მერილ სტრიპი ფლორენცია ფოსტერ ჯენკინსის როლში და ჰიუ გრანტი სენტ კლერ ბეიფილდის როლში.ნიკ უოლი რაიმეს გაკეთების სურვილი არა იმიტომ, რომ შენ მასში კარგად ხარ, არამედ იმიტომ, რომ უბრალოდ გინდა. თქვენი საეჭვო ნიჭის გაღვივება მსოფლიოში მხოლოდ იმიტომ, რომ გაქვთ საშუალება. გარშემორტყმული ხართ fawning დამხმარე საშუალებებით, რომლებიც გაცილებით მეტისმეტად გრძნობთ თავს.
| FLORENCE FOSTER JENKINS Დაწერილია: ნიკოლოზ მარტინი |
ჟღერს ნაცნობი? ეს დამახასიათებელია წუწუნისთვის, რომ ჩვილების ბუმბერაზი და სხვა ასორტი ასაკის პირები მიდრეკილნი არიან ათასწლეულებისკენ და ყველა სხვა სელფი-ჯოხიანი, YouTube- არხის მქონე კარიბჭეები, რომლებიც მუდმივად ითხოვენ მოსწონთ დილით ყავის ლამაზად გაფილტრული ფოტოსურათები. ვგულისხმობ, რა არის ამ ბავშვების პრობლემა?
როგორც ეს ნაჩვენებია ფლორენცია ფოსტერ ჯენკინსი, კომიკური ლარნაკი, რომელიც დამაკმაყოფილებელ ემოციურ შეხედულებებს ალაგებს და კარიერაში გამარჯვებულ წრეებს აგრძელებს, მერილ სტრიპი 60 წლის ასაკში, შვიდი წლის წინ დაიწყო, ბოდვითი თვითრეკლამა ინსტაგრამის გაჩენისთანავე არ დაბადებულა. უბრალოდ, მიუხედავად იმისა, რომ ამ დღეებში თქვენ გჭირდებათ სამი ბარი Wi-Fi, რათა შეინარჩუნოთ სიმბოლო, მაშინ ამას კიდევ უფრო მეტი რამ სჭირდებოდა: ჯანმრთელი მემკვიდრეობა და დიდად მამაკაცების რიცხვი ხელფასზე.
ფილმში შთაგონებულია რეალურ ცხოვრებაში სათაურის პერსონაჟი, კეთილი და გარკვეულწილად წყნარი საზოგადოება, რომელიც ქალაქის კულტურული ცხოვრების მხარდაჭერის გარდა, ოპერის ყველაზე რთული არიების მიღებასაც მოითხოვდა. ცნობილია, რომ მას გააჩნდა ხმა, რომელსაც ავტობუსის მუხრუჭების ტონალური ხარისხი ჰქონდა. იცოდა თუ არა მან ეს ფაქტი და სნინგი, რომელიც მის სპექტაკლებს თან ახლავს, ისტორიული დებატების საკითხია.
ისევე, როგორც დღეს ჩვენ გვეჩქარება რებეკა ბლექის უკანასკნელი მონსტრი სოციალურ ქსელებში, ქალბატონ ჯენკინსის ერთ-ერთ ლექციაზე ბილეთი ცხელი საქონელი იყო, თუმცა მისაღები მკაცრად შემოიფარგლებოდა მისი მაღალი საზოგადოების კეთილგანწყობილი და ფასიანი პრესით. . გასული საუკუნის 60-იან წლებში მოდა გახდა სადილის წვეულებებზე მისი ფუჭი ტრიალის მარტოხელა ჩანაწერის დაკვრა სიცილისთვის. მისი ექსცენტრული მანერა და მხატვრული სიფხიზლე უკვე მიესალმა ბროდვეიზე 2005 წლის სახით მეხსიერება, ორკაციანი პიესა, რომლისთვისაც ჯუდი კეიმ ტონის ნომინაცია მიიღო მთავარი როლისთვის.
