(ლ-რ) კიტ სტენდფილდი დარიუსის როლში, დონალდ გლოვერი როგორც ერნესტ მარქსი, ბრაიან ტირი ჰენრი როგორც ალფრედ მაილსი.ფოტო: გაი დ'ალემა / FX ბევრი მთვარის წინ, Childish Gambino- ს მიქსტეიპზე, დონალდ გლოვერმა ტექსტი გააუპატიურა, მე გენიოსი ვარ და არც ვცდილობ ამის დამალვას სიმღერაში განათავსეთ ეს ჩემს ვიდეოში. წლების განმავლობაში მულტიფენიტის მსახიობმა, კომიკოსმა, მუსიკალურმა მხატვარმა და მწერალმა დაადასტურა, რომ ის საკმარისზე უკეთესია. თუ არა წერა 30 როკი, ან როლებში საზოგადოება, ან თანამშრომლობენ შანსი რეპერი სანამ ვინმეს მისცემდა მას შანსს, ამ ქვის მთის მკვიდრმა შექმნა კარიერა უშეცდომოდ შესრულების მოულოდნელობისა და ჩვენი შემცვლელი მედიის გემოვნების შესახებ. მისი ახალი FX შოუდან ზუსტად ორი წუთი და შვიდი წამი, ატლანტა , გლოვერი შეგვახსენებს, რომ მისი ყველაზე დიდი ნიჭი პერსპექტივაა.
მფრინავი ხსნის რაზე ბონდოკები შეიძლება დარეკოს ა ნიგა მომენტი. ადამიანი, როგორც ჩანს, არაპროვოცირებული, ურტყამს მძღოლის გვერდით სარკეს, რომელიც მაილსის (ბრაიან ტირი ჰენრი) AKA- ს რიკ როს-იანის რეპერს, ქაღალდის ბიჭს, ეკუთვნის. როდესაც დაძაბულობა იზრდება და მწვავე სიტყვები გაცვალეს, ერნი (გლოვერი) ნაბიჯებით დგამს ყველას. ირაციონალურობა და მაქიზმო დუღილის წერტილს აღწევს. იარაღი იწერება. მარტოხელა მსოფლიო ვარსკვლავს ერთი შეხედვით არსაიდან ყვირის. საჰაერო ხედიდან ჩანს, რომ ერთი გასროლა მოხდა. კრედიტების გროვა.
['ატლანტა'] არ ამბობს, რომ ეს მხოლოდ შავი გამოცდილებაა. უფრო მეტიც, გენიალურობა იმაში მდგომარეობს, თუ რამდენად კონკრეტულად გრძნობენ გარემოებები შოუს პერსონაჟებს, მაშინაც კი, თუ ადგილები ნაცნობია.
ჩვენ ადრეც გვინახავს ტელევიზიით გამოსახული ურბანული ძალადობა, მაგრამ ის რაც ამ სცენას (და ბევრ სხვას მთელი სერიის განმავლობაში) ახალისებს, არის თითოეული პირადი ურთიერთქმედების ნიუანსი. თუ შავი სივრცეების შესახებ თქვენი ერთადერთი გამოცდილება არის ქსელური ტელევიზორისა და ხეხვიანი საკაბელო დრამების გამოყენებით, ალბათ პირველად ხედავთ დეესკალაციის განმეორებით მცდელობებს, პერსპექტივების და ხმების მრავალფეროვნებას (ხუთი შავკანიანი სცენის სცენაში - ყველა ვისაც ესაუბრება), სიმშვიდისა და ინტელექტის მომენტები, რაც სიღრმეს უმატებს და ჰუმანიზებს შავ გამოცდილებას მათ, ვინც ამ მიმართულებით მხოლოდ ოდესმე მიმოიხედა. ჭეშმარიტი გენიოსი ის არის, რომ შოუში არ ამბობს, რომ ეს მხოლოდ შავი გამოცდილებაა. უფრო მეტიც, გენიალურობა იმაში მდგომარეობს, თუ რამდენად კონკრეტულად გრძნობენ გარემოებები შოუს პერსონაჟებს, მაშინაც კი, თუ ადგილები ნაცნობია.
ვიზუალურად, სერიალი განსაცვიფრებელია, ბრტყელი რეალიზმი, როგორც წესი, განკუთვნილია ორიგინალი პროგრამირებისთვის Amazon, HBO ან AMC– სგან. მიუხედავად იმისა, რომ ბოლო ხუთი წლის განმავლობაში ფერების მონტაჟის ამ სტილმა პოპულარობა მოიმატა, გაცვეთილ სამყაროებში შავი სხეულების პორტრეტები, სადაც მათი თამამი პიროვნებები და გასაოცარი დიალოგია, იშვიათად მიაღწია ინდი კინოპროექტებს. ეს მხოლოდ დროის საკითხი იყო, მაგრამ ეს შოუ, ახლა , თავს კარგად გრძნობს. 
დონალდ გლოვერი, როგორც Earnest Marks.ფოტო: გაი დ'ალემა / FX
ურბანული სამხრეთის გამოსახვა მხატვრული ხედვით და დახვეწილობით, რაც ბევრად უფრო თეთრი ფერის მსგავსი შოუებით გამოიყურება გოგონები, ან მისტერ რობოტი ან ბარათების სახლი გაკეთება გენიალურიცაა და დაგვიანებულიც. ტელევიზორში, ატლანტაში, შავი სივრცეები, როგორც წესი, რეალითი შოუების ფონზეა. დან ნამდვილი დიასახლისები , რომ სიყვარული და ჰიპ-ჰოპი: ატლანტა, რომ თ.ი. და პაწაწინა: საოჯახო აურზაური, ჩვენ პირობითად ვხედავთ სამხრეთით მდებარე ყველა შავკანიან ადამიანს, როგორც ერთგზის. ყველა ჩაი, ყველა ჩრდილი, ყველა გიგანტური ყალბი წამწამები და დრამა.
თუნდაც მერი ჯეინი (მე მიყვარს ატლანტას ფანტასტიკა) ასახავს შავკანიან ქალებს ისე ყოველთვის აკეთებს როგორც წარმატებული თოქ-შოუს წამყვანი, აუდიტორიას განუწყვეტლივ შევახსენებთ, რომ მერი ჯეინი თეთრი დაწესებულების მოწყალებაშია და ჩვენ მუდმივად გვაინტერესებს, შესრულდება თუ არა იგი ოდესმე იმ სამყაროში, სადაც ის ჯერ შავია, ხოლო მეორე ადამიანი.
მაშინ გლოვერის შერწყმა ატლანტა ეს მიზანმიმართულად ახდენს ყველა თვალისმომჭრელ მამაცობას, გამოგონილ დრამატურგიასა და ბოროტმოქმედებას და რასის გარშემო საუბრისას დაუსრულებელ იმედგაცრუებას მის რადიკალურ ჭეშმარიტებაში.
მაშინ გლოვერის შერწყმა ატლანტა ეს მიზანმიმართულად ახდენს ყველა თვალისმომჭრელ მამაცობას, გამოგონილ დრამატურგიასა და ბოროტმოქმედებას და რასის გარშემო საუბრისას დაუსრულებელ იმედგაცრუებას მის რადიკალურ ჭეშმარიტებაში. ეს არის სიმართლე, რომელიც რეალობის ასახვას უფრო ახერხებს, ვიდრე მის შექმნას, აუდიტორიისთვის, რომელიც სამუდამოდ ელოდა ფილმის აშკარად დანახვას.
ეს სიმართლე ერთ დღეში მიგვიყვანს ერნში ს ცხოვრება, რომელიც იწყება საწოლში გაღვიძებით, ლამაზი შავკანიანი ქალით, რომელსაც თმა აქვს გახვეული და დაცული - შავი კულტურის ნაწილი, რომელიც ძალიან გავრცელებულია და არაფრით გამორჩეულია რეალურ ცხოვრებაში, მაგრამ პრაქტიკულად უხილავი ეკრანზე, ხუმრობების გარდა, რომლებიც ხელს უწყობენ სტერეოტიპებს შავი ამაოების შესახებ და სიღრმისეული და საერთოდ უგულებელყოფს მას გულწრფელი, დაუცველი, გიყვარს? საუბარი.
ეს სიმართლე მიგვიყვანს Earn- ის ამქვეყნად სამუშაოდ აეროპორტში, სასოწარკვეთილი ვიცავთ საკომისიოებს საკრედიტო ბარათებზე მოგზაურთა ხელმოწერისგან. ხანდაზმული შავი ქალი მისი მარტოხელა კონკურენტია, რომელიც ეძებს მის სამხრეთულ მომხიბვლელ აქცენტს და მამიკოს რუტინულს, რათა მოაწესრიგოს გულუბრყვილო თეთრკანიანები. ამ ნაბიჯს შეეძლო Tyler Perry- ს ფილმის ისეთივე შეუმჩნეველი ხასიათი ჰქონოდა, მაგრამ ბეტი უაითის სისულელის გათვალისწინებით. ხუმრობა არ არის ის, რომ მოხუცი შავი ქალები დეიდა ჯემიმაა; ხუმრობა არის ის, რომ ის თამაშობს ახალგაზრდა ძმაკაცს ნაღდი ფულისთვის და მასში ხარობს.
ეს სიმართლე ქაღალდის ბოის სახლამდე მიგვიყვანს, რომელიც არ არის მდიდრული და საჩვენებელი, მაგრამ მაინც მჭიდროდ არის დაცული გლოკით. მას შემდეგ, რაც Earn შემოგვიშვებენ, ჩვენ ვხვდებით კარისკაცს სახელად დარიუსს, რომელსაც ნიღაბი აცვია და უზარმაზარი სამზარეულოს დანა ეჭირა. 
დონალდ გლოვერი როგორც Earnest Marks, ბრაიან ტაირი ჰენრი ალფრედ მაილსის როლში, კიტ სტენდფილდი დარიუსის როლში.ფოტო: გაი დ'ალემა / FX
მარიხუანას ამ თხრობაში ძალიან კონკრეტული ადგილი უკავია. 16:30 საათზე ქაღალდის Boi და დარიუსი ხვდებიან, რომ დააგვიანეს - 420 შეხვედრა მინდვრის დივანზე. ჩვენ ვცხოვრობთ საზოგადოებაში, რომელიც დემონიზირებს შავი რეკრეაციული ნარკოტიკების მოხმარებას (ტრეივონ მარტინი, სავარაუდოდ მალია ობამა), მაგრამ იგივე დანაშაულს ეცინება, როდესაც მომხმარებლები (სეტ როგენი, მაილი საირუსი) ან დილერები ( Breaking Bad, Weeds ) თეთრია. და მაინც, აქ არის ჩაქოლული შავკანიანების ნაკრები, რომლებიც არ არიან მოულოდნელად ძალადობრივი ან კონტროლიდან გამოსული, როგორიცაა ახალი ამბების მედია და სასამართლო დარბაზები. ისინი არ არიან საშინელი შავი კაცები, რომლებიც უფრო საშიშია უკანონო ნარკოტიკების მიერ. ისინი ცივი არიან. ისვრიან ყიჟინას და ფუნთუშებს ჭამენ.
შოუს ერთ სცენაში, რომელიც აშკარად ეხება რასას, მოიცავს დეივ (გრიფინ ფრიმენი), ადგილობრივი რადიოსადგურის დიჯეი, რომელსაც არ შეუძლია დაეხმაროს N სიტყვას წვეულების ამბის მოყოლისას. იშოვე, რომელსაც კეთილგანწყობილება სჭირდება, სიტუაციის დაუჯერებლად ზის და გარეთ მყოფ შავ მზრუნველსაც კი ეკითხება, თუ გსმენია ოდესმე დეივის ამ სიტყვის გამოყენებას. ჰო მართალია, ფეხი მოვატეხე მის უკანალში.
ეარნი არ არის მკაცრი ბიჭი, ამიტომ ჩვენ ვხედავთ მის ვერსიას, რომ დეივმა ფეხი მოიჭრა მოგვიანებით, როდესაც ის სთხოვს ფლო რიდას ამბის გამეორებას Paper Boi- ს და თანამშრომლებს. დეივი ეშმაკურად ყვება ამბავს ისე, რომ N სიტყვა აღარ უთქვამს და იშოვნებს ღიმილს. აღმოჩნდა, რომ ეს არ არის კარგი ამბავი, მაგრამ ის მნიშვნელოვნად აწესებს თემაზე საუბარს მასზე საუბრის გარეშე. უარესი სატელევიზიო შოუ შეიძლება დეივს ა სკუბი დუ ბოროტი, იმდენად აშკარად განსხვავებული, რომ მისი დახურვის ერთადერთი გზა არის დიალოგის მძიმე, დამთრგუნველი რასობრივი დისკუსია განზრახვისა და გავლენის შესახებ, რაც უფრო მეტად სჭირდება თეთრმა მაყურებელმა, ვიდრე შავმა. ჩვენდა საბედნიეროდ, ეს არის კარგი სატელევიზიო შოუ, რომელსაც აქვს თვითშეგნება, რომელიც ერიდება ბომბასტს, მიუხედავად მისი საშინელი ტრადიციისა.
თავის პირველ ეტაპზე, შოუ ეხება ახალგაზრდა ბიჭს, რომელსაც ნამდვილად არ აქვს თავისი ერთად ცხოვრება / არ აჰყვება მის ვნებებს და მის ბიძაშვილს, რომელიც ვარსკვლავის ზღვარზეა. ეს არ არის შავი შოუ, მაგრამ ძალიან ბევრია შავი შოუ. ეს პერსონაჟები რეალურია, ეს სიტუაციები რეალურია, მაგრამ რატომღაც ჩვენ ნამდვილად ვეღარ ვხედავთ მათ ტელევიზორში. პირველი ეპიზოდის შემდეგ, ჩვენ ზუსტად არ ვართ დარწმუნებული, თუ სად წაგვიყვანს ამბავი - რადგან ის მთავრდება იქ, სადაც დაიწყო, მანქანის სარკის სროლით. მაგრამ შოუს არსებობამ ერთი ნაბიჯით დაგვიახლოვა სურათების ხილვისა და უფრო მეტი რასის ხმის გარკვევა სიწმინდით და სინამდვილეში მოსმენა
