ელიზაბეტ ტეილორი, ჯორჯ სეგალი, რიჩარდ ბარტონი და სენდი დენისი მაიკ ნიკოლის ფილმში ვის ეშინია ვირჯინია ვულფის , ფილმი, რომელმაც ყველაფერი შეცვალა.Keystone / გეტის სურათები გაურკვეველი სადღესასწაულო გაფრთხილება! 1 ნოემბერს 50 წლისაა ამერიკული კინოინდუსტრიის მიერ ფილმების შეფასების ერთიანი სისტემის მიღებიდან. მიუხედავად იმისა, რომ ამ შემთხვევას, სავარაუდოდ, ვერავინ მიანიჭებს PTO- ს, ეს შესანიშნავი საბაბია, რომ გადავხედოთ ამერიკის რბილი ცენზურის საყვარელი ფორმის ისტორიას.
ამერიკის კინოპროდუქტების მწარმოებლები და დისტრიბუტორები შეიქმნა 1922 წელს მთავრობის ინტერესის თავიდან ასაცილებლად ახალდაბადებული კინოინდუსტრიის ცენზურის მიმართ. კინოინდუსტრია მოულოდნელად ჯეკპოტი გახდა, საზოგადოებამ შეძახილებით მიმართა კინოთეატრებს, რომ ენახა, თუ რას თამაშობდა. MPPDA- ს პრეზიდენტმა, რესპუბლიკელმა პოლიტიკოსმა უილიამ ჰეიზმა დაარწმუნა კინემატოგრაფისტებში, რომ უმჯობესია თვითცენზირება, ვიდრე მთავრობის მოწვევა ამის გაკეთება მათთვის. დაამშვიდა ფედერალური სისტემის მოწოდება. 1945 წელს M.P.P.D.A. შეიცვალა სახელი და გახდა ამერიკის კინემატოგრაფიის ასოციაცია. მისი მიზნები იგივე დარჩა, ხოლო გავლენა შეეხო შემდეგ წლებში გამოცემულ ყველა ფილმს.
1968 წლისთვის M.P.A.A. ორი წლის განმავლობაში ჯეკ ვალენტი იყო მისი სათავეში. მას სჯეროდა, რომ ჰეიზის ათწლეულების განმავლობაში მიღებული მეთოდები აღარ ვრცელდება ამერიკის ცვალებად საზოგადოებაზე. იგი ჩამოიყვანეს ფილმის გადასაწყვეტად, რომელიც ჩანდა ხელოვნურად და კარგად გაკეთებული, მაგრამ სავსე იყო მასალებით, რომლებსაც სასაუბროდ ჰეიზის კოდექსი უხამსობას უწოდებდა. ვის ეშინია ვირჯინია ვულფის (1966) ერთ-ერთი ასეთი სურათი იყო. მისი რიბალდული ენა, გამონათქვამები და გამოუსწორებელი პერსონაჟები აღაშფოთებდა აუდიტორიას 40–50 – იან წლებში. ვალენტი, თუმცა დასაშვებია კინოთეატრებში გადასვლა შემცირების ან შესწორებების შეთავაზების გარეშე. ფილმი ჰიტი იყო. ვალენტი დარწმუნებული იყო, რომ M.P.A.A. საჭიროა განახლება.
გამოიწერეთ Braganca's Entertainment Newsletter
1968 წლის 1 ნოემბერს მან შემოიტანა შეფასების სისტემის პირველი განმეორება, რომელსაც დღეს ვხედავთ. რეიტინგები ძირითადად ბავშვების გათვალისწინებით შეიქმნა, რათა მშობლებსა და მეურვეებს მიეცათ საჭირო ინფორმაცია, რომ გადაწყვიტონ, იყო თუ არა ფილმი შესაფერისი მათი ბავშვებისთვის. სისტემამ მიიღო განახლებები მომდევნო წლებში, მაგრამ ის არსებითად უცვლელი რჩება.
M.P.A.A.- ს სარეიტინგო სისტემამ რამდენიმე გავლენა მოახდინა კინოინდუსტრიაზე.
