მარკ უოლბერგი თამაშობს უსასრულო .პიტერ მთა / პარამაუნტი + ჩვენ ორივე დაქორწინებული ვართ და გვაქვს რომანი
ანტუან ფუკუას უსასრულო აღშფოთებას იწვევს - არა თავად ფილმის, არამედ ლანა ვაჩოვსკის უსათაუროთ მატრიცა გაგრძელებაა ჩამოდის წელს. მარკ უოლბერგის ვარსკვლავის ავტორი აჩვენებს, თუ რამდენად ჩარჩენილია ჰოლივუდური სამეცნიერო ფანტასტიკა 1999 წელს Მატრიცა გაამყარა ციფრული ცნობიერების იდეები დასავლეთის მეინსტრიმში (პანაზიური სულიერებისკენ). როგორიც არ უნდა იყოს მეოთხე მატრიცა შესვლას მოაქვს, ყოველ შემთხვევაში ეს არ იქნება ფილმის კონცეპტუალური რედაქტირება, რომელიც ახლა უკვე ძველია სასმელის შეკვეთისთვის.
ფუკუას ფილმი კარგად იწყება. უოლბერგის მონათხრობი, მართალია, ტრიალებს, სწრაფად ხსნის წინა პლანეტას მანქანების დევნის ფონზე: რეინკარნაცია რეალურია, განკაცების ერთი ჯგუფი (მორწმუნეები) ვითომ გმირები არიან, რომლებიც კაცობრიობას ეხმარებიან, ხოლო მეორენი (ნიჰილისტები) ბოროტმოქმედები არიან. ეს არის საკმაოდ მარტივი დამახსოვრება და საკმარისად გართულებული, რომ როდესაც ანონიმური, მიმზიდველი გმირების ტრიო ახსენებს ნივთს სახელწოდებით The Egg, ყველას გითხრათ, რომ ყველა დანარჩენი ფილმის დახარჯვას აპირებს მის დევნაზე და თქვენ იცით, ვისთვის უნდა დაადგინოთ ფესვები.
და მისდევდნენ ამას, მხიარულ გზატკეცილზე მეხიკოში, რომელიც მეტოქეებს ა სწრაფი და მრისხანე ფილმი, მაგრამ ფილმი არ ეხება არცერთ ადამიანს, რომელსაც ამ გახსნის სცენაში ვხვდებით. უოლბერგის ევან მაკკოლისთვის, შიზოფრენიის დიაგნოზით დაავადებული მარტოხელა, მუშაობის გარეშე მყოფი რესტორნის მენეჯერისთვის, ეს წარსული ცხოვრების მოგონებაა, რომელსაც ასევე აქვს ფოტოგრაფიული მეხსიერება და იცის უამრავი უნარ-ჩვევა, რაც არ უნდა ჰქონდეს. ავთენტური კატანა იაპონიის ტოკუგავას პერიოდიდან. მაკკოლის მისგან გაბრაზებული სიბრაზე აქვს, რაც პროვოცირებისას მგრძნობიარე, არასტაბილური ახლოდან ჩანს, ან ნარკორეალიზატორი, რომელიც თავის მედიკამენტებს აწვდის, ან რესტორნის მფლობელი, რომელიც აშკარად ფსიქიკურ დაავადებას უწევს მის წინააღმდეგ. არცერთი ამ ვიზუალური პანაჩემი არ გადადის შემდეგ სცენებზე.
