დენზელ ვაშინგტონი და ეშტონ სანდერსი ექვალაიზერი 2 .გლენ ვილსონი / Sony Pictures Entertainment ბოლო მეხსიერებაში რამდენიმე ფილმი უფრო უკანონო მღელვარებას იძლეოდა, ვიდრე 2014 წ ექვალაიზერი. დენზელ ვაშინგტონის ფილეების დანახვა უამრავ ცუდ ტიპზე, საცურაო ხრახნებით, ბაღის საკრეჭებით და ბურღითაც კი, რადგან კამერა დეტალებს უთმობდა, ეს იყო კინემატოგრაფიული გამოცდილება, რომელიც არასდროს გიფიქრიათ საჭიროდ, სანამ არ ნახავდით.
პერსონაჟის უკანასკნელი განმეორებისთვის, ადრეული ფილმის გუნდი - ვაშინგტონი, რეჟისორი ანტუან ფუკუა და სცენარისტი რიჩარდ ვენკი - ყველა ბრუნდება, მათთან ერთად იგივე სტრუქტურა და კონცეფციები ჩამოიტანეს, წყალში გაჟღენთილი დენუენტისკენ. (პირველად მის გარშემო იყო sprinkler სისტემა ტექნიკის მაღაზიაში, სადაც ის მუშაობდა; ახლა ის ზღვისპირა ქარიშხალია.) მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ შედეგები იგივეა, მათ მიერ გაკეთებული მცირე, მაგრამ მნიშვნელოვანი ცვლილებები საზიანო იყო დელიკატური ალქიმია იმისა, თუ რა ქმნის კარგს გამათანაბრებელი ფილმი
ამჯერად, ტატუირებული რუსი მაფიოზების ნაცვლად, ცენტრალური ცუდი ბიჭები არიან ღრმა სახელმწიფო მოღვაწეები, მთავრობის ოპერატორები, რომლებიც არიან კარგი ან ბოროტები - ეს მათი მისიიდან გამომდინარე ხდება. შეიცვალა მთავარი გმირის განზრახვებიც. უნივერსალური შეცდომების გამოსწორების ნაცვლად, ის ძირითადად შურისძიების მიზნით გამოდის.
ეს ცვლილებები მნიშვნელოვანია ფილმში, სადაც მთავარი გმირი სპეციალიზირებულია ხალხის შეურაცხყოფის გროტესკულ გზებში (რატომ უნდა გამოიყენოთ იარაღი ბიჭის მოსაკლავად, როდესაც შეგიძლიათ გამოიყენოთ ჰარპუნი?) და რეჟისორი თავის ჩარჩოებს აწესებს თითოეულ ძალადობაში, პალმოლივის კერძი. მას შემდეგ, რაც სათაურის პერსონაჟი გამოეყოფა აბსოლუტურ ზნეობრივ ავტორიტეტს, რომელიც მან გამოიყენა პირველ ფილმში, მართლწერის მოშლა ხდება, ან თუნდაც ნაკლებად მომხიბვლელი. მოდით, გავითვალისწინოთ ეს: პრინციპების გარეშე, ვაშინგტონის რობერტ მაკკოლი არსებითად ჯეისონ ვურჰისია, რომელიც თავის ჰოკეის ნიღაბით ტყავის საცობი ქუდი იყიდა.
