ლუკას სტილი ანატოლის როლში 'ნატაშა, პიერი და 1812 წლის დიდი კომეტა' ფილმშიჩად ბატკა Groundhog Day მიუზიკლი თამაშობს აგვისტოს ვილსონის თეატრში, მაგრამ სამხრეთიდან ათიოდე ბლოკია სამხრეთით, ლუკას სტილი ანატოლ კურაგინის ცხოვრებაში იმავე საათებს ატარებს განმეორებით და ისევ. როგორც მსახიობთა მხოლოდ ორი წევრი, ვინც იყო ნატაშა, პიერი და 1812 წლის დიდი კომეტა 2012 წლის ყველაზე ადრეული ინკარნაციის შემდეგ, ლუკას სტილი შეხვდა ახალგაზრდა (და ჩართულ) ნატაშას, გახდა შეყვარებული, შეთავაზებული და განდევნილი მე -19 საუკუნის მოსკოვის საზოგადოებიდან 500-ჯერ.
მე ვფიქრობ, რომ მის შენარჩუნებაში ორი რამეა, - თქვა სტილმა. ერთია, როდესაც გყავს ახალი ხალხი [მსახიობში], რომლითაც აპირებ თამაშს - მე შემიძლია კარგი მსახიობი ვიცხოვრო იმავე მსახიობისთვის კარგი წელი და ვიპოვო ახალი მათ შესახებ, ასე რომ, ჩვენ ნამდვილად არ ვყოფილვართ სიტუაცია საკმარისად დიდხანს იმ მშვენიერი ხალხის რაოდენობასთანაა დაკავშირებული, რომლებიც ცვეთას ატარებს.
ორივენი სასტუმრო კონტინენტურ სტინჯერ ბარში ვისხედით. სტილი ამბობს, რომ სხვა ელემენტი, რომელიც სუპერ გადამწყვეტია მთელი ამ შოუსთვის, არის აუდიტორია. ეს ახლოდან - ის ჟესტით მიდის ჩვენ შორის ბარის გასწვრივ, როგორც ახლა ჩემთან იჯექი. ისინი სცენის მესამე პირია. ის ფაქტი, რომ ისინი იქ ყოველ საღამოს არიან, ისინი ცოცხლები და სუფთა და ახალი არიან და მათ ნამდვილად არ იციან რა მოხდება, ეს არის ის საოცარი ენერგია, რომლის ამოღებაც შეძლებენ.
მიუხედავად იმისა, რომ ნაკლებად ინტიმურია, ვიდრე 2012 წელს არსს ნოვაზე მისი პირველი დადგმა და შემდგომი წარმოება კარავში, Meatpacking District- ში, დიდი კომეტა საიმპერატორო თეატრში მასიურად შთამბეჭდავი საქმეა რუსულ-სადილის კლუბური ინტიმური ურთიერთობის შექმნის შესახებ დიდ ბროდვეის ოთახში. მსახიობები ადგილებს შორის ქსოვენ, დადიან პლატფორმებზე, რომლებიც წითელ ხავერდოვან ოთახში გადიან, პიროგებს, ნოტებს და ფლირტულ მზერას უყრიან აუდიტორიის წევრებს, როგორც ამას შეთქმულება მოითხოვს. სტელის ანატოლ კურაგინის, ანდროგენული კაზანოვას პლატინის პომპადურით სპეციალობა, რომელიც სცენაზე დევიდ ბოუის თაღლითთან და შესავალ სიმღერაში შესავალი სტრიქონით გამოირჩევა, რომელიც მაყურებელს თითქმის ყველაფერს ეუბნება, რაც მის შესახებ უნდა ვიცოდეთ: ანატოლი ცხელია. თავის ფულს ქალებსა და ღვინოს ხარჯავს. 
ლუკას სტილი.სიუზან ფიორე
ანატოლი, რომელიც აცდუნებს მალე დაქორწინებულ ქალებს და მეგობრების ხელიდან ფულს იძენს, ბოროტმოქმედთან ყველაზე ახლოსაა მიწის ნაკვეთში დიდი კომეტა. სტილი ამბობს, რომ მაინც არ არის სწორი მასზე ცუდი ბიჭის მოფიქრება. ვფიქრობ, ჩემთვის, ბოროტმოქმედები აცნობიერებენ იმ ფაქტს, რომ ისინი რაღაცას არასწორად აკეთებენ. [ანატოლს] წარმოდგენა არ აქვს. ის ამას ბოლოს იღებს, ვფიქრობ; გაცნობიერების მოკლე მომენტია, რომ, ოჰ, ამას სხვანაირად უნდა მოვექცე , მაგრამ ის ჩემთვის ულვაშისმომგვრელი არ არის. ის მართლაც ძალიან ბავშვურია, რომ 'მე ვხედავ გამოუყენებელ ობიექტს, მინდა ის ჩემი თავისთვის იყოს, მე გავუშვებ მას სანამ არ მივიღებ'. ის იხედება სარკეში და ფიქრობს, Კარგია წასვლა.
მსგავსება, ტემპერამენტი და ქალებისადმი დამოკიდებულება ჩვენს ამჟამინდელ პრეზიდენტთან არც ერთ ჩვენგანს არ დაუკარგავს, როგორც ანატოლს აღწერს.
როდესაც დონალდ ტრამპი სარკეში ჩაიხედავს, ალბათ შორს არ არის იმის წარმოდგენა, რომ ის ხედავს ადამიანს, რომელიც ლუკას სტილს ჰგავს. თავისი ცისფერი თვალებითა და ქერა თმებით (გაუფერულდა ყოველ 6 კვირაში ერთხელ, შოუს ყინულოვანი პლატინის მისაღწევად), სტილი გვხვდება როგორც დისნეის პრინცი, რომელიც ნიუ – იორკში ჩავარდა მოჯადოებული- სცენარის მსგავსად (ვინ მიიღებდა ლოგიკურ და შედარებით პირდაპირ გადაწყვეტილებას მუსიკალური თეატრის კარიერის გაგრძელების შესახებ).
სინამდვილეში, Steele- ს დისნეის ესთეტიკა იყო ის, რასაც შოუს საპროდიუსერო ჯგუფმა უნდა გაითვალისწინოს, როდესაც ბროდვეიზე შექმნეს ანატოლის დიზაინი.
[არს ნოვაზე] ჩემი თმა უფრო გრძელი და დაბლა იყო და ერთგვარი მოქნილი. რაც მე დავაკვირდი და ჩვენს მიერ ჩატარებული დისკუსიების თანახმად, [ანატოლი] ძალიან პრინცი გულისხმიერი ჩანდა მასთან ერთად, დაშორებული, და უფრო მეტიც, და ქერა. მე უბრალოდ ამ ტიპურ პრინც გულისხმიერს ვგავდი. Milquetoast ბიჭი. როდესაც ბროდვეიში გადავედით, [კომპოზიტორთან] დეივ მალოისთან საუბარი მქონდა ამის შესახებ. მან თქვა, 'მე ხშირად არ ჩავრთავ თავს დიზაინის მოსაზრებებში და ვხვდები, რომ არა, ხალხი უფრო მეტს ისმენს, როდესაც მე ამას ვაკეთებ. და შენი თმა მოვიყვანე.
ასე რომ, ანატოლს თმა აეწია, კარგად გაბრწყინებული პომპადური, რომელიც უფრო ნაკლებ შთაბეჭდილებას ახდენს, თუ პრინცს მოისურვებ შენს მშობლებთან და უფრო მეტ ბიჭთან, ვისაც შეხვდები კლუბში, სადაც მუშაობს ფინანსური საქმე, რომელსაც იცნობ, თქვენ უბრალოდ იცით , ცუდად იქნება შენთვის, მაგრამ საკუთარ თავს მაინც ვერ შეძლებ.
გულწრფელად ვგრძნობ, რომ ჩვენ გარკვეულწილად ერთნაირები არ ვართ, ამბობს სტილი თავის პერსონაჟთან მსგავსებაზე. ეს არის ფუფუნება, რომ მასთან თამაშობდე: მე ბევრ დემონს განვიდევნებ და იქ გავდივარ და ვითომ თავს არ ვიშურებ, და მაგრად არ ვუყურებ საკუთარ თავს გამადიდებელი შუშით და ვხედავ ყველაფერს, რაც არასწორია 'ჩემთან, ან რას შევცვლიდი ან გამოვასწორებდი. ასე რომ, ის დღის ბოლოს ჩემთვის შვებაა, რომ მე შემიძლია გაუჩინარდე ამ ადამიანში, რომელიც ძალიან თავდაჯერებულია და მიჰყვება ზუსტად იმას, რაც მას სურს.
გვერდით გადავხედავთ, რომ სტილს და ანატოლს შორის სხვა მსგავსება შეიძლება მუსიკალურ შესაძლებლობებში იყოს: დიდი კომეტა თავის მსახიობებს აქვს ორმაგი ბილინგი, როგორც მოხეტიალე ტრუბადურები, რომლებიც მათ სიმღერებზე უკრავენ ინსტრუმენტებზე. დოლოხოვი თითქმის არასდროს არის სცენაზე გიტარის გარეშე, ჯოშ გრობანის პიერი ხსნის შოუს აკორდეონით და ანატოლით - კარგია, რომ ანატოლი დახვეწილი მოსარჩელეა ნიკაპით ვიოლინოზე.
