ელიოტ პეიჯმა ითამაშა 2010 წელს დაწყება როგორც არიადნა.ელიოტ პეიჯი და Warner Bros. სურათები; ერიკ ვილას-ბოასის / დამკვირვებლის ილუსტრაცია კრისტოფერ ნოლანის 2010 წლის ბლოკბასტერში, დასაწყისში, პერსონაჟების არასწორი ჯგუფი გაერთიანებულია სამეცნიერო ფანტასტიკის საწვავის უკუგანვითარებით, იუნგიანთან, რათა მამაკაცის ქვეცნობიერში ჩაფიქრებულიყო. ეს აქტი ნოლანის სცენარში აღწერილია, როგორც დასაწყისი: იდეის ღრმა ფსიქოლოგიურ დონეზე დათესვა და მისი ყურება რაღაც უფრო დიდში, რასაც მეოცნებე გაიღვიძებს და არც კი იცის რა მოხდა, ან როგორ გაჩნდა ფიქრები.
ელიოტ პეიჯი ვარსკვლავს თამაშობს დაწყება როგორც არიადნე, არქიტექტორი. ფილმის მითოსებში, არქიტექტორმა უნდა იაროს სხვა ადამიანის ოცნება და ააშენოს იგი: წარმოიდგინეთ სივრცეები, გააცალეთ გარემო; განლაგების ამინდი, შენობები, ქუჩები, ტექნოლოგია. ეს ყველაფერი არქიტექტორის სურვილისამებრ ხდება, რომელსაც შეუძლია მეოცნებეების ფიქრებიდან და მოგონებებიდან გამომდინარე, მაგრამ არასდროს არ უნდა შეისწავლოს საკუთარი თავი ან აირჩიოს საკუთარი გამოცდილება, რომ მეოცნებე არ შეუერთდეს არქიტექტორს თავად ოცნებაში.
ცოტა ხნის წინ, გვერდი გამოვიდა ტრანსგენდერი , განცხადება, რომელიც იწვევს მისი წარსული მუშაობის ახალ ინტერპრეტაციას ახალი პერსპექტივით. მიუხედავად იმისა, რომ არსებობს queer fanwork- ის მასიური ბაზა დაწყება ( არტურ / ეემსის დაწყვილება AO3- ზე შედის წარმოებული fic- ის 60% -ში) არიადნე გადავიდა გამოუკვლეველ, აუდიტორიის სუროგატი პერსონაჟში. ყურება დაწყება ახლა, ფეიჯის არიადნის გამოყენება, როგორც ობიექტივი ფილმის ტრანსსასაზღვროდ, ავლენს ლაბირინთში ახალ ოთახებს და პენროზის კიბეებზე ახალ დაშვებებს.
გენდერი თავისთავად არის. ეს არის იდეა, რომელიც ჩვენს თავში ჩადებული იყო ახალგაზრდობიდან და ის გაიზარდა, რომ მოიცვას საკუთარი თავის ის ნაწილები, რომლებიც არასოდეს ყოფილა საჭირო, პირველ რიგში, სქესის მიხედვით. ეს შეიძლება იყოს ტანსაცმელი, სახელები, თქვენი ხმის მოცულობა, მიუხედავად იმისა, დაიფიცებთ თუ არა საჯაროდ, გექნებათ თუ არა ღია კარი კარი. ეს ცხოვრების რეგულარულად გენდერული ასპექტებია, მაგრამ მხოლოდ იმიტომ, რომ ჩვენ გავიზარდეთ იდეა, თუ რა არის სქესი და როგორ უნდა მოვიქცეთ იგი ყოველდღიურად.
არიადნის უნარი არის სამყაროების შექმნის, ახალი საზღვრების გადასაჭრელად, რეალობასა და ოცნებას შორის ხაზების გასწორება მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც იგი რთულ ჰისტს ჩამოიშორებს შეზღუდულ სივრცეში, მაგრამ არ არის საკმარისი იმისათვის, რომ სამყარო დაუჯერებლად გამოიყურებოდეს. რეალურ სამყაროში, ტრანსსასაზღვროობა ნიშნავს ცხოვრებად, სხეულებრივ და გონებრივ ნაკერებს შორის, ოცნებებსა და რეალობას შორის. არიადნა თამაშობს ამ სივრცეებთან, მას ეკუთვნის ისინი, ისინი მისი, ჩარჩენილი დაუსრულებელი მარყუჟები საკუთარი ქმნილების.
ფილმის უმეტესობა ხდება გონების შიგნით, თვით სხეულის შიგნით. ჩვენ შეგვიძლია დავინახოთ, თუ როგორ შეუძლია სხეულის შიგნით არსებული სამყაროს რეალობის კონტროლი ძალიან მიმზიდველი იყოს ტრანს ადამიანისთვის. სხეული არის ოცნება ოცნების ფარგლებში, შედგენილი გენდერული სივრცე, სადაც არიადნა არა მხოლოდ აკონტროლებს საკუთარ პერსპექტივას, არამედ იმას, თუ როგორ ხედავენ მას სხვა ადამიანები. როდესაც ემესი, ყალბი, სიზმრებში გამოჩნდება, ის შეიძლება იყოს ნებისმიერი. ნაჩვენებია, რომ სქესი არის კოსტუმი, რომელსაც ეიმსი ატარებს და იხსნება მარტივად, ისე ლოგიკურია, რომ არიადნას სრულიად შეუძლია შექმნას საკუთარი თავი ნებისმიერი ასპექტით. ასე ხშირად, როგორ ხედავენ ტრანს ადამიანები საკუთარ გონებაში, მათ იდეალურ მე-ს, ეს არ არის რეალურ სამყაროში. ზოგიერთი ტრანს ხალხისთვის ეს დისფორია ჩანს, მაგრამ ზოგჯერ ის ისეთივე მარტივია, როგორც ჩაცმის სტილი, სახელი ან ფერი, რომელიც უბრალოდ არ ჯდება.
დგება მომენტი, როდესაც არიადნი იკვლევს დომს (ლეონარდო დიკაპრიოს) ოცნებას, სადაც ის იწყებს საკუთარი მოგონებების შემოტანას, შეისწავლის მისთვის ცნობილი საზღვრების გადაჭრის გზებს, იმ ადგილებს, სადაც ის რეალურ სამყაროში არსებობს. დომი მას აფრთხილებს, რომ თუ რამეს შეცვლით, ის საშიში გახდება. ეს არის საბოლოო ტრანს გამოცდილება; ეუბნებიან, რომ საზღვრების გადალახვა არის საშიში წარმოსახვის საზღვრების დაძაბვა საკუთარი თავის ვრცელი, ავთენტური ვერსიების მოსაძებნად საშიშია ჩვენს გარშემო მყოფი ადამიანებისთვის, რომლებიც ჯერ კიდევ იმყოფებიან იმ ორიგინალური წარმოშობის შეზღუდვით, რომელიც პირველი ცნობები ჩადეს ჩვენს თავში დაბადების მოწმობებზე: სქესი საერთოდ არსებობს .
არიადნის უნარი არა მხოლოდ გააკონტროლოს დომს ოცნება, არამედ დაუპირისპირდეს მას, აუცილებელია. იგი წარმოიდგენს, რომ მის გარშემო სამყარო იცვლება და ეს ხდება. ფილმის თანახმად, სიზმარში სამყაროს შექმნასა და მის აღქმას შორის შესვენება არ ხდება. აქ არის მყისიერი აღმოჩენის, სუფთა შთაგონების უნარი. იმის შეძლება, რომ აღმოაჩინო საკუთარი თავის შესახებ რაიმე და აღმოაჩინო ის ასახული იმავე მომენტში, შენს რეალობაში, ეს ტრანს ფანტაზიაა. სამყარო შეიძლება მის წინააღმდეგ აღმოჩნდეს, დომმა პროგნოზებმა შეიძლება მიხედოს მას, მაგრამ მაინც, ის ცვლის რეალობას.
ყურება დაწყება ახლა, პეიჯის გამოსვლის ფონზე, იგრძნობა თქვენს საკუთარ ამბში მოსვლა. ათი წლის წინ პეიჯი ღიად არ იყო დედოფალი და ახლა მან იპოვა ბედნიერი გზა, აეშენებინა თავისი ოცნებები რეალობად. თუ ჩვენ შეგვიძლია ტრანსგენდერი კითხვას გადავფაროთ უფრო ძველი ფილმი, როგორიცაა დაწყება , ჩვენ გვაქვს შესაძლებლობა დავაკავშიროთ ისეთ პერსონაჟს, როგორიცაა არიადნე, რომლის მსახიობიც ტრანს. თუ ჩვენ შეგვიძლია პერსონაჟების თანაგრძნობა, უფრო ადვილია ადამიანისადმი თანაგრძნობა; რატომ აქვთ სელებრითებს ასეთი მგზნებარე მიმდევრები? ეკრანზე ადამიანები თავიანთ პერსონაჟებთან კავშირების გამო. ელიოტ პეიჯის მსგავსი დამკვიდრებული მსახიობის გამოჩენა იწვევს ახალ შესაძლებლობებს ტრანს საზოგადოებასთან დასაკავშირებლად, განსაკუთრებით ძველი ბლოკბასტერების გადახედვით დაწყება .
დაწყება დაგვეხმარება წარმოვიდგინოთ გენდერული სამყარო, რადგან მისი გამოყენება შეგვიძლია აღვწეროთ, თუ როგორ მოქმედებს გენდერული მოქმედება ყველა ჩვენგანზე. ეს არის იდეა ჩვენს თავში, გამყარებული სამყაროს გარშემო, მაგრამ ეს არ არის სიმართლე. ეს არის სქესის მიერ შემოთავაზებული ძირითადი, ყველაზე შიშველი დაყოფა, რომელიც ატარებს რეალობის ყველაზე არაადეკვატურ მიბაძვას. სქესი არ არის რეალური; ამას ხელს უწყობდა ის ფაქტი, რომ გენდერული საზოგადოება გარშემორტყმული იყო. სქესი იდეაა და თუ ჩვენ შეგვიძლია სიზმრების სამყაროში შესვლა და საკუთარი თავის უფრო ვრცელი ვერსიები ვიპოვოთ, თუ შეგვიძლია დავარღვიოთ წესები, გავარკვიოთ საზღვრები და ვიპოვოთ ის ადგილები, რომლებიც ჩვენთვის სწორად გამოიყურება - თუნდაც ერთი წუთით - ჩვენ შეუძლია ჩვენი ისტორიებისა და საკუთარი თავის გადაწერა.
Newjornal არის ჩვენი კულტურის ძირითადი დეტალების ნახევრად რეგულარული განხილვა.
