არი გრეინორი კასის როლში და ენდრიუ სანტინო როგორც ბილი მე აქ ვკვდები .Შოუს დრო დაახლოებით ათი წლის განმავლობაში ვაკეთებდი სტენდ-აპ კომედიას. მე გამოცდილი წარმატების ზომიერი და ფარდობითი დონე მაქვს. ჩემი ცხოვრების ბუნდოვანი ნაცხის დროს სადღაც დაახლოებით 2009 წლიდან სადღაც 2013 წლამდე ვცხოვრობდი აპარტამენტის კომპლექსში ათამდე ან სხვა კომიკოსთან ერთად. ყველანი ახალგაზრდები ვიყავით, ყოველ შემთხვევაში, კარიერულად გონივრულები. ჩვენ ვხვდებოდით, როგორ უნდა გვეთქვა ხუმრობები, ხოლო ერთდროულად ვხვდებოდით, როგორ უნდა გვეცხოვრა. ეს გრძნობდა მოზარდთა მოზარდობას, რომელიც აქცენტს აკეთებდა რიტუალის გარშემო, სადაც ჩვენ ვიდექით ბარში და კომედიურ კლუბებში. ჩვენ შეგვიყვარდა, ვიჩხუბეთ, გადავეყარეთ, დავიღუპეთ, ვიყიდეთ ნივთები, ვიშოვეთ სამუშაოები, დავლიეთ, დავთმეთ სასმელი, ვთამაშობდით სამაგიდო თამაშებს, ტელევიზორში ვსვამდით, ვსვამდით, დავშორდით, ვსვამდით, ვისწავლეთ გაკვეთილები, დავლიეთ, გვქონდა სექსი და დავლიეთ. . ამ დროს რაღაც მომენტში გამოვიდა ლუი. ლუი მონოლითური იყო. საცხოვრებელ ოთახებში ვიკრიბებოდით, რომ ამ კომიკოსი, რომელიც თითქმის სრულყოფილ ეპოქას განიცდიდა, იყენებდა ფრანგული ახალი ტალღის ფილმის ტექნიკას და წითელ ციფრულ კამერას, რათა ბნელი და კრიპტიკულად ეთქვა მისი ცხოვრების ისტორია. ეს პირველად გააკეთა ვინმეს, ყოველ შემთხვევაში ამ დონეზე, ყოველ შემთხვევაში, ამის შესახებ ჩვენ ვიცოდით.
ზოგიერთმა კომერციულმა წარმატებამ მიაღწია, ზოგიერთმა თავი დაანება, ზოგი გარდაიცვალა, მე მაქვს ვალდებულებების შესრულების პრობლემები, ასე რომ, სრულად ვერასდროს შევძელი რომელიმე მათგანის ამოღება. უმეტესობამ რაღაც მომენტში გადაწყვიტა, რომ ამ ბინის კომპლექსში ჩვენი დროის ამბავი სერიალის ღირსი იყო. ვცდილობდი დამეწერა. ყველამ სცადა მისი დაწერა. სინამდვილეში მასთან ყველაზე ახლოსაა ის, როდესაც საპროდიუსერო კომპანიამ გადაიღო ხმამაღალი ტირაჟი იმისთვის, რაც, სავარაუდოდ, რეალითი სატელევიზიო შოუს დასრულდებოდა. მომდევნო ნახევარი ათწლეულის განმავლობაში, როგორც ჩანდა, ყველა კომიკოსი, ვინც მას დიდ დარტყმას უყენებდა, მოითხოვდა ავტობიოგრაფიული შოუს წარმოებას მათი უმცროსი იუმორისტების შინაგანი ცხოვრების შესახებ. ეს მიმზიდველი იდეა იყო. არავინ ვიცი, რომ უარს იტყვის შესაძლებლობაზე. ეს ერთგვარი ბუნებრივი დასასრულია იმისა, თუ რა არის კომიკოსი. ეს ნათქვამია, მოხარული ვარ, რომ არ გავაკეთე. მე ვფიქრობ, რომ ჩვენ ეს კონცეფცია შევისწავლეთ და ვფიქრობ, ბოლო დროს სამყარო ისე შეიცვალა, რომ პიროვნული აღარ არის ისეთი მყარი, როგორც ზოგადად. არსებობს მიზეზი, რომ ხელოვნება მუშაობს მოძრაობებში. ჩვენ უბრალოდ განვიცადეთ ჩვენი კომედიის გრანჟი 1990-იანი წლები და ლუი იყო ნირვანა. ახლა დროა nu-metal ან hip hop ან Napster ან რამე სხვა. არ ვიცი, ეს არ არის სრულყოფილი მეტაფორა. მე იმდენად კარგი კომიკოსი არ ვარ. ამასთან, მე არავითარი საშუალება არ მაქვს ამის შესახებ დავწერო წმინდა ობიექტური თვალსაზრისით. აი ჩემი აზრები.
მე აქ ვკვდები არის Showtime სერიალი. შოუს დრო გარკვეული მიზეზების გამო აწარმოებს ისეთ ნივთებს, რომლებიც მუდმივად თითქმის აქტუალურია. ეს არის ჯიმ კერის მიერ წარმოებული არასანქცირებული ფანტასტიკური ისტორიის სტენდი-up კომედიის ადაპტაცია 1970 წლის ლოს-ანჯელესში. აი აქ ირონია: ეს არის დრამა კომიკოსების შესახებ. სიუჟეტი მოგვითხრობს გამოგონილი კომიქსების მთავარ შემადგენლობას, რომელიც მუშაობს კომედიის მაღაზიისთვის, რომელსაც Goldies ეწოდება და ხშირად რეფერენციას უწევს 70-იან კომედიურ ტიტანებს, როგორიცაა რიჩარდ პრაიორი, ჯორჯ კარლინი, ჯოან რივერსი და ენდი კაუფმანი. აქ ბევრი ხდება. პირველი ეპიზოდი ჩავრთე, რომ გამწვავ კრატერზე გამომეწვა. მე, როგორც კომიქსი, თავდაცვითი ვარ, რასაც ვაკეთებ. თითქმის არასოდეს ყოფილა კარგად აღწერილი სტენდი-კომედიის შინაგანი მოქმედება კინოზე ან ტელევიზიაში. როგორც ჩანს, ეს ფუნდამენტური შეუძლებელია. ეს ჰგავს საკუთარი თავის უკანა მხარის დანახვას. თქვენ შეგიძლიათ გადაუღოთ სურათი, მაგრამ ვერ ხედავთ. თქვენ ვერ დაწერთ გადაცემას ადგომის შესახებ, რადგან თქვენ დახარჯავთ მთელ თქვენს დროს და ენერგიას ნაკვეთის მშენებლობაში, შემდეგ კი მხოლოდ ის ჩათვალეთ, რომ შეგიძლიათ ფეხსაცმლის ყურმილი გაატაროთ მონოლოგის მწირი წუთების განმავლობაში, სადაც კომიკოსი სცენაზე დგას სტენდის დაწერით Final Draft- ში მოქმედება და მსახიობის შესრულება. ეს იმაზე მეტყველებს, რომ კომიკოსები წლების განმავლობაში მუშაობენ, რომ ამ წუთების მასალა რაც შეიძლება მჭიდრო იყოს. ეს არის ის შემთხვევა, როდესაც ეს შოუები ყოველთვის არასწორად მიდის. მე აქ ვკვდები სახის ეს ხდება არასწორი და სახის სწორად. მე კონფლიქტური ვარ. ზოგჯერ სწორ ისტორიებს არასწორი გზით ყვებიან. აი ნაკვეთი.
კომიკოსი სახელად კლეი აპუზო ოფლიანდება და აქცენტს აკეთებს, როდესაც ის ჯონი კარსონის კონცერტზე გამოსასვლელად ემზადებაამაღამშოუ. ის დგება სცენაზე და კლავს ავტობიოგრაფიული მასალებით. ჩვენ სწრაფად გადავდივართ Scorcese-esque კინემატოგრაფიულ შესავალზე, სადაც ის თავის პოსტ-შოუს გამარჯვებას ზეიმობს, 1970 წლის დიდი გასროლის ტანსაცმლით სასტუმროში ჩასვლისას და ოთახში საკუთარი შემოქმედების სანახავად. ის უბრძანებს ოთახის მომსახურებას და მნიშვნელოვან რჩევებს. ამასობაში, კამერა კვლავ სრულ კინემატოგრაფიულ რეჟიმში სრიალებს კომედიური კლუბის გარშემო, სადაც ვხვდებით კომიქსების გუნდს, რომლებიც ცხოვრობენ Boogie Nights 1970-ის კომედიურ კლუბში სუსტად ანათებულ სიზმარში. განათება სწორია. გრძნობა სწორია. ჩვენ ვუყურებთ ამ ხალხს, როგორ ხეხავენ ერთმანეთს, ვიკრიბებით ერთმანეთზე და ვიკრიბებით ანტენის ძველი ტელევიზორის გარშემო, როდესაც მათი მეგობარი კლეი აღწევს იმ დროს სტენდ-აპის კომედიის მწვერვალს. ნელ-ნელა გავიგებთ, რომ კესი, ტეხასის შტატში LA გადანერგვას კლეისთან აქვს კავშირი და იმ ღამეს კლუბის მარნების განყოფილებაში მუშაობს. მე ნიუ იორკის კომიქსი ვარ და შეიძლება ამის არასწორი ნაწილი მივიღო, მაგრამ ეს, როგორც ჩანს, მიუთითებს Comedy Store- ის სხვადასხვა დონის ოთახებზე, რომლებიც არის მუცლის ოთახი და მთავარი სცენა. განსხვავება ამ ეტაპებს შორის არის ის, რომ თქვენ ახდენთ დონის ამაღლებას ღია მიკრობიდან, მუცლისკენ და შემდეგ მთავარ სცენაზე. დეტალების გათვალისწინებით, ეს ეხება თამაშს და არსებობს ამა თუ იმ ფორმით ყველა ადგილზე და ადგომის ყველა გამზირზე. კასი საქმე აქვს ჰეკლერებთან, რაც ამ ეპიზოდში ბევრჯერ ხდება. ჩვენ ვადგენთ ზოგიერთ თემას და მოწყობილობას. სანამ ბოლო ხუთი წლის განმავლობაში არ ხართ გათიშული, თქვენ იცით, რომ კომედიაში სექსიზმია. Heckling შეიძლება იყოს ზედმეტად გამოყენებული მოწყობილობა, მაგრამ მე ვხვდები, რომ შოუ ცდილობს გადალახოს ამ კომიქსების ბრძოლა დროის უცოდინრობისა და თავად ბიზნესის წინააღმდეგ. მაინც მაინტერესებს, მიაღწევს თუ არა აარონ სორკინის დონის აპარატების ბოროტად გამოყენებას. კლეი გეტს დილისკენ მოუწოდეს მისი ნაკრების შემდეგ. ეს, კარსონზე, ნიშნავდა, რომ მან დაამტკიცა თქვენი ნაკრები. ეს იმ დროისთვის ყველაზე მაღალი პატივი იყო კომედიაში.
უეცრად კისისა და კლეისკენ მივბრუნდებით საწოლში. კლეი მეტაფორს ტრიალებს ევერესტის მთაზე ასვლის შესახებ და თუ როგორ მიიღებთ თხუთმეტ წუთს მწვერვალზე, სანამ მიხვდებით, რომ მთელი წერტილი თავად ასვლა იყო. აქ გავჩერდი და თავი შევახსენე, რომ კომედიას ვუყურებდი. კომიკოსის ბნელი პირადი მამოძრავებლის რომანტიზაცია ერთგვარი ხრიკია. მოულოდნელად არც ისე მიკვირს, რომ ამ შოუს პროდიუსერი ჯიმ კერია. ის, სადაც კომედიასთან დაკავშირებით შოუს აკეთებ, მაგრამ დრამატულად წერთ, საშიში ტემპით უახლოვდება ჰაკს. ვფიქრობ, ჩვენ შეიძლება კარგად გვესმოდეს, როგორც აუდიტორია. Გავიგეთ. კლოუნის ცრემლები, მე ვარ პალიაცჩი და ა.შ. მე გავჩერდი, რომ დამცინოდა სცენარის ავტორი, დავწერე სიტყვები Comedy Vinyl ჩემს ბლოკნოტში, წარმოვიდგინე, რომ მე და ჩემი მუნჯი მეგობრები ასე ვსაუბრობდით. შემდეგ გამახსენდა, რომ ადრე ეს ზუსტი მეტაფორა ზუსტად ასე გავაკეთე. ჯანდაბა, ვფიქრობ, იგივე თმის შეჭრა ჰქონდა, როგორც ამ ბიჭს, როდესაც ეს მოხდა. იქნებ ვცდები.
წაიკითხეთ რამდენიმე ახალგაზრდა კომიქსი, რომლებიც ასრულებენ ბოსტონის სტრიპტიზ კლუბში. რონი, რომელსაც კლარკ ჰერცოგი ასრულებს, აივანზე სამუშაოს ასრულებს, ხოლო ედი სცენაზე ებრაულ ფონს ასრულებს და, თქვენ წარმოიდგინეთ, ჰეკლერთან აქვს საქმე. ედი ძლივს გაურბის თავს ჰეკლერმა, როდესაც ასთმა პანიკაში ჩავარდა. რონი ბიჭს უკანა მხარეს ბოთლს უკრავს. შემდეგ ლოს-ანჯელესში, სასადილოში, კლუბური კომიქსები ერთმანეთთან ისე ტრიალებს, რომ უბრალოდ არ ვარ დარწმუნებული, რომ ნახშირბადის რეალურ ჭრილში გადაღება შეიძლება ეკრანზე. ჰეკლერის ორივე სცენაში და შემდეგ ამ სასადილოების სცენაზე სორკინის დიალოგივით წაიკითხავს წინ და უკან - ძალიან მახვილგონივრული და სწრაფი რომ არ იყოს დასაჯერებელი. მივხვდი, რომ ჩვენ ვყვებით ამბავს, მაგრამ არ ვარ დარწმუნებული, ეს არის გამრავლებადი შინაარსი. ეს არის კომედიების შესახებ მოთხრობების წერის პრობლემა. მათი ცხოვრების ისტორიები ხუმრობებზე დაყრდნობით გადადის თავიდან თავში და თქვენ ვერ შეძლებთ ხუმრობების დამზადებას იმდენად სწრაფად, რომ ამ ამბების ტირაჟირება მოახდინოთ. ამიტომ გვიან ღამით სასადილოების ამსახური სახელები ძალიან სახალისოა რეალურ ცხოვრებაში. გესმით ხუმრობები, რომლებიც სინამდვილეში იმდენად სასაცილოა, რომ ისინი მეგობრობის წამიერი მომენტებია უცნაურად გატეხილი მხატვრებისგან და უბრალოდ აღარასოდეს განმეორდება იმ სასადილოს გარეთ, ერთ ღამეს. მახვილგონივრული ბანტერის წერის მცდელობა ყოველთვის ძალიან გამჭვირვალედ მემართება. თქვენ წარმოიდგინეთ, რომ მწერალი თავს ითავსებს იმ ადამიანის ადგილას, ვინც ყველა კარგ დამწვრობას აწვდის. ეს არის დიალოგი, რომელიც დაწერილია ვინმეს მიერ სახლისკენ მიმავალ გზაზე, როდესაც მიხვდნენ, თუ რა უნდა ეთქვათ ერთი საათის წინ გამართულ კამათში. ეს ფანტაზიაა.
კლეი ტოვებს სასტუმროს და გამოდის ქუჩაში, სადაც მას ავტობუსი დაეჯახა და გარდაიცვალა. სწორედ აქ დავიწყე შოუს ძალიან მოწონება. რაღაც არსებითად კომედიურია, რომ ავტობუსი მოხვდება. ავტობუსით მოხვდა კომედიაში ასეთი მარაგი ფრაზაა. მით უმეტეს, ამ სამყაროში, სადაც ყველა მუდმივად ისხამს ჰეკლერებს. გამარჯობა, რატომ არ გადადიხარ მოძრაობაში და ავტობუსით არ გხვდებიან. სასაცილოა, რომ კომიკოსი ასე მოკვდება. შეიძლება ეს შოუ უფრო ჭკვიანია, ვიდრე ვფიქრობ. კომიქსები იკრიბებიან კლუბში, Goldies, ირლანდიის გასაგონად კლეის ნაადრევი სიკვდილის გამო. მე აქ სიმართლე გითხრათ. მე მიყვარს ალ მადრიგალის შესრულება, როგორც ედგარ მარტინეზი, მექსიკელი კომიქსი, რომელიც ჯერ კიდევ იმ მჟავას შეიცავს, რომელიც მან მიიღო კლეის სიკვდილამდე. მე შევხვდი ალ-ს და მეც მჟავა მივიღე და ამ პერსონაჟის გზას ზედმეტად ვუკავშირებ. B- ნაკვეთი იწყებს გახსნას ერთწლიანი ღია მიკროფონის შესახებ, სახელად ადამ, რომელსაც სურს კლუბში გავლა. ის კამათობს თავის მენეჯერთან და გოლდისთან დაკავშირებით, თუ რამდენად მზად არის ის მთავარ სცენაზე გამოსასვლელად. წარმოდგენა არ მაქვს, ეს ბეისბოლის შიგნით არის თუ ხალხს შეუძლია ამის შესახებ. მას თანხა სჭირდება ანდაზის მთაზე ასვლის გასაგრძელებლად და მაღალანაზღაურებადი სამუშაოს ასრულებს მომაკვდავი მღვდლის წინაშე. არის კომედიის ძვლის მშრალი მომენტი, როდესაც ის სთხოვს ჯვარცმას მოაშორონ, სანამ ის ამას აკეთებს.
რონი და ედი სამოგზაუროდ მიემგზავრნენ ლ. ა. კლეისთან დარჩენისთვის, რომელსაც ისინი ადრე შეხვდნენ, მაგრამ კასისა და კლეის მშობლები დაუპირისპირდნენ, რომლებიც ახლად დარდობდნენ და სამგლოვიარო ღონისძიებებს ადგენდნენ. ისინი საბოლოოდ გადაადგილდებიან არნისთან და სწავლობენ ცხოვრების უაღრესად ჭეშმარიტ გაკვეთილებს, როგორ იქცევიან დიდი დარტყმით და იცხოვრონ კარადაში ნაგვის ყუთში, რათა გადარჩნენ. სალი, უკიდურესად 1970-იანი წლების კომიქსი ეხება ორსული ქალის მოტყუებას და ხუმრობს მის ბეჭედზე. დიალოგი მასსა და მის საყვარლებს შორის, ისევე როგორც მის მოქმედებაში სასაცილოა, მაგრამ განიცდის ზემოხსენებულ შეუძლებლობას. ეს ერთგვარი სამუშაოა, როდესაც გახსოვს, რომ ეს კომიქსები რთულია. გარდა ამისა, ბევრი ადამიანი რეალურ ცხოვრებაში დგომაა და ამ პერსონაჟებს მოუტანს ჭრილობები. გარდა ამისა, ჩვენ საქმე გვაქვს 70-იანი წლების კომედიასთან, ასე რომ, თუ ის ცოტა ჰოკეის ჟღერს, ეს ალბათ ცოტა ჰოკეი იყო. ყველა ეს ფაქტორი ხელს უშლის ჩემს სკეპტიციზმს.
კასმა აღმოაჩინა საფოსტო ბარათი, რომელიც მიუთითებს, რომ კლეიმ თავი მოიკლა, რაც ქმნის მთავარ თემას და გეგმას. შემდეგ ის იწყებს დექსტერის სტილის სცენებს მასთან სცენებში და უშუალოდ კამერას სთავაზობს კომენტარს მათთან ურთიერთობისა და საკუთარი მოტივაციების საიდუმლოების შესახებ. ჯანდაბა, რა ხდება House of Cards- სა და The Handmaid's Tale- ში, ვფიქრობ, მსგავსი მოწყობილობები ვინმეს გამოსაყენებელია. მას ეს ინფორმაცია გოლდისთან მიაქვს და გოლდი გვთავაზობს გარკვეულ ბრძენ სიბრძნეს იმის შესახებ, თუ როგორ არიან კლეის მშობლები კათოლიკეები და ეუბნებიან, რომ მან თავი მოიკლა მხოლოდ მათ აწუხებს. გოლდის პერსონაჟი ყურადღების ცენტრშია, რადგან ეს მკაცრი დედობრივი ტიპია, რომელიც ზრუნავს მის კომიქსებზე. მე ეს ცხოვრების ჭეშმარიტი იმით ვიპოვნე, რომ იგი არ არის გამოსახული, როგორც არსებითად კარგი ან ცუდი, უბრალოდ სამუშაო გადარჩენილი. ის ჰოლოკოსტის გადარჩენისთანავე აწვდის ნაწლავის მონოლოგს მისი ოჯახის ისტორიის შესახებ და იძულებული ვარ, გავიხსენო, კომედიაში მყოფი ბუკერები ოდესმე ასე აწამებენ თუ ვუყურებ დრამატიზაციას ისეთი რამის, რაც სინამდვილეში არც ისე დრამატულია. . შემდეგ მახსოვს ინდუსტრიის წევრები, რომლებიც მე ვიცი, რომლებიც ბრწყინვალე მატარებლები არიან. კასი კლეის მამას ღია ბარათს მაინც აჩვენებს და აწუხებს. ის წარსული ეპოქიდან მოდის და უამრავ რთულ გრძნობას ღალატობს მისი დასვენების სარჩელით, ცივად მკვდარი შვილით. მე ერთგვარად ვთხზავ ამას. მოგვიანებით, Goldies- ში, კომიქსებს ატარებენ კერძო ღია მიკროფონი / გაღვიძება, სადაც დასწრებაა Apuzzos. რონმა, ედიმ და ადამმა მიიღეს ნაბიჯები შემოსასვლელად. საინტერესოა, ისინი მხოლოდ მოტივირებულნი არიან თუ მანევრირებენ კომედიური გმირის უსიცოცხლო სხეულზე ლაქების დასაფიქსირებლად. ეს ნამდვილი კითხვებია ამქვეყნად. Ვიცი. მაინტერესებს დანარჩენმა აუდიტორიამ თუ იცის ეს. ედი დგება სცენაზე და ერთდროულად მწუხარე და მწარედ მწარე ანეკდოტს აწვდის კლეის შესახებ. ის განმარტავს, რომ კომედიაში მას შემდეგ შევიდნენ, რაც კლეიმ მას ნანობდა ტრაგიკული და დამახინჯებული სურვილი, რომ ღამის კლუბებში უცხო ადამიანების წინაშე დაუცველი ყოფილიყო, რადგან მას სხვისი გარშემო დაუცველი არ შეუძლია. კლეის მამა ვერ უმკლავდება იმას, რასაც ამ hep კატები აკეთებენ მისი შვილის ხსოვნასთან ერთად. ის ყველა ბავშვს ეძახის და წამოვა. მას აშკარად არ ესმის, რატომ განიხილავენ ასე სერიოზულად ამ ხელოვნების ფორმას. ეს ან ის ასევე ფიქრობს, რომ პრესტიჟულ ტელევიზიაში გვყავს საკმარისი თეთრი მამრობითი სქესის გმირები.
ფილმში „Punchline“ შეინიშნებოდა უზარმაზარი ანაქრონიზმი, სადაც კომიქსები გამოსახული იყო, როგორც პენსიაზე გასასვლელი ოთახის Top Gun სტილში, მათი შესაბამისი სეტების შემდეგ. ეს იუმორისტულია და ფართოდ არის ცნობილი კომედიის საზოგადოებაში. ამ ეპიზოდის კულმინაციას მიაღწია, სანამ ველოდებოდი გასახდელების მომენტის გამოჩენას. კასი გოლდის უპირისპირდება ჭორებს, რომელიც მან სწორად გაიგო, რომ კარსონის ბუკერს სურს განმუხტვა ახალგაზრდა ნიჭისთვის ლაქების მიცემაზე, იმის გათვალისწინებით, თუ რა მოხდა კლეისთან. კასი აცხადებს, რომ მან იცის, რომამაღამშოუ დაიშლება ახალგაზრდა კომიქსებისგან. ვფიქრობ, ეს არის გასახდელების მომენტი. კომიკოსები არ იყენებენ განთავისუფლებულ სიტყვებს, რადგან კომიკოსები მუშაობენ დამოუკიდებლად. ტელევიზიის მწერლები ზოგჯერ იყენებენ გათავისუფლებულ სიტყვებს, რადგან ისინი მუშაობენ ისეთ სამუშაოებში, სადაც დასაწყებად საკმარისია უსაფრთხოების დაცვა, სადაც შეიძლება გაათავისუფლონ. გასახდელი ოთახების გვერდით, მელისა ლეოს შესრულება, როგორც გოლდი, შეესაბამება მის აშკარა წყაროს მასალების მითოსურ სტატუსს - მიცი შორს. ის არის ძველი ჰოლივუდი და თითბერი. ის არის მენტორი და მეკარე. თქვენ ვერ გაერკვევით მასში. ის კასს ეჩხუბება მთავარ დარბაზში გამოსვლის შესახებ და საბოლოოდ მიიღებს თანხმობას, რომ მისცეს მას ერთერთი ისეთი შესაძლებლობები, რომლებიც თავზე გიჭირავთ, როდესაც კასსავით ახალი ხართ. გამოჩნდება მკვდარი თიხა და ეუბნება, სცენაზე ასვლა და ფენის გახსნა. მე ისევ მაინტერესებს, ვუყურებ თუ არა შოუს კომედიასთან დაკავშირებით.
კასი მთავარ სცენაზე გამოდის და იწყებს დაბომბვას. იგი ოდნავ იკეცება, რადგან რეალური აუდიტორიის სათამაშო შუქი და ფოკუსი ქმნის მის ავტობიოგრაფიულ მოქმედებას მოულოდნელად ასე აშკარად გატეხილ და მწვანედ. ეს ბევრჯერ მინახავს. ჩვეულებრივ, როდესაც ეს ხდება, მე ვარ ოთახის უკანა მხარეს და წარბს ვკრავ სხვა კომიქსებზე. შემდეგ, დრამატულ მომენტში, ის წყდება საქციელისგან, კარგავს სიტყვებს და თითქმის გამოყვანილია სცენიდან მანამ, სანამ არ გახსნის ამ ძარღვს და დააღწევს ნამდვილ დაუცველ და სასაცილო აზრებს, რომელიც დარჩენილია მისი გარდაცვლილი შეყვარებულთან ურთიერთობიდან. იგი კომედიას იყენებს ჯოჯოხეთიდან გამოსასვლელად გასასვლელად, რამაც მისი სიცოცხლე გადაყლაპა. თავის კათარზისში იგი ერთდროულად ამტკიცებს გოლდისს, რომ მას შეუძლია გახდეს მწერალი თვალსაზრისით და ის ასახავს უკვდავ სიმართლეს, რომ კომიქსი მხოლოდ მაშინ არის სასაცილო, როდესაც ისინი დაუცველები არიან და მზად არიან გახსნან თავიანთი ნეკნები ნაწლავები მთელი თავისი უცნაური მრუდე დიდებაში. ეს მშვენიერი კულმინაციაა ამბის შინაგანი ჯამბაზების მხატვრული პროცესის შესახებ. ᲒᲐᲕᲘᲒᲔᲗ! უსაქმურად ვკრავ თავს ლეპტოპის ეკრანს. საქმე იმაშია, რომ მე საერთოდ მივიღებ.
