ჯულიან შნაბელის ვან გოგის ბიოგრაფია ცნობილი მხატვრის სამყაროს დაუმთავრებელი ესკიზია

ისტორიაში ყველაზე ცნობილმა მხატვარმა ბოლო დღეები გონებრივი თავშესაფრით მოიცვა, სანამ არავინ არ მოკვდებოდა. მისმა ნახატებმა, რომლებიც ახლა მსოფლიოს პრესტიჟული მუზეუმების დარბაზებს ამშვენებს, ერთხელ დაამშვენეს მისი საკნის კედლები.

ასეთი მძლავრი წყაროთი, სირცხვილია, რომ ჯულიან შნაბელის ახალი ფილმი, მარადისობის კარიბჭესთან , ახერხებს ვინსენტ ვან გოგის შესანიშნავი ისტორიის გადაქცევას კიდევ ერთ უნაკლო ბიოგრაფიად.

ზედმეტად დრამატული, დამაჯერებელი, მოსაწყენიც კი, ეს მხოლოდ რამდენიმე სიტყვაა, რომლებიც აღწერს ტიპურ ბიოგრაფიულ სურათს. ჟანრის ზოგიერთ მთავარ პრობლემასა და ხაფანგებს გადავხედავთ, გავიგეთ, თუ როგორ ამცირებენ კინემატოგრაფისტები არაჩვეულებრივებს ჩვეულებრივზე.

გამოიწერეთ Braganca's Entertainment Newsletter

ბიოგრაფიები ვითარდება გაუგებარი გენიალური ფიგურის გარშემო, რომლის უნიკალური შესაძლებლობები მას ეწინააღმდეგება საზოგადოებასთან. ხშირად, ისინი იმდენად იპყრობენ ამ ხალხის თავში ჩასვლას და იმის გარკვევას, თუ რა აწუხებს მათ, რომ დაივიწყონ დამხმარე მსახიობი. და როდესაც ყველა პროჟექტორი ერთ პიროვნებაზეა მითითებული, მაგალითად მარადისობის კარიბჭე , დანარჩენი მსოფლიო სიბნელეში დარჩა.

მაგრამ ვილემ დაფოს ვან გოგის გამოსახვა, უნდა ითქვას, კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მოვლენაა ხანგრძლივი კარიერის განმავლობაში. ზოგი წუხს, რომ 63 წლის მსახიობი შეიძლება ძალიან ძველი იყოს 37 წლის ვინსენტის როლის შემსრულებლად, მაგრამ სინამდვილეში მისი ასაკი მხოლოდ მას დაეხმარა, წარმოედგინა ვინმე ბრძენი, წლების განმავლობაში. დაფოს ექსპედიციამ ამ იდუმალი პერსონაჟის სიღრმეში წარმატება მოიპოვა, მაშინაც კი, თუ მან ბოლომდე არ მიაღწია ფსკერამდე.

იგივე არ შეიძლება ითქვას დანარჩენ პერსონაჟებზე, ორივე გამოირჩევა დაფოს შესრულებით და შნაბელის სცენარით. ორი ყველაზე მნიშვნელოვანი პიროვნებაც კი, ვინსენტის ძმა, თეო (რუპერტ მეგობარი) და კოლეგა მხატვარი პოლ გოგენი (ოსკარ ისააკი) უფრო მეტად გრძნობენ სიუჟეტურ წერტილებს, ვიდრე რეალურ ადამიანებს და მხატვართან ურთიერთობა უფრო მოსახერხებელია, ვიდრე რეალისტური.

მარტოხელა ადამიანს არ შეუძლია ატაროს მთელი ფილმი. ერთი ბიოგრაფიული გამოცემა, რომელმაც ეს ფაქტი აღიარა, იყო ამადეუსი , რომელიც ლეგენდარულ კომპოზიტორ მოცარტზე მოგვითხრობს. არა მხოლოდ ამადეუსი ჰყავთ დიდი და კარგად განვითარებული მსახიობები, მის სცენარისტს, პიტერ შაფერს, ასევე ჰქონდა მნიშვნელოვანი შეხედულება, როდესაც საქმე ეხებოდა სცენარს. გააცნობიერა, რომ უბრალო ხალხისთვის შეუძლებელი იყო მოცარტის მსგავსი ანომალიების სათავეებში მოქცევა, მან შეაჩერა ამბის მოყოლა მისი მეტოქის, გამწარებული, მაგრამ მოსალოდნელი სალიერის თვალსაზრისით, რომლის ათწლეულების განმავლობაში შრომა გამოუსადეგარი გახდა გენიალური ბუნებრივი ნიჭით.

თეო და გაუგინი განზე, სხვა პერსონაჟები მარადისობის კარიბჭე კიდევ უფრო ნაკლები შთაბეჭდილება დატოვონ, რადგან ისინი ვინსენტის ცხოვრებაში შემთხვევით და გაუთვალისწინებლად ჩნდებიან, თითქოს არსაიდან, ისე, როგორც მისი ნახატები. ვინაიდან ფილმი არ გვთავაზობს რაიმე ახსნას, ვიკიპედიადან მოხვედრის ერთადერთი გზა თქვენთვის ვინ არის. უფრო მეტიც, იმიტომ, რომ ისინი არანაირ გავლენას არ ახდენენ ნაკვეთზე, თქვენ მათ ვერც უწოდებთ მიწის წერტილებს. სინამდვილეში, ისინი უბრალოდ კამეოები არიან, რომლებიც სხვა მიზანს არ ემსახურება, გარდა იმისა, რომ მაყურებელს სნობებს აძლევენ შესაძლებლობას, მეზობლები აიძულონ.

Biopics კინემატოგრაფისტებს აწვდის საშიშ ამოცანას, თავად გაითვალისწინონ სიცოცხლე. როდესაც ამაზე ფიქრობ, ეს ყველაფრის ფილმის გაკეთებას ცდილობს. თუ ბიოგრაფიას ისევე ვიმსჯელებთ, როგორც ნებისმიერ სხვა ფილმს, დავიწყებთ იმის დანახვას, თუ რამდენად ცუდად დაწერილი შეიძლება იყოს ისინი. უმეტეს შემთხვევაში, სიუჟეტი წარმოადგენს დამოუკიდებელი მოვლენების კრებულს, რომლებიც ძლივს იკიდებს თავს.

ბიოგრაფიული მსგავსი მარადისობის კარიბჭე თანაბრად სასიამოვნო უნდა იყოს (და გასაგებიც) იმ ადამიანებისთვის, რომლებმაც ყველაფერი იციან ვან გოგის შესახებ, ისევე როგორც იმ ადამიანებისთვის, ვისაც ბიჭის შესახებ არასოდეს სმენიათ და ამ თვალსაზრისით ფილმს უბრალოდ არ გააჩნია. ერთი ფილმი, რომელმაც მიიღო ეს უფლება არის Სოციალური ქსელი . მარკ ცუკერბერგს (ჯესი ეიზენბერგს) და მის დამხმარე ჯგუფს საფუძვლიანად იკვლევს აარონ სორკინის ჭკვიანი, მრავალშრიანი დიალოგის საშუალებით. როგორც ფილმი მხატვარზე და არა მეწარმეზე, მარადისობის კარიბჭე ბუნებრივია, იმდენად არ ენდობა სიტყვებს, მაგრამ მისი ვიზუალიც კი ვერ ასწორებს კომუნიკაციის ნაკლებობას.

იმისათვის, რომ ამ საგანს სიცოცხლე შეუნარჩუნოს, კარგი ბიოგრაფია არ უნდა იყოს მხოლოდ ადაპტირება, არამედ ინტერპრეტაცია. ინტერპრეტაციის მიზნით, კინემატოგრაფისტებმა უნდა მიიღონ შემოქმედებითი თავისუფლებები. ამასთან, ისინი ფრთხილად უნდა მოეკიდონ რეალობის ქსოვილებს ისე, რომ იგი ხაზს უსვამს და არკვევს ფილმის შეტყობინებას და არა მის განზავებას.

მარადისობის კარიბჭე იღებს რამდენიმე შემოქმედებით თავისუფლებას, მაგრამ ყველა მათგანი თანაბრად კარგად არ გამოდის. ერთი ჭკვიანი გზა, რომლის მიხედვითაც შნაბელი ირჩევს ვან გოგის შიდა კონფლიქტს წარმოადგენს არის ვიზუალური ენა, მხატვრის საკუთარი ნამუშევრის მსგავსი ფერის პლატის გამოყენება, ბოროტი და კლაუსტროფობიული მოკავშირეებისგან საფრანგეთის ქალაქგარე ცოცხალი და ანიმაციური ლანდშაფტებისკენ.

კიდევ ერთი, ნაკლებად ჭკვიანური გზა, რომლის საშუალებითაც შნაბელი ცდილობს შეღწევას მხატვრის თავში, არის ფილმის კარგი ნაწილის გადაღება ვან გოგის ხედვაში. ეს, ძირითადად, პირველი პირის კამერაა, ისეთი შერყეული, რომ შესაძლოა მაიკლ ბეიც კი გულისრევა გამოიწვიოს. ეკრანის ნაწილიც ბუნდოვანია, რაც, სავარაუდოდ, ვინსენტის ხელყოფის სიგიჟის სიმბოლოა. მთლიანობაში, ეს ტექნიკა უფრო მაღიზიანებს, ვიდრე ღრმა. გასულ წელს ბევრად უფრო მხატვრული ალტერნატივის აღმოჩენა შეიძლება ვინსენტის მოსიყვარულე , ანიმაციური ფილმი მხატვრის გარდაცვალების შესახებ, რომელიც მთლიანად შესრულდა მისი მხატვრული სტილის კოპირებულ ვერსიაში.

ფილმს რომ გადავიხედოთ, შეიძლება გავიხსენოთ მშვიდი და ბედნიერი ვინსენტის მიერ დასკვნითი მოქმედებისკენ ნათქვამი სტრიქონი: ვფიქრობ ჩემს ურთიერთობას მარადისობასთან. მისთვის სასტიკი ბედის მიღება, რომელიც მას ელოდება, მხატვარი დარწმუნებას პოულობს იქ, სადაც ყოველთვის აქვს: ბუნების მარადიულ სილამაზეს. როგორც ეს მშვენიერება გადარჩება მისი წასვლიდან დიდი ხნის შემდეგ, ასევე იქნება სილამაზე, რომელიც მან თავის ნახატებში დააფიქსირა. მიუხედავად ამისა მარადისობის კარიბჭესთან და ამ ჟანრის უსიცოცხლო ბიოგრაფიები, რომლებიც იმავე სტილების მსხვერპლი ხდებიან, შეიძლება ასე არ იყოს.