მსახიობი ჯუდ ლოუ.ფოტო: მარკო გრობი Braganca- ისთვის; გადაღებულია სასტუმროში The Gramercy Park; კუმი კრეიგის მოვლა გუგლის საპირისპირო ტელეფონის ძებნა უფასო სახელების შედეგები
43 წლის ჯუდ ლოუ ცოტათი ეკბება კითხვას, დაიღალა თუ არა მას მომხიბვლელობის გამოძახება. ეს მისი გლუვი ექსტერიერის საწინააღმდეგო საშუალებაა, ცხვირის თმა გაიჩეჩა. ის არ არის მშვიდი პრინცი. მან ჰამლეტი გააკეთა, ღვთის გულისთვის. ლონდონში დაბადებული მსახიობი იხსენებს არსებითი სახელის უფრო არაღრმა მინიშნებებს. ინტიმურ კუთხეში იჯდა ნეო-ბორდელოს სტილში Gramercy Hotel Rose Bar ქვეშ Damien Hirst- ის ნახატის ქვეშ, სამართლის პროტესტი, მომხიბვლელად: მე ნამდვილად არ ვცდილობ ვიყო. მაგრამ ამის მოსმენა ცოტათი მაგრძნობინებს, მაგალითად, 'მართლა?'
ცოტა ჟღერს სუსხიანი . ცოტათი, ‘ოჰ, ის ასეა მომხიბვლელი . ”თუმცა, შემდგომი ასახვის შემდეგ, კანონი შეიცვლება, ვფიქრობ, ეს უკეთესია, ვიდრე იმის მოსმენა, რომ ყველას ჰგონია, რომ მე ვარ ასკილე.
აკრძალულია რამდენიმე ყოფილთა აზრი, კანონი არაფერია. ის უკანასკნელი ჭეშმარიტი ჯენტლმენია, მუქი კოსტიუმით გამოწყობილი, თავის კანში კომფორტული და ყურადღებიანი ისე, რომ ასახავს მშვენიერ მანერებს მისი მშრომელი დედა. მისი ხმა რბილი იყო, უფრო ლოკატივით გამოირჩეოდა სამხრეთ ლონდონის ხაზით - მისი მშობლები იყვნენ მასწავლებლები და ობლები, რომლებმაც იპოვნეს ერთმანეთი და მკაცრი, მაგრამ არაკრიტიკული სიყვარულის მჭიდრო წრე შექმნეს Law- ისა და მისი უფროსი დის, ნატაშას, მხატვრის გარშემო. ბანკეტის ლურჯ ხავერდში და ცოტათი გაშალა.
ხუთი შვილის მშრომელი მამა 15 წლის ასაკში შეუერთდა ეროვნულ ახალგაზრდულ მუსიკალურ თეატრს, მიატოვა სკოლა მშობლების კურთხევით უნივერსიტეტში არ დასწრებია და სცენაზე გავიდა, სადაც ადრეულ წარმატებაში მიაგნო პატივსაცემად და ლორენს ოლივიეს პრემიაზე ნომინაციაში შეასრულა ჟან კოქტოსი საშინელი მშობლები ვესტ ენდში 1994 წლის 22 საათზე.
კანონი ერთდროულად გადავიდა ფილმებში, რაც დიდ შთაბეჭდილებას ახდენს ფილმში Სურდა , გატაკა და შუაღამე სიკეთისა და ბოროტების ბაღში სანამ დიდი დრო გატეხავდა, როგორც პრივილეგირებულ დიკი გრინლიფს, ენტონი მინგელაში ნიჭიერი მისტერ რიპლი , რისთვისაც იურისტმა მიიღო ოსკარის ნომინაცია საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებლად. (მან მოიგო BAFTA.) იგი გაერთიანდა Minghella– სთვის ცივი მთა და გატეხვა და შესვლა ; მისი კრედიტების გრძელი სია მოიცავს დოქტორ უოტსონის როლს რობერტ დაუნი უმცროსთან გაი რიჩის ფილმში შერლოკ ჰოლმსი , მტერი ჭიშკართან , დღესასწაული და რიმეიკი ალფი სხვა მრავალთა შორის.
