ლანჩის ოთახის სოციალურ ცენტრად აქცევს და, ალბათ, იწყებს დაღლილ ევას. როგორც მდიდარი არგენტინელი სტუმარი და თანამოაზრე დედა, აგუსტინა კვინჩი არის ნეტარი განცალკევებული ბურჟუაზიის სურათი; იგი იქცევა ისე, როგორც ევას სესხით ქოქოსის ზეთი, რომელსაც ის ღრძილებზე აწვავს, როგორმე შეეწინააღმდეგება დამანგრეველ სიღარიბეს, რაც მის ცხოვრებას განსაზღვრავს.
თუ არ ჩათვლით სიჩქარესა და სიზუსტეს, რომლითაც ევა აფასებს და შემდეგ არ ასუფთავებს ნაგვის სასტუმროს ოთახს, კამერბერი. მაგრამ ეს არ ნიშნავს, რომ ფილმი, რომელსაც დიდი მოწონება მოჰყვა ათობით კინოფესტივალზე მთელს მსოფლიოში, არ არის დინამიური ან არ აშენებს დამაკმაყოფილებელი დენომინაციისკენ.
მეტროპოლიის მსგავსად, რომელიც მის მიერ გაწმენდილი ოთახების ქვემოთ მდებარეობს, ფილმიც მშვიდად უვლის სიცოცხლეს. ევას მსგავსად, ჩვენ იმედი გვაქვს, რომ მას უფრო მეტი მონაწილეობა აქვს ამ სამყაროში პლეტის დაგლუვებისა და გასაშლელი ტუალეტის ქაღალდის სრულყოფილი პატარა სამკუთხედების მიღმა.