| უსასრულო ★ 1/2 |
ცოტა ხნის შემდეგ მაკკოლის მიჰყვა იდუმალი ადამიანი, სახელად ბათურსტ (Chiwetel Ejiofor), რომელიც უამრავ უძველეს ნივთს ათავსებს მის წინ და სთხოვს გაიხსენოს, რომელი ეკუთვნოდა მას წარსულ ცხოვრებაში, მაგალითად ის დალაი ლამაა. არავის გასაკვირი არ არის, აღმოჩნდა, რომ მისი ჰალუცინაციები საერთოდ არ ყოფილა ჰალუცინაციები. ამავდროულად, მაკკოლის ასევე ადევნებს თვალყურს სხვა ჯგუფი, რომელსაც ხელმძღვანელობს ნორა ბრაიტმანი (სოფი კუკსონი), რასაც მოჰყვება კიდევ ერთი მანქანის დევნა, სანამ რაიმე ამბავი ან ფსონი არ გაირკვევა. მოქმედება იმდენად სახალისოა, რომ ამას მნიშვნელობა არ აქვს - ყოველ შემთხვევაში, ჯერ კიდევ არა - იმიტომ, რომ ფილმი საუკეთესოდ გამოიყურება მძიმედ შეიარაღებული მაგისტრალის დატვირთვასთან დაკავშირებით. და პირიქით, ეს არის ყველაზე ცუდი, როდესაც ფოკუსირება ხდება ხელჩართული ბრძოლისა და რეინკარნაციის ცოდნაზე, რაც, სამწუხაროდ, ფილმის ხანგრძლივობას უმეტეს პირველ ნახევარ საათში იღებს.
ეჯიოფორს დამაინტრიგებელი ყოფნა აქვს, როგორც დეკორაციის საღეჭი Bathurst, პირველი ფილმი ბოროტმოქმედი საუკუნეებში, რომლის ბოლომდე დასრულებული მსოფლიოს სქემას ნამდვილად აქვს დამაჯერებელი საფუძველი. ნათქვამია, რომ მისი ფუნქცია მთლიანად სიუჟეტის წინსვლაა და ფილმი იშვიათად წყვეტს მას ნამდვილი ფსიქოლოგიის პერსონაჟად. სამწუხაროდ, ის მარტო არ არის. McCauley, ანალოგიურად, ყურადღებას აქცევს ფილმის მექანიკას და გვიან თამაშში დანერგვას Მკვლელების კრედო ცნებების მსგავსად, წარსული ცხოვრების ციფრული ჩაყრის ჩათვლით, ახალი ინფორმაციისა და უნარების შესასწავლად. ამასობაში, ნორას, ისევე როგორც სხვა პერსონაჟთა უმეტესობას, არ გააჩნია რაიმე მნიშვნელოვანი მოტივაცია არსებული კლანისადმი ერთგულების ბუნდოვანი წარმოდგენების მიღმა.
ფილმი შეჩერდება, როდესაც მაკკოლი ნორას კუნძულის სამალავში, Hub- ში ჩადის, ტაძრის დოჯოა, რომელსაც ბუდას ქანდაკებები ამშვენებს და აღორძინებული მეომრებით ან უსასრულოებით არის დასახლებული, რომელთა მანქანებსა და კერძო თვითმფრინავებს უსასრულობის სიმბოლოები აქვთ, წარმომადგენლები 8chan . თქვენ იფიქრებთ, რომ ჯგუფის სიმდიდრე და რესურსები მნიშვნელოვან თემატურ დილემამდე მიიყვანს მისი იღბლიანი მაკ-კულისთვის (ან თუნდაც განმარტების დასაბუთებას), მაგრამ Hub ძირითადად ემსახურება ფონის დასახლებას ჭრილობებით, რომლებიც რეალური და მრავალფეროვანია ადამიანთა ჯგუფი. აქ არის სკანდინავიელი ჩხუბი, კოვიჩი (Jóhannes Haukur Jóhannesson), რომელსაც რამდენიმე სახალისო ხტომა აქვს. აქ არის ტექნიკური ექსპერტი, გარიკი (ლიზ კარ), ეტლის მომხმარებელი, რომელიც ედნას ჰგავს დაუჯერებლები და ქრება ორიოდე სცენის შემდეგ . დაბოლოს, აქ არის იაპონელი მწვრთნელი ტრეისი (კაე ალექსანდრე), ჰოლივუდის მე -15 აღმოსავლეთ აზიელი ქალი, რომლის მხოლოდ განმასხვავებელი მახასიათებელია ნათელი ფერის თმა და რომლის თითქმის არარსებობა ამრგვავებს ფილმის უცნაურ ურთიერთობას აზიასა და აზიასთან.
