მელისა ბარერა ვანესას როლში და ენტონი რამოსი როგორც უსნავი მაღლობებში .მაკალ პოლეი მაღაზიები, რომლებიც ყიდიან ვაიპის წვენს
მანამდე ჰამილტონი ლინ-მანუელ მირანდა შეუერთდა დრამატურგს Quiara Alegría Hudes- ს და შექმნა მაღლობებში , მუსიკალური სასიყვარულო წერილი ლათინქსის საზოგადოებისთვის და ვაშინგტონის მაღლობების ნიუ-იორკის სამეზობლოში. ეს მიუზიკლი სუფთა ჰაერის სუნთქვა იყო, რამაც ყურადღება მიაქცია საზოგადოებას, რომელიც სცენაზე კარგად არ იყო წარმოდგენილი: ლათინოების მიერ შესრულებული სრულად ლათინური შოუ. ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ მიუზიკლი მიიღებს ბლოკბასტერის ფილმის ადაპტაციას.
ისევე, როგორც მან მოიგონა მოთხრობა, რომელიც სცენურ სპექტაკლში მიმზიდველ სიმღერებს შემოიფარგლებოდა, ჰადესი იღებს საკუთარ სცენარის დიდ ეკრანზე ადაპტაციის ამოცანას და ცვლილებების პირას მყოფი საზოგადოების ცხოვრების ერთ დღეს ითვლის. შედეგი არის ბევრად უფრო ძლიერი ნარატივი, ვიდრე ორიგინალური მიუზიკლი, რადგან იგი აფართოებს პერსონაჟებს, სიუჟეტებს და თემებს ქმნის მძაფრი, დროული და ასევე მარადიული სიზმრების სიუჟეტებს, საზოგადოებას და Latinidad- ს, რომელიც შეფუთულია ზაფხულის კინემატოგრაფიულ ღონისძიებაში.
დატვირთული პრესის დღის განმავლობაში Zoom- ზე საუბრისას, ჰადსმა Braganca- ს განუცხადა საკუთარი ეკრანის დიდ ეკრანზე ადაპტაციის შესახებ, რეჟისორ ჯონ ჩუთან მუშაობისთვის, მოთხრობის ვიზუალის შესაქმნელად და ორიგინალური სცენაზე პერსონაჟების და თემების გაფართოებაზე.
დამკვირვებელი: როდესაც თქვენ სცენარის დასაწერად მოხვედით და ორიგინალი პიესის ადაპტირება დაიწყეთ, რა იყო პირველი, რისი გამოცდაც გსურთ, რომ გაცილებით დიდი ადგილი გქონდეთ სათამაშოდ, სცენასთან შედარებით?
Quiara Alegría Hudes: ეს იყო სამი რამ, რაც მართლა ჰგავდა ჩემს უდიდეს კითხვებს, როგორც დავიწყე. ერთი იყო იმაზე, თუ როგორ უნდა გადავიდეთ სცენიდან სიმღერაში და არ უნდა იგრძნოს იგი თავს უხერხულად ან უხერხულად, არამედ იმისთვის, რომ მას ბუნებრივი და საინტერესო პროგრესი ჰქონდეს. ასე რომ, მე შევქმენი ახალი ელემენტი, რაც არის ის, რომ უსნავი თავის ისტორიას უყვება ახალ თაობას, რომელიც სონიზე ახალგაზრდაა. და მიზეზი, რაც შეიძლება იყოს, შეიძლება ჩანდეს, რომ ეს უნდა იყოს მისი მთელი საკუთარი ნაკვეთი და მე ასე მივიღე ეს, მაგრამ რეალური მიზეზი, რომელიც არსებობს არის ის, რომ მაშინ ჩვენ ვიცით, რომ ეს მისი თვალსაზრისითაა, ამიტომ ის ჩვენი მთხრობელია . ასე რომ, როდესაც მან გვითხრა, რომ ქუჩები მუსიკალური იყო, ვიცით, რომ ის ამშვენებს, ეს არის სამყარო ის განიცადა ეს. ასე რომ, მაყურებელს იმედი აქვს, რომ ცოტათი კიდევ ესმის ეს გადასვლები.
