Still House Group- ის სტუდია Red Hook- ში. იქნება ღამის მეორე სეზონი
თებერვლის ნათელ შუადღეს ვან ბრიუნტის ქუჩაზე რედ ჰუკში გასეირნებისას ქალაქის ულამაზესი ხედი იშლება თავისუფლების ქანდაკებაზე. სატვირთო მანქანების გადმოტვირთვის ხმაურიან Fairway Market– ში (სამეზობლოში დე – ფაქტო ქალაქის მოედანზე) და მამაკაცების წუწუნი საწყობებში ყუთების გადასატანად ხმამაღალ შესასვლელს ქმნის. ნიუ – იორკის ნავსადგურის ძვლების სიცივე კიდევ უფრო საშიში ხდება იკეას მყიფე ვარვარების შუქისგან. აქ გრძნობთ თავს მანჰეტენისგან შორს. ბრუკლინის სხვა ნაწილებისგან შორს გრძნობთ თავს, რამაც Red Hook გახადა აშკარა დასახლება მხატვრებისთვის.
Still House Group არის 481 ვან ბრიუნტის მეოთხე სართულზე განლაგებული სივრცეში, სადაც მხოლოდ სერვისის შესასვლელი შესაძლებელია უკანა ხეივანში, დატვირთვის დოკის გვერდით. ძირითადად, რვა მხატვრისგან შემდგარი ორგანიზაციაა, ისინი ახალგაზრდები არიან - არცერთ მუდმივ წევრს არ მიუღია 30 წლის ასაკი - და მათ დაიწყეს მოკრძალებული ფესვები. ის, რაც ვებგვერდად დაიწყო 2007 წელს ნიუ იორკის კოლეჯის რამდენიმე სტუდენტისთვის, რომლებსაც არ ჰქონდათ საშუალება თავიანთი ხელოვნება ეჩვენებინათ საზოგადოებისთვის, მას შემდეგ გახდა მრავალმილიონიანი ინსტიტუტი, უფრო მომგებიანი, ვიდრე ნიუ – იორკის მრავალი გალერეა.
როდესაც გასულ თვეში ვესტუმრე, Still House- ს შეკრების ხაზის შეგრძნება ჰქონდა. მხატვრები მუშაობენ 17-დან 20 მეტრიან კუბიკებში, მეტ-ნაკლებად ერთმანეთის ზემოქმედების ქვეშ. მეცხრე კუბი განკუთვნილია მბრუნავი სამთვიანი მაცხოვრებლისთვის, რომელიც მუშაობს სამუშაოს ჯგუფის გალერეაში, რომელიც ნამდვილად არის ცალკე კუთხე ამ სივრცეში. ცოტა ხნის წინ, ორმა მუდმივმა წევრმა, ისააკ ბრესტმა და ზაქარი სუსკინდმა, გადასცეს კუბი, რომელიც მათ სხვა სტუმრ მხატვარს გაუზიარეს. ამჟამად ის ბრედ ტრომელის მიერ არის დაკავებული, რომელსაც ასევე მოუწევს შოუ Still House- ში გაზაფხულზე.
მხატვრები მუშაობდნენ, ზოგჯერ ყვიროდნენ ვინმეს სახელს, როდესაც ის დაგჭირდებოდა (რვავე კაცი მამაკაცია). დომინიკ სამსვორტმა, მკვლევარმა, ყურადღებით შეისწავლა იატაკზე დაგებული მისი ერთ-ერთი ნახატი. მის შოუს გალერეაში ერთი კვირა იყო დარჩენილი. ლუი აიზნერი, მისტერ ბრესტის წევრი და მთელი ცხოვრების განმავლობაში მეგობარი და ჰეილი მელინი, კიდევ ერთი მკვიდრი და ამ გარემოში მყოფი რამდენიმე ქალი, საუბრობდნენ ხელით ხატვაზე, ვიდრე ბეჭდვაზე. ნიკ დარმშტატერმა პერანგი მოიხსნა და სამუშაოს მოექცა. რამდენიმე თანამშრომელი - ჯგუფში დასაქმებულია სტაჟიორების, ასისტენტებისა და ადმინისტრაციული პერსონალის შემადგენლობა, მათ შორის სტუდიის მენეჯერი - ამზადებდნენ გადაზიდვის კოლოფებს. დილან ლინჩი, Still House- ის კიდევ ერთი წევრი, გარეთ იყო მონტაუკში (სანაპიროდან რამდენიმე ქვა მოაგროვა ნაჭრისთვის), ამიტომ მისტერ ბრესტმა და მე მისტერ ლინჩის სტუდიაში ვისაუბრეთ.
