თითქმის შეყვარებულივით მოსწონს: 'La Traviata' აფეთქდება Met

ჯვარი და გულში სიხარული! გულის ტანჯვა და სიხარული! ასე განმარტავს გამოჩენილი ახალგაზრდული ალფრედო სიყვარულის ემოციას ერთი შეხედვით განცდა თავაზიანობის ვიოლეტას ვერდის პირველი მოქმედებაში ლა ტრავიაატა .

და, ალბათ არც ისე შემთხვევით, ამ ფრაზას აჯამებს, თუ როგორ უნდა იგრძნოთ Met- ის მიმდინარე შედევრის აღორძინება, როგორც გასულ პარასკევს ისმოდა. აღფრთოვანებული ვარ ერთ – ერთი საუკეთესო ხედვით და მოსმენით ტრავიატა ათწლეულების განმავლობაში, მაგრამ ეს აირია ტანჯვაში იმის ცოდნის შესახებ, რომ ამ ნაწილის უილი დეკერის მშვენიერი დადგმა ამ სეზონის ბოლოს გაქრება ნიუ-იორკიდან და აღარ დაბრუნდება.

დეკერის უკიდურესი შეხედულება კამელიას ქალბატონის ამბავს აშორებს პერიოდის დეტალებსაც და სენტიმენტალობასაც, ტოვებს საზარელ ცნობას იმის შესახებ, თუ როგორ ხდება მარგინალიზებული და საბოლოოდ განადგურებული ქალი, რომელიც სექსუალურ ნორმებს ეწინააღმდეგება, ქალი, რომელიც უარყოფს საპატრიარქოს.

ცივი თეთრი ქვის მონუმენტური და უცვლელი გარემოს ფონზე, თავისუფლად მოყვარე ვიოლეტა არის ერთადერთი ალისფერი კოქტეილის კაბაში, რომელიც გარშემორტყმულია დამცინავი კაცების იდენტური სმოკინგებით. პოპულარობის სიმაღლეზე, იგი თაყვანისმცემლების მიერ მაღლა ატარებს პომადის ფერის დივანს; მოგვიანებით, უარყოფილი, იგი იშლება ცარიელ სცენაზე, რადგან მისთვის ყველაზე ძვირფასები იერიშებით იბრუნებენ თავს.

ამ დადგმის მოსვლამდე ხუთი წლით ადრე, ეს იყო სენსაცია 2005 წლის ზალცბურგის ფესტივალზე, რომელშიც მონაწილეობდნენ ანა ნეტრებკოს და როლანდო ვილაზონის ელექტრიფიცირებული გუნდი. მაგრამ ეს წყვილიც, როგორც ვიდეოზეა დადასტურებული, არ აღემატება Met- ის სოპრანოს სონია იონჩევას და ტენორ მაიკლ ფაბიანოს ამჟამინდელ კასტინგს.

იონჩევა აერთიანებს ნამდვილ გლამურულ ხმას - ჟღერადობას, როგორც ლამაზს, ისე მშვენივრად რთულსაც - იშვიათად გამოხატული პატიოსნებით. მისი სიმღერა გამაგრილებლად გულწრფელი და ღიაა, სათნოებით, ვიოლეტას მამაცური როლი ყოველთვის უკანა პლანზე მოითხოვს. მხოლოდ რეტროსპექტივით შეჩერდებით მისი სასწორის სიგლუხის, მისი მაღალი ნოტების ბრწყინვალების ან დინამიური მრავალფეროვნების გასახსენებლად, რომელიც მან ლირიკულ პასაჟებს მოუტანა.

მისი ხასიათი ისე მიუახლოვდა, რომ თავდაპირველად შეცდომა იგრძნო. საერთოდ, ჩვენ ვხედავთ ვიოლეტას მანიაკალურ ხასიათზე, ბრწყინავს, როდესაც ის მიესალმება თავის წვეულების სტუმრებს. იონჩევამ მიიღო ცნობისმოყვარეობით ჩვეულებრივი, თუნდაც დაუდევარი სხეულის ენა, თითქოს ჰეროინი ბენდერის ბოლოსკენ დავიჭირეთ. საბოლოოდ, ამ ყველაფერს აზრი ჰქონდა: კურტიზანას, განუკურნებელი ტუბერკულოზის დიაგნოზით, განზრახ უთმობს მის გრძნობებს.

რამდენად შეეწინააღმდეგა ეს ფაბიანოს თეთრკანიან დამოკიდებულებას მის ახალგაზრდა საყვარელ ალფრედოსთან! ისევ ის, რასაც ამ ნაწილში ძირითადად ვხედავთ, ლეკვების სიყვარულია, მაგრამ ტენორის პირველი შესასვლელიდან - ოთახში ჩხვლეტა, თითქოს მას აყაჩაღებენ - ფაბიანომ პერსონაჟი შეასრულა, როგორც აკვიატებული, თითქმის სტალკერი. (ადრევე, ალფრედო ცხადყოფს, რომ იგი მთელი წლის განმავლობაში უყურებდა ვიოლეტას. იონჩევას რეაქცია ამ ინფორმაციაზე საუკეთესოდ შეიძლება შეფასდეს, როგორც დაცული.)

ურთიერთობა, რომელიც მათ შორის ვითარდება, შეიძლება რომანტიკული იყოს, მაგრამ ეს ნამდვილად არ არის ჯანმრთელი. მას შემდეგ, რაც ვიოლეტა ტოვებს ალფრედოს (შესაძლო ყველაზე კეთილშობილური მიზეზების გამო) მას უპირისპირდება მას წვეულებაზე და, ლიბრეტოს მიხედვით, ფულს უყრის მას. დეკერის ინსცენირება ამ მომენტს ამძაფრებს, როდესაც ალფრედომ მუჭა ბანკნოტები წაართვა და თავაზიანობის კალთაში ააგდო, მის ძირში და პირშიც კი ჩააგდო.

არსებითად, იგი მას აუპატიურებს ფულით და აქ ფაბიანო ისე შავ თვალებში გაბრაზდა, რომ ერთი წუთით შეეშინდა იონჩევას უსაფრთხოება. (რა თქმა უნდა, კარგად იყო, მაგრამ გულისრევის შეგრძნება ქალის სხეულის დარღვევის დანახვაზე ანსამბლში გადაეკიდა, რომელმაც მოქმედება დაასრულა.)

აქ სასწაულია ის, რომ ფაბიანოს სიმღერა თუ რამე აღემატებოდა მის მსახიობობას. მისი ტენორი არის მუქი, კუნთოვანი ხმა და ცოცხალი ვიბრატო, რომელიც სწრაფი გრძნობების მომენტში ჩქარდება. ეფექტი არის სუფთა ფრისონი, ისევე როგორც დანის პირის შეგრძნება კანზე გადაჭიმული. მას ასევე შეუძლია დაუბრუნოს ხმის მიზიდულ მეცადინეობას, თუმცა იქაც კი ხავერდის უკან საფრთხე ემუქრება. რა ჯანდაბაშია ის? იფიქრებდით, როდესაც მან არია დაიწყო, მაგრამ საბოლოო შენიშვნით თქვენ მთლიანად შეიცვალეთ თქვენი აზრი: მაგრამ ეს არის ის, რასაც ნაჭერი ეხება. აქამდე როგორ შეიძლება მენატრებოდა? ერთი სიტყვით, ეს იყო მამხილებელი წარმოდგენა.

ოდნავ ვწუხვართ ბარიტონის თომას ჰემპსონისთვის, როგორც ალფრედოს მამა ჯერმონტი, რომელიც ყვიროდა და ბუზღუნებდა, მაგრამ ძლივს მღეროდა ნოტს მთელი ღამის განმავლობაში. მან მოახერხა, მაგრამ ამ დრამატულად გაჰყოლოდა ამ კოლეგებს, შექმნა შეშფოთებული პორტრეტი ადამიანის კონტაქტისგან შეშინებული საშუალო ასაკის ფუსფუსის შესახებ.

ჰამპსონის გარდა, ერთადერთი სუსტი ადგილი იყო დირიჟორი ნიკოლა ლუისოტი, რომელიც, როგორც ჩანს, ჟერმონის სიმტკიცეს გამოეხმაურა მკაცრი, მოუქნელი ტემპებით და არალიზირებული ტონის ფერებით. ეს იყო სპექტაკლი, რომელიც შესაძლოა ჩვეულებრივი პროდუქტის წარმოებაში მოხვდეს ტრავიატა , მაგრამ ასეთ სპეციალურ გარემოში სასიკვდილოდ გრძნობდა ფეხით მოსიარულეს.

სინამდვილეში აქ წამების დარტყმა არის განცდა, რომ პიტერ გელბის Met ახლა ერიდება ამგვარი რისკის შემცველ წარმოებას. მომდევნო სეზონის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი მომენტი, ბედის ძალა პროვოკაციული კალიქსტო ბიეტოს რეჟისორი, განუსაზღვრელი ვადით გადაიდო, ხოლო კიდევ ორი ​​წარმოება, წესი და ტოსკა დევიდ მაკვიკარის მიერ ყველა, მაგრამ მოსალოდნელია, 2017-2018 წლების გრაფიკში რჩება.

დეკერის ერთ-ერთი შეტყობინება ტრავიატა ის არის, რომ, ისევე როგორც სიყვარული, ხელოვნებაც თავისთავად საშიშია. ეს გაკვეთილია, რომელიც, როგორც ჩანს, Met- ის თავში გადავიდა.