პოპ ფსიქი: ბერნი მედოფი, 'სიცრუის ოსტატი' და გამოსასწორებელი გამოცდილების ძალა

HBO– ს გულში სიცრუის ჯადოქარი არის მარტივი, ძველი ისტორია, ძლიერი და თაყვანისმცემელი მოხუცის შესახებ, რომელიც ავიწყდება ძალაუფლებისა და თაყვანისცემის წერტილი. ფილმი ასახავს ბერნი მედოფის (რობერტ დე ნირო) დაცემას და შემდგომ მისი ოჯახის და ყველა იმ ადამიანის განადგურებას, ვინც მის საქმეს ენდობოდა. ფილმის განმავლობაში ნაჩვენებია მედოფი გარეგნულად მოსიყვარულე, მაგრამ კერძო მოძალადე ქმარი, მამა, ძმა და ბაბუა. მიუხედავად იმისა, რომ ბერნი თავისი ოჯახისთვის ძლიერ მდიდრულ ცხოვრებას უქმნის მათ დიდი ხნის განმავლობაში, აშკარაა, რომ ბოლოს და ბოლოს, მან შეცდომა შეცვალა მათი შესრულებით, საბოლოოდ კი მათი ცხოვრებით (და ათასობით სხვაით) გაყიდა საკუთარი.

ეს არის მისი ოჯახის შანსების ვაჭრობა, რომ აწარმოოს შინაარსიანი ცხოვრება საკუთარი შესრულების შესაქმნელად, რომლის დანახვაც ძალიან შემაშფოთებელია, თუმცა განსაკუთრებით გასაკვირი არ არის. როგორც ვთქვი, ეს ძველი ამბავია - პლატონის საოცრად კატის ბოლო გათხრა რესპუბლიკა არის სოკრატე დასცინოდა მეფეს, რომელიც ჭამს საკუთარ შვილებს თავისი მმართველობის გახანგრძლივების მიზნით. ადამიანების ის სახეები, რომლებიც ხელისუფლების სათავეში ადიან, ხშირად არიან ისეთი ადამიანები, ვინც ავიწყდებათ, რომ ძალაუფლება ყველაზე უსაფრთხოა, როდესაც ადამიანები, რომლებსაც მას იყენებთ, ვერ შეამჩნევენ მას და არც აფასებენ მას. ალბათ ეს იმიტომ ხდება, რომ ისინი თვითონ არიან დაუცველები.

ცოტა უფრო კონკრეტულად რომ ვთქვათ აქ, მისი ცხოვრების ყველა ბრწყინვალებისა და ბრწყინვალებისთვის, ბერნი ამ ფილმში განსაკუთრებით მყიფეა. ფილმის დასასრულს ერთი განსაკუთრებით სასიამოვნო სცენა ეხება ბერნის, რომელიც მის შვილიშვილს ოჯახის წევრების წინაშე სადილის მაგიდასთან უპატივცემულოდ სცემდა და ასრულებდა მის შერცხვენას იმის გამო, რომ გაბედა მისთვის კითხვის დასმა, ხოლო ასევე ამტკიცებდა მის დომინირებას მისი მამა / მისი ვაჟი. ამ იზოლირებული მომენტის მთელი სიმძლავრით, მისი დაუცველობის ნამდვილი მოსაწევი იარაღი იმაში მდგომარეობს, რომ იგი თავის კოლეგებთან და თანამშრომელთან, ფრენკ დიპასკალთან (ჰენკ აზარია) ემთხვევა.

ფილმი აჩვენებს, თუ რამდენად ახლოს არის ბერნი ფრენკთან, ერთ მომენტში მას თითქმის 5 წუთიანი მონოლოგი ეძლევა, სადაც შედარდება სხვადასხვა სახის ქალები, რომელთანაც იგი ცოლს მოატყუებს სპორტული მანქანებით. მედოფის ვაჟები, მარკი (ალესანდრო ნივოლა) და ენდრიუ (ნეითან დარუ) ხედავენ, რომ ჩამოდიან და უჩივიან მამას და უთხრეს, რომ ფრენკი ძალიან თამამია, რომ ორგანიზაციის ასეთი მთავარი წევრი იყოს. ბერნი სწრაფად თიშავს მათ, აქებს ფრენკს და შერცხვა მის ვაჟებს. მაგრამ ბიჭები მართლები არიან: ფრენკის მცოცავი. რატომ უნდა მოხვდეს ის შიდა წრეში?

აშკარა მიზეზი არის ის, რომ ფრანკი მონაწილეობს საწარმოს კრიმინალურ ხასიათზე და ამის აუცილებელი პარტნიორია. მაგრამ გავლენა აქ არის ის, რომ არსებობს მეორე, დახვეწილი მიზეზი: ბერნი საკუთარ თავს ფრანკში ხედავს, პოტენციურად უფრო მეტს, ვიდრე საკუთარ შვილებში ხედავს. და ეს იმიტომ, რომ ფრენკი მცოცავია. 2017 წელია და ვფიქრობ, სამართლიანად უნდა ითქვას, რომ საზოგადოებამ გატეხა კოდი, თუ რას ნიშნავს, როდესაც სხედან სტაჟიორის მაგიდასთან, რათა შეაფასო ქალთა სასურველი მდგომარეობა, ხოლო ისინი მანქანებს ადარებ: შენ თავს კარგად ვერ გრძნობ. წოდებების მინიჭება, შედარებებისა და ანალოგიების შექმნა, ეს არის ის, რომ სოციალურად სხვაზე მაღლა დადგეთ და, შესაბამისად, კონტროლის იმიტაციაა. კონტროლის სურვილი შიშისგან იზრდება. ფრენკი და, შესაბამისად, ბერნი, მთელი თავისი მამაცობით, ფარულად და მძაფრად ეშინიათ.