ექვსი ფუტის სიმაღლე, გამხდარი, მაგრამ არც თუ ისე მცირე, ის ორივე მსწრაფლია (გაიხსენებს ეროლ ფლინს, რომელშიც მან ითამაშა ავიატორი ლეონარდო დი კაპრიოს მოპირდაპირედ) და თვითმყოფადი მისი უბიწო ტყავისგან. მისი თვალები არ იპყრობს მზერას - ეს არის გამოძერწილი ტუჩები და სიტყვები, რომლებიც გასაოცარი ღიად და ცნობისმოყვარეობით იშლება მათგან. მინგელამ, მისი სიკვდილის წინ 2008 წელს, 54 წლის ასაკში, თქვა თავის ვარსკვლავზე, ჯუდა არის ლამაზი ბიჭი, რომელსაც კაცის გონება აქვს - ნამდვილი პერსონაჟის მსახიობი ცდილობს მშვენიერი სხეულიდან გამოსვლას.
Law საკმაოდ პერსონაჟია მისი უკანასკნელი ფილმის, მაიკლ გრანდიჯის გენიოსი , რომელიც პარასკევს გაიხსნა. იგი ასრულებს ტომას ვულფის, უფრო დიდ ცხოვრებას, ვიდრე ჩრდილოეთ კაროლინას რომანისტი, ავტორი შეხედე Homeward Angel და სამხრეთ ფანტასტიკის სხვა გაფართოებული, ვნებიანი ავტობიოგრაფიული ნამუშევრები. ლომი ამბობს, რომ თომასი ისეთივე დიდი და ხმამაღალი, თამამი და ფიზიკური იყო. ამგვარი სიმამაცე და სიბრალული მისი ცხოვრების სურვილია. მას სურს ჭამოს, დალიოს და დალიოს და იგრძნოს ყველაფერი, რომ შეძლოს მისი არხება და თავისგან გაწმენდა, თითქმის, იცით, ღებინება მის ნაწერებში. ჯუდ ლოუ სასტუმრო გრემერსი პარკში ირეკლავს.ფოტო: მარკო გრობი Braganca- ისთვის
სCreenwriter ჯონ ლოგანმა მოარგო ა. სკოტ ბერგის ხორციან, ბრწყინვალე ბიოგრაფიას მაქს პერკინსი: Genius- ის რედაქტორი , ამცირებს ფ. სკოტ ფიცჯერალდისა და ერნესტ ჰემინგუეის როლებს (ასრულებენ გაი პიარს და დომინიკ ვესტს), რომ ფოკუსირება ჰქონდეთ ვულფსა და მის სკრიბნერის რედაქტორ პერკინსს (კოლინ ფერტი) შორის კეთილდღეობასა და უსიამოვნო ურთიერთობებზე. საგამომცემლო სამყარო კვლავ მიიჩნევს პერკინსს ნიუ – იორკის რედაქტორის პლატონისეულ იდეად, მაშინაც კი, თუ მან არასოდეს მიაღწია თავისი ავტორების საყოველთაო აღიარებას, რომელშიც შედიოდნენ ჰემინგუეი, ფიცჯერალდი, რინგ ლარდერი, მარჯორი კინან როულინგი და ვულფი.
კანონი განმარტავს არჩევანის სიუჟეტის შევიწროების არჩევანს: ჯონ ლოგანმა აღიარა, რომ, ალბათ, როგორც სცენარი, უფრო საინტერესო იყო სიტყვა 'გენიოსის' გარშემო ქსელის გამოყენება და ტრიალი: შეიძლება გენიალურობის გაზიარება ორმა ადამიანმა, პროცესმა, თანამშრომლობა?
დღეისათვის ჩვენ ზედმეტად ვიყენებთ სიტყვას გენიალურს, სამართალი გრძელდება. ფილმში დიდი ხაზია, სადაც ვინმე აღწერს მაქს, როგორც მეგობრობის გენიოსი, რაც საინტერესო იდეაა. ვფიქრობ, თომას ვულფს ჰქონდა გენიოსის ელემენტი, მაგრამ მაქსმა დაამატა თომასის ბუნებრივი ნიჭი.
პარალელებია ვულფსა და პერკინსს შორის მჭიდრო შემოქმედებით ურთიერთობასა და კინემატოგრაფიის კოლაბორაციულ ხასიათს შორის, რაც კანონის მსგავსია. თქვენ მოგეცემათ პერსონაჟი გვერდზე, თქვენ ტრიალებთ მას; თქვენ ცდილობთ შეავსოთ ეს პერსონაჟი ცხოვრებითა და დეტალებით, უკანა ისტორიით, ნიუანსით. თქვენსა და რეჟისორს, მსახიობებსა და ეკიპაჟს შორის თქვენ ცდილობთ შექმნათ მდიდრული სიმართლის მომენტები. შემდეგ რეჟისორი მიდის და ათვალიერებს; რედაქტორები რედაქტირებენ და გამოდიან - იმედოვნებს, რომ არის გახვეული და უფრო სპეციფიკური, ერუდირებული განმარტება იმის შესახებ, თუ რა არის ნაწარმოების შესახებ. გენიოსი ასევე უყურებს შემოქმედებით პროცესს და თანამშრომლობას.