სიკოფანტობის ბუშტის შენარჩუნების საქმე, რამაც ფლორენციის ფოსტერ ჯენკინსის მატარებელს მოძრაობის შესაძლებლობა მისცა, დაეცა სენტ-კლერ ბეიფილდს, ბრიტანელ მსახიობს, რომელიც ცნობილია იმ აყვავებით, რომელიც მან შექსპირის პიესებში მთავარ როლებს მიაღწია. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი დაქორწინებულები იყვნენ, მათი ურთიერთობა პლატონურად იყო ნაჩვენები, როგორც დიზაინის, ასევე აუცილებლობის გამო: ქალბატონი ჯენკინსი იყო სიფილისის ხანგრძლივი გადარჩენილი ადამიანი, რომელიც იმ დროს მკურნალობდა ვერცხლისწყლით და დარიშხანით, მკურნალობა, რომელიც მას ნაწილობრივ მაინც დატოვებდა. ყრუ ჰიუ გრანტი თავის კომიკურ დახვეწილობას იყენებს ბეიფილდის სათამაშოდ, თეატრის ჯენტლმენი, რომლის ცხოვრების სტილსაც ქალბატონი ფოსტერის დირიჟორია, მაგრამ მისი ერთგულება ოკეანეების სიღრმეშია. ეს გრანტის ყველაზე დამაკმაყოფილებელი და ემოციურად მდიდარი შესრულებაა, რადგან მან პირველად გააკეთა სტანჯვა, რაც ბიჭებმა უნდა გააკეთონ ოთხი ქორწილი და პანაშვიდი.
ფლორენცია ფოსტერ ჯენკინსი არის სამკაციანი, მესამე მოდის ქალბატონი ჯენკინსის აურზაური აკომპანიმენტის სახით ჰოგვორტსის მიერ დამტკიცებული სახელით კოსმე მაკმუნი, რომელსაც ასრულებს Დიდი აფეთქების თეორია სიმონ ჰელბერგი. აკომპანიმენტურ წრეებში, მაკმუნის უნარი შეცვალოს ტემპი და საკვანძო საკითხიც კი შეუსაბამოს ქალბატონ ჯენკინსს მშვენიერი ტონი-ყრუ ფრენებს, ლეგენდის ამბავია. ჰელბერგი, რომელიც საკუთარ პიანინოზე უკრავს, მსგავსი მგრძნობიარობით გამოირჩევა სტრიპის მხარდაჭერით.
ფილმი რკინის ქალბატონს ეკუთვნის. სტრიპის სიმღერა იუმორისტულია ფრენებით, რომლებიც თითქმის სწორია და შემდეგ მოულოდნელად ჰინდენბურგის მსგავსი. რამოდენიმე ვარიანტის კითხვის დროს, მას შეუძლია გაითავისოს ქალბატონი ჯენკინსი მთელი იმ ისტორიით, რაც გჭირდებათ მისი ექსცენტრიულობის გასაგებად, უზრუნველყოს ფილმის ემოციური სიმძიმე და აამაღლოს იგი თავის ერთ ხუმრობაზე. მისი კარიერის დასაწყისში სტრიპისთვის ამ ხასიათის ღრმად ჩაღრმავება თითქმის თვითშეწონების ფორმას ჰგავდა; აქ უფრო ჰგავს მხიარულ თვითგამოხატვას.
ამ შემთხვევაში, სტრიპი ავითარებს თავის გრძნობებს იმ ბოდვის შესახებ, რომელიც თითოეულ მხატვარს, საკუთარი შესაძლებლობების მიუხედავად, გარკვეულ დონეზე უნდა ჰქონდეს. სინამდვილეში, მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი მუსიკის სამკურნალო ძალას (ალბათ ბევრჯერ) ტუჩების მსახურებას ასრულებს, ეს ნამდვილად ეხება იმას, თუ როგორ იწვის და იცავს თვითმოტყუება. შეიძლება ეს არ გვაცოცხლებს, მაგრამ გაგვაგრძელებს, სანამ აქ ვართ.
