ჩემი საყვარელი მომენტი Marshall Fine– ის ახალი ბიოგრაფია კასავეტსისთვის მოდის, როდესაც მარტინ სკორსეზე, სტრუქტურის არცერთი დემონი, უყურებს კასავეტებს სცენის რედაქტირებას მინი და მოსკოციცი (1971)
მოდი, ჯონ, თქვა მისტერ სკორსეზემ, სცენაზე გადადი.
არასოდეს! კასავეტმა უკან გასროლა.
ის, ცხადია, ყველა გემოვნების გემოვნება არ არის. რომან პოლანსკი, რომელთან ერთადაც კასავეტესი იბრძოდა როზმარის ბავშვი (1968), ჩაიცინა: ის არ არის რეჟისორი. მან გადაიღო რამდენიმე ფილმი. ყველას შეუძლია აიღოს კამერა და გადაიღოს ფილმი, როგორც მან გააკეთა ჩრდილები [1959]
კასავეტესი ყოველთვის ძალიან შეგნებულად მიდიოდა ფილმების გაბატონებული ტალღის წინააღმდეგ და ეს მან გააკეთა როგორც ესთეტიკური ზნეობის გამო, ასევე იმის გამო, რომ ბუნებით იგი უკონტროლო იყო. როგორც მისი პროდიუსერი, ალ რუბანი, მისტერ ფინს ეუბნება: არ აქვს მნიშვნელობა რა პოზიცია დაიკავეთ, ის მეორე მხარეს იყო. თუ შეცვალეთ თქვენი პოზიცია, ისიც შეიცვლებოდა. ის არ მოგცემდა უფლებას, მასთან შეერთებოდა, რადგან კონფლიქტით სარგებლობდა.
თუკი კასავეტის რომელიმე ფილმი კარგად ნახავდა, ის ყველაფერს გაიმეორებდა, რომ თავიდან აეცილებინა ნებისმიერი სახის ადვილად მოსწონთობა. სიამოვნების პრინციპი მეტწილად არ არსებობდა; მისი აზრით, ხელოვნების ნიმუში უნდა იყოს მკაცრი ან გამაღიზიანებელი. მისი ერთ-ერთი საყვარელი ძველი ფილმი იყო ანგელოზები ბინძური სახეებით , დიდებით ტრუქულტ ჯეიმს კეგნითან ერთად. და რატომ მოსწონდა იგი ანგელოზები ? ეს იყო დასასრულის გაურკვევლობა: არის თუ არა კაგნის როკი სალივანი სავარძლისკენ შეშინებული? თუ ის უბრალოდ მოქმედი შეშინებული? Შენ გადაწყვიტე.
კასავეტი, რა თქმა უნდა, შეუძლებელი იყო. მის ემოციურ ლექსიკაში არასტაბილურობა სასურველი მახასიათებელი იყო. პაულინ კაელმა ყველაფრის გაკეთება დააგროვა, რაც მან ოდესმე გააკეთა და ერთხელ, როდესაც ისინი კაბინაში გაინაწილეს, მან ფეხსაცმელი ფეხებს მოაშორა და ფანჯრიდან გაუსვა. მაშინაც კი, როგორც ახალგაზრდა მსახიობი, ის არჩევდა ჩხუბებს, შემდეგ მეტნაკლებად საუბრობდა მათგან თავის გასვლაზე გასართობად თუ ხედავდა, შეძლებდა თუ არა ამის გაკეთებას. ის მიიღებდა პერსონაჟს, წერს მისტერ ფაინს და თამაშობდა მას რეალურად, გამოიწვევდა პასუხს, შემდეგ უპასუხებდა მას და მაქსიმალურად მართავდა მას მანიპულირებას - ისე, რომ არასდროს მისცე ნება სხვა ადამიანებს, რომ ისინი სინამდვილეში მოქმედებდნენ ჯონის გამოგონების სცენა.
როგორც მსახიობი, კასავეტესი გულუბრყვილო და ოდნავ შემაშფოთებელი იყო - 10 წლის შემდეგ რომ მოვიდოდა, მას შეეძლო ბედი ეშოვნა იტალიის დასავლეთში მხიარული ბოროტმოქმედების თამაშით. როგორც ადამიანი, ის იყო პროტეინი, იცოდა ყველანაირი რამ ყველა სახის საგნების შესახებ. ჰასკელ ვექსლერი, რომელიც მუშაობდა სახეები გარკვეული პერიოდის განმავლობაში იუწყებოდა, რომ ეს ჰგავდა ფილმზე ცოცხალი ესკიზების ბალიშზე მუშაობას, როდესაც მხატვარს აქვს აზრი, თუ რა ფილმი უნდა იყოს, მაგრამ მან არ იცის გამოიყენოს კალამი თუ ეს ნაწილი უფრო გრძელი გახადოს. ის შეეცდებოდა არ დაეკისრებინა თავისი შეხედულება და იმედი გამოთქვა, რომ მსახიობებს შეეძლოთ გაუმჯობესებულიყვნენ და გაფართოებულიყვნენ მასზე იმპროვიზაციით, ისე რომ მათ არ გაეცნო ის, რაც მას ჰქონდა გათვალისწინებული. ისინი შეეცდებოდნენ და მოეწონებოდათ მას და იმედოვნებდა, რომ ის უკეთესად გამოვიდოდა ვიდრე წარმოიდგენდა.
კასავეტის მეთოდი - იმპროვიზაციის სერია, რომელიც დაფუძნებულია უხეშ კონტურზე, რომელიც თანდათანობით გადაიქცევა ერთგვარ სცენარად, - როგორც ჩანს, მაიკ ლეის ნიმუშია, თუმცა მისტერ ლეის ფილმებს ბევრად მეტი აქვთ სამმოქმედებიანი სტრუქტურის, ვიდრე კასავეტებს. აუზში მიდგომა ყველასთვის (შეცდომები გააკეთეთ, მან ერთხელ შეეპარა Patti Lupone- ს, შეწყვიტეთ ფრთხილად ყოფნა) არის ჰოლივუდის მაღალ სტრუქტურირებული სისტემის ანთია, ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ კასავეტესის ფილმები ასეთი გათვლილი დარტყმაა , არჩევანით, რომელსაც შეუძლია გადავიდეს სურეალში.
პირველად ვნახე ქალი გავლენის ქვეშ , მეგონა, ჰალუცინაციას ვგრძნობდი; პიტერ ფოლკის სამშენებლო ეკიპაჟის ერთ-ერთი ბიჭი ჰგავდა ლეონ (დედი ვაგს) ვაგნერს, 1960 წელს კლივლენდელი ინდოელების გარეუბანს, რომელიც თვალს არ მაცილებდა. და, ღმერთის მიერ, ეს იყო Daddy Wags! ყველას შეუძლია შეასრულოს დიდი სპორტსმენი სახელის მნიშვნელობით, მაგრამ დატოვეთ კასავეტესი უღიმღამოდ - ალბათ იმიტომ, რომ მას მოსწონდა ვაგნერის ტარტარის ლოყები.
მისტერ ფინის ბიოგრაფია, პირველ რიგში, ჟურნალისტურია, მაგრამ მას წონასწორობა არ გააჩნია, ძირითადად იმიტომ, რომ დიდი გენა როულენდსი - მშრომელთა კლასის მარლენ დიტრიხი ქმრის ნეო-რეალისტ ფონ შტერნბერგთან არ ესაუბრებოდა მას; არც მათი სამი შვილი. თუმცა ოჯახმა სხვებს უთხრა, რომ მათ გასაუბრება შეეძლოთ, ასე რომ, თქვენ მიიღებთ საკმაოდ მდიდარ ანეკდოტს იმის შესახებ, თუ როგორ გადაიღეს ფილმები, მაგრამ ცოტა რამ იმ ცხოვრების შესახებ, რომელიც მუშაობას უწყობდა ხელს.
ერთ მომენტში, მისტერ ფაინი გულისხმობს, რომ კასავეტი შეიძლება სრულყოფილ ქმარზე ნაკლები ყოფილიყო. იგი არ აკონკრეტებს საიდან მოვიდა ეს ინფორმაცია, მაგრამ ეს არც ისე დიდი ნახტომია იმ ღალატის ექსტრაპოლაციისთვის, ვინც მოგვცა ქმრები (1970)
კასავეტესი გარდაიცვალა საკმაოდ ახალგაზრდა - 60 წლის მორცხვი - 1989 წელს. იგი ჰეპატიტით დაავადდა 1967 წელს და მუდამ მოქმედი ალკოჰოლიკი იყო - ბოლომდე, ის არაყს ბოთლს ასხამდა დღეში, ისე როგორც არ ჩანდა ნასვამი. . ციროზი ორივე ფეხით დაეშვა და გროტესკულად გაუწოდა მუცელი. ექიმებმა მას სიტყვით მიმართეს იესოსთან და მან შეწყვიტა ცივი ინდაურის დალევა, მაგრამ უკვე გვიანი იყო.
მის ნამუშევრებში ამბივალენტური ვარ: ჯონ კასავეტესის იდეა უფრო მომწონს, ვიდრე ფილმების ყურების გამოცდილებას. ის აიძულებს იზიდავს მის ერთპიროვნულ გადაწყვეტილებას, იყოს ყველაზე კასავეტი, მაშინაც კი, თუ ამ გადაწყვეტილებამ უკუღმართად შეაჩერებს სიბნელეში მყოფი მისი მარტოხელა ხალხის სრულფასოვან შეფასებას.
მე ასე ვფიქრობ ქალი გავლენის ქვეშ არის ერთ – ერთი რამდენიმე ამერიკული ფილმი, რომლის ღირსია ინგმარ ბერგმანის ფილმი შემოდგომის სონატა და სცენები ქორწინებიდან - ოქროს სტანდარტი ოჯახური სასტიკი დანაწევრების შესახებ ფილმებისთვის. რომ თქვა, ნახა ქალი გავლენის ქვეშ ორჯერ, ვერ წარმომიდგენია მისი ხელახლა დანახვა - ძალიან დამღლელი, ძალიან მომშრალი, ძალიან გრძელია. რაც მე უბრალოდ ვხედავ, როგორ თქვა კასავეტესი თავისი ყველაზე მგლური ხითხითით, არის აზრი.
მამაკაცმა უარი თქვა სასმელების მორწყვაზე. თუ დამწვრობა არ მოგწონთ, შორს დაიჭირეთ.
სკოტ ეიმანის ჰოლივუდის ლომი: ლუი ბ. მაიერის ცხოვრება და ლეგენდა გამოქვეყნდა Simon & Schuster– ის მიერ გასულ მაისში; ის რეგულარულად განიხილავს წიგნებს დამკვირვებელი.