მან დატოვა სამუშაო აღმოსავლეთ ბოსტონის ტექნიკის მაღაზიაში, სადაც ის ოდესღაც მუშაობდა (ეს მოხდება მაშინ, როდესაც შენს საქმიან ადგილას უამრავი ადამიანი კლავ), მაკკალი ახლა Lyft მძღოლის სტატუსით გამოდის, სამუშაო, რომელიც საშუალებას აძლევს მას მოკლე დროში იმოქმედოს. ინტიმურად კაცობრიობის ფართო სპექტრთან ერთად. ეს ასევე უზრუნველყოფს სრულყოფილ საფარველს და შთაგონებას მისი საიდუმლო მხარის აურზაურისთვის (არა ის, რომ ის რამეს იხდის) როგორც Bay State- ის ყველაზე მომაკვდინებელი დავალება კურდღელი. ფილმის საუკეთესო ნაწილებია შედარებით მცირე დავალებები, რომელიც მან ალყაშემორტყმული ხალხის სახელით შეასრულა: მოპარული ნახატის აღდგენა, რომელიც ჰოლოკოსტის გადარჩენილ ადამიანს ეკუთვნოდა, წიგნის დამოუკიდებელი დილერის ბავშვის გადარჩენა გაუცხოებული პარტნიორისგან, ზოგიერთი დუშის ბიზნესმენის სხვადასხვა კიდურების გატეხვა. რომელმაც ნარკოტიკი მოახდინა და შეურაცხყოფა მიაყენა სტაჟიორს და ა.შ.
| ეკვალაიზერი 2 ★ 1/2 |
ცენტრალური სიუჟეტი შედარებით ნაკლებად დამაჯერებელია. ეს ეხება საზღვარგარეთ მისი ერთი მეგობრის, ოპერატორის სიუზან პლამერის (მელისა ლეო, პირველი ფილმიდან დაბრუნებას, ბილ პულმანსთან ერთად, რომელიც ქმრის როლს ასრულებს) მკვლელობაში. მისი გარდაცვალება არის ორმაგი ჯვრების სერია, რომლებიც ბუნდოვანია, მაგრამ სიუჟეტური წერტილები აქვთ McCall- ს მისი მიზანი ფილმში: ნადირობა და მოკვლა ბიჭებზე, რომლებმაც ეს სხვადასხვა გროტესკული გზით გააკეთეს.
ამავდროულად, ის პოულობს დროს, რომ თავის შენობაში ახალგაზრდა მხატვრის, მაილსის (ნიჭიერი ეშტონ სანდერსი, რომელიც თამაშობდა მოზარდ ჩირონს მთვარის შუქი) , მას ქუჩის ცხოვრებისაგან მოშორებით კარგი ნამუშევრებისა და Ta-Nehisi Coates- ის გაცნობის გზით. სამყაროსა და ჩემს შორის . (მაკკოლთან მეგობრობის შედეგად, მაილსი ხდება მძევალი ფილმის ბოლო ნაწილისთვის).
საბოლოო დაპირისპირება მიტოვებულ და ქარიშხალებით განადგურებულ სანაპირო ქალაქში, სადაც მაკკოლი თავის დიდი ხნის წინ გარდაცვლილ მეუღლესთან ერთად ცხოვრობდა, ფსიქოლოგიურად უცნაურია: იარაღის ბრძოლა ლაქების გონების მარადიული მზიანი Corral . მართლაც, ფილმის უმეტესი ნაწილისთვის ვაშინგტონი, როგორც ჩანს, ის სომნამბულანტურ ან მინიმუმ ოცნებურ მდგომარეობაში იმყოფება. მისი თვალები მკვდარია, მაგრამ გონება ყოველთვის მუშაობს; იგი ერთდროულად განიცდის მის მიერ ჩადენილ ძალადობას და აღფრთოვანებულია მისი ეფექტურობით.
მიუხედავად ამისა, ვაშინგტონს სიამოვნებით ვუყურებ ეკრანზე. ორჯერ ოსკარის ლაურეატს შეეძლება მორალური სიმართლის საკუთარი ჭარბი გამოყენება მაშინაც კი, როდესაც სცენარი ხალიჩას აძრობს მის ქვეშ. ეს საკმარისია იმისათვის, რომ ფილმი გადააბიჯოს და მაყურებელს ნაკლებად დაპირისპირდეს, თუ რა სიამოვნებას განიცდის მისი ძლიერი ძალადობის ზვავი.