დანარჩენი ორი რამ სცენიდან ეკრანზე ადაპტაციის თვალსაზრისით არის შესაძლებლობა მიიღონ უზარმაზარი და შესაძლებლობა მიიღონ პაწაწინა, ახლო კადრებით. 
(L-R) Melissa Barrera, Leslie Grace, მწერალი / პროდიუსერი Quiara Alegría Hudes და Daphne Rubin-Vega გადასაღებ მოედანზე.მაკალ პოლეი
უზარმაზარი მასალის მსგავსია: რამდენად დიდი შეგვიძლია გავაკეთოთ საგნები? და ჩვენი რეჟისორი ჯონ ჩუ არის ბრწყინვალე ვიზუალური მოაზროვნე. იგი ფიქრობს ცეკვაზე, სპექტაკლზე, მასშტაბებზე. ასე რომ, ის ჰგავდა პასუხს იმაზე, თუ რამდენად დიდი შეგვიძლია გავაკეთოთ ყველაფერი უზარმაზარი, რადგან ყოველთვის ვიქნებით დაკავშირებული საზოგადოებასთან. ის არის მიზეზი, რომ ჩვენ ვიყენებთ უზარმაზარ სივრცეებს ფილმში, როგორიცაა Highbridge Pool, ისეთი საცეკვაო ნომრის დასამზადებლად, როგორიც არასდროს გინახავთ საზაფხულო ფილმში, სადაც ხალხი წყალქვეშ მიცურავს და ცეკვავს. ასე რომ, ჩვენ აღმოვაჩინეთ ადგილები სამეზობლოში, საზოგადოებაში, რომლებიც ამ დიდ აზროვნებას ემსახურებოდნენ. გეოგრაფია აქ, გეოლოგიაც კი, საკმაოდ მასშტაბური და ბრწყინვალეა, ასე რომ თქვენ იმყოფებით ჯ. ჰუდ რაიტის პარკის საქანელაზე და უზარმაზარ ხიდს ხედავთ ფონზე. ეს არ არის CGI, ასეა სინამდვილეში, როდესაც კაპიუშონში ხარ ჩამოკიდებული. მიდიხარ მეტროში და სინამდვილეში თითქმის მილის სიგრძის გვირაბზე მიდიხართ მიწისქვეშეთში, სადაც აბუელა კლაუდია ხედავს, რომ მის ცხოვრებას თვალების წინ ანათებს.
ამ ფილმში აბუელა კლაუდია კუბელია, ხოლო ჩემი აბუელა იყო ბორიკუა. მინდოდა მენახა, თუ რა სახის ზეთისხილი დადო მან თავის როპა ვიეჟაში.
შემდეგ უკანასკნელთან, ახლო და პაწაწინა შესაძლებლობის შესაძლებლობა, ბევრი რამ იყო სცენარში. გამახსენდა, როდესაც ბავშვი ვიყავი ზედა სართულზე, ჩვენი აბუელას სახლში, ფილიში, რადგან მის ოთახში მხოლოდ ერთი იყო კონდიციონერით. ამ ზარის განსაკუთრებული ხმა გაისმა, როდესაც მან ქვაბიდან სახურავი მოხსნა და დაინახა, ბრინჯი დასრულდა თუ არა, რომელსაც ქვემოთ მივდივართ, როგორც კი გავიგებთ, რომ ვთხოვდით ჭამას. ასე რომ, ფილმით მინდოდა აბუელას ქვაბიდან სახურავის მოხსნა, მინდოდა ორთქლის გაქცევის დანახვა, როპა ვიეჟას ნახვა - რადგან ამ ფილმში აბუელა კლაუდია კუბელია, ჩემი აბუელა კი ბორიქუა. მინდოდა მენახა, თუ რა სახის ზეთისხილი დადო მან თავის როპა ვიეჟაში. ასე რომ, მშვენიერი იყო ახლოდან და დეტალურადაა აღწერილი ისე, რომ სცენა ამის საშუალებას არ მოგცემთ.
