ნიუ იორკის ოპერის ორკესტრი უახლესი ექსპერიმენტი

მე მომაკვდავი მომავალი .თავაზიანობის ექსპერიმენტები ოპერაში

რა არის ფეისბუქის მისია

45 წლის განმავლობაში ნიუ იორკის ოპერის ორკესტრმა და მისმა სამხატვრო ხელმძღვანელმა ევ კელერმა წარმატებით შექმნეს ფორმულა: ბუნდოვანი ოპერების ერთჯერად სპექტაკლებში ისეთი ვარსკვლავები, როგორიცაა პლასიდო დომინგო და რენე ფლემინგი. მაგრამ ჯგუფის ერთადერთი შეთავაზება ამ სეზონში, დონიცეტი პარიზული დ’ესტე 4 მაისს, ისეთი დაბალი სიმძლავრის მოვლენა აღმოჩნდა, არ შეიძლება დაეხმაროს კომპანიის მისიის ეჭვქვეშ დაყენებას.

ბედის ირონიით, პარიზელი იყო მანქანა OONY– ს ერთ – ერთი უდიდესი ადრეული წარმატებისთვის, ჯერ კიდევ 1974 წელს, რომელშიც მონაწილეობდა ლეგენდარული სოპრანო მონსერატ კაბალიე - ღამის ნიუ – იორკის ოპერის თაყვანისმცემლები კვლავ შეფერხებული ტონით განიხილავენ.

უბედურება პარიზელი ის არის, რომ, მართალია, მუსიკის ზოგიერთი ნაწილი, განსაკუთრებით დასკვნითი სცენა, ძალიან ლამაზი მასალაა, მაგრამ მისი ჩატარება მოითხოვს კაბალიეს. პრიმა დონას უნდა ჰქონდეს გაუთავებელი ლეგატო, ძლიერი კოლორატურის უნარი და დრამატული ცეცხლი. ოთხშაბათს ღამით ჩატარებულმა კონცერტმა გაარკვია, რომ მის წამყვან ქალბატონს, ანჯელა მიდეს, ძირითადი ხარვეზები ჰქონდა ყველა ამ სფეროში.

ის საგონებელში ჩავარდნილი მხატვარია. ძირითადი მასალა საკმაოდ კარგია - დიდი, საკმაოდ მაგარი დრამატული კოლორატურა სოპრანო, რომელსაც აქვს გასაუმჯობესებელი გაფართოება მაღლა C– ზე, მაგრამ მისი სიმღერა გაგიჟებით შეუსაბამოა. ციმციმი ხაზი შეიძლება მოულოდნელად გადაიქცეს ტრემოლად და ბრწყინვალედ გადაქცეული რულეტების გავლით შეიძლება შეიქმნას ის, რაც საშიშად ჟღერს იოდელთან ახლოს.

მაგრამ ყველაზე დიდი პრობლემა აქ არის ის, რომ ქალბატონი მიედი სცენაზე ასე მორცხვი და განსხვავებული ჩანს. მართალია, ის შეიძლება დროდადრო ვოკალური ხალისით უტევს ფრაზას, მაგრამ ეფექტი იშლება მისი ცარიელი სახისა და მყარი პოზით. საქმე იმაში არ არის, რომ ის არის ზაფტიგი (თუმცა მან ის კაფტანი აცვია, რომელიც თითქოს ცნობილი ქალბატონის კაბალიეს კარადიდან ჰქონდა მოხსნილი), არამედ ის, რომ მისი სხეულის ენა არაფრით გამოხატავდა უფრო ამაღელვებელს, ვიდრე დამთავრდა?

ვერ ვიტყვი, რომ მას ვადანაშაულებ კითხვის დასმაში, რადგან ყველაზე მეტად ყველაფერი მის გარშემო საკმაოდ მძიმე იყო. როგორც პარიზინას დამნაშავე საყვარელმა უგომ, ტენორი აარონ ბლეიკი გადაინაცვლა მკაცრ, მეტალის გულმკერდის ტონსა და არაარსებითი ფალსეტოს რეესტრს შორის, დააყოვნა ან გაამარტივა მრავალი რთული მაღალი ფრაზა. ბარიტონმა იუნპენგ ვანმა არსებითად ლირიკული ხმა შეასრულა, რაც ქმნის მოცულობას, მაგრამ მცირე გავლენას ახდენს.

საღამოს ნომინალურ ვარსკვლავთა კლასიფიკაცია იყო სავა ვემიჩი, მისი ბნელი, მშვენიერი ბასი გაფლანგდა, როგორც ცნობილია როგორც e poi (რა მოხდა შემდეგ?) როლში, საკუთარი არიის გარეშეც კი.

85 წლის ასაკში ქალბატონმა კელეერმა გამოავლინა სასწაულებრივი გამონათქვამი პოდიუმზე და გამოირჩეოდა ყოველთვის მის სიძლიერეში: ნელი ანსამბლის ნელი შემადგენლობა მოძრავი კულმინაციისკენ. სამწუხაროდ, მისი ნაკლოვანებები ასაკთან ერთად არ შემცირებულა: როგორც მუსიკალური ხელმძღვანელი, იგი ეწევა საბითუმო ჭრას და ქულის გადალაგებას ისე, რომ მომღერლებს მაღალი ნოტების ურთიერთპირება შეეძლოთ, დონიცეტი უცნაურად თვლიდა, თუ პირდაპირ არ იცინოდა.

ადრე OONY თამაშობდა კარნეგი ჰოლს, წელიწადში სამ ოპერას წარმოადგენდა და რამდენიმე წლის წინ იყო ისეთი სუპერვარსკვლავების ჩვენება, როგორიცაა Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu და Roberto Alagna. ეს undercast პარიზელი თუმცა, ერთადერთია, რასაც ისინი ამ სეზონზე დაფებზე დებენ და ამას გარდა, ლინკოლნის ცენტრის ჯაზის შედარებით მსუქან ვარდების თეატრში.

იქნებ კონცერტის ოპერის მოდამ ჩაიარა, ან შესაძლოა ამჟამად შემცირებული OONY არ არის ამოცანა. ან იქნებ დროა სხვა ორგანიზაციამ, თუნდაც Met- მა, გაითავისოს ეს სისუსტე.

ვერაფერი ვერ იქნება უფრო მშვიდი სევდა პარიზელი ვიდრე მოკლემეტრაჟიანი ვიდეო ოპერაების პროგრამა ნაჩვენებია ექსპერიმენტების მიერ ოპერაში ანთოლოგიის კინოარქივში პარასკევ საღამოს. როგორც თანამედროვე ოპერის უმეტესობას, აქ ბევრი საცერი იყო, მაგრამ გამოვლენილი ბირთვები მართლაც საკმაოდ სასიამოვნო აღმოჩნდა.

ორი ცალი, დანარჩენი ჭირვეულია დორიან უოლესი და დევიდ კულმა და მანძილზე ჩვენ სამუდამოდ ვაგრძელებთ ავტორი ანა მიხაილოვა, რომელიც სიბრალულით არის მოცული, ცდილობს წონის თემებზე მკურნალობა, მაგრამ უბრალოდ პრეტენზიულად ჟღერს. უფრო წარმატებული იყო ჩაი სანამ წახვალ აარონ სიგელის მიერ, რომელშიც სასიკვდილოდ დაავადებული ადამიანი (ჯონ ჰეგანი) იღებს ექსპერიმენტულ გონებას შეცვლილ პრეპარატს და, როგორც კი იწყებს ჰალუცინაციას, თანდათანობით გადადის სიტყვიდან სიმღერაზე.

საზოგადოებრივი , ემილი მანზოს მიერ, იღებს ისლამოფობიას, მაგრამ რჩება მაგარი ჯაზური, რადგან იგი ყურადღებას ამახვილებს ორ პატარა ინციდენტზე, მეტროში დაძაბულ დაპირისპირებაზე და მუსულმანური ქალის გადაწყვეტილებას შეაჩეროს თავსაბურავი.

ყველაზე კარგი იყო მე მომაკვდავი მომავალი , ჯეისონ კედის მკვდარი სამეცნიერო-ფანტასტიკური კომედია Y2K შეცდომის გამოსწორების უზარმაზარი მცდელობის შესახებ. მისმა სევდიანმა და დასვენებულმა ცეკვის აკომპანიმენტმა ზუსტად აითვისა ჰიპსტერის დროინდელი მოგზაურების განწყობა, რომელთა საუკეთესოდ დაგეგმვის შედეგად Tower Records განადგურდა.