თანამედროვე დასავლური სამეცნიერო ფანტასტიკა აზიური იდეებისა და ესთეტიკის ჩრდილში ცხოვრობს Blade Runner ტოკიოს შთაგონებული კიბერპანკი ბუნდოვნად ბუდისტური, ტაოისტური და ინდუისტური ფილოსოფიებისთვის დაბადებული Ვარსკვლავური ომები და Მატრიცა . ეს უკვე კარგად ნახმარი ჟანრული ტროპია, მაგრამ პრობლემა ჩნდება მაშინ, როდესაც ასეთი თვისებები და მათი შთამომავლები მუდმივად გვთავაზობენ ამ იდეების მაშ-ვერსიებს კავკასიის გმირების მოგზაურობის ცენტრში, მათი პარამეტრებისა და პერსონაჟების შინაარსობრივი მნიშვნელობის გარეშე.
უსასრულო მაგალითად, ჩარჩოებს წარმოადგენს მისი რეინკარნაციის ვერსიას, როგორც უნიკალურს, სადაც პერსონაჟების მოქმედებები მათ წარსულ ცხოვრებაში ახასიათებს ტალღებს მათ ამჟამინდელ გარემოებებზე. მაკკოლი, უფრო კარგად წაკითხული პერსონაჟია, ვიდრე ვოლბერგის დოლტისეული შესრულება ვარაუდობს, გაოცებულია აღორძინების ამ ვერსიით და ვარაუდობს, რომ ბუდისტები, ინდუსები და სიქები თვლიან, რომ ყოველი ცხოვრება იწყება სუფთა ფურცლით, რაც სიმართლეს არ შეესაბამება. ეს არის მთელი საფუძველი კონცეფციისა კარმა . ფილმი ასევე ამცირებს ანგკორ ვატს, კამბოჯის ტაძარს, რომელსაც აქვს მნიშვნელობა ინდუიზმისა და ბუდიზმისთვისაც, რომანტიულ დანიშნულების ადგილად გადააქვს რამდენიმე მსახიობი, რომლებსაც თეთრი მსახიობები ასახავენ. მაკკოლის ერთადერთი წარსული ავატარი, რომელიც ჩვენ გვიჩვენეს, არის იაპონელი მჭედელი და მიუხედავად იმისა, რომ მისი ამჟამინდელი განსახიერება თეთრკანიანი ადამიანია, ეს თავისთავად არ წარმოადგენს პრობლემას, ეს მოსაწყენი საკითხებია - რომელშიც გამუდმებით არის გათეთრებული და აზიური იდეები და პერსონაჟები არიან. განზე დავარცხნილი - დაამატე იმედგაცრუების მთლიანობას. ამას მით უფრო აშფოთებს ის ფაქტი, რომ მაკკოლის თამაშობს მსახიობი, რომელიც ერთხელ თავს დაესხნენ ორი ვიეტნამელი კაცი რასობრივი წყენის ყვირილის დროს. საუკეთესო რამ, რაც ფილმის ოპტიკაზე შეგიძლიათ თქვათ, მაინც ის მხოლოდ სესხებს ღრუბლის ატლასი თემები, ვიდრე მისი მოყვითალო .
შეურაცხყოფს თუ არა ეს ოპტიკა ადამიანის მგრძნობელობას, სიუჟეტში მათი გამოხატულება საბოლოოდ ნაკლებად მიიზიდავს მას. მას შემდეგ რაც ფილმი თავდაპირველ მოქმედებას გადააბიჯებს - და მას შემდეგ რაც საბოლოოდ დადგინდება მისი ნამდვილი წინაპირობა, დაახლოებით 40 წუთის შემდეგ - ის ნახევრად გულწრფელად ცდილობს სულის რელიგიური წარმოდგენების ერთმანეთთან შეერთებას ციფრული ცნობიერების იდეებით, ისე Მატრიცა გააკეთა, მაგრამ ეს პრაქტიკულად ნულს უთმობს მათ, ან მათ გავლენას ახდენს მაკკოლისზე, როდესაც მან შეიტყო თავისი წარსულის შესახებ. მისი ფილოსოფია ყველა ფანჯრის ჩაცმა.
უარესი, ფილმი სრულად აცნობიერებს მის თავისებურებებს მატრიცა გავლენა ის ტელეგრაფირდება ისევე როგორც ნელი მოძრაობით ნასროლი ტყვიებით, რომელიც პერსონაჟის მხარზე გადადის, რამდენადაც ის კოვზს უჭერს ხელს, როგორც ჩანს, სხვა მიზეზით Მატრიცა ჰქონდა მსგავსი ეფექტები და ცნობილი კოვზზე ორიენტირებული სცენა . უსასრულო , რა თქმა უნდა, არ ეხება მოჩვენებითი რეალობის არცერთ თემას და ვაკოვსკის იდეებს მხოლოდ ზედაპირულად კოპირებს, ისევე როგორც გმირი, რომელიც ისწავლის კონტროლი და მანიპულირება თავისი გარემოთი. მიუხედავად იმისა, რომ ნეომ შეისწავლა კუნგ-ფუ და სხვა უნარები, როდესაც ისინი ტვინში გადმოწერეს, მისი თვითრეალიზაცია მთლიანად მისი იყო. უსასრულო მეორეს მხრივ, ამ კონცეფციებს განიხილავს, როგორც ერთსა და იმავეს, რის შედეგადაც წარმოიქმნება მთავარი პერსონაჟი, რომლის ყველაზე მნიშვნელოვანი დარტყმები იბადება სხვისი გამოცდილების მთლიანად გახსენებით.
ფუკუა ყველაფერს აკეთებს, რომ ცივი ნარჩენები მორთოს და დაამატოს დოლ-ზომები და ციფრული ტალღები, რომ მოქმედება გააქტიურდეს. ამასთან, სცენარი (იან შორის მიერ, ტოდ სტეინის მოთხრობის მიხედვით) ძლივს იკავებს თავს და, როგორც ჩანს, ის ალტერნატიული რეალობიდან მომდინარეობს, როდესაც ბოლო 25 წლის განმავლობაში სხვა სამეცნიერო – ფილმი ან თამაშები არ გამოვიდა. Ალბათ უსასრულო განიცდის სტუდიის მანდატით დალაგებას - ყველა სცენა უფრო მოკლედ გრძნობს თავს, ვიდრე ფილმს, თითქოს ფილმი მიიყვანს თავის დასკვნას, ხოლო რუპერტ მეგობრის მიერ შესრულებული მნიშვნელოვანი პერსონაჟი დამატებით გადააქვთ - მაგრამ დასრულებული რედაქტირებით ზოგიერთი შეუსაბამო სტრუქტურული უცნაურობა. გარკვეულ მოვლენებს, მაგალითად, ბოროტმოქმედების გმირთა თავშესაფარში შეჭრას, დაძაბულობის შესამცირებლად ემსახურება, ხოლო საუბრები პერსონაჟებზე, რომლებიც ერთმანეთს 'წარსული ცხოვრებიდან' აღიარებენ, ოდნავადაც არ აკლდება ფილმს: სხვადასხვა მსახიობები თამაშობენ ამ ახალ ავატარებს, რომლებიც მათ შორის ღრმა სულიერი კავშირი არ აქვთ.
ეს არის საბოლოოდ ფილმის ყველაზე დიდი დრამატული პრობლემა. არცერთი პერსონაჟი არ არის განათებული, გადაღებული ან შესრულებული ისე, როგორც მათ აქვთ რეალური ისტორია სხვასთან; ისინი ყველანი უცხოები არიან, როდესაც ისინი უფრო მეტი უნდა იყვნენ. ყველაზე მეტი რაც მათ აქვთ ეთიოს საშუალებით არის ის, როდესაც ისინი სიტყვებს უყვირიან მეგობრობას, ან ცინიზმს! ერთმანეთთან ad nauseam როგორც ისინი ა მაიზნერის კლასი . მაკკოლი, მიუხედავად იმისა, რომ საბოლოოდ გარშემორტყმული იყო სხვა უსასრულოებით, როგორიც თავად იყო, გრძნობს თავს იზოლირებულად, როგორც ეს მოხდა, როდესაც მისი ისტორია დაიწყო. ნორა, ფილმის მეორეხარისხოვანი პერსონაჟის ყველაზე ახლოსაა, ემსახურება მხოლოდ ექსპოზიციურ ფუნქციას, რადგან ის მაკდოლის ხელმძღვანელობს სიუჟეტში და მას მიკროდოზირებს ინფორმაციით, რაც აუდიტორიამ უკვე ისწავლა. ყველა ფილმს არ სჭირდება სავალდებულო ჰეტეროსექსუალური რომანი, მაგრამ ნორას უკვე ჩაშენებული აქვს რომანტიკული ქვენაკვეთი, პერსონაჟთან დაკავშირებით, რომელიც ნამდვილად არ ჩანს ეკრანზე; მისი რომანის აღდგენა მაკკოლისთან ყოფნისთვის ორივეს რამის გაკეთებას მისცემდა.
თუმცა, ისევე როგორც თანამედროვე ჰოლივუდში, უსასრულო არ არის მხოლოდ ფილმი, არამედ შექმნა ფრენშაიზირებადი ინტელექტუალური საკუთრება . უამრავი სიუჟეტი არსებობს სამომავლო მოთხრობებისთვის და მინიშნებები პერსონაჟების შესახებ, რომლებიც ჩარჩოს მიღმა უფრო მდიდარი ცხოვრებით ცხოვრობენ, მაგრამ მაკკოლისთან ურთიერთობა არცერთ მათგანს არ წარმოადგენს ამ სავარაუდო სიმდიდრეს. გამონაკლისი მხოლოდ ერთია, როგორც ჩანს, გენდერული შეუსაბამო უსასრულო, ითამაშა ჯეისონ მანცუკასმა, რომელიც იმდენად დიდ ცხოვრებას ანიჭებს თავის მოკლე დროში, რომ თავს იკავებს ადგილიდან ფილმის მკვდარ წონაში (არაფერი ვთქვა მის დაუსაბუთებელ გენდერულ ესენციალიზმზე, იგივე სულები, რომლებიც შესაბამისობაში არიან იმავე ტიპის სხეულებთან ათასობით წლის განმავლობაში).
საბოლოო ჯამში, მანძუკას პერსონაჟიც კი არსებობს იმისათვის, რომ შექმნას გაგრძელება, რომელიც შეიძლება არასდროს მოხდეს. ეს დახურვის ცელქი ბევრად უფრო საინტერესოა, ვიდრე ფილმის დანარჩენი ნაწილი, მრავალი სამწუხარო თვისებიდან უსასრულო იზიარებს ძველი გვარდია Netflix– ის ნაკლებად ვარსკვლავური მანქანა Charlize Theron– ის შესახებ უკვდავი მეომრების შესახებ, რომელიც დროთა განმავლობაში იცავს კაცობრიობას (ორივე ფილმს, უცნაურად საკმარისია, რომ ზუსტად იგივე კოხტად დაწერილი ხუმრობა აქვთ პერსონაჟების გაუგებრობის შესახებ, რომელ საუკუნეს ეხება ვინმე). უსასრულო თავდაპირველად დაგეგმილი იყო გამოსვლა ერთი თვით ადრე ძველი გვარდია , მაგრამ ახლა, როდესაც ის უცერემონიოდ გადააგდეს პარამაუნტი + ერთი წლის შემდეგ, მას არა მხოლოდ უბედურება ჰგავს 1999 წლის უკეთეს ფილმს, არამედ გასული წლის თანაბრად ღარიბი ფილმიც.
დამკვირვებლის მიმოხილვა არის ახალი და საყურადღებო კინემატოგრაფიის რეგულარული შეფასება.