ამის გაგება ბერნის ცდა და გაგებაა, რომელიც, როგორც ფილმში ვხედავთ, თავის დამალვის ოსტატია. თერაპიაში არსებობს კონცეფცია სახელწოდებით მაკორექტირებელი გამოცდილება, რომელიც არის მკურნალობის მკურნალობის გამოცდილება, რომელიც ეხება იმას, თუ ვინ ხარ და არა ის, ვინც შენ წარმოიდგენ. ეს ყოველთვის არ არის საჭირო, მაგრამ ბერნის მსგავსი შემთხვევების დროს, აქ შეიძლება იყოს განსხვავება სამკურნალო ურთიერთობასა და ერთს შორის, როდესაც ერთი ადამიანი მეორეს 200 დოლარს უხდის საათში გასართობად. და განკურნება, რა თქმა უნდა, არის აზრი; ეს რომ ძველი ამბავია, ჩვენს საზოგადოებას კარგად შეეძლო გაერკვია, როგორ დაეხმარა ამ უკიდურესად დესტრუქციულ ემოციურ მდგომარეობაში მყოფ ადამიანებს, ვიდრე ელოდა მათ აფეთქებას და შემდეგ დაისაჯა ისინი ფაქტის შემდეგ.

სანამ წინ წავიდოდი, მინდა განვმარტო, რომ ბერნი მედოფის დიაგნოზს არ ვუსვამ. მე ვწერ ინტერვიუს საფუძველზე გადაღებულ ფილმში არსებულ პერსონაჟზე და არასდროს შემხვედრია მამაკაცი და, როგორც ასეთი, ვერ ვდგენ რაიმე მნიშვნელოვან დიაგნოზს. როგორც ითქვა, ამ ფილმში მისი პერსონაჟის ქცევა მეჩვენება, რომ ის ნარცისიზმის ბევრ სიმპტომს ავლენს. როგორც ფრენკთან მისი იდენტიფიკაციიდან ვიგებთ, ბერნის, მის არსში, ეშინია. ნარცისიზმი, ილუზია, რომ თქვენ ყველა სხვაზე მეტი ხართ, ბავშვობიდანვე იგრძნობა იმის შეგრძნება, რომ დაუცველობა დაუცველი საშიშია. ეს არის მიმაგრებული ჭრილობა, ისეთი რამ, რაც ხდება, როდესაც ბავშვის მომვლელს არ შეუძლია ადეკვატურად გაათავისუფლოს მათი შიში.

ასე რომ, ნარცისულ კლიენტებთან მუშაობისთვის უნდა გესმოდეთ ისინი, რადგან ხალხთან ურთიერთობის ამგვარი გზა მიზნად ისახავს დაიცვას ისინი შიშისგან, რომელიც მათ ცხოვრებაში ძალიან ადრეულ ასაკში შევიდა და აღარსად წასულა. ისევე, როგორც ფრენკი ცდილობს გააკონტროლოს ქალები, რომელთან დაკავშირებაც ვერასდროს გაბედავს, მათი ნარცისები ცდილობენ გააკონტროლონ თავიანთი ცხოვრების ყველა ურთიერთობა და არა მათთან ურთიერთობა. ეს არის ავტომატური ქცევითი პროცესი, მაგრამ სულაც არ არის მუდმივი. ნარცისულ კლიენტებთან მუშაობისას უნდა გვესმოდეს, თუ როგორ ცდილობენ ისინი გააკონტროლონ თერაპიული ურთიერთობა და ნაზად გაუძლონ მას, შექმნან ავთენტური ურთიერთობის მაკორექტირებელი გამოცდილება, რომელიც შეიძლება საშიშად გამოიყურებოდეს, მაგრამ არასოდეს არის საშიში.

ბერნი ამას თავად ამბობს ფილმში, იმეორებს ვარიანტებს, რომ ველოდებოდი ვინმეს, თუ როდის შეეკითხებოდა რატომ აწარმოებდა თაღლითობას ამდენ ხანს. ნარცისები ჯერ კიდევ მხოლოდ ადამიანები არიან, იმისდა მიუხედავად, რამდენადაც შეიძლება ისურვონ, რომ ისინი არ ყოფილიყვნენ და, როგორც ყველა, ისევე როგორც ყველას, ნამდვილი კონტაქტისთვის. განსხვავება იმაშია, რომ მათ ამის უფრო მეტად ეშინიათ და უკეთ აცილებენ მას. მაგრამ როდესაც ბერნი ამბობს, რომ დაჭერა უნდოდა, დაიჯერებ. ადამიანები, რომლებსაც განიცდიან დანართის ჭრილობებით გამოწვეული დარღვევები, ნაწილობრივ მაინც, ჩარჩენილნი არიან იმ ასაკში, როდესაც მათ მიამაგრეს ჭრილობა. რაც ნიშნავს, რომ ისინი ემოციურად ძალიან ახალგაზრდები არიან და დიდი სურვილი აქვთ მოვალეობის შემსრულებელს, რომ განკურნოს მათი შიში. თუ მთელი ცხოვრება გეშინოდა, არ გინდა შვება?