'ლუცი' დაგტოვებთ ამ ურყევი კითხვების დაფიქრებაზე და ფილმის სიუჟეტში

სათაურის პერსონაჟის ნამდვილ სახელს ვერასდროს ვიგებთ რეჟისორ ჯულიუს ონას ადაპტირებაში J.C. Lee- ს Off-Broadway პიესაზე. როდესაც მშობლებმა იგი ბავშვობაში ერიტრეადან იშვილეს, ის ჩრდილოეთ ვირჯინიის თავის კარგად დანიშნულ სკოლის აუდიტორიას ეუბნება, რომ მისმა თეთრმა დედამ ვერ თქვა მისი სახელი.

მამაჩემმა შემოგვთავაზა, რომ დაერქმიათ, ამბობს ვარსკვლავის სტუდენტი და ტუზების მსჯავრდებული, რომელსაც ჩვენ ლუსად ვცნობთ, და კელვინ ჰარისონ უმცროსმა სუსხიანად ითამაშა (2017 წ. ის მოდის ღამით). მათ აარჩიეს 'Luce', რაც სინათლეს ნიშნავს.

ფილმისთვის, რომელიც თავს იწონებს ღია და გარკვეულწილად დაუცველი, ამ ანეკდოტის ინტერპრეტაციის მრავალი გზა არსებობს. ეს არის კეთილი ნების, ქველმოქმედების და მეორე შანსების ისტორია? ან არის ლიბერალური კეთილგანწყობილების მაგალითი. ათასობით წლის კულტურა განადგურდა, რადგან ზოგიერთ თეთრკანიანელს არ შეეძლო აფრიკული სახელის წარმოთქმის სწავლა და ნაცვლად ნავის ან ოქროს რეტრივერისთვის შესაფერისი აირჩია?

ფილმი მიზნად ისახავს ჩვენთვის ამ ბუნდოვანი გაურკვევლობის შეჭიდებას და ვცდილობთ გამოვყოთ, პერსონაჟები არიან თუ არა ეს სცენარის ენაზე - ურჩხულები, წმინდანები, ან იქნებ ცოტათი ორივე.

რაც ნაკლებად კარგად გამოდგება, არის ამაზრზენი ამბავი, რომელზეც უნდა დავაყენოთ პრივილეგიის, იდენტურობის სხვადასხვა მოსაზრებები და რა გზები უნდა გავაანალიზოთ რასიზმზე, შეგნებულად თუ არაცნობიერად. ამის ნაცვლად, მისი სახამებელი ხისტი სკრიპტები აიძულებს პერსონაჟებს კომუნიკაბელური კომუნიკაცია და იმოქმედონ ალოგიკურად, რათა მან შეძლოს ამ უცნაურობების გაღიზიანება, ფარავს ზედმეტად გამოგონილი საიდუმლოებით მოცული საკითხის გადაფარვას, რომლის მოგვარებაც უშუალოდ შეიძლებოდა.

ფილმის ცენტრალური დაძაბულობა გამომდინარეობს ყველაფრისაგან, ლუსის საკმაოდ არაღრმა ინტერპრეტაციიდან მარქსისტული ჰუმანისტი ფრანც ფანონი. როდესაც მისი მთავრობისა და ისტორიის პედაგოგი ქალბატონი ვილსონი (ოქტავია სპენსერი) მას დაავალა დაეწერა ესე ისტორიული მოღვაწის ხმით, ლუჩე ირჩევს მარტინიკელ პოლიტიკურ ფილოსოფოსს, რომელიც აშკარად ყურადღებას ამახვილებს ფანონის რწმენაზე, რომ დეკოლონიზაცია ბუნებით ძალადობრივი პროცესია და დაჩაგრულ აფრიკელთა შორის, როგორც ჩანს, იგნორირებას უკეთებს მის მოწოდებას ეროვნული კულტურისკენ.

იმის ნაცვლად, რომ განიხილოთ მისი შეშფოთება ნაშრომის შესახებ მასთან ან მის მშობლებთან და გაარკვიოთ, თუ როგორ შეიძლებოდა ინფორმირებული ყოფილიყო მისი იდეები ლუსეს რთული და სინგულარული წარსულიდან - შესაძლებლობა რომ ჰქონოდათ კარგად ქუსლიანი საშუალო სკოლის პედაგოგები - ქალბატონი. უილსონი იყენებს ლანეს ფანონის არასრულ არხზე თავის მბრძანებელში ძებნის საბაბს; იქ პოულობს ფეიერვერკის ტომარას. მიუხედავად იმისა, რომ ის ირწმუნება, რომ ისინი სხვას ეკუთვნიან, ქალბატონ ვილსონს აინტერესებს, შეიძლება ეს იმის ნიშანი იყოს, რომ ტრეკისა და დებატების გუნდის სუპერვარსკვლავი შეიძლება იყოს ვინმე სხვა.

როგორც ჩანს, სრულყოფილი გარეუბნის ოჯახში, ისევე როგორც ახალგაზრდა აფროამერიკელი, რომელიც ალბათ ლიბერალური გულუბრყვილობით მანიპულირებს, სიბნელის მყიფე გამოკვლევის შედეგად, ფილმი ყინულოვანი ჯვრით ხვდება ჩვეულებრივი ხალხი და განშორების ექვსი ხარისხი.

ამასთან, ეს ფილმები საკმარისად იყვნენ დარწმუნებულნი იმ ამბებში, რომლებსაც ეუბნებოდნენ, რომ ისინი არ იყვნენ იძულებულნი, თავიანთი ქვეტექსტი ეთამაშათ, როგორც ტექსტი, ბრწყინავს აკეთებს ხშირად და საკმაოდ მოუხერხებლად. მაგალითად, ერთ – ერთი ერთადერთი ლექცია, რომელიც ქალბატონ უილსონს წაიკითხეთ, კოდის შეცვლას ეხება (თვალის ჩაკვრა, თვალის დახუჭვა), მიუხედავად იმისა, რომ ეს უფრო საკონსულტაციო კლასის თემაა ვიდრე მოწინავე ისტორიის თემა.

ანალოგიურად, სახლისკენ მიმავალი ფილმის ტოკენიზმის თემა, სკოლის დირექტორი, რომელსაც ასრულებს ტონი ორგზის გამარჯვებული ნორბერტ ლეო ბუცი, ლუცს მოიხსენიებს, როგორც ნათესაობას და ამბობს ისეთ სიტყვებს, როგორიცაა: თუ თქვენ წაიკითხავთ სიტყვებს „მოდელი სტუდენტი“, ლუესის სურათი გამოვა მაღლა ეს ყველაფერი ცოტათია წერტილზეც.

ნიჭიერი მსახიობები, რომელთა შემადგენლობაში არიან ნაომი უოტსი და ტიმ როტი, როგორც ლუცის მშობლები, ცდილობენ გაითვალისწინონ თავიანთი პერსონაჟების ნაკლებად სავარაუდო რეაგირება სიტუაციასთან დაკავშირებით, ისევე როგორც მრავალი ხაზის სტიქია, რომელზეც სთხოვენ სიტყვას. (ცოტა უცნაურია ისიც, რომ მსახიობები მშვიდად გამოიყურებიან მიუხედავად იმისა, რომ ორივე მათგანს პერსონაჟები აჩვენებენ ღვინოს მუშტად.)

მეორეს მხრივ, მშვიდი ჰარისონი, ლუსეს თამაშობს, თითქოს ის წაუკითხავი ჭადრაკის დიდოსტატი იყოს, შესანიშნავია. მიუხედავად ამისა, რეალური გამორჩეული შესრულება ეკუთვნის შესანიშნავ მარშას სტეფანი ბლეიკს, რომელიც ამჟამად ემის კანდიდატია როდესაც ისინი დაგვინახავენ. როგორც ქალბატონი ვილსონის შიზოფრენიული და, მისი რამდენიმე სცენა ემოციური ინტენსივობით ირეკლება, რაზეც ფილმი სხვაგვარად მხოლოდ მიანიშნებს.

ბლეიკის სპექტაკლი რამდენადაც აღმაშფოთებელია, მისი სიუჟეტური ხაზის მიზეზი არც ისე ნათელია - გარდა იმისა, რომ ამ სამზარეულოს ჩაძირვის დრამას სურს ერთდროულად ეხებოდეს ყველაფერს. არსებობს ქვესიგრამა ალკოჰოლის, თანხმობისა და სექსუალური ძალადობის შესახებ; ფილმი იკვლევს ბუნების შეკითხვებს საზრდოობის წინააღმდეგ; იგი ასევე განიხილავს კონფიდენციალურობის მოლოდინს ნახევრად საზოგადოებრივ სივრცეებში. ბრწყინავს მთავრდება იმაზე ნაკლებად, როგორც ფილმი, ვიდრე ეს პირველი კურსის იურიდიული სკოლის ლექციების გაკვეთილზე ხდება.

შედეგი არის კეთილი განზრახული, მაგრამ საბოლოოდ საშინელი ფილმი, რომელიც ბევრად უფრო მეტად ფიქრობს რაიმე მნიშვნელოვანი სათქმელის გამო, ვიდრე ბევრად უფრო კეთილშობილური ამოცანაა დამაჯერებელი ამბის გადმოცემა, რომლის თქმაც ღირს.