კარგად, თქვენ უნდა მიანიჭოთ Met- ს კრედიტი იმ საქციელის მიღწევისთვის, რომელსაც ვერავინ ვერ შეძლო და არც სჭირდება საოპერო კომპანია. სამშაბათის გალაზე ახალი წარმოება ლა ტრავიაატა, კომპანიამ მოახერხა ვერდის მუსიკალური დრამის შედევრის დაქვეითება კიწის დისნეის მიუზიკლზე.
მხატვრული ვანდალიზმის ამ საქმის მთავარი დამნაშავე რეჟისორი მაიკლ მაიერია, რომელსაც, როგორც ჩანს, საერთოდ არ გაუმართავს ამ კლასიკურ ზღაპარზე თავაზიანობის შესახებ, რომელიც ნამდვილი სიყვარულით არის შთაგონებული, რათა ყველაზე ღრმა მსხვერპლი გაიღოს. მეორე მოქმედებაში დიდ დუეტში, მაგალითად, როდესაც მონანიებული ვიოლეტა დაუპირისპირდა ჟერმონტს, რომელიც მისი საყვარლის ზნეობრივად აღშფოთებული მამა იყო, მომღერლები უსუსურად წრიალებდნენ საწოლის გარშემო, რომელიც ცენტრალურ სცენაზე იყო მოქცეული სამივე მოქმედებით.
გამოიწერეთ Braganca's Arts Newsletter
სხვა დროს, რეჟისორმა ელეგანტურად მარტივი შეთქმულება შეამცირა დაბალ ბანაკის ბრინჯაოებით. მორთული ერთეულის ნაკრები ვარაუდობდა, რომ ლუი XIV- ის სახატავი ოთახი მოტყუებული ვაზითა და ნაძვის ხის განათებით გამოირჩეოდა და სიუზან ჰილფერტის თავშესაქცევმა კოსტიუმებმა ვიოლეტა და მისი საყვარელი ალფრედო კონკია და პრინცი გულისხმიერი გახადა. (მე შემიძლია მხოლოდ ვიფიქრო, რომ სუფთა ეკლექტურობის მიზნით მოხდა ვიოლეტას შაქრიანი პაპა დუფოლის გატაცება ოზის ჯადოქრად).
Nézet-Séguin, რომლის დირიჟორობა Met- ზე გასული ცხრა სეზონის განმავლობაში ყოველთვის იყო საოცარი და ხშირად ტრანსცენდენტული, ხელმძღვანელობდა ალბათ ყველაზე ტრავიატა ჩემს ცხოვრებაში მსმენია. ანგარიშით გიჟური მომენტები, როგორიცაა ვიოლეტას Semper libera და პანიკური დუეტი Ah! გრანდ დიო! Morir sì giovine საბოლოო მოქმედებაში, საკმარისად ბრწყინვალედ აათამაშა წარმატება, მაგრამ თუნდაც ზომიერი ტემპის ჩამოსვლის შემდეგ აღმოჩნდა, რომ დირიჟორი შენელებულია ერთგვარი ტყვიის დროით, ნელი მოძრაობით.
მეორე მოქმედების დუეტში ვიოლეტასა და გერმონტისთვის - ვერდი მუსიკის დრამატურგის პიკში იყო - ნეზეტ-სეგინმა თითოეული განყოფილება წამოიწყო უჩვეულოდ განზრახ ტემპით, შემდეგ კი ყველა ფრაზის ბოლოს დაუწერელი რელენტანდოთი გაწელა. უფრო უარესიც კი, მან პაუზები შეიტანა ფრაზებს შორის და კიდევ უფრო გაათრია მუსიკა. იგრძნო მოლისანით ბანაობა.
ახლა ეს ყველაფერი აბსტრაქტული, მოქმედი ეფექტებია და ისინი შესრულდა ვირტუოზული მეტის ორკესტრის მიერ. მაგრამ Nézet-Séguin- ის ჰიპერ-დახვეწილმა მიდგომამ დაატყდა ვერდის შედარებით პირდაპირ მუსიკას, ისევე როგორც მორნიის სოუსში ძირს დახვეწილი ფილის ჩაძირვა. პარიზი მე -40 საუკუნის 40-იან წლებში, როდესაც გაბრაზებული ზუმბი გაბრაზდა.Marty Sohl / Met Opera
საღამოს ვიოლეტამ, დიანა დამრაუმ, აშკარად გადაამუშავა (და მე ვიტყოდი, რომ მნიშვნელოვნად გააუმჯობესა) მისი ვოკალიზმი მას შემდეგ პურიტანი აქ ორიოდე სეზონის წინ. სამშაბათს, ღამით, მისი სიმღერა თანმიმდევრული და კარგად მოწესრიგებული იყო, თუ ცოტა ფრთხილად იყო. მისი უფრო რბილი დინამიკა ზოგჯერ წუწუნზე ეხვეოდა და ბევრი თანხმოვანი რწმენას უნდა იღებდეს. მიუხედავად ამისა, მისი მუსიკალური არჩევანი წარმოსახვითი იყო და, რაც ღირს, ის ერთადერთია შოუში, ვინც მოქმედება შეწუხდა.
ტენორი ხუან დიეგო ფლორეზი თავის როლზე დებიუტად, როგორც ალფრედომ გამოავლინა, რომ მისი შესანიშნავი ლეგატო და მეცადინეობის ხმა მშვენივრად ეჭირა ოთხი სეზონის განმავლობაში, მას შემდეგ რაც მან ბოლოს იმღერა Met- ზე, და ის ჩანდა, თუ ცოტა მოსაწყენი იყო მისი პრინც ერიკის სამორიგეო ფიგურებში. როგორც მამამისმა, ჟერმონმა, ქვინი კელსი ძირითადად უბრალოდ იდგა და მღეროდა, მაგრამ ეს საკმარისი იყო. მისი მოცულობითი, საინტერესო მარცვლოვანი ბარიტონი დიდებული არწივივით ავიდა დი პროვანცას კლიმატურ ფრაზებზე.
მით უფრო, რომ მას სამწუხაროა, რომ იგი განიცდიდა ამ არიის მეორე ნაწილის რამდენიმე გვერდის ტრადიციულ უგულებელყოფას, ისევე როგორც დამრაუს და ფლორესს მოაპარეს მეორე სტროფები თავიანთ ჩვენებებში. კიდევ უფრო უარესი, რომ ნეზეტ-სეგინმა სანქცირებული მიიღო შეყვარებულთა უკანასკნელი მოქმედების დუეტში მახინჯი, დამახინჯებული ჭრილი.
მაესტრო ახლა ხელმძღვანელობს მუსიკალურ საკითხებს Met- ში: ის ადგენს სტანდარტებს. ამიტომ გულდასაწყვეტია და ცოტა შემაშფოთებელია, მან უნდა აირჩიოს თავისი რეჟიმის დაწყება ბიზნესის კეთებით, როგორც ყოველთვის.