რატომ გააკეთა დერეკ ცანგმა 'უკეთესი დღეები', მისი ფილმი, რომელიც უკვე შექმნილია ოსკარის ისტორიით

ჰონგ კონგის კრიმინალური დრამატით Უკეთესი დღეები საუკეთესო საერთაშორისო მხატვრული ფილმისთვის ამ საღამოს ოსკარის 93-ე დაჯილდოების ცერემონიაზე, ვეტერანმა მსახიობმა და რეჟისორმა დერეკ ცანგ კვოკ-ჩეუნგმა, იგივე დერეკ ცანგმა, უკვე შეიტანა ისტორია, როგორც ამ კატეგორიაში პირველი ჰონგ კონგიელი რეჟისორი.

ზოგჯერ რთული საყურებელი, მაგრამ მიუხედავად ამისა აუცილებელი და ინსპირაციული, Უკეთესი დღეები იკვლევს ბულინგის მოზარდების ფსიქოლოგიურ და ფიზიკურ ტრავმას და თუ როგორ ვერ ახერხებს საზოგადოება მსხვერპლს. პედაგოგებისა და დედის მიერ მასზე გადატვირთულ ბრძოლაში მოსალოდნელი კოლეჯის მისაღები გამოცდების ჩასაბარებლად და თანაკურსელების დაუნდობელი ბულინგის თავიდან ასაცილებლად, საშუალო სკოლის უფროსი ჩენ ნიანი (ჟოუ დონგიუ) ყველაფერს აკეთებს იმისთვის, რომ ეს ყოველდღე გაიაროს. ხედავს კოლეჯში მის მიღებას, როგორც ერთადერთ გამოსავალს ქალაქიდან, რომელშიც ის გრძნობს ხაფანგში, ჩენ ნიანი ცდილობს თავი შეაკავოს და სწავლისკენ გაამახვილოს ყურადღება, სანამ ერთ ღამეს მოხდება Xiaobei | (Jackson Yee), ქუჩის ქურდი, რომელიც მთავრდება როგორც მისი უახლოესი მოკავშირე და მფარველი.

დაწერილი ლამ ვინგ სუმის, ლი იუანისა და ქსუ იიმენგის მიერ და წიგნზე დაყრდნობით მის ახალგაზრდობაში, მის სილამაზეში ჯიუ იუქსეის მიერ ფილმი სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ ორი მთავარი როლის შესრულებისთვის, არამედ მათი პერსონაჟების ზრუნვისთვის ლამაზი მეთოდი, არამედ ცანგისა და მწერლების აზრით, რამდენად სასტიკი ბულინგია და რა შედეგები შეიძლება მოყვეს მოხდეს, როდესაც მოზარდები სხვა მხარეს იყურებიან ან ვერ აცნობიერებენ სიტუაციის სიმძაფრეს, სანამ არ არის გვიან.

ელ.ფოსტით ინტერვიუში ცანგმა გაუზიარა, თუ როგორ ემზადებოდნენ ის, მსახიობები და მწერლები მძაფრად ძალადობრივი სცენებისთვის, როგორ შეიძლება ბულინგმა და ტრავმამ შეცვალოს ადამიანის აღქმა ბავშვობაში მათი მოზარდებში და ფილმის მნიშვნელობა ძალიან სპეციფიკურ თემაზე. მრავალი ჯილდოს მოპოვება.

დამკვირვებელი: Უკეთესი დღეები იხსნება ჩენ ნიანი ESL კლასში, რომელიც ასწავლის სიტყვებს შორის არსებულ სხვაობებს იყო და იყო ხოლმე. მისი განმარტებით, ადრე წარმოადგენს სუბიექტის დაკარგვის გრძნობას ' ამ შემთხვევაში გამოყენებულია სათამაშო მოედანი, რაც ნიშნავს იქ ' ემოციური კავშირია. ფილმის უმეტესი ნაწილისთვის ' მნახველები, სიტყვა სათამაშო მოედანი თავისთავად იწვევს ბავშვობის ბედნიერი მომენტების მოგონებებს, მაგრამ ფილმის ბოლოს კონტექსტი მთლიანად იცვლება იმის ცოდნით, თუ რას ნიშნავს სათამაშო მოედანი პერსონაჟებისთვის.

სამართლიანი იქნება თუ ჩათვალეთ, რომ ეს იყო თქვენი, როგორც რეჟისორისა და მწერლების მიზანი, აჩვენოთ თუ როგორ ანადგურებს ბულინგი ჩენ ნიანისა და ლიუ ბეიშანის კავშირებს - და რეალურ ცხოვრებაში ამის მსხვერპლები - ჩაითვლება ბედნიერი ბავშვობის სიმბოლოებად და მზრუნველობამოკლებულ ახალგაზრდობად?

დერეკ ცანგი: ეს ნამდვილად იყო ერთ-ერთი განზრახვა. ფილმში სტუდენტებთან აწმყო და წარსული დაძაბული გრამატიკის გაკვეთილის გამოყენებით, ჩვენ ასევე გვინდოდა გამოგვეცნო უდანაშაულობის დაკარგვა, რაც ყველას გვსურს, მაგრამ სამუდამოდ არის დაკარგული. არა მხოლოდ დაზარალებულთა ან მსხვერპლთა მიმართ, არამედ ყველა ჩვენთაგანისთვისაც, ვინც ამა თუ იმ გზით ვეკიდებით ამ მანკიერი საქციელის.

მუშტების, დარტყმების და დარტყმების უმეტესობა, რომლებსაც ეკრანზე ხედავთ, რეალურია, ისინი ქორეოგრაფიულად ან დახრილი არ არის. ჩვენ ყველანი შევთანხმდით, რომ ფილმს ეს ნედლეული და გავლენა სჭირდებოდა, რათა მაყურებელი გაეზიარებინა და დაეგრძელებინა ჩენ ნიანის და Xiaobei- ს ტკივილი.

როგორ იმოქმედა ან იმოქმედა ეს სიუჟეტის შექმნის გზაზე და იყო განსაკუთრებით სცენები, რომლებიც ჩენ ნიანს უკავშირდებოდა ' პირდაპირ გაკვეთილი? ჩემთვის სათამაშო მოედანი ჩენ ნიანის ცნობარი ჰონგ კონგის ქუჩებია, სადაც მან და ლიუ ბეიშანმა (იგივე Xiaobei) იმოგზაურეს ღამით და ადრეულ პერიოდში. ისინი მხოლოდ მაშინ იყვნენ მართლა მზრუნველობამოკლებული, როდესაც ერთად იყვნენ და სხვებისგან შორს იყვნენ, რაც არ არის ' იმაზე, რასაც ფიქრობენ უმეტესობა ხალხი, როგორც ისინი ' d სათამაშო მოედანს დაუკავშირეთ ისეთი რამ, როგორიცაა ჯუნგლების სპორტული დარბაზი, საქანელები ან სათამაშო მოედნები. არა მოტოციკლები და მაგისტრალები.

გახსნის სცენამ გავლენა არ მოახდინა ან გავლენა იქონია სიუჟეტის შექმნის გზაზე, რადგან ეს ფილმი არასოდეს ყოფილა გამიზნული. თავდაპირველად ის ეპილოგად დაიწერა სცენარში. პოსტის დროს, ჩვენს მეგობრებთან და კოლეგებთან ერთად ადრეული ჭრილობის საცდელი ჩვენება გვქონდა. ზოგმა კომენტარი გააკეთა იმის შესახებ, თუ როგორ უჭირდა თავიდან ფილმში ჩაძირვა, ამიტომ ჩვენ დავბრუნდით მონტაჟის ოთახში, რამდენიმე რამის გასინჯვის მიზნით. ეპილოგიური სცენის შუაზე გაჭრა და პირველი ნახევრით ფილმის გახსნა მართლაც საინტერესო აღმოჩნდა. სცენა გახდა ეს მეტაფორული წამყვანი ყველა იმ მოვლენისა, რაც მოხდება და მაყურებელი თავიდანვე უფრო მეტად არის დაკავებული.

Უკეთესი დღეები არის უკიდურესად გასაგები, თუ რამდენად სასტიკი შეიძლება იყოს მოზარდი ბულინგი და მისი მომაკვდინებელი შედეგები, როდესაც არ ხდება მისი ყურადღება. ფილმის მწერლებთან, ლამ ვინგ სუმთან, ლი იუანთან და სიუ იიმენგთან თანამშრომლობისას, იყო რაიმე განხილვა იმაზე, თუ როგორ აისახებოდა ძალადობა ეკრანზე, განსაკუთრებით ჩენ ნიანის სცენებით?

ჩემს მწერლებთან თავიდანვე ძალიან ცხადი იყო, რომ მინდოდა ფილმი ყოფილიყო რაც შეიძლება ნედლი და ძლიერი. ჩვენ შევთანხმდით, რომ არ უნდა მოვერიდოთ სისასტიკეს, რომელიც შეიძლება წარმოიშვას ამგვარ სიტუაციებში, ამიტომ ჩვენ ძალიან ბევრს ვიმუშავეთ იმ ძალადობის ესკალაციის დასადგენად, რომელსაც ჩენ ნიანი შეექმნებოდა, არც თუ ისე სერიოზული დაცინვით დამთავრებული. სრული მანკიერი შეტევა, რომელიც მან განიცადა ფილმის ერთ-ერთ კულმინაციურ ეტაპზე. იმ კონკრეტული სცენისთვის, სადაც ჩენ ნიანს სასტიკად სცემდნენ, თმებს აჭრიდნენ და ტანსაცმელს აცლიდნენ - ეს ყველაფერი მაშინ, როდესაც მობილური ტელეფონების კამერებზე აფიქსირებდნენ მოძალადეებს - ძალიან მინდოდა სცენა ისეთი გული ყოფილიყო სამწუხაროდ, ვიდეოების ნახვა მარტივად შეგიძლიათ.

ფილმებში ნაჩვენებია მოძალადეების ორი ტიპი, იმ სკოლაში, სადაც ჩენ ნიანი დადის და ქუჩის ბანდები Xiobei ხვდება. ერთი ჯგუფი ძირითადად გოგოებისაგან შედგება, ხოლო მეორე ბიჭებისგან, მაგრამ ორივე ერთნაირად ბოროტია და Xiaobei– ზე სექსუალური ძალადობის განხორციელების გზა (მას კოცნის ჩენ ნიანს ემუქრებოდნენ, ჩემი აზრით, სექსუალური ძალადობაცაა) ), და ჩენ ნიანი, განსაკუთრებით ჩენ ნიანი კოცნით, გაშიშვლებით და მისი შიშველი სურათებით ინტერნეტში განთავსებული. სექსუალური ასპექტი განიხილებოდა წარმოებამდე ან გადაღების დროს მოხდა და როგორ განიხილეს მსახიობ ჟოუ დონგიუსთან, რადგან მისმა პერსონაჟმა ყველაზე მეტად განიცადა ეს?

ჩვენ შევეცადეთ, ფილმისთვის გადამეღო ბულინგის რაც შეიძლება მეტი ტიპი. იქნება ეს ფსიქოლოგიური, ფიზიკური, სექსუალური თუ ონლაინ ბულინგი, ჩვენ ნამდვილად გვინდოდა მაყურებლისთვის სხვადასხვა სახის მანიფესტაციების ჩვენება. ამიტომ, სექსუალური ელემენტი თავიდანვე ყოველთვის იყო. როდესაც მსხვერპლი ქალია, სექსუალური ძალადობის გარკვეული ხარისხი, სამწუხაროდ, ყოველთვის განტოლების ნაწილია. ეს ისაა, რასაც ჩვენს კვლევაში ისევ და ისევ ვხედავთ და ამის ჩვენება გვინდოდა ფილმში. დონგიუმ თავიდანვე იცოდა, რომ ზოგიერთ თავდასხმას, რომელსაც გადაღებების დროს წააწყდებოდა, ამას გარკვეული სექსუალური ასპექტი ექნებოდა და ის თანახმაა, რომ ამ ტიპის გენდერული დინამიკის სიუჟეტში შეტანა აუცილებელია. Xiaobei (Jackson Yee) და Chen Nian (Zhou Dongyu) Უკეთესი დღეები .კარგად წადი აშშ

საუკეთესო ონლაინ გაცნობის სერვისი

როგორ გამოიყენებოდა ძალადობასთან დაკავშირებული შეშფოთება (თუ არსებობდა) თქვენს მიდგომებზე ფილმის მიმართებაში, კონკრეტულად კი დონგიუს, ჯექსონს და მოძალადეების როლებს მსახიობები და მსახიობები?

როგორც მწერლებთან, თავიდანვე ვუთხარი ყველა მსახიობსა და მსახიობს, რომ მსურს ჩვენს ფილმში რეალისტურად აისახოს ძალადობა, რომელიც შეიძლება მოხდეს ამ ტიპის სიტუაციებში. განსაკუთრებით დონგიუსთან, რადგან ის არის ის, ვინც გადაღების დროს ფიზიკური გაჭირვების უმეტესი ნაწილის გადატანა მოუწევს. მუშტების, დარტყმების და დარტყმების უმეტესობა, რომლებსაც ეკრანზე ხედავთ, რეალურია, ისინი ქორეოგრაფიულად ან დახრილი არ არის. ჩვენ ყველანი შევთანხმდით, რომ ფილმს ეს ნედლეული და გავლენა სჭირდებოდა, რათა მაყურებელი გაეზიარებინა და დაეგრძელებინა ჩენ ნიანის და Xiaobei- ს ტკივილი. მე ძალიან გამიმართლა იმაში, რომ არცერთ მსახიობს არ დასჭირვებია დაეთანხმებინა მათგან მოთხოვნილი ფიზიკური მოთხოვნები.

სტილისტურად ფილმს თითქმის სუსტი განცდა აქვს, როდესაც ის ფოკუსირდება სცენაზე მხოლოდ Xiao Bei- სა და Chen Nian- თან, რასაც უპირისპირდება თითქმის ცივი და შიშისმომგვრელი შეგრძნება, რომელსაც ბულინგის სცენების დროს მაყურებელი იჩენს და პოლიციელები მესამე ადგილზე არიან. მოქმედება იქნებ აღწეროთ როგორ შექმნათ ატმოსფერო ვიზუალურად და თემატურად თქვენს კინემატოგრაფისტებთან, კომპოზიტორთან და პროდიუსერის დიზაინერთან?

ქალაქის არჩევა, რომელშიც ფილმის გადაღება იქნებოდა, ერთ-ერთი ყველაზე ადრეული გადაწყვეტილება იყო, რომელიც ფილმის გარეგნობასა და ატმოსფეროზე მივიღეთ. ჩვენ გადავიღეთ ფილმი ჩონგკინგში, რომელიც არის მთიანი და მღელვარე ქალაქი, უამრავი ხიდი, ესტაკადები, კიბეები და დაგრეხილი ხეივნები, რაც მას ლაბირინთს ჰგავს. ჩვენ ვგრძნობდით, რომ ეს ძალიან შესაფერისი არჩევანი იყო ფილმისთვის, რადგან გვინდოდა შეგვექმნა იმ განცდის ჩამორთმევა, რომელშიც გმირები აღმოჩნდნენ. ქალაქში უზრუნველყოფილი იყო როგორც ფიზიკური, ისე ფსიქოლოგიური ხაფანგი, რომლისგან გაქცევას ცდილობენ პერსონაჟები.

კინემატოგრაფიისთვის მე და ფიშერი (ჩვენი კინემატოგრაფი) სწრაფად შევთანხმდით იმაზე, თუ როგორ გვინდოდა ფილმის გადაღება. ჩვენ გვინდა, რომ ეს ყველაფერი იყოს ხელით, მსახიობებთან დიდხანს სჭირდება კამერის მოძრაობა. ვიმედოვნებდით, რომ შეგვეძლო მსახიობებისა და სცენების ნედლი ენერგიის აღება. კიდევ ერთი რამ, რაც მოგვწონდა, ეს იყო უამრავი ექსტრემალური ახლო კადრის გადაღება. ჩვენ ვგრძნობდით, რომ ეს საუკეთესო გზაა მსახიობების ნიუანსირებული წარმოდგენებისა და ასევე სტუდენტების ახალგაზრდობის აღსაწერად ფილმში.

ნაკრებების მნიშვნელობასთან დაკავშირებით, ორი ყველაზე გამორჩეულია ჩემთვის Xiao Bei- ს სახლი და სკოლა, სადაც მას და ჩენ ნიანს ბოლო შეხვდება დაპატიმრებამდე. გარედან, სიაო ბეის ქოხი არც ისე ჰგავს. ეს პატარაა და გარშემორტყმულია ვაზით გზატკეცილის ესტაკადასთან ახლოს. მაგრამ შინაგანად მან ის სახლში გააკეთა საჭირო ნივთებით, მაცივრით, გულშემატკივრით, ქვაბით და თევზის ავზითაც კი, რომელსაც ის აშკარად უვლის, რადგან წყალი სუფთაა და თევზები ბანაობენ. Xiao Bei– სთან ერთად ის არის, სადაც ჩენ ნიანი თავს ყველაზე უსაფრთხოდ გრძნობს და სადაც ის ერთად ცხოვრობს, ის საუბრობს თავის წარსულზე და აღიარებს თავის ტკივილს, როგორც ფიზიკურად, ასევე ემოციურად.

სკოლა დანგრეულია. სასეირნოდ და სცენაზე, სადაც სწავლა ჩატარდა, ინგრევა და მიწა დაფარულია მტვრიანი მტვრიანი იზოლაციით, რომელიც მე ვფიქრობდი, რომ ათასობით ფურცლის შეთავსება იყო შევსებული ჩანაწერებით და საშინაო დავალებებით, რომლებმაც სტუდენტებმა ბოლო დღეს ისროლეს სკოლა რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ამ ორი ადგილის დეტალების სწორად მიღება და ამ პერსონაჟების და ფილმის ისტორიის მოყოლის პროცესი?

Xiaobei- ს სახლი უდიდესი გამოწვევა იყო ჩვენთვის. დიახ, გვინდოდა, რომ ეს უსაფრთხო თავშესაფარი ყოფილიყო როგორც ჩენ ნიანისთვის, ისე Xiaobei– სთვის, მაგრამ რეალურად ძალიან ძნელი იყო ისეთი ადგილის პოვნა, რომელიც, როგორც ვფიქრობდით, ასახავდა Xiaobei– ს ცხოვრების დონეს და დაცულობისა და სითბოს გრძნობას უზრუნველყოფს. პერსონაჟები. დაბოლოს, ჩვენ თვითონ გადავწყვიტეთ აგებული აგებულიყო, ამიტომ აღმოვაჩინეთ ეს ადგილი, რომელიც ერთგვარი ადგილია გადაფარებული აშლილობით, ბევრი ღია ხედით და თვითონ ავაშენეთ მიტოვებული სტრუქტურა. ღია ხედი და გამწვანება აუცილებელი იყო, რადგან გვინდოდა ეს განსხვავებულიყო ბეტონის ჯუნგლიდან, რომელშიც ყოველთვის მოძრაობდნენ.

სკოლასთან ერთად, ჩვენ უბრალოდ მივდიოდით რეალისტური გამოსახულებისკენ. ეს ნამდვილად არ იყო დანგრევა, მაგრამ ჩვენ საერთო იყო. ჩვენ გვინდოდა ისეთი სკოლის მოძებნა, რომლის პოვნაც ადვილად შეიძლებოდა ჩინეთის მესამე ან მეოთხე დონის ნებისმიერ ქალაქში.

ბულინგი გვხვდება ყველა ქვეყანაში, მაგრამ, როგორც ჩანს, საზოგადოება არ აქვს მნიშვნელობა, ბულინგის სპეციფიკური კულტურა არსებობს, თუ როგორ ვლინდება იგი და როგორ ხდება მისი დამუშავება, არამედ მოზრდილები ამ მოვლენების გარშემო. Უკეთესი დღეები აკეთებს ბრწყინვალე საქმეს, რომ არ დააკნინოს ან გაურკვეველი დასკვნები გააკეთოს ამაში. ისე, როგორც მოზრდილებმა - მასწავლებლებმა, მშობლებმა, სკოლის ადმინისტრაციებმა და პოლიციამ - გვიანობამდე არ გაითვალისწინეს ეს საკითხები, მის შეჩერების პასუხისმგებლობა აკისრეს ბავშვებსა და დაზარალებულებს და ისე, თუ როგორ იციან მოძალადეებმა ვინ ვის უნდა დაუნიშნონ შეგიძლიათ გაგვიზიაროთ რამდენი კვლევა ჩატარდა ამასთან დაკავშირებით და ბულინგის შემთხვევების შესახებ ჰონგ კონგის გარდა სხვა ქალაქებში? იყო ინტერვიუები ბულინგის მსხვერპლებთან და, ალბათ, ნამდვილი ჩენ ნიანი ფილმის ბოლოს გულისხმობს, რომ მისი ისტორია რეალურ მოვლენებს ემყარება?

თავდაპირველად, როდესაც სცენარის დაწერას შევუდექით, მე გულუბრყვილო ვიყავი და იმედი მქონდა, რომ შემეძლო დამეყენებინა კითხვა, თუ რატომ აშინებენ ხალხი. ამასთან, მას შემდეგ, რაც დავიწყეთ კვლევა და წერა, აშკარა გახდა, რომ ამ კითხვაზე პასუხის გაცემა შეუძლებელი იქნება. რადგან, როგორც თქვენ თქვით, ბულინგი გვხვდება ყველა სხვადასხვა ქვეყანაში, კულტურასა და დროში. ყოველთვის, როდესაც საზოგადოებრივი თავშეყრის ადგილებია, ბულინგის რაიმე ფორმა ასე თუ ისე მოხდება. ეს არის ადამიანის ბუნების და ძალაუფლების დინამიკის საკითხი. ამის გათვალისწინებით, ყველაზე კარგი, რაც ჩვენს ფილმს შეეძლო, არის შევეცადოთ, რომ რაც შეიძლება მეტი კუთხე დავიცვათ ამ სურათის გამოსახატად, ასე რომ მოყვა მოზრდილების როლები ფილმში. ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პუნქტი, რომლის ხაზგასმაც გვინდოდა არის მშობლების როლი. მშობლები, უეჭველად, ყველაზე გავლენიანი მისაბაძი არიან მათი ბავშვებისთვის. თქვენი ბავშვების ქცევა ყოველთვის ასახავს თქვენს ნორმებსა და ღირებულებებს. როდესაც თქვენ, როგორც ადამიანს, სხვების მიმართ მცირე თანაგრძნობა ან თანაგრძნობა გაქვთ, თქვენს შვილებსაც ასე ექნებათ. სწორედ ამიტომ, ჩვენ გვქონდა სცენა, როდესაც პოლიცია ხვდება მოძალადის დედას, რომ შეეცადოს გააცნობიეროს სიტუაცია და მხოლოდ ბრალი დაეკისროს მსხვერპლს და მასწავლებლებს. ეს არის ძალიან კარგი მაგალითი იმისა, რომ გადაბმული ღირებულებები გადაეცემა შემდეგ თაობას და ეს ისაა, რასაც საკმაოდ ხშირად ვხვდებოდით ჩვენი კვლევის დროს.

