ჯეზიბაბა (ჯეიმი ბარტონი) ჯადოქრობს რუსალკას (ქრისტინე ოპოლაისი).კენ ჰოვარდი / მიტროპოლიტის ოპერა. მიუხედავად იმისა, რომ დვორაკის ოპერა ქალთევზა გამოირჩევა მდიდრულად რომანტიკული მუსიკითა და დამაინტრიგებელი მითოსით დაფუძნებული ისტორიით, რომელიც 1901 წლის პრემიერიდან თითქმის 90 წლის განმავლობაში არ გამოჩნდა მეტროპოლიტენ ოპერაში. სამწუხაროდ, ხუთშაბათს ღამით ამ ნაწილის შემზარავი ახალი წარმოების შემდეგ, შეიძლება კიდევ 90 წელი გასულიყო, ვიდრე ის დაბრუნდება Met.
ქალთევზა არ არის მარტივი ნაჭრის გადატანა. წამყვანი პერსონაჟი განზრახ არის ბუნდოვანი, დამაბნეველი სახით წარმოდგენილი: რუსალკა კი არ არის საკუთარი სახელი, არამედ ზოგადი ტერმინია, რაც ნიშნავს წყლის სულს ან ქალთევზას. და როგორც სათაურიდან ჩანს, ოპერა პატარა ქალთევზის ზღაპრის ვერსიაა ზებუნებრივი არსების შესახებ, რომელსაც სურს ადამიანის სიყვარული. ეს ინციდენტურად წვრილი ნაკვეთია, განსაკუთრებით კი ოპერისთვის, რომელიც სამ საათს გადის.
ამ წარმოების კასტინგის ხელმძღვანელი არის ქრისტინე ოპოლაისი, რომლის გრილი, კაშკაშა სოპრანო ბოლო რამდენიმე სეზონის განმავლობაში დაცემის საგანგაშო ნიშნებს ავლენდა. ხუთშაბათს ღამით წარმოდგენაზე, როგორც ჩანს, ის მიკრო მენეჯმენტს უწევდა ხმას, შეეწირა მოცულობას და ფერს თანმიმდევრული თუ მარცვლოვანი ტონი. ასეც რომ იყოს, ის სწრაფად დაიღალა და მთელ ბოლო მოქმედებას მღეროდა სიმაღლის ქვემოთ.
ოპოლაისმა დიდებას მიაღწია 2010 წელს მიუნხენის ამ ოპერაში, სადაც მან შეასრულა მისი მსახიობი მშვენიერი უნარი. მარტინ კუსეჯის მიერ დადგმულ ეტაპზე წყლის ნიმფა იყო ადამიანი გოგონა, რომელიც ტყვეობაში იმყოფებოდა გარეუბნის სახლის სარდაფში, სადაც იგი ნაცემმა და გააუპატიურა მთვრალმა მამამ. მიუხედავად იმისა, რომ ეს წარმოება ძალიან ექსტრემალური იყო, არასასიამოვნო ყურება DVD– ზეც კი, ეს წარმოადგენდა პრობლემის მოგვარების ზღაპრის, იზოლაციისა და აკვიატებული სიყვარულის საფუძველს.
შეხვედრაზე, როგორც ჩანს, რეჟისორ მერი ზიმერმანს არ აქვს გაცნობიერებული ეს უფრო მუქი ელემენტები, ან რაიმე წარმოდგენა, თუ რა ოპერაა ზედაპირის დონეზეც კი. ელემენტარული ჯადოქარი ჯეზიბაბა ახდენს Rusalka- ს ტრანსფორმირებას ნიმფადან ადამიანზე cutey ნახევრად ცხოველური არსებების დახმარებით, რომლებიც ვარაუდობენ, რომ ბეატრიქს პოტერი და დოქტორ მოროს კუნძული . მშვენივრად საშიში დასკვნითი სცენა, რომელშიც რუსალკას კოცნა კლავს მის საყვარელს, სენტიმენტალურობით იძირება, როდესაც უღიმღამო წყლის სული ცხედარს გადაწითლდება და ღამის გასათევი ღონიერად იკეთებს ხალათს.
გასული ათი წლის განმავლობაში ეს ზიმერმანის მეოთხე მცდელობაა ოპერა რეჟისორთან Met- ში, და დასკვნა გარდაუვალია: მას არ აქვს გააზრებული რას აკეთებს. როგორც ჩანს, არც დირიჟორი მარკ ელდერი, რომლის მძიმე ხელმძღვანელობამ დვორაკის ეთერული ქულა გაურკვევლად და გაუმჭვირვალედ დატოვა.
წინააღმდეგობას ვაჟკაცურად ებრძოდნენ ტენორი ბრენდონ იოვანოვიჩი პრინცის როლში და ბას-ბარიტონი ერიკ ოუენსი, როგორც რუსალკას მამა, ვოდნიკი. იოვანოვიჩი მღეროდა ძლიერად, მაგრამ მცირეოდენი ბრჭყვიალა ხმაში, და ოუენსმა მდიდარი ლეგატო გაიჟღერა მეორე წამების გამო, თუმცა ზიმერმანის მიერ მითითებული მიმართულებების აშკარად ნაკლებობამ მას ისე უჩვენა, რომ ვიღაცამ მეფე ჰენრი VIII- ს კაშკაშა დახატა.
მომენტალურად მისასალმებლად, თუ უნებლიე ბანაკი იყო სოპრანო კატარინა დალაიმანი, რომელიც უცხოეთის პრინცესას მუსიკაში გადიოდა, ალისფერი ბურთიანი ლატრიკა როიალი შეიძლება გაეცნო ზემოდან.
რაც ამ გადაცემას ასატანს ხდის, თუ ნამდვილად არ წარმოადგენს შეუცვლელს, არის ჯეზიბაბას სახით შესანიშნავი მეგზო-სოპრანოს ჯეიმი ბარტონის ყოფნა. ძნელია ზედსართავი ზედსართავი სიტყვების პოვნა მისი ხმის აღსაწერად: უზარმაზარი და მდიდრული, მაგრამ ფერის ისეთი ფართო შესაძლებლობებით, რომ მომღერალს შეუძლია სისხლი გაცივდეს მხოლოდ ტონის ფოლადით. მიუხედავად იმისა, რომ მე არ ვზრუნავდი მასზე დაკისრებულ ხასიათზე ხუმრობით, მე ვიყავი გაბრაზებული იმის გამო, თუ როგორ განრისხდა ბარტონი თავს სპექტაკლში. მან წამდაუწუმ ააფართხალა, მაღვიძარა და შეუჩერებლად მოისრისა, ისე ჩანდა, თითქოს რაიმე წამს აფეთქდა აშკარა სისულელისგან.
თუ ამაში ყველა მონაწილეობს ქალთევზა მოქმედებდნენ ბარტონის დონეზე, Met– ს ჰქონდა ყველაზე დიდი ჰიტი ათწლეულის განმავლობაში. როგორც არის, კომპანიას შეიძლება სჯობს ოპერას შეაერთოს ერთსაათიანი აქტით, სახელწოდებით გამარჯობა, ჯეზიბაბა!