როდესაც დავიწყეთ, ეს მხოლოდ სამუშაოების გამოფენის საშუალება იყო, თქვა მისტერ ბრესტმა. ჩვენ დავიწყეთ ინტერნეტის ნახვის პლატფორმა, რომელიც იყო 18, 19, 20 წლის ხელოვანთა ჯგუფი, რომლებიც ნიუ-იორკში მუშაობდნენ, რომელთა უმეტესობა არ დადიოდა სამხატვრო სკოლაში. ეს სიცარიელე იყო, ჩვენ შევავსეთ. რაც დრო გადიოდა, გინდოდა pop-up შოუების გაკეთება, გინდოდა სამუშაო ადგილი. ეს სიცარიელე იყო, ჩვენ შევავსეთ. ახლა, როდესაც მხატვრების კარიერა იწყება და მათ სჭირდებათ სწორი მენეჯმენტი, სწორი გაყიდვები, სათანადო დაფინანსება, ეს სიცარიელეა - ჩვენ შევავსებთ მას. ეს მოხდება განუსაზღვრელი ვადით, სანამ აღარ იქნება შევსებული სიცარიელე.
მისტერ ბრესტი საუბრობს სწრაფად, ნდობით, რასაც ოდნავ უღალატებს მისი ჩვეულებრივი გარეგნობა და ზოგჯერ მიდრეკილება მეორეში ჩასვლისას, როდესაც საკუთარ თავს მიმართავს ინტერვიუში. ოფიციალური მიზეზი, რომელიც მან თავისი სტუდიის სხვა მხატვრისთვის შეთავაზებას შესთავაზა, არის ის, რომ მას ეს არ სჭირდება თავისი პრაქტიკისთვის. უფრო ადეკვატური მიზეზი, მიუხედავად იმისა, რომ ის კვლავ მუშაობს საკუთარ ხელოვნებაზე ყოველდღე, არის ის, რომ მან საკმარისად გადაიქცა Still House– ის რეზიდენტ ბიზნესმენად და გაყიდვების მენეჯერად. ციფრების თვალსაზრისით, ის უფრო კომპეტენტურია, ვიდრე დილერების უმეტესობა მაღაზიის ვილერეების გალერეით და ის უძღვება ყველაფერს.
მისტერ ბრესტმა დააარსა Still House ალექს პერვაილერთან 2007 წელს. 2008 წლისთვის, როდესაც მისი უმეტესობა ჯერ კიდევ სკოლაში იყო, მათ პირველი გამოფენა ჰქონდათ შენობაში, რომელიც მალე უნდა დანგრეულიყო. ამან შექმნა გეგმა, თუ როგორ მუშაობენ ისინი დღეს, მანქანების მსგავსი და მეტად კონცენტრირებული. მათ შექმნეს სივრცე ერთი კვირის განმავლობაში შოუს მუშაობის დროს. 2009 წელს მათ ჰქონდათ გამოფენა Lower East Side გალერეაში Rental- ში, რომელმაც მათ გააცნო ხელოვნების ზომიერი სამყარო. მისტერ ბრესტის მამამ, კინორეჟისორმა და პროდიუსერმა მარტინ ბრესტმა შეაგროვა ნამუშევარი Rental– დან ლოს – ანჯელესის წინა განსახიერებაში.
