პუჩინის ბრწყინვალე დასკვნითი სცენა ტურანდოტი Met- ში.Marty Sohl / Met Opera გვიან ფრანკო ზეფირელის ბრწყინვალე წარმოების მეტროპოლიტენ ოპერაში დაბრუნება ტურანდოტი ძნელად მოვლენაა - ეს წარმოდგენების სამმაგ ციფრს აჩენს თაობიდან გასული მისი დებიუტის შემდეგ - მაგრამ კვირის დღის მეორე ნახევარში აღორძინება სულ მცირე იმაზე მიანიშნებს, რომ უცნაური კომპანია ეგუება 21-ე საუკუნეს.
გასული საუკუნის 90-იანი წლებიდან, სხვადასხვა მიზეზების გამო მცირდება იმ ადამიანთა რიცხვი, რომლებიც ვალდებულებას იღებენ 3 1/2 4 საათს ოპერში გაატარონ შუა კვირაში, ყველაზე აშკარაა ალბათ შემდეგი სამუშაო დღის გადატვირთვის სირთულე. მხოლოდ ხუთი საათის ძილი. ასე რომ, Met- ის გეგმა, რამოდენიმე სეზონი ხელოსნობაში, სპექტაკლების 3:00 საათზე გადასვლის შესახებ. სლოტი კვირას ნაშუადღევს ყველაზე იმედისმომცემი აღმოჩნდა.
გუშინდელი დღის საფუძველზე ტურანდოტი ექსპერიმენტს წარმატებულად ვაცხადებდი: თეატრი არა მხოლოდ სავსე იყო, არამედ მაყურებელიც გამოიყურებოდა და სიფხიზლეც ეტყობოდა და, საბოლოოდ, საკმაოდ კმაყოფილიც. ბოლო ფარდაზე ზარის დროს, ტრადიციულად, დროა, როდესაც Met- ის მეპატრონეები ჩქარობენ ხოლმე დარბაზებს და დიდ იდაყვებს უყრიან ტაქსებსა და ქალაქის მატარებლისკენ მიმავალ მატარებელს - მაყურებელმა ტაში დაუკრა და ბრავო დაიყვირა.
მაშინაც კი, ჰულაბალუის შემდეგ, ლინკოლნ ცენტრის პლაზაში ისევ შუქი იყო და Met- დან გამოსული ხალხი სეირნობდა და არ ბოლთავდა. ნიუ იორკში ოპერაში წასვლის გამოცდილებამ ერთხელ მშვიდად, მდიდრულად კი იგრძნო თავი, საშინელი მოვალეობის ნაცვლად, ასე ხშირად ჩანს.
და ეს კარგი გრძნობა გაბატონდა, მიუხედავად იმისა, რომ გულწრფელად მხოლოდ კარგი შესრულება იყო, რომელიც ძირითადად Met- ის მუსიკალური ხელმძღვანელის, Yannick Nézet-Séguin- ის გულდასმით შემუშავებული, არაორდინალური მართავდა. მისმა კითხვამ გვერდი აუარა პუჩინის ორკესტრის ზედაპირულ ხმაურს, რომ ხაზგასმულიყო დისონანსური შინაგანი ხმები. ქულმა მიიღო შემაშფოთებელი, ჩრდილი ტექსტურა, რომელსაც ხაზს უსვამს დიპლომის ჰიპნოზურად ნელი ტემპების არჩევანი.
ოპერის გმირები უცნაურად დაემთხვა. როგორც სუსხიანი პრინცესა ტურანდოტი, სოპრანომ ქრისტინე გორკემ ჩააგდო ხმის მასიური კედელი, ბლაგვი დეტალებით და ზოგჯერ ბრტყელიც მაღალ რეესტრში. ამის საპირისპიროდ, ტენორი იუსიფ ევაზოვი მგრძნობიარე და მუსიკალურად მღეროდა, როგორც Calàf, მაგრამ მის ხმას რეზონანსი არ ჰყოფნიდა, ნეზეტ-სეგინის ორკესტრის უკან დაიხია.
როგორც ეს ხშირად ხდება ამ ოპერაში, გმირთა ლიდერებს მოჰყვა მონა ლიჩის ლირიკული სოპრანო როლი, რომელსაც აქ ელეონორა ბურატო ასრულებს ნატიფი ლეგატით.
დაბნელებაზე, გილ ვეკსლერის განათების დიზაინზე ან მისგან დარჩენილზე საუბარი კიდევ უფრო ცუდად თარიღდება, ვიდრე ჩინეთის სერია და კოსტიუმები, რომლებიც მან უნდა განათოს. პირველ და მესამე მოქმედებაში ღამის სცენების ბრტყელი, არადიფერენცირებული ცისფერი ნაცრისფერი პირქუში აკლია საიდუმლო; უფრო მეტიც, რომ ვინმეს სახეებს ვერ ხედავ. (დღის სცენებში Zeffirelli- ს გაქცეული სცენური დიზაინი, რომელიც ლეგენდარულ ჩინეთს სიჭუანის ტურისტულ ხაფანგში აქცევს, კარგავს შემსრულებლებს ოქროს ბრჭყვიალა წყალდიდობაში.)
და უფრო ფართო გაგებით, Met- მა კიდევ უფრო მეტი შუქი უნდა დაანახოს ამ პრობლემური ოპერის დამაბნეველი დამოკიდებულების შესახებ რასისა და სქესის მიმართ. დროზე მეტია ახალი პროდუქციის შექმნის დრო ტურანდოტი რომ სერიოზულად განიხილავს ამ ნაწარმოებს, როგორც თეატრს და არა მხოლოდ პოპკორნის ფილმის მაღალკულტურული ექვივალენტს.
ამ კვირის matinee სერიის დაწყებისთანავე, Met- მა აჩვენა, რომ მას შეუძლია აუდიტორიის მოზიდვა. ახლა დროა, რომ ამ აუდიტორიას სერიოზული ხელოვნება მივცეთ საღეჭი და არა მხოლოდ მსგავსი პრეზერვატივები ტურანდოტი .
