ბრიტნი სპირსს ჯერ კიდევ აქვს გასათავისუფლებლად

მე არ ვარ შენი საკუთრება, როგორც დღეიდან, პატარავ / შეიძლება იფიქრო, რომ მე თვითონ არ გავაკეთებ მას / მაგრამ ახლა მე / უფრო ძლიერი ვარ, ვიდრე გუშინ! ბრიტნი სპირსმა 2000 წლის ჰიტისთვის Stronger განაცხადა. ეს პოპის გაძლიერების ლაკონური განცხადებაა. მდიდარი, ცნობილი ბრენდის მომღერლები მიმზიდველები, სექსუალური და ამაღელვებლები არიან, რადგან ისინი განასახიერებენ და ასრულებენ საკუთარ თავისუფლებას. ბრიტნის ხელოვნება არის ის, თუ როგორ არის ის დამოუკიდებელი და ის დამოუკიდებელია, რადგან ის აკონტროლებს საკუთარ სურათს და საკუთარ ხელოვნებას. ადამიანების უმრავლესობა, უმეტეს დროს, ატარებს ცხოვრებას სამუშაოს შესრულებაში, რომელსაც მცირე ზიანის ანაზღაურება სძულთ. მაგრამ ბრიტნი იღებს ფულს, რომ საკუთარ ძალებზე იმღეროს. მისი საქმეა განთავისუფლება.

ეს არის ფანტაზია, ყოველ შემთხვევაში. რეალობა გარკვეულწილად მკრთალია. სპირსს ფსიქიკური ჯანმრთელობის კრიზისი ჰქონდა 2000 – იანი წლების შუა პერიოდში და მას შემდეგ 2008 წ იგი მამის, ჯეიმს სპირსის სასამართლო გადაწყვეტილებით კონსერვატორიაში იმყოფებოდა. ბრიტნი წლების განმავლობაში ცდილობდა დაეუფლებინა საკუთარი ფინანსები და კარიერა. ჩემმა კლიენტმა მაცნობა, რომ მას ეშინია მამის, მისი ადვოკატის განაცხადა ამ კვირაში სასამართლოში. იგი აღარ შეასრულებს სპექტაკლს, თუ მამამისი ხელმძღვანელობს მის კარიერას. ამის მიუხედავად, სასამართლომ კვლავ უარი თქვა ჯეიმს სპირსის კონსერვატორიიდან მოხსნაზე, თუმცა მომღერლის თხოვნით მან Bessemer Trust დანიშნა თანა-კონსერვატორად.

როგორც სარა ლუთერმანი განმარტა საათზე Ერი ამ წლის დასაწყისში სპირსის კონსერვატორია მის მამას შორს მიაქვს და დრაკონულ კონტროლს უწევს მის კარიერას. მან უნდა გაითვალისწინოს მამის მიერ განხილული სასამართლო ხარჯები. მას არ შეუძლია მიიღოს ფინანსური გადაწყვეტილებები ან აირჩიოს სად უნდა იცხოვროს. მამამისს შეუძლია ხელი შეუშალოს მას დაქორწინებას ან თუნდაც დროის გატარებას ისეთ ადამიანებთან, ვინც არ მოსწონს. მიუხედავად იმისა, რომ მეურვეების უმეტესობა გულწრფელად ზრუნავს მათი პალატების კეთილდღეობაზე, სხვები შეიძლება ძალიან მოძალადე იყვნენ და მათი ძალაუფლების შემოწმება, თუ არსებობს, ცოტაა, წერს ლუთერმანი. კონსერვატორიაში ყოფნის შემდეგ, შეიძლება ბოროტად ძნელი იყოს გამოსვლა.

ჯეიმს სპირსის ადვოკატმა თქვა, რომ კონსერვატორია გამართლებული იყო, რადგან სპირსს აღარ ვალი აქვს და ახლა მისი ქონება 60 მილიონ დოლარზე მეტია. ის ფაქტი, რომ უფროსი სპირსი კონსერვატორიის ღირებულებას ფულში ზომავს, ვიდრე მისი ქალიშვილის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის თვალსაზრისით, შემაშფოთებელია. ბოლოს და ბოლოს, დიდად არ გამოგადგებათ მილიონერი, თუ სხვის დამტკიცების გარეშე ვერაფერს იყიდით. ბრიტნიმ ფული 2008 წლიდან იშოვა სამი ალბომის ჩაწერით, გასტროლებით და შესრულებით. მაგრამ ის ამ ფულს არ აკონტროლებს. იგი მღერის თავისუფლებასა და თვითრეალიზაციაზე, მაგრამ ის არ არის თავისუფალი.

ბრიტნის მდგომარეობა უკიდურესია. მაგრამ ბევრმა სხვა ვარსკვლავმა დაკარგა კონტროლი მათი კარიერის და მუსიკის ასპექტებზე. ტეილორ სვიფის ყოფილი მენეჯერი სკუტერ ბრაუნი ჰყავს საკუთრება მისი მრავალი ადრეული ალბომის სამაგისტრო ფირების შესახებ, რაც ნიშნავს, რომ მან და არა მან, მოგება მიიღო ამ ჩანაწერების ლიცენზირებით. კეშა ყოფილა საკუთარი თავის გაძევებას ცდილობდა Kemosabe Records– თან დადებული ხელშეკრულებიდან, რომელიც ამტკიცებს, რომ ყოფილი ლეიბლის ხელმძღვანელმა და პროდიუსერმა, დოქტორმა ლუკმა, მას სექსუალური ძალადობა გაუწია.

თუ ისტორიაში კიდევ უფრო უკან დაბრუნდებით, კიდევ უფრო ამპარტავანი მაგალითები შეგიძლიათ იპოვოთ. ჯონ ლომაქსი, რომელიც მოახერხა ხალხური და ბლუზური მომღერალი Huddie Lead Belly Ledbetter გასული საუკუნის 30-იან წლებში აიღო ყველა მომღერლის ფული, მათ შორის რჩევები, როდესაც მან კონცერტებზე ქუდი გაიტანა. ლომაქსი ფულს გამოყოფდა მხოლოდ იმ შენაძენებისთვის, რომლებიც მან ჩათვალა მიზანშეწონილად, დაამკვიდრა ის, რაც რეალურად იყო თეთრი სუპრემატისტული კონსერვატორია. 50-60-იან წლებში რეგულარულად მოსწონს ეტიკეტები, როგორიცაა Atlantic, Motown და Chess გამოყენებული საეჭვო ბუღალტრული მეთოდები ათობით ათასი დოლარის ჰონორარიდან რუთ ბრაუნის, მუდი უოტერსისა და სემ მურისთვის. Motown- ის შემსრულებელმა მერი უელსმა სახლი და მანქანა დაკარგა მას შემდეგ, რაც 1990-იან წლებში სიმსივნით დაავადდა, რადგან მის ეტიკეტს უარი ეთქვა ჰონორარის გადახდაზე და არ აძლევდა ჯანმრთელობის დაზღვევას.

მხატვრების ექსპლუატაცია განსაკუთრებით შოკისმომგვრელია, რადგან ჩვენ ვხედავთ ხელოვნებას არა მხოლოდ შრომას, არამედ პიროვნულ გამოხატულებას. ტეილორ სვიფის მუსიკა მისი ნაწილია ისე, რომ, ვთქვათ, მაკდონალდსის ბურგერი არ არის იმ ადამიანის ნაწილი, ვინც მას ააწყობს. როდესაც Lead Belly მღერის, Goodnight, Irene, ეს მისი საკუთარი თავის გამოხატულებაა ისე, როგორც ეს არ ხდება, როდესაც ტელემარკეტერი მოგთხოვს მანქანის დაზღვევის განახლებას.

ეს არის ის, რის გამოც ასე აღმაფრთოვანებელია, როდესაც ბრიტნი მღერის, მე დღეიდან შენი საკუთრება არ ვარ! მომღერლები განასხვავებენ შრომას. ისინი აჩვენებენ, თუ როგორი იქნება რაიმეს გაკეთება თავისუფლად, საკუთარი იმპულსისა და სურვილის გამო და ამით საკუთარი თავის სრულად ფლობა. როგორც სწავლულმა Matt Stahl- მა თავის წიგნში წერს თავისუფალი ოსტატები: ვარსკვლავების ჩაწერა და მუშაობის პოლიტიკა , პოპ ვარსკვლავი ახდენს გამოხატვის, ავტონომიურობისა და სასურველობის ფორმებს, როგორც ჩანს, მოიცავს ჩვენი საზოგადოების ზოგიერთ სანუკვარ ღირსებებსა და ღირებულებებს.

ამავე დროს, წერს სტალი, პოპ ვარსკვლავი არის პოლიტიკური და ეკონომიკური მსახიობი, მშრომელი ადამიანი, რომლის ხელშეკრულებით მართული ურთიერთობა მის კომპანიასთან ზოგჯერ ნამდვილი დაქვემდებარებაა. ბრიტნი, ტეილორ სვიფტი, მერი უელსი და ყოფილი პატიმარი Lead Belly ყველა მსმენელს სთავაზობს შრომის ხედვას იმდენად ურყევი, რომ ის მღერის. მაგრამ ეს ხედვა უფრო მისწრაფებაა ვიდრე რეალობა. ჩვენ ყველანი ჯერ კიდევ ვალდებულნი ვართ იმ სამყაროში, სადაც პოპ ვარსკვლავებიც კი არ არიან თავისუფალი.

Newjornal არის ჩვენი კულტურის ძირითადი დეტალების ნახევრად რეგულარული განხილვა.