'ბუდე' უარს ამბობს იყოს ფილმი, რომლის ყვირილიც უნდა იყოს

მოჩვენებები არ ასვენებენ სახლებს. გირაოს გაკეთება და ქირა.

ეს არ არის ის, რაც ღამით ხვდება, რაც საშინელ სახლს ქმნის; ეს არის ტყუილი, რომელსაც საუზმეზე ვამბობთ ერთმანეთს, ან როდესაც ხმაური ქრება განსაკუთრებით სავალალო სამუშაო წვეულების შემდეგ.

საშინელი სასახლეები არაა აშენებული უძველეს სამარხებზე ან ჯოჯოხეთის სადარბაზოებზე, არამედ ჩვენი სწრაფად დაცარიელებული საბანკო ანგარიშების ყურძნის თავზე - ხოლო კედლები აშინებს ყვირილით შეშინებულ ყვირილს, რაც თან ახლავს ჩვენს შევსებას უუნარობას.

ან ასე დგება კანადელი მწერალი-რეჟისორი შონ დურკინი ბუდე, დიდი ხნის ნანატრი მისი PTSD კლასიკური 2011 წლის შემდეგ მართა მარსი მეი მარლენი. დიურკინი იყენებს ენის ცივ ვარიაციას, რომელიც, როგორც წესი, გვხვდება ამ ჟანრული ყველაზე მდგრადი და ყველგან საყოველთაო ფილმებში - ნაგულისხმევი სახლის ფილმი - 80-იანი წლების შუა საუკუნეების ქორწინების შესახებ, რომელიც იშლება სტატუსის ცნობიერების სიმძიმის ქვეშ. (ამ ფილმის უკეთესი სათაური შეიძლება ყოფილიყო ბერკეტი .)

შედეგი ამ უჩვეულო mash-up (ვფიქრობ ვის ეშინია ვირჯინიის მგლის? და ანათებს და ფულის ორმო) არის ამბიციური და ხშირად დამაინტრიგებელი ფილმი, რომელიც ტექნიკურადაა დამატკბობელი და აგზნებულია ორი მსახიობის მიერ მათი კარიერული ტრაექტორიის სხვადასხვა ბოლოში ტყვიის მთავარი როლის შესრულებით.

სამწუხაროდ, ეს მთლიანად არ მუშაობს. ნედლეული ემოცია მიზნად ისახავდა როგორც scarefests, ასევე საშინაო დრამების არასოდეს მანიფესტს.

როდესაც ამბავი იწყება, რორი (ჯუდ ლოუ) არის ბრიტანელი საქონლის ტრეიდერი, რომელიც ხელმძღვანელობს ულამაზეს გარეუბანში არსებობას კონექტიკუტში თავის იანკის მეუღლესთან, ალისონთან (კერი კუნი) და ქალიშვილთან, სემთან და შვილთან ბენიამინთან (შესაბამისად ოონა როში და ჩარლი შოტველი). მას შემდეგ, რაც საკმაოდ იმპულსურად გადაწყვიტა, რომ მისი ქვეყნის შესაძლებლობები გამხმარი იყო და სამსახური მიიღო მის ძველ ლონდონურ ფირმაში, რორი გადააქვს მისი ოჯახი პრობლემურად გაზვიადებული ბრიტანეთის აგარაკზე. (მან წამოიწყო წინადადება თუ იქნა დაკომპლექტებული, ეს ხდება პირველი ტყუილიდან, რომელზეც მან შექმნა თავისი ცხოვრების მყიფე ფასადი).

გადაადგილებამდეც კი, ალისონის ცხოვრება, როგორც ჩანს, მისი ოჯახის გარდა არსებობს. მხედარი და ზოგჯერ მწვრთნელი, როგორც ჩანს, მისი ყველაზე ინტიმური ურთიერთობა ცხენთან არის, რომელიც მას ინგლისში ეგზავნება და რომლის საბოლოო ბედი მთავრდება ელისონის საბოლოო ემოციური კოლაფსისა და ქორწინების დანგრევის მეტაფორად.

მისი ნიუანსური მუშაობის თაყვანისმცემლებისთვის პიკის სატელევიზიო საყრდენებზე, როგორიცაა ფარგო და ნარჩენები , ღრმად დამაკმაყოფილებელია კუნის ხილვა ისეთი მდიდარი შინაგანი ცხოვრების მქონე ფილმის პერსონაჟზე, ქალი, რომელიც გადადის ფილმის ნელი და სტაბილური დარტყმით უშეცდომოდან დამარცხებულამდე და გამომწვევამდე. თანაბრად შთამბეჭდავია სიღრმისეული სიღრმე, რომელიც ხელმძღვანელობს ლოუს მაქერ-ვანაბეს შესახებ, რომელიც ისევე აკლებს ემოციურ სიღრმეს, როგორც მისი ფინანსური აქტივები არ არის ღირებული. ის უზრუნველყოფს სრულყოფილ სიცარიელეს, რომელშიც კუნის სულ უფრო სასოწარკვეთილი ალისონი უიმედოდ შეძრწუნებს.

მისი სამუშაოს, დროის პერიოდის, სტატუსის აღმნიშვნელისადმი სისხლის სურვილისა და მისი სიცარიელის გათვალისწინებით, ფილმის დიდ ნაწილს ელოდით რორის როლის სერიულ მკვლელად გამოსვლამდე ამერიკული ფსიქო პატრიკ ბეიტმენი. ან იქნებ უბრალოდ გინდა რომ ის ისეთი იყოს, რომ ფილმმა რაღაც უფრო საინტერესო და ნაკლებად სტატიკური გახადოს.

პრობლემის ნაწილი ის არის, რომ ფილმის ცენტრალური პრინციპი არ არის ძალიან დამაინტრიგებელი და გასაკვირი. ეს არ საჭიროებს დურკინის სუსტ სიცივეს იმისთვის, რომ იცოდეთ, რომ ადამიანები, რომლებიც ძალიან ბევრ თავს იწონებენ თავიანთი ზღაპრული ცხოვრებით და უამრავი უძრავი ქონების მფლობელობაში, უფრო ხშირად სავსეა იგივე სახის ნაკელით, ალისონი ნიჩბის ფილმის ბოლოსკენ იხრება. ფული შრება. ინსტაგრამზე ხუთი წუთი გაჩვენებთ ამას.

მაგრამ რეალური საკითხი, რომელიც ძირს უთხრის დურკინის მეორე კურსის მცდელობას, ფილმის თავხედობის ქსოვის ცენტრშია. ეს ჰგავს საშინელებათა ფილმს, ცურავს საშინელებათა ფილმს და საშინელებათა ფილმს ჰგავს, მაგრამ ეს არ არის საშინელებათა ფილმი. მერე რა ჯანდაბაა?

კარგი კითხვა ხანგრძლივი, ნელი დაგროვების შემდეგ, ბუდე ქარივით დაცარიელებულია, როგორც სურეის სათაური აგარაკი, და მაყურებელს ცარიელი გრძნობა უჩნდება.