იჯდა ლუსიან ფროიდისთვის: მხატვრის დიდი ხნის თანაშემწე აღწერს მის საგულდაგულო ​​პროცესს

თუ კანი გიყვართ, უნდა იპოვოთ ხალხი, ვისაც ბევრი აქვს, - თქვა ლუსიან ფროიდმა, მაიკლ აუპინგის ავტორი კატალოგის ესეს მიხედვით, რომელიც მხატვრის ნამუშევრების ჩვენებას ხვალ აკვაველას გალერეები .

ლუსიან ფროიდის მონუმენტალის ნახატების უმეტესობაში, ეს მხატვარმა გააკეთა. თუმცა ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ფროიდი (1922-2011), ზიგმუნდ ფროიდის შვილიშვილი, ნაკლებ ყურადღებას და ყურადღებას არ აქცევდა იმას, თუ რა აკრავს მის მზერას ადამიანი. ამას ხშირად თორმეტი თვე სჭირდება, როცა თემა ფროიდის ხატვის დროს იჯდა, ამ უზარმაზარ პორტრეტებს იატაკის დაფების დახვეწილი დეტალებიც კი აღბეჭდავთ, მაგალითად, შესრულების მხატვრისა და ღამის კლუბების პიროვნების ლეი ბოუერის ნახატზე, რომელიც გახდა ხშირი მოდელი მხატვარი.

გამოიწერეთ Braganca's Arts Newsletter

ხედზე ორ ნახატზეა გამოსახული დევიდ დოუსონი, მხატვარი და ფროიდის თანაშემწე ორი ათწლეულის განმავლობაში. დოუსონმა შოუ მოაწყო Acquavella Galleries- ში, უილიამ აკვაველათან ერთად. ორივე სურათზე ნაჩვენებია გამხდარი, შიშველი დოუსონი საყვირით - ერთი ჩონჩხის ძაღლით ხელში, მეორეში კი მის კალთაში. (მესამე სურათი დოუსონს ატარებს ქალის სხეულზე ქალზე, რომელიც მეძუძურია.) ლუსიან ფროიდი არ იყო მხოლოდ ხორცის მასები.

დამკვირვებელმა დევიდ დოუსონს ესაუბრა ლუსიან ფროიდისთვის მუშაობისა და პოზირების შესახებ.

დამკვირვებელი: ჩვენ აქ ვდგავართ გრძელი გალერეის ბოლოს, პირველ სართულზე, Acquavella Galleries- ში. კედელზე გამოსახულია 1990 წლის რვა ფუტის სიმაღლის უზარმაზარი პორტრეტი ლეი ბოუერი, რომელიც ზის ხავერდის სავარძელში, რომელიც მისთვის ძალიან პატარაა. ეს იყო ლუსიან ფროიდის პირველი ნახატი, რომელიც ოდესმე ხორციელივით გინახავთ. როგორი იყო ეს გამოცდილება?
დევიდ დოუსონი: ამან სუნთქვა შემიკრა. ეს მკლავზე ყველა თმას მაკეთებდა და კისერზე მქონდა აწეული. ეს არის პირველი ნახატი, რომელიც მან ლიის შეასრულა. ამის შემდეგ ვხედავდი თითოეული ნახატის გაკეთებას, რადგან ყოველდღე ლუციანთან ვიყავი.

პირველად როგორ გაიცანით ლუსიან ფროიდი?
ჯეიმს კირკმანის საშუალებით, რომელიც იმ დროს ლუსიანის დილერი იყო. ახლახან დავამთავრე ხელოვნების სამეფო კოლეჯი. იქ მასწავლებელმა დამიწყო, ისე რომ ნამდვილად არ იცოდა, რომ ვაყენებდი, როგორც დილერის ნახევარ განაკვეთზე ასისტენტი, კვირაში ოთხი დილა, გაშვებული ბიჭი. პირდაპირ სამხატვრო სკოლადან, ვფიქრობდი, რომ ეს იყო კარგი გზა იმის გასაცნობად, თუ ვინ იყვნენ დილერები.

ლეი ბაუერის ნახატები მაშინ არავის უნახავს. ლუსიანმა ნამდვილად გადახტა იმ ეტაპზე ტილოების ფიზიკურ მასშტაბებს.

ვფიქრობდი ნიუ-იორკში ჩასვლაზე, სადაც გყავდით ჯულიან შნაბელი და დევიდ სალი და ბრის მარდენი. ხმაური დასრულდა აქ, ამერიკაში. როდესაც ლეი ბოუერის ნახატი დავინახე, ვუთხარი, ერთი წუთით მოითმინე. ეს მართლაც სერიოზულია, აქ რაღაც მნიშვნელოვანი ხდება. ამის ხარისხი, ვისცერული ჭეშმარიტება იმისა, თუ რა შეიძლება იყოს პორტრეტი. Ეს სერიოზულია. მე გარშემო ვკიდები. ნიუ იორკში ვერ ნახავ უკეთეს ნახატს. ნიუ-იორკის ხმაურის ნაწილი იყო აჟიოტაჟი. ეს იყო შნაბელი, მთელი ეს მღელვარება.

მე სწორი არჩევანი გავაკეთე.

თქვენ მას შემდეგ 20 წელი იმუშავეთ, კვირაში შვიდი დღე. აღმზრდელთა უმეტესობა ამდენ დროს არც ერთ ადამიანთან ატარებს.
ჰო მაგრამ ჩვენ ძალიან კარგად მოვედით. ის კარგი კომპანია იყო. და ის რეალურად დაინტერესებული იყო სხვა ადამიანებით. ამიტომ ის იყო კარგი პორტრეტისტი. ვფიქრობ, ეს ის არის, რაც მან პორტრეტებზე მიიტანა მეოცე საუკუნეში. ლუსიან ფროიდი, მზიანი დილა - რვა ფეხი , 1997. ტილო ზეთი.ლუსიან ფროიდის არქივი

როგორ აღმოჩნდით მისი პირველი ნახატის თემა, მზიანი დილა - რვა ფეხი , 1997 წ., სადაც საწოლზე იწექი whippet- ით
ექვსი წელი ვიყავი მასთან, შემდეგ კი ერთ დილით მან მხოლოდ მითხრა, ოჰ, მე მაქვს იდეა შენთან დიდი ნახატისთვის. იჯდებოდი? მე უბრალოდ ვთქვი, ტანსაცმელი ჩართულია, ან გამორთულია? ის წავიდა, გამორთულია.

ასე რომ, ეს დღე დავიწყეთ.

ამცირებდა იმ დროს, რაც ჩემი საკუთარი ნახატისთვის მქონდა, თუმცა შუადღეები გამორთული მქონდა. მაგრამ ძალიან მინდოდა მისი ხატვის ყურება. მან დახურა თავისი სტუდიის კარი, როდესაც სხვა მოდელებს ხატავდა და მე მინდოდა მენახა, როგორ ამზადებდა ამ ნახატებს.

ის ძალიან მცირე ტერიტორიიდან მუშაობდა და აშენდა.

და ეს მცირე ფართობი, საიდანაც იწყება, დასრულების საკმაოდ მაღალ დონემდე მიიყვანეს. შემდეგ ის მოძრაობს და უფრო ფართოვდება. ასე არავინ ხატავს.

და პლუტონი, მისი შინაური ცხოველი, ამ ნახატში თქვენთანაა. ამ სურათს ასევე აქვს ფეხები საწოლის ქვეშ, სადაც თქვენ ტიხტით გაწითლი ხართ. ეს უცნაურად მოგეჩვენა, რომ იქ კიდევ ერთი ფეხის ნაკრები გქონდეს?
სინამდვილეში ეს ჩემი იდეა იყო. ტილოს ფორმის გამო, ეს დიდი ადგილი იყო საწოლის ქვემოთ, რომელიც საკმაოდ ცარიელი იყო. ეს არ დაეხმარა იმ ნახატს. ამას გარკვეული ცხოვრება სჭირდებოდა. ვცდილობდით ჩემი ტანსაცმელი იქვე დაგვეტოვებინა, მაგრამ ეს ძალიან მოფიქრებული იყო, გაგებით ძალიან მოსაწყენი. იმის გამო, რომ ვიცოდი, რომ ლუსიანი სურეალისტური პერიოდიდან გამოვიდა - ის სურეალიზმით აღიზარდა - ამ უცნაურობას იუმორებს. ასე რომ, მე ვუთხარი: სასაცილო იქნებოდა, შარვლის ნაცვლად, ფეხები მქონოდა იატაკზე.

ეს ხანგრძლივი სხდომები, თორმეტი თვის განმავლობაში, მარტო ოთახში, მხატვართან ერთად, წარმოადგენს ციფრული ინფორმაციის დაგროვების ანტისეზს. ეს განსხვავებული გამოცდილებაა. ეს გამოწვევაა მყისიერ ციფრულ სამყაროში ჩაძირული ადამიანებისთვის იმის გააზრება, თუ როგორ გაღრმავდება თქვენი გაფართოებული დრო და გაფართოებული მზერა იმის გაგებას, თუ რას ხატავთ.
წლების განმავლობაში უფრო და უფრო მნიშვნელოვანი გახდება, თუ რამდენად განსხვავდება ლუკიანეს იდეა გამოიყურებოდეს ყველასთვის, ვისაც სჯერა კინემატოგრაფიული ინსტაგრამის მომენტების და იუთუბის. ლუსიან ფროიდი, შიშველი კაცი, უკანა ხედი , 1991-92 წწ. ტილო ზეთი.ლუსიან ფროიდის არქივი

მოდით ვისაუბროთ მის კარგად ნაცნობ ადამიანთა ნახატებზე. რაც შეეხება დედოფალს, რომელიც მან 2001 წელს დახატა? ეს ყველაფერი, მონუმენტურია, 9 – დან 6 – ში. როგორ მოხდა ეს?
მან 1999 წელს დახატა რობერტ ფელოესის პორტრეტი, რომელიც იმ დროს დედოფლის მდივანი იყო და მას გარკვეული აღტაცება ჰქონდა დედოფლის მიმართ. მათ ისაუბრეს იმაზე, თუ როგორ იჯდა იგი პორტრეტისთვის და აპირებდნენ მას სახლში, სტუდიაში მისასვლელად. პრესამ მიიღო ინფორმაცია და ჩვენ ეს ორი-სამი წლის განმავლობაში დავხურეთ. თქვენ უბრალოდ გქონდათ პრესა თქვენი შესასვლელი კარის გარეთ, რაც საშინელება იქნებოდა.

შემდეგ ჩვენ ჯონ რიჩარდსონის [პიკასოს ცოტა ხნის წინ გარდაცვლილი ბიოგრაფი] პატარა პორტრეტი გავაკეთეთ. ამის ტილო ნიუ – იორკში ვიყიდე, რომ ლუსიანმა სცადა - ეს იყო მხოლოდ პატარა პატარა ტილო. ამან ლუსიანს გაუჩინა პრაქტიკული რეალობა, რომ დედოფლის დახატვა გარკვეულ დროში შემეძლო, რადგან ჯონთან ერთად გამოვცადე.

ჯონმა ცხრა დღე გაატარა [მისი პორტრეტისთვის] და შემდეგ ჩვენ დედოფალთან ოცი შეხვედრა გვქონდა.

სად იყო ის სხდომები?
წმინდა ჯეიმსის სასახლეში, ძალიან ფრთხილი ოთახში. დედოფალს შეეძლო კლარენს ჰაუსის საშუალებით მოსულიყო. შეგვეძლო სასახლეში ჩავსულიყავით, მანქანიდან გადავსულიყავით - შევსულიყავით, არავინ იცოდა. ეს ყველაფერი მთლიანად ჩუმად, ყოველგვარი აურზაურის გარეშე გაკეთდა და შემდეგ ნახატი გაკეთდა.

ეს უბრალოდ ფროიდი და დედოფალი იყვნენ ოთახში?
დედოფალთან ყოველთვის ექთანი იყო, რადგან დედოფალს არ შეუძლია ოთახში მარტო დარჩეს.

შევიდოდი, დავაყენებდი მოლბერტს, დავაყენებდი საღებავებს, დაველოდებოდი დედოფლის მოსვლას, გავაკეთებდი თაყვანს და შემდეგ ორი საათის შემდეგ მოვედი ლუკიანეს შესაგროვებლად.

მოეწონა დედოფალს ეს?
მე ვფიქრობ, რომ მას უფრო მეტად სიამოვნებდა მისი საზოგადოება. ისინი ერთი ასაკის იყვნენ, ამიტომ მათ იცოდნენ საერთო ადამიანები. მათ უყვარდათ ცხენები, ამიტომ მათ ბევრი ცხენის საუბარი ჰქონდათ.

გვითხარით მისი ქეით მოსის ნახატის შესახებ, 2002 წლიდან.
ისინი მართლაც წამოვიდნენ. მან ინტერვიუში წაიკითხა, რომ ქეითმა თქვა, რომ მას სურდა ლუკიან ფროიდის მიერ დახატული ყველაფერზე მეტი. მან თქვა, ოჰ, მე ეს მომწონს. ხოლო ბელა ფროიდი, მისი ქალიშვილი, მოდის დიზაინერია. იგი იცნობდა ქეითს. ლუსიან ფროიდის პორტრეტი ქეით მოსი, შიშველი პორტრეტი , 2002 წ., სანამ კრისტის აუქციონზე გაიტანეს 2004 წელს.იან ვალდი / გეტის სურათები

აქ ჩვენ მონუმენტური პორტრეტების ჩვენებაზე ვართ. ფროიდი ხატოვანი მხატვარი იყო. როგორ გრძნობდა იგი აბსტრაქტულ ხელოვნებას?
ლუსიანმა მხოლოდ ის გააკეთა, რისიც მას სჯეროდა. მას მიაჩნდა, რომ აბსტრაქტული ხელოვნება მართებული და ბრწყინვალე მომენტი იყო, მაგრამ ის უკვე წასული იყო. ის ფიქრობდა, რომ პოლოკს საკმაოდ ბრწყინვალე რამე ჰქონდა მასში.

ამდენი დრო რომ გაატარეთ პორტრეტისტთან, იღებთ პორტრეტებს?
არა. ის, რაც ლუსიანისგან მივიღე, იყო გულწრფელობა და საკუთარი თავის შესახებ რაღაცის ცოდნა. დახატე რაც იცი. მას შემდეგ, რაც მე ფერმაში ვარ აღზრდილი, უფრო მჭიდრო კავშირი მაქვს მიწასთან, ვიდრე ხალხთან. ვბრუნდები და ვხატავ ამას.

დამკვირვებლის ინაუგურაცია დაფიქსირდა ხელოვნების ბიზნესი 21 მაისს ნიუ – იორკში არის პრემიერ ღონისძიება სამხატვრო ინდუსტრიის პროფესიონალებისთვის. შემოგვიერთდით ნახევარდღიანი საუბრების, პირდაპირი დებატებისა და ქსელის სესიების შესახებ ინდუსტრიის მთავარ მოთამაშეებთან. მსოფლიოს წამყვანი სამხატვრო ფირმები, გალერეები, მუზეუმები და აუქციონის სახლები შეიკრიბებიან და იზიარებენ იმას, რაც ინდუსტრიას არღვევს დღეს. არ გამოტოვოთ, დარეგისტრირდით ახლავე.