ბაბუა გარდაიცვალა და დამიტოვა ვიოლინო, როდესაც თერთმეტი წლის ვიყავი და ამიტომ მე დავიწყე გაკვეთილების ჩატარება, რადგან მისი პატივისცემა მინდოდა, თქვა სტილმა. ეს იყო ძალიან სპეციფიკური მომენტი ქალბატონ ჩეისთან, ჩემი ვიოლინოს მასწავლებელთან საჯარო სკოლის სისტემაში - მე გაკვეთილზე ვთამაშობდი გაკვეთილის წიგნში და როდესაც დავამთავრე, მან მიპასუხა: 'ფრთხილად, კარნეგი ჰოლ, აქ მოდის ლუკას სტილი. - მივუბრუნდი მას და ვუთხარი: რა არის კარნეგი ჰოლი?
მისმა უზარმაზარმა მუსიკალურმა ნიჭმა კიდევ უფრო ახალგაზრდა ასაკიდან დაიწყო შთაბეჭდილება მოახდინა გარშემო მყოფ მოზარდებზე.
ფორტეპიანოზე დაკვრა სამნახევარი წლის ასაკში დავიწყე. მე დედასთან და ბებიასთან ერთად უნივერმაღში ვიყავი - ეს იყო მადლიერების დღის გარშემო და ისინი სულ მკარგავდნენ მაღაზიის ამ კუთხეში, სადაც ეს პატარა მაგიდის პიანინო იყო. მათ ესმოდათ მისი თამაში, წავიდნენ და მიმიყვანეს და შემდეგ ისევ მიპოვნეს. ბებიამ აიღო და საშობაოდ მაჩუქეს, მე კი ჩვენი დიდი ფორტეპიანოს გვერდით დავდე. დედაჩემი გაკვეთილებს გადიოდა ეკლესიაში საგალობლების დასაკრავად, და ის ამ სპეციალურ საგალობელს პრაქტიკულად ასწავლიდა.
ხედავს წარმოებას ტყეში ტელევიზორში სტილს უკბენია სონდჰეიმის შეცდომა. ეს იყო მისი პირველი მსახიობი ალბომი, რომელიც მან ოდესმე შეიძინა, რასაც მალევე მოჰყვა მის და მის საიგონს. სტილი შეუერთდა რამდენიმე რეგიონალურ თეატრალურ სპექტაკლს და შემდეგ გადავიდა ნიუ-იორკში.
Steele- ს წარმოშობის ისტორიის წყობა მას პირდაპირ არქეტიპულს ხდის: პენსილვანიის სოფელი. მამაჩემი 90 წლის განმავლობაში ოჯახში მართავდა საავტომობილო მაღაზიას, რომელსაც ბაბუაჩემიც ფლობდა, ამიტომ მე ბევრი მანქანის გარშემო გავიზარდე: ავტოფარეხში ვმუშაობდი, ბევრი მანქანა ვრეცხავდი, ზეთი ვცვლიდი. ძრავა არასდროს მიკეთებია - ეს უფრო ჩემი ძმა იყო, - მაგრამ საბურავების გარშემო ჩემი გზა ვიცი. მყავს დეიდა და ბიძა, რომლებიც რძის ფერმერები არიან. ასე რომ, ზაფხულში, რადგან მე 'ქალაქის ცენტრში' ვცხოვრობდი - სტილი იცინის და მისი პატარა ქალაქის აღმნიშვნელ სიტყვას აყენებს საჰაერო ციტატებით - ზაფხულში, მე რამდენიმე კვირა გავატარებდი ფერმაში. გავიგე შრომის ფასი. ფერმერები ნამდვილად უხსოვარი გმირები არიან. ოდნავ პორნოვარსკვლავიანი სახელი (ნამდვილი სახელი, ფიცს დებს) მიუხედავად ამისა, სწორედ მსგავსი ფრაზები იწვევს ადგილობრივი კონგრესმენების რეკლამას. ის ბროდვეის კლიშეის განსახიერებაა: დაბა მეურნეობის ბიჭი, რომელსაც შეუყვარდება მუსიკა და მუსიკალური თეატრი და გადადის დიდ ქალაქში, რათა თავისი ოცნებები გაჰყვეს. 
ლუკას სტილი.სიუზან ფიორე
მას შემდეგ, რაც ხუთი წლის წინ ანატოლის როლში დასახლდა, ის აღფრთოვანებული უყურებს მის შეცვლას და ზრდას - თმის ვარცხნილობის თვალსაზრისით და მსახიობების წევრები, რომლებსაც ისინი თამაშობენ.
მისი პიერის სიძლიერე გამოწვეულია წარმოუდგენელი ინსტრუმენტის ქონით. სტილი ამბობს ჯოშ გრობანზე, ცნობილ ვოკალისტზე, რომელიც შეუერთდა შოუს ერთ-ერთ სათაურ როლს, როდესაც საქმე ბროდვეიზე მივიდა. მისი მოქმედებაც ამ ლაზერული ფოკუსის ადგილას ცხოვრობს. ეს არის განსხვავება, რომელიც მე დავთვალე მასსა და, ვთქვათ, დეივ მალოის შორის [შოუს კომპოზიტორი, რომელიც იყო როსში არს ნოვას და Meatpacking District კარავში]. როდესაც ჯოშის პიერს ვუყურებ, ეს არის ადამიანი, რომელსაც მისი ფილოსოფია ამოძრავებს და ფილოსოფია სწორედ ის მიჰყავს საკუთარი ემოციური გამოვლენისკენ. დეივ მალოის პიერი ამის საწინააღმდეგოა. ეს არის ადამიანი, რომელსაც ამოძრავებს მისი ემოცია, რაც მას მიჰყავს მის ფილოსოფიამდე.
სტილის თქმით, გრობანის ფოკუსირება ძალიან უშუალოა, ყველა დეტალში მუდმივად არის ჩართული სცენა, რომელიც საშუალებას აძლევს ყოველ საღამოს პატარა მომენტებს სცენაზე, რომლებიც მაყურებელს შეიძლება გამოტოვოთ.
შეიძლება ღამით ხუთი ადამიანი ხედავს ამას იმისდა მიხედვით, თუ სად იჯდებით, მაგრამ ელენესთან ერთად არის მომენტი, შოუს ბოლოს, როცა ერთგვარი დაჭერა მოხდება, როდესაც ჩემი თავი მის კალთაშია და პიერი ამბობს , 'ნუ მელაპარაკები, ცოლი, ჩემში რაღაც არის', და ეს ხაზი ძალზე მიანიშნებს ძალადობაზე და გაბრაზებაზე, რომელიც პიერში არსებობს და ერთგვარად მიანიშნებს იმაზე, რომ მან ელენეს ხელი დაარტყა მანამდე ჩემი თავი მის კალთაშია, მე კი ერთგვარად ვიყურები და ერთმანეთს ვუყურებთ, და ეს გაცვლა ხდება, რაც ჩვენთვის ძალიან რეალურია, ისევე როგორც მან თქვა: 'რა გააკეთე და როგორ ვაპირებ გადაიხადე ამის ფასი? ”მაგრამ ამას ხედავენ მხოლოდ ის ხალხი, ვინც ბანკეტზე იჯდა კიბეებთან და ჯოშ.
მე მინახავს დიდი კომეტა ორჯერ, ორკესტრიდან და ბანკეტებიდან და არცერთი წერტილიდან არ გამიმართლა ის ფსიქიკური მზერა ორი კურაგინის და-ძმას შორის, და არც მსახიობთა ჩანაწერის უსასრულო მოსმენისას - სამწუხაროდ, ბროდვეიდან ჩამოსული მსახიობები - აიყვანეთ პიერსა და მის ორგულ მეუღლეს შორის ძალადობის ნიშანი. თავად შოუ ისეთივე რთული და ფენიანია, როგორც მისი საწყისი მასალის სქელი რომანი, ზღაპარი აღმოჩნდა თავისთავად და გახადა დისონანსული და ეგზისტენციალური და უცნაური.
ჩვენი პასუხისმგებლობაა, მუდმივად შევავსოთ თითოეული მომენტი, როდესაც სიტყვები არ ილაპარაკება ინფორმაციით, რომელიც გავლენას ახდენს თუ როგორ ხედავს აუდიტორია ამ ხალხს და აძლევს მათ იმის გარკვევას, თუ ვინ არიან ისინი, რაც მთავარია, ამბობს სტილი, მაგრამ როდესაც თქვენ მუდმივად ორბიტაზე დგახართ, ხდება multitasking- ის სულ სხვა დონე.
ეს მომენტები, როგორც მსახიობების წევრები უსიამოვნო სცენაში, უსასრულო და შეუძლებელია აითვალონ: მსახიობებსა და მაყურებლებს შორის, მსახიობებსა და მსახიობებს შორის, და აუდიტორიის წევრებსა და მაყურებლის წევრებს შორის, ადამიანები, რომლებიც თეატრში მიმოფანტულ პატარა მაგიდებს გადაჰყურებენ დაამყარე თვალი მეგობართან ან უცნობთან და დააკვირდი, რომ ნათქვამია, არაა ეს ყველაფერი დაუჯერებელი?