Still House- ის რამდენიმე წევრი მოდის ოჯახებიდან, რომლებსაც აქვთ ხელოვნების სამყაროს ისტორია - ლუი აიზნერის მამა არის ერიკ ეისნერი, რომელიც ადრე ხელმძღვანელობდა Geffen Records- ს, ხოლო დედა, ლიზა, მოდის ფოტოგრაფი და მხატვარი. ბუნებრივია, მათ უყვართ ამ კავშირების დაკნინება (ბატონი ეიზნერი ამბობს, რომ ის ნამდვილად არ გაზრდილა ხელოვნების გარშემო და მისტერ ბრესტის მამას ჰყავს რამდენიმე მეგობარი, რომლებიც მხატვრები არიან), მაგრამ ისინი იქ არიან.
მათ ჰყავთ ძლიერი მოკავშირეები, როგორიცაა სოთბის თანამედროვე ხელოვნების ყოფილი ხელმძღვანელი ტობიას მეიერი, ეიზნერების ძველი ოჯახის მეგობარი, რომელმაც ლუი გაიარა სტაჟირება აუქციონის სახლში და მისწერა რეკომენდაცია კოლუმბიაში მისი გამოყენების შესახებ, მარკის თანახმად. ფლეტჩერი, მისტერ მეიერის პარტნიორი (მან მოიხსენია მათი ურთიერთობა მხატვართან, როგორც თანამედროვე დეიდა მამე). პრივილეგია არ მწყინს, მაგრამ Still House შედგება ძირითადად თვითნაკეთი კაცებისგან. მისტერ ბრესტის თქმით, ორგანიზაციას არასდროს აქვს ნასესხები ფული და დაფინანსდა მხოლოდ კოლექციონერების მიერ სამუშაოს სანაცვლოდ.
2010 წელს ისინი საცხოვრებლად გამოუყენებელ იატაკზე გადავიდნენ ტრიბეკას ოფისის შენობაში, რაც მათი რედაქტირება იყო Red Hook- ში. მათ Tribeca– ს სივრცეში არსებითად გაქირავებული ჰქონდათ. მათ გადაიხადეს მხოლოდ დაზღვევა და თვეში $ 1200 დოლარი კომუნალური გადასახადი, რაც მისტერ ბრესტს მიაჩნია დღემდე იქ ლეგალურად ყოფნის საშუალება [გამქირავებლის] წინააღმდეგ იურიდიული ზომების მიღების გარეშე, როდესაც 10 წელიწადში კიბო მაქვს. აზბესტისგან. თავდაპირველად, ისინი ძირითადად თხილამურებით სრიალებდნენ და ტრიალებდნენ, მაგრამ მათ თავიანთი დროის განმავლობაში აქცენტი გააკეთეს და ბოლოს შენობის გარეთ ხელოვნებას ყიდდნენ. 2011 წელს მათ საკმარისი თანხა ჰქონდათ სამოქალაქო ომის დროინდელი საწყობის დასაქირავებლად, რომელიც ახლა მათ რედ ჰუკში აქვთ დაკავებული. 2012 წლისთვის ისინი სრულად მომწიფდნენ ბიზნესში და მისტერ ფლეტჩერმა მათ გამოფენა მისცა ვაშინგტონის მოედნის პირას.
მისტერ ფლეტჩერმა მითხრა, რომ ერთგვარ ლამპარს დალევდნენ და რაღაცას დააყრიდნენ კედელს და დღეში დარეკავდი. ისინი ყოველდღე რამდენიმე კვირის განმავლობაში იქ იყვნენ, ჩამოკიდებდნენ ნივთებს და მსჯელობდნენ, თუ როგორ გამოიყურებოდა ყველაფერი ერთმანეთთან და არქიტექტურაში. მე ამ ბავშვების გასაღებები მივეცი და დამუნჯდა მათი პროფესიონალიზმი, სიმწვავე, სიმძაფრე.