ამასთან, არ ვფიქრობ, რომ ფილმში ყველა მოზარდი საკითხის არცოდნა იყო. ამის საწინააღმდეგოდ, ჩვენ გვინდოდა გაგვეცნო უმწეობის გრძნობა, რომელსაც შეიძლება მზრუნველი მოზრდილები დაშინდნენ. მასწავლებელს და განსაკუთრებით პოლიციელს სურდა დახმარება, მაგრამ ეს ძალიან რთული აღმოჩნდა, როდესაც ბავშვებსა და მოზარდებს შორის ამდენი უნდობლობაა. საბოლოო ჯამში, ჩვენ, როგორც მოზრდილებმა, პასუხისმგებლობა უნდა ავიღოთ, როდესაც დაშინების შემთხვევები დავინახეთ. ჩვენ უნდა ვკითხოთ საკუთარ თავს, რა სამყაროში ან საზოგადოებაში შევქმენით ჩვენი ახალგაზრდები, რომ გაიზარდონ და ასე მცირედ შეიწყნარონ ერთმანეთი.

მეორე მოქმედებაში არის მონტაჟი, რომელიც ნამდვილად გამოირჩეოდა იმით, რომ აჩვენებს წინააღმდეგობებსა და თვალთმაქცობას, თუ როგორ უნდა იყვნენ ბავშვები და მოზარდები სრულყოფილი სტუდენტები, რომლებიც გულმოდგინედ სწავლობენ, რომ გახდნენ კანონმორჩილი მოზარდები, რომლებიც ხელს უწყობენ საზოგადოებას და პატივს სცემენ თავიანთ მშობლებს. , მაგრამ მათ არ სთავაზობენ მხარდაჭერას ან დაცვას, როგორც მსხვერპლი, როგორიცაა ჩენ ნიანი და Xiaobei. შეგიძლიათ ისაუბროთ იმაზე, თუ როგორ ეს ეხება ჰონგ კონგს და უფრო ფართო აზიურ კულტურებს? (თუმცა ეს ეხება ყველა ქვეყანას, რადგან ჩვენზე ყველა გვეძალება, რომ კარგი სტუდენტები უნდა ვიყოთ განათლების ყველა საფეხურზე, ასევე ვთანამშრომლობთ ქცევას სამუშაო ადგილებზე, სადაც ბულინგიც საკმაოდ ხშირია.)

აზიური კულტურები მრავალფეროვან ქვეყნებს შორის არსებული განზოგადების გარეშე ან უგულებელყოფის გარეშე, დიდ ზეწოლას ახდენს ახალგაზრდებზე საზოგადოებრივი ნორმების შესაბამისად. აზიელი მშობლები და პედაგოგები ჯერ კიდევ სამარცხვინო მოლოდინში არიან, რომ ბავშვები კარგად იმოქმედებენ სკოლაში და სწორად იქცევიან. მათ, ვინც გარეთ არიან ან სწორ გზას ერიდებიან, ყოველთვის გაცილებით ნაკლები თანაგრძნობა აქვთ.

ხართ ჰონგ კონგის მკვიდრი, შეგიძლიათ გაიზიაროთ თქვენი აზრი იმის შესახებ, თუ როგორ ხდება ბულინგის მოგვარება კულტურულად და როგორ მოქმედებდნენ ისინი თქვენზე ამ ფილმის გადაღების შესახებ?

არ ვარ დარწმუნებული, არსებობს თუ არა უამრავი განსხვავება სხვადასხვა კულტურაში ბულინგთან გამკლავების გზებში. ჩვენს მიერ გამოვლენილ გამოკვლევებსა და ლიტერატურაში რეკომენდაციები და ნაბიჯები გადადგმული სიტუაციების გადასაჭრელად საკმაოდ მსგავსია. ამასთან, მე ვფიქრობ, რომ ბულინგის შემთხვევების აღიარების და მიღების სურვილი შეიძლება განსხვავდებოდეს სხვადასხვა კულტურაში. ამის დამადასტურებელი მონაცემები და მყარი მტკიცებულებები არ მაქვს, მაგრამ მე თვითონ ჩინელი ვარ, ვფიქრობ, რომ ჩინელი ან აზიელი მშობლები და ზოგადად პედაგოგები ნაკლებად არიან მიდრეკილნი ღიად აღიარონ ან განიხილონ გასაჭირის საკითხები.

მას შემდეგ რაც გადაწყვეტილებას მიიღებდით ამ პროექტის წამოწყების შესახებ, გქონდათ რაიმე შეშფოთება, თუ როგორ მიიღებდით თემატიკას და ფილმს?

სიმართლე გითხრათ, ჩვენ დიდი დრო არ დავხარჯეთ იმაზე, თუ როგორ მიიღებდნენ ფილმს. რა თქმა უნდა, გვსურდა, რომ მაყურებელს მოეწონა ჩვენი ფილმი, მაგრამ ჩვენი მთავარი საზრუნავი იყო, რომ მთელი გულით მაქსიმალურად გამოეყენებინა მასალა, რადგან ჩვენ ნამდვილად გვჯეროდა ამ საკითხისა და ხალხისთვის პლატფორმის შექმნის საჭიროება ბულინგის შესახებ.

რა იყო ზოგადი მიღება Უკეთესი დღეები აუდიტორიისგან და შესაძლოა პოლიტიკის შემქმნელებისა და სკოლის ადმინისტრატორებისგან?

მე ვერ ვისაუბრებ პოლიტიკის შემქმნელებსა და სკოლის ადმინისტრატორებზე, მაგრამ ზოგადად მიღებას Უკეთესი დღეები აუდიტორიისგან ძალიან კარგი იყო. როგორც კინორეჟისორი, ძალიან მადლობელი ვარ, რომ ფილმმა შეძლო ასე კარგად მოგზაურობა, რადგან მან მართლაც კარგად ჩაიარა სხვადასხვა ფესტივალებსა და მსოფლიო დისტრიბუციებში. მე ძალიან აღფრთოვანებული ვარ ფილმისთვის, რომ ასე კარგად ვხვდები სხვადასხვა ქვეყნებში, მაგრამ ამავე დროს, თქვენ იცით, რომ ეს იმის გამო ხდება, თუ რამდენად გავრცელებულია ბულინგის საკითხი, ამიტომ ეს ურთიერთსაწინააღმდეგო გრძნობაა.

თქვენ შეიტანეთ ისტორია, როგორც ჰონგ კონგის პირველი მკვიდრი და რეჟისორი, რომლის ნამუშევრებიც ნომინირებულია საუკეთესო საერთაშორისო ფილმის კატეგორიაში აკადემიის ჯილდოებზე. რას გრძნობთ ეს არამარტო ოსკარის, არამედ სხვა ჯილდოებისთვის, რაც თქვენ მოიგეთ შინ, როგორიცაა შორეული აღმოსავლეთის კინოფესტივალი და ჰონგ კონგის 39-ე კინო პრემია, სადაც მან მრავალ კატეგორიაში მოიგო? რა მნიშვნელობას ანიჭებთ თქვენს ნომინაციებს, როგორც რეჟისორს, არამედ ამ კონკრეტულ ფილმს, რომელიც ძალიან სერიოზულ თემაზე არის აღიარებული?

უპირველეს ყოვლისა, ჩემთვის დიდი პატივია წარდგენა ოსკარზე. ვგულისხმობ, რომ ჩვენ ყველანი გავიზარდეთ აკადემიის ჯილდოების ყურება და ვიცით, რომ ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე მაღალი ღირსება, რომლის მიღება შეუძლია როგორც კინორეჟისორს. მე უბრალოდ ძალიან მადლიერი ვარ ყველა შანსისა და დახმარებისთვის, რაც გზაში მივიღე, რომ ფილმი გამოვიდა და ბევრმა შეიყვარა. იმედი მაქვს, რომ ჩვენი ნომინაცია ხელს შეუწყობს უფრო მეტ ახალგაზრდა კინემატოგრაფისტს, მიაღწიონ ოცნებებს. საერთო ჯამში, ფილმის ჩაფიქრებიდან დაწყებული ოსკარების ნომინაციიდან დაწყებული, ეს იყო გიჟური ატრაქციონი. ეს ერთდროულად ძალიან სასიამოვნოა და დამამცირებელიც და მადლობელი ვარ ყველას, ვინც ამ მოგზაურობაში ჩვენთან იყო.

Უკეთესი დღეები ნაკადად გადის ჰულუზე.

Golden Years არის დამკვირვებლის აშკარა გაშუქება ჯილდოების შესახებ.