სექსი, დიახ. ძალადობა, დიახ. მაგრამ ერთად ერთ ფილმში? ნუუუუუ
MPAA– ს ყოველთვის უჭირდა სქესის და ძალადობის მისაღები გამოსახულების ანალიზი. მაგრამ, როდესაც ეს ორი თემა იკვეთება, საბჭოს გადაწყვეტილებები შეიძლება უცნაურად გამოიყურებოდეს.
ბიჭები არ ტირიან (1999) სამარცხვინო მაგალითია. სარეიტინგო დაფაზე მისვლის შემდეგ, ამ ფილმს ტრანსგენდერი კაცის სასტიკი მკვლელობის შესახებ (ჰილარი სვანკის მიერ ოსკაროსანთა რიგებში ითამაშა) გადაეცა NC-17. Fox Searchlight დაემუქრა განაწილებას, თუ რეიტინგი არ შემცირდებოდა R- ზე, ამიტომ რეჟისორმა კიმბერლი პირსმა მიჰყვა ამას. გამგეობა კარგად იყო ძალადობით. ამასთან, მათ არ მოსწონთ ორალური სექსის სცენა სვანკსა და როლის შემსრულებელ ქლოე სევინიას შორის. გამგეობამ იგრძნო, რომ სევინის ორგაზმი ძალიან დიდხანს გაგრძელდა და სვანკის პერსონაჟი არ უნდა გამოჩენილიყო მათი საქმიდან და პირი არ გაეწმინდა. დაიჭრა სცენა, გადააფასეს და განაწილეს ფილმი.
ამერიკული ფსიქო (2000) ასევე მოყვანილი იყო სექსუალური სცენისთვის. კერძოდ, კრისტიან ბეილის პატრიკ ბეიტმენისა და ორ მეძავის სცენისთვის. რამდენიმე რედაქტირება მოიგო R, მაგრამ ფილმი სავსეა გრაფიკული ძალადობით, რომელიც M.P.A.A. არასოდეს გაწითლებულა. პერსონაჟებს კლავს ცული, ჯაჭვის ხერხი, თავკაცი და ა.შ. მაგრამ მხოლოდ სექსუალური სცენაა M.P.A.A. გახვეული.
M.P.A.A. ყველას საყვარელი სამიზნეა.
სპექტრის მოპირდაპირე მხარეს ზედმეტად მკაცრი შეფასებებიდან: ქრისტეს ვნება (2004). ვნება მიენიჭა R- ნიშანი, ვიდრე უფრო მკაცრი NC-17, რომელიც მელ გიბსონმა ადვილად მიიღო. ფილმს ხშირად ასახელებენ, როგორც ერთ – ერთ ყველაზე ძალადობრივ ფილმს. ქრისტეს გოლგოთაში მოგზაურობის ამბავი მოთხრობილია მტანჯველი, ძვლის გაბზარული, სისხლის ამოსვლის დეტალებით. ამის გამო, მრავალი კულტურული კომენტატორი ფიქრობდა, რომ M.P.A.A. უგულებელყო თავისი მოვალეობები. როჯერ ებერტს, ერთი სჯეროდა, რომ M.P.A.A. უსამართლოდ ჰქონდა მოცემული ვნება რელიგიური შინაარსის უღელტეხილზე, როდესაც უფრო მკაცრად განიხილებოდა მსგავსი, კიდევ უფრო ნაკლები ძალადობის მქონე სხვა ფილმები.
საკამათო M.P.A.A. გადაწყვეტილებები უკეთესად მუშაობს, ვიდრე მთელი პიარ გუნდი.
პრესა არ არის, ასე ვთქვათ, ცუდი პრესაა. ინდი კინემატოგრაფისტების ერთ-ერთი გზაა არც ისე ფარულად განუცხადა, რომ უფრო მცირე პროექტებისთვის დააჭირეთ პრესას, ცდილობენ შეარჩიონ ბრძოლა M.P.A.A. შეურაცხყოფილი ყოფილი პროდიუსერი ჰარვი ვაინშტაინი ცნობილი იყო ამ ტაქტიკის სრულყოფით, რომ ყურადღება მიექცია მისი პატარა გამოცემებისთვის.
ამისთვის მეფის სიტყვა (2010 წ.), ვაინშტაინი ებრძოდა M.P.A.A.- ს გადაწყვეტილებას, რომ ფილმს R ენა მიეცა. Weinstein Company– მ საბოლოოდ გამოუშვა R– კლასის, დაუჭრელი ვერსია, ისევე როგორც PG-13– ის ვერსია, რომელიც გარკვეულ უხამსობას ალაგებს. მდუმარე ვერსიამ შემოსავალი 3,5 მილიონ დოლარზე ნაკლები მიიღო, ხოლო მოუჭრელმა გამოცემამ 135 მილიონ დოლარზე მეტი შემოიტანა. ვეინშტაინის დროშის ქვეშ სხვა უამრავმა სურათმა ისარგებლა უფასო რეკლამით.
რა თქმა უნდა, ცენზურის წინაშე დგას ყველაფერი. მიუხედავად იმისა, რომ M.P.A.A.– ს რეიტინგებს აქვს თავისი ნაკლოვანებები, ვალენტის სისტემა საშუალებას აძლევს ფილმებს შეისწავლონ თემები და თემები, რომლებიც შეუძლებელი იყო M.P.P.D.A– ს მოთხოვნების შესაბამისად. თუმცა, როგორც ჩანს, M.P.A.A. თავის ძალას არათანაბრად იყენებს, როდესაც ყველაზე მგრძნობიარე სუბიექტების წინაშე დგება.
სისტემამ შეიცვალა ფილმები, მაგრამ ფილმებმა ასევე შეიცვალა სისტემა.
Hays- ის მიერ შემუშავებული წარმოების კოდექსი უნდა ყოფილიყო ხისტი. თავისთავად არ არსებობდა დაწერილი წესები, მაგრამ კინემატოგრაფისტებს ესმოდათ, რომ მათ უნდა ეთამაშათ M.P.P.D.A.– ს ბრძანებულებები ან გქონდეთ სურათის თაროზე დახურვის რისკი. ვალენტის მიერ შემუშავებული სარეიტინგო სისტემა შეიცვალა და იზრდება დროთა განმავლობაში.
ამის პირველი მაგალითი 1984 წელს მოხდა გრემლინები და ინდიანა ჯონსი და განწირულობის ტაძარი . ორივე ფილმი ძალზე ძალადობრივი იყო არსებული PG რეიტინგისთვის, მაგრამ არც R ჩანდა. სტივენ სპილბერგმა, ყოფილმა აღმასრულებელმა პროდიუსერმა და ამ უკანასკნელის დირექტორმა, პირადად მიმართა სარეიტინგო საბჭოს კომპრომისის მისაღებად: შეადგინეთ ახალი რეიტინგი PG– სა და R– ს შორის. ამრიგად, დაიბადა PG-13.
ზრდის ეს შესაძლებლობები აჩვენებს შეფასების სისტემის მნიშვნელოვან უპირატესობას M.P.P.D.A.– ს მიერ განხორციელებულ წარმოების კოდექსთან შედარებით. M.P.P.D.A. კინემატოგრაფისტებს მოეთხოვებოდათ მკაცრი მოთხოვნების დაცვა, დაცვა და განდევნა. შემოქმედებითმა შემოქმედებითობამ ცენზურის საჭიროებებს დაუთმო. სარეიტინგო საბჭოს საშუალებით, ცენზორებს, როგორიც ისინი არიან, შეუძლიათ მოერგონ კინემატოგრაფისტებისა და ზოგადად საზოგადოების გემოვნებას. შემფასებლების სამუშაო გადაადგილდება იდეალში, შემოქმედთა პასუხისგებაში მიცემა მათი შინაარსისთვის, ვიდრე იმის კარნახით, თუ რა შეუძლია და ვერ ნახოს აუდიტორიას.