ლიტერატურული ადაპტაცია დამოკიდებულია მამა-შვილის ინტენსიურ ურთიერთობებზე, ურთიერთობა, რომელიც მამის დღის მოახლოებას ეხმიანება, პატრიარქების დღესასწაულებით, როგორც ბიოლოგიური, ასევე ნაშვილები. ლოუს განმარტებით, ორივე მამაკაცს ჰქონდა საფუძველი, რომ მიჰყავდათ იქ, სადაც ისინი სუროგატ მამას ან სუროგატ შვილს ეძებდნენ. მაქს ხუთი ქალიშვილი ჰყავდა, არასდროს ჰყოლია ის ბიჭი, ვისთვისაც სასურველი იყო. მან თომასში იპოვა თავისი ვნებები ლიტერატურისა და სიტყვების მიმართ. თავის მხრივ, თომასი დაიბადა ერთ – ერთი იმ მრავალშვილიან ოჯახში, სადაც ძალიან ცუდი ოჯახი იყო, სადაც, მისი თქმით, მას ორი სახლი ჰქონდა, მაგრამ სახლი არ ჰქონდა. მისი მამა - რომელიც მთვრალის დარბევისკენ იყო მიდრეკილი და ხშირად ამთავრებდა დედას ორსულობას, ერთში ცხოვრობდა - დედამისი პანსიონატს მართავდა. ის ამ ორს შორის ცხოვრობდა, მაგრამ ერთგვარი სახე მიიღო აშევლის ქუჩებში.
ვულფის ოჯახმა კარგად არ იცოდა, როგორ უნდა გაუმკლავებოდა ვაჟის ინტელექტუალურ შთამომავლობას. ის ყოველთვის იყო ასეთი უცნაური ბურთი, რადგან კითხულობდა და წერდა, - ამბობს მისი ხასიათის შესახებ. მან დაასრულა ეშვილის ბიბლიოთეკა 12 წლის ასაკში, მსგავსი რამ. ის ალბათ გრძნობდა, რომ მას ნამდვილად არ ჰყოლია მამა, რომელიც მას ესმოდა, თუმცა მას მამა უყვარდა. მის ნაწერში ნათელია: შეხედე Homeward Angel და დროის და მდ. მაგრამ მისი ძიება ყოველთვის იყო სულიერი მამის ერთგვარი, რომელიც მან იპოვა მაქსში.
მიუხედავად იმისა, რომ პერკინსისა და ვულფის რედაქტორისა და მწერლის ურთიერთობა მამა-შვილის კავშირში გადაიზარდა, კანონის თანახმად, მას უფრო ვნებიანი, თუ არა სექსუალური ხასიათი ჰქონდა. მათ არა მხოლოდ ეს მამა-შვილი აქვთ, ეს თითქმის მოსწონს ამ სასიყვარულო ურთიერთობას, სადაც მათ მიატოვეს საშინაო სიტუაციები და სხვა პარტნიორები ერთმანეთისთვის; სიტყვის სიყვარულისთვის; წიგნის სიყვარულისთვის. ეს არ დასრულდება კარგად: ვულფმა დატოვა პერკინსი სხვა რედაქტორისთვის და უარყოფამ გაზარდა წითელი ფანქრის მხატვრის უკვე სპორტული მარტინის სმა. ტვინის ტუბერკულოზმა ვულფი 37 წლის ახალგაზრდა ასაკში დააგდო. ჯუდ ლოუ ამჟამად ასრულებს თომას ვულფის როლს ბიოგრაფიაში გენიოსი. ფოტო: მარკო გრობი Braganca- ისთვის
კანონი და წესრიგი: სპეციალური მსხვერპლთა ჯგუფის პირობით გათავისუფლების დარღვევა
სამრიგად, ჩვენ განვიხილავთ ოჯახურ კავშირებს, ბუნებრივია, დისკუსია გადადის Law- ის ხუთი შვილის მიმართ: რაფერტი (19), ირისი (15), რუდი (13), სოფია (6) და ადა (1). უკან შეცვალა საფენები მისი ბავშვის ქალიშვილისთვის, ლოუ შეჩერდა და განიხილა მისი უფროსი ვაჟისადმი ურთიერთობის შეცვლა. როგორც მშობელი, გათავისუფლება რთული პროცესია - კანონი აღიარებს, რომ ის ჯერ იქ არ არის. მე ჯერ კიდევ თვალყურს ვადევნებ რაფის მოგზაურობას თინეიჯერული წლების განმავლობაში. ამ ეტაპზე უბრალოდ ვიცი, რომ სანამ თვალს ვადევნებ, მას სურს საკუთარი გეზის გაყვანა და საკუთარი საქმის კეთება. ვცდილობ, მისცეს მას ამის გაკეთება, იმის გამო, რომ ბუნებრივი სურვილია იგრძნოს, რომ ადამიანი ინდივიდუალურია და მშობლებისგან დამოუკიდებელია. როგორც მეგობარმა თქვა, ‘დაეტოვებინა ისინი და იქ არ იყვნენ იქ, რომ აიყვანონ… ეს მართლაც რთულია. მაგრამ ისინი ვერ ისწავლებდნენ საკუთარი თავის აყვანას, თუ ჩვენ ამ პროცესს არ გავივლიდით. მე ვხედავ, რომ ჩვენი როლი მათ პირველად ზრდასრულ ასაკამდე მიყვანაა.
ეს მაშინ ორმხრივი ურთიერთობაა, რადგან ბავშვები აპირებენ: again ისევ დამეხმარე. And და, რა თქმა უნდა, თქვენ ხართ აქ, რომ დახმარება გაუწიოთ, მაგრამ მათ უნდა სთხოვონ. კანონი ბანკეტის გამოსაშვები სმოკინგის ლურჯ ხავერდს ეყრდნობა, როგორც ჩანს, ჩაფიქრებული და ცოტათი შეშფოთებული. ამ მომენტში მე არ ვგრძნობ რაფის კითხვას.
ეს ყველაფერი იმ პროცესის ნაწილია, რომელიც გაუშვებენ, მაგრამ ახლოს უნდა ვიყოთ, მშობლების გზაჯვარედინზე. როდესაც ბიჭი 12 ან 13 წლისაა, ბავშვი მშობელს ჩამოაგდებს ხელს. შემდეგ, ალბათ, ჩახუტებისკენ იწევს უკან. ან, დასძენს ლოუ, [ისინი ამბობენ] სკოლიდან კუთხეში გამაგდეთ. ჩემი უფროსი ვაჟი ყოველთვის იყო დიდი ჩახუტება და დიდი კოცნა, სინამდვილეში, რომელიც მე მიყვარს, ჩემი უმცროსი ვაჟი, არც ისე. საინტერესოა, არა? როგორ იჭრება ისინი ერთი ქსოვილიდან, მაგრამ როგორ პოულობს ინდივიდუალობას გამოხატვა სხვადასხვა გზით. ამ დროისთვის, რაფთან ერთად, მე ვატარებ ეტაპს, სადაც უბრალოდ ვიცი, რომ მას უზარმაზარი სივრცე სჭირდება. მას აშკარაა, რომ მას სურს შეცდომების დაშვება. Არაუშავს. მე ვამაყობ ამის გამო.
კანონი გრძელდება ისე, როგორც აკეთებს ნებისმიერი მშობელი, როდესაც აქვთ თანაზიარი გამოცდილების ყური: თუმცა ამაზე საინტერესოა საუბარი. მე ვფიქრობ, რომ ყოველთვის მნიშვნელოვანია იმის თქმა, რომ ”თუ ოდესმე დამჭირდები, თუ ყველაფერი არასწორად მოხდება, თუ ფიქრობ, რომ ვერავის დაელაპარაკები, მე აქ ვარ. Გელოდები. ამიტომ აქ ვარ. ტელეფონი ჩართულია. რაც თქვენ გააკეთეთ, რაც მოხდა,… უბრალოდ მაცნობეთ. ’იცით? მნიშვნელოვანია, რომ ეს ხელი იქ იყოს.
რაც შეეხება საკუთარ მამას, პიტერ ლოუს, მსახიობი ამბობს, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ის ძალიან პრაქტიკული იყო, ის გაცილებით მეტი გაჭირვებით გაიზარდა. მას ძალიან ფერადი ბავშვობა ჰქონდა, რომლის შესახებაც ნამდვილად არ ვიცოდი თინეიჯერობამდე. თუ ცოტათი ავუხსნი ამის შესახებ, მიხვდებით, რატომ. იგი ობოლი იყო. იგი გაიზარდა ბებიასთან, რომელიც გარდაიცვალა 7 წლის ასაკში. იგი ბავშვთა სახლში გადაიყვანეს, ფული არ ჰქონდა და საბოლოოდ 12 წლის ასაკში მიიღეს. შემდეგ ამ მდგომარეობიდან გადავიდა საკმაოდ კეთილშობილურ ოჯახში, გაგზავნილი ძალიან posh სკოლაში და მოულოდნელად სახის თავიდან შეიქმნა.
ხელები დაკეცილი, ლოუ ასახავს: მე ვფიქრობ, რომ მამა ყოველთვის იცოდა, რომ მას უჭირდა, ამიტომ ყოველთვის ვგრძნობდი, რომ ის ჩემ მიმართ საკმაოდ მკაცრი იყო, რადგან მან იცოდა, რომ შენ უფრო გაგიჭირდებოდა. ვიხსენებ, მე მკაცრი სიყვარულის დიდი ადვოკატი ვარ. ყოველთვის ვიცოდი, რომ მასთან, და მართლაც, დედაჩემთან მქონდა უსაზღვრო სიყვარული და თანადგომა და გაგება. მაგრამ წესებიც არსებობდა. ქცევა სახლში და ცივილიზება და დახმარება და საზღვრები - ჩვენ ყველას გვჭირდება საზღვრები.
საკუთარი ლონდონური აღზრდის შედარება შვილების ასაკთან, ლოუ მაინც ცნობს მსგავსებას და აღიარებს მას, რომ ძლიერი და თანდაყოლილი სახლი უნდა დაბრუნდეს. საინტერესოა, რომ ჩემი უფროსი შვილები, როგორც ჩანს, არ ქრებიან. არც მე: არასდროს გამქრალი ვარ. მათ ყოველთვის უნდათ სახლში მოსვლა, რაც, ვფიქრობ, ნამდვილად კარგი ნიშანია. და ბოლოს, სახლი კომფორტულია, უსაფრთხოა და საინტერესოა, იმედი მაქვს. ისინი ფიქრობენ: ”ოჰ, კარგი, იქნებ [ჩვენი მშობლები] ჩვენზე უფროსები არიან, მაგრამ მათ საინტერესო ხალხი აქვთ შეკრებილი.” მე ყოველთვის ასე ვგრძნობდი თავს ჩემს სახლში. იგრძნო, რომ მიმდინარეობდა ისეთი რამ, რისი ნაწილიც მინდოდა.
ასევე, ვულფის და პერკინსის მსგავსად, ლოუს კარიერაში მამის მთავარი ფიგურა ჰყავს, გარდაცვლილი მინგელა, რომლის ნაადრევმა გარდაცვალებამ დიდი ჩრდილი დატოვა მის ოჯახსა და ბევრ თანამშრომელზე. ის ძალიან იყო [მამა მოღვაწე]. საკმარისად სასაცილო, ის ჩემს ცხოვრებაში თავდაპირველად დედაჩემმა შემოიტანა, რომელმაც მისი პიესა გადაიღო და წავიდა და შეხვდა მას. ასე რომ, მისი სახელი მახსოვს ჩემს ცხოვრებაში, სანამ მასთან რეალურად ვმუშაობდი. როგორც მსახიობი, ის მშვენიერი პედაგოგი და შესანიშნავი მაგალითი იყო და ეს არ იყო მხოლოდ კომფორტის გრძნობა ჩვენ ურთიერთობაში, როგორც მსახიობი / რეჟისორი, მაგრამ ასევე, მას ჰქონდა შესანიშნავი, ჯანმრთელი, პოზიტიური სურვილი ბედნიერი ნაკრები და წამყვანი მსახიობების წახალისება, რომ მოიწონონ და, თუ გნებავთ, იყავით 'წვეულების მასპინძლები', როგორც ამას იგი ამბობდა.
გადასაღებ მოედანზე ცივი მთა , რომელიც გადაღებულია რუმინეთში, იხსენებს სამართალს, მინგელა მოვიდა და მიიღო მისი მთავარი მსახიობი მართლაც მკაცრი დღის გადაღების ბოლოს, და ისინი დაათვალიერეს ადგილობრივი ექსტრასი, სადაც თამაშობდნენ ჯარისკაცებს. ისინი ერთად დადიოდნენ სიგარეტისა და შოკოლადის დარიგებით, მადლობას უხდიდნენ. ეს იყო ურთიერთთანამშრომლობის პროცესი, დაასრულა ლომ სასტიკი ჩახლეჩით, მაშინაც კი, თუ ჩვენ ყველაფერს ვაკეთებდით იმას, რაც მას სურდა.
მას შემდეგ, Law მუშაობდა მარტინ სკორსეზესთან და სტივენ სპილბერგთან, ნენსი მეიერთან და სტივენ სოდერბერგთან, ვეს ანდერსონთან და გაი რიჩთან. რეჟისორის შესახებ, რომელიც მას ჰოლმსის საგის ყველაზე სპორტულ ვერსიაში საპატიო დოქტორ უოტსონის როლს ასრულებს, ლოუ ამბობს: გაიმ მიიღო ერთგვარი ბიუჯეტის ფილმები. თქვენ იცით, რომ მას არანაირი ბოდიში არ აქვს იმის გამო, რომ მას სიამოვნებს დიდი ფილმების გადაღება დიდი ბიუჯეტითა და უამრავი ადამიანით. ახლა ზოგი აკეთებს. ზოგს ეს აშინებს. ზოგიერთ ადამიანს სულაც არ აქვს თაღლითი ამის გასაყვანად. საუზმეზე მიირთმევს ამ ნივთებს. ჯუდ ლოუ: ეწოდა იმ Beatles- ის სიმღერას!ფოტო: მარკო გრობი Braganca- ისთვის
რომერთხელ მშვიდი ბარი იწყებს აღდგენას და ბილიარდის ბურთების ტკაცუნი ახლომახლო იგრძნობს პერკუსიას, სამართალი უბრუნდება მამათა და შვილების თემას და როგორ იცვლება ეს ურთიერთობები დროთა განმავლობაში. ახლა საინტერესო ეტაპზეა. მამაჩემი 70 წლისაა და, რა თქმა უნდა, არანაირად არ არის სუსტი, მაგრამ მისი ცხოვრების ახალ თავში. ჩემთვის, 40 წლის ასაკში, ჩნდება გარკვეული სახის ინტეგრირებული სურვილი, რომ ფეხი ავუდგე და ოჯახის ერთგვარი მამაპაპური ხელმძღვანელი ვიყო და დარწმუნდე, რომ ის კარგად არის და დედა კარგად არის. ეს ბუნებრივი, პასუხისმგებლობისა და გამოცდილების თითქმის გადაცემა, მშვენიერი ცვლილებაა ოჯახის შემადგენლობაშიც.
დიდხანს პაუზას და ფეხების ჯვარს საშუალებას აძლევს, კანონი განაგრძობს: რადგან ჩემი მშობლები ორივე ობოლი იყვნენ, ეს ახალი ამბავია ჩვენი ოჯახისთვის. ბებია და ბაბუა არაჩვეულებრივია, რადგან მათ ბებია და ბებია არასდროს ჰყოლიათ, მე კი ბებია და ბებია ნამდვილად არ მყავდა. არასწორი ურთიერთობა მქონდა მამაჩემის [მშვილებელ] მშობლებთან, რომლებიც ბევრად უფროსები იყვნენ და გარდაიცვალა, როდესაც მე საკმაოდ ახალგაზრდა ვიყავი. ასე რომ, სამართლის ოჯახი ახლა თავისებურად იგონებს თავის თავს. ეს ჩემი მშობლებიდან იწყება. ეს ყველაფერი ახალი პერსონალია.
გაწელვით იდგა, ლოუ ბოლო დიდხანს ათვალიერებს ირგვლივ, ჰირსტისკენ ციტოზინი-5-H რომ ჩვენი პლუშის სავარძლების თავზეა ჩამოკიდებული. შემდეგ ის ქვემოდან იხედება და ამბობს, მგონი, წავალ, ჩემს შვილს წერილი მივწერო. როდესაც ის გასეირნობდა, ტონის სასტუმროს ბორდოლოს ბარის გადაღმა, თავისი მკვეთრი შავი კოსტუმით, მარცხენა შარვალი ფეხი ოდნავ აწია, გამოავლინა დაუცველი რამდენიმე დუიმიანი კანი.ν