მან იყიდა მთელი ინსტალაცია სადღაც შუა ხუთი ფიგურისთვის, მისი თქმით, როგორც მხარდაჭერის ჟესტი, მაგრამ ასევე ამ ყველაფრისთვის ერთად დარჩენა შეეძლო.
გასული თებერვლის ბოლოს ჯგუფის უმეტესი ნაწილი გასტროლებზე იყო ევროპაში. მათ ასევე საფუძვლიანად დაამთავრეს Upper East Side, სადაც თებერვალში მათი გამოფენის გახსნა Nahmad Contemporary- ში ლეონარდო დი კაპრიო ჩაეხუტა ნაჰმადის კლანის წევრებს გალერეის უკანა დარბაზში ვიზიტების დროს ინვენტარის დასათვალიერებლად. -სიგარეტი.
Still House შორს არის ოცდაათი წლის მხატვართა პირველი ჯგუფისგან, რომლებიც გაერთიანდნენ, მაგრამ მათი საქმიანი საზრიანი სიახლეა. ჯგუფი დაჟინებით მოითხოვს წევრთა ინდივიდუალობას - ისინი არ მუშაობენ თანამშრომლობით - და მისტერ ბრესტმა ელექტრონული ფოსტით მთხოვა, რომ Still House– ს კოლექტიურად არ მოიხსენიებდეს. ეს არის ზედმეტად გადაჭარბებული ტერმინი, მაგრამ ყველა თაობა იღებს შესაბამის კოლექტივს. იმ დროს, როდესაც ხელოვნების სამყარო ისეთივე შეპყრობილია ფულით, როგორც ხელოვნებით, მისტერ ბრესტმა Still House– ის ბიზნეს აპარატს თავისთავად ერთგვარი კონცეპტუალური სამუშაო უწოდა, თუმცა პრაქტიკული იყო ჩართული ადამიანებისთვის. მე ვფიქრობ, რომ ამ კომპანიის ორგანიზების ხელოვნება ბევრად უფრო საინტერესო და რთულია, ვიდრე კედელზე ნახატის დადება. ის ისეთივე შემოქმედებითია, როგორც სხვა ყველაფერი, თქვა მან.
კომერციული გალერეების უმეტესობა ნიუ-იორკში 50/50 მოდელზე მუშაობენ. მხატვარი ნამუშევარს აგზავნის დილერთან და მათ მიღებული თანხა შუაზე გაანაწილეს. ეს დილერი ხშირად გვთავაზობს შემსრულებლის წარმომადგენლობას სამაგიეროდ, რაც ძირითადად ინსტიტუციონალურ მხარდაჭერას წარმოადგენს. პირობას დებენ, რომ რეგულარული პლატფორმა იქნება ნამუშევრების გამოსაფენად, ზოგჯერ არის ფული მასალებისთვის, ასისტენტებისთვის და სტუდიის სივრცეში. ეს მოდელი მძლავრია მხოლოდ იმაში, რომ ეს არის ზოგადად მიღებული გზა წარმატებისკენ ხელოვნების სამყაროში: წარმატებული წარმატების მისაღწევად მხატვარს სჭირდება გალერეის წარმოდგენა, რადგან გალერეები წარმოადგენს წარმატებულ მხატვრებს.
ამ სისტემაში ბზარებია. თუ მხატვარი ძალიან წარმატებული გახდება, ის უფრო დიდ გალერეაში მიემგზავრება, რომელსაც უკეთესი მხარდაჭერა შეუძლია. ეს ინარჩუნებს ხელოვნების სამყაროს ხისტ კლასობრივ სტრუქტურას. მიუხედავად ამისა, განვითარებადი მხატვრის ბაზარს შეუძლია გაუშვას ბურთი ღამით. განვიხილოთ Still House– ის ერთი ყოფილი წევრი, 24 წლის ლუსიენ სმიტი, რომელმაც ჯგუფი დატოვა გალერეის წარმოდგენის უფრო ჩვეულებრივი მარშრუტით 2011 წელს; მისი ერთ-ერთი ე.წ. წვიმის ნახატი ლონდონის ფილიპსის აუქციონზე დაახლოებით 320 000 დოლარად გაიყიდა, როდესაც იმავე სერიის ნახატები 3000-დან 12 000 დოლარამდე გაიყიდა მხატვრის ლოს-ანჯელესის გალერეაში OHWOW ორი წლის წინ. მაგრამ საერთოდ ამ სამყაროში, როგორც მხატვრის, გარღვევა ისეთივე რთულია, როგორც გალერეა, რომელიც ერთი კლასიდან მეორეში გადადის. ეს ასე ხშირად ხშირად არ ხდება.
შეუძლებელია იმის თქმა, დაიწყო თუ არა მისტერ სმიტის კარიერა, რომელიც ფინანსური თვალსაზრისით ყველაზე წარმატებულია მხატვრების მიერ Still House- ის გავლით, იმიტომ, რომ მან ჯგუფი დატოვა თუ ეს მაინც მოხდებოდა. რა თქმა უნდა, დარწმუნებულია, რომ რადგან Still House– ის ყველა მხატვარს აქვს წილი ბიზნესში, მათ უკეთესად შეუძლიათ აკონტროლონ თავიანთი ბაზრები.
როდესაც მისტერ ბრესტი ყიდის Still House- ის მხატვრის ნამუშევრებს 481 ვან ბრიუნტისგან, მისი თქმით, მხატვარი ჭრის 60 პროცენტს. დანარჩენი 40 პროცენტი ასე იშლება: 10 პროცენტი მიდის მასზე, ვინც დაეხმარა ნამუშევრის გაყიდვაში, იქნება ეს მისტერ ბრესტი თუ გარე დახმარება. (თქვენ, მისტერ ბრესტმა თქვა, კონკრეტულად ჩემზე საუბრისას, შეიძლება სიტყვასიტყვით თქვა, რომ მე მყავს ეს ბიჭი და მას ძალიან სურს შეიძინოს ნამუშევარი, და თუ ეს რამეა, რისი გაყიდვაც მჭირდება, თეორიულად 10 პროცენტი ვრცელდება ნებისმიერ ადამიანზე .) დანარჩენი 30 პროცენტი კვლავ დააბრუნეს Still House- ის კომუნალური ჭურჭელში, რომელიც იხდის მათ ოვერჰედის და წარმოების ხარჯებს. მისტერ ბრესტი არ იტყოდა, რამდენს ფულს აგროვებს ჯგუფი წელიწადში - მე მხოლოდ ის შემიძლია ვთქვა, რომ ხალხს შეუძლია გადარჩეს, რადგან მხატვარია, მაგრამ მან მითხრა, მაგრამ ჯგუფის ცოდნის ორმა წყარომ თქვა, რომ ეს $ 3 დოლარს შეადგენს. მილიონი და 5 მილიონი დოლარი. ეს არსებითად უნდა გააკეთოს საშუალო და ქვედა დონის გალერეამ, რომ კარი ღია იყოს.
მისტერ ბრესტმა მითხრა, Still House მუშაობს მხოლოდ ინტუიციური თვალსაზრისით. არ ვიცი გალერეები როგორ მუშაობს. მე მათ ხშირად ფინანსურად უპასუხისმგებლო მიაჩნია. როგორც ჩანს, ისინი მთელ ფულს ხარჯავენ ნაწარმოების გაყიდვაში, ხოლო ჩვენ მთელ ფულს ვუშვებთ ნაწარმოების წარმოებაში იმ გაგებით, რომ კარგი ნამუშევარი ყიდის თავად.
ჩემი ვიზიტიდან ერთი კვირის შემდეგ რედ ჰუკში, ლუი აიზნერი შევხვდი ჩინეთში, სადაც ნატიურ ჰაუსის დიდი ნაწილი ცხოვრობს. (მისტერ ბრესტმა, დამაჯერებლად სულაც არ მოიხსენია, საკუთარ ბინას ყუთს უწოდებდა და დასძინა, რომ ის თანაცხოვრებთან ერთად ცხოვრობდა. მისტერ ეისნერმა მანქანების მზარდი კოლექციონერი მხოლოდ Red Hook- ზე მოხვედრას გაუადვილა.) ჩვენ ვაპირებდით გადახედეთ +1, Still House- ის შესვლას ვიტრინის საგამოფენო სივრცეში. ვგულისხმობ მაღაზიას ყველაზე პირველყოფილი მნიშვნელობით - პატარა კიოსკი მანჰეტენის ხიდის ქვეშ, რომელიც არის 10 ფუტი კვადრატი, რომელსაც დიდი ფანჯარა ფარავს. შიგნით შესვლა არ შეიძლება, თუ ინსტალაციას არ დაეხმარებით. ვესტიბიული მოიცავს მინის, სკამს და სითბოს ნათურას. პროექტი, რომელიც სექტემბრის ბოლო პერიოდში გაიხსნა, დაკვეთით დაიწყო New York Nonprofit Art, General. მდებარეობამ, რომელიც მდებარეობს კერძო ავტობუსების რამდენიმე სერვისის წინ, კლიენტად განსხვავებული კლიენტისგან განსხვავებით, მაგალითად, ჩელსიში. საზოგადოებამ მას ნამდვილად უპასუხა, თქვა ეისნერმა.
მისტერ ბრესტს ჰქონდა მოთხრობილი, რომ ღამე გახსნა ღამის 12:30 საათზე, ღამის 12 საათსა და 30 წუთზე, გახსნა სადარბაზოს კარი და იჯდა სკამზე მდგარ ორ მექსიკელ ბიჭზე. სახსარს ეწეოდნენ.
მისტერ ბრესტმა თქვა, რომ მეტის მოთხოვნა აღარ შემეძლო. თქვენ შეგიძლიათ ჩასვათ იქ ყველაზე ძლიერი კოლექციონერი ან კურატორი ან მუზეუმის ხელმძღვანელი და მე მირჩევნია ამ ბიჭებს, მინიმუმ ხელფასისთვის მათი სავარაუდოდ 18-საათიანი ცვლის ბოლოს იჯდეს, სახსარი ეწევა, ინსტალაციას უყურებდეს. კარი გავაღე და ისინი ჰგავდნენ: ‘Whoa!’ მათ ეგონათ, რომ მე პოლიციელი ვიყავი. ესენი არიან ბიჭები, რომლებიც არასდროს დადიან გალერეაში. მათ არ აქვთ დრო, არ აქვთ ინფორმაცია, კონტექსტმა არ მიიღო ისინი როგორც დამსწრე.
როდესაც მე და მისტერ აიზნერი იქ ვიყავით, გადაცემაში მონაწილეობდნენ მაილს ჰუსტონი და დილან ლინჩი. მისტერ ლინჩის კლდეები მონტაკში იკრიბებოდა იმ დღეს, როდესაც მე Red Hook- ს ვესტუმრე, იატაკზე მორევი მოაწყო. ერთ წამს სკამზე ჩუმად ვისხედით, რაც საკმაოდ უღირსედ დავარღვიე კითხვით, ასე რომ, ამათგან რაიმე იყიდება?
მისტერ ეზნერმა თქვა, რომ სასაცილოა. ყველას ყოველთვის ეკითხება, რამ იყიდება თუ არა. არა. ეს მხოლოდ ხალხისთვისაა.