უზარმაზარი საკითხის შესახებ, რამდენად მჭიდროდ თანამშრომლობდით რეჟისორთან სიუჟეტის ვიზუალურ დონეზე გადასაწყვეტად?
ბევრი რამ დაიწერა, მაგრამ ბევრი დიდი ვიზუალი პირდაპირ ჯონისგან იყო. მაგალითად, მე ყოველთვის ვიცოდი, რომ Paciencia Y Fe! მეტროს სიმღერა იქნებოდა. როდესაც ნიუ იორკის მეტროში მიდიხართ, ხედავთ უხუცესებს, რომლებიც ამ ნაბიჯებით მიდიან და ჩამოდიან, რადგან ლიფტები ნახევარ დროში მწყობრიდან გამოდიან. ძნელია S წერტილიდან B წერტილამდე მისვლა და მინდოდა მენახა აბუელა, რომ ასე ყოველდღე მოგზაურობდა. მე დავწერე, რომ ეს ყოფილიყო 181-ე და ფორტ-ვაშინგტონში, რადგან ეს ის არის, რასაც უსნავი აფეთქებს თავიდან, რადგან მას მართლა ციცაბო ესკალატორი აქვს. შემდეგ სკაუტზე, გვირაბი ვიპოვეთ და ხედვა იქით გადავიტანეთ.
შემდეგ იყო ისეთი რამ, რაც არასდროს ჩავდე სცენარში, რომელიც ჯონმა მოიფიქრა. ის, რაც მან დანიელას სალონში No Me Diga- სთან ერთად გააკეთა, არის სრული სიხარული, რომ იქ მოვლილი ფრჩხილები აკაკუნებს და მუსიკას აჭერს, მე ძალიან მიყვარს ეს! და მასში ერთ-ერთი სასაცილო ვიზუალია ის, რომ აქ არის თავები, პარიკის თავები იცინიან. და ამის მიზეზი მე მიყვარს ეს - არასდროს მიმიღია ეს სცენარში, მაგრამ მიზეზი მე მიყვარს ის არის, რომ თუ ვაშინგტონის მაღლობებში დადიხართ, იანვარში და თებერვალში, ნებისმიერ დროს, როდესაც ძალიან ცივა, ტანსაცმლის ყველა მაღაზია, ეს მოსწონს მანეკენის სცენა. თქვენ ხედავთ, რომ მანეკენებს ჯინსის შარვალი და სხვა საგნები აცვიათ, ამიტომ ძალიან მიყვარდა წარმოდგენილი მანეკენების ნახვაც. ეს უბნის ისეთი არომატია.
რა მაკვირვებს ის არის, რომ როდესაც დავიწყე სცენური პიესის 'მაღლობებში' წერა, მე კვლავ ვკითხე 'bendición?', მე კიდევ უფროსებს ვთხოვდი კურთხევას. ახლა მე ვარ კურთხევის მომცემი.
შემდეგ თქვენ ასევე ახსენებთ პატარა და სპეციფიკურ მიმდინარეობას. ეს არის აღუწერელი სიხარული, რომელსაც მოსმენისას ვიღაცის სიტყვები მოყვება კურთხევა? ფილმში. ჰიპერ სპეციფიკური დეტალების რამდენი ნაწილის ჩასმა მოინდომეთ სცენარში ისე, რომ ფილმის დანარჩენ ნაწილზე გასწრება ან ზედმეტად ყურადღების კონცენტრირება არ მოხდეს?
ფილმში სასიამოვნოა ის, თუ ეს ძალიან ბევრია, შეგიძლია გაჭრა. ასე რომ, რეალურად შეგიძლიათ აღმოაჩინოთ ეს წვრილი ხაზები რედაქტირების პროცესში. მაგრამ რა მაკვირვებს არის ის, რომ როდესაც დავიწყე სცენური პიესის წერა მაღლობებში , მე მაინც ვეკითხებოდი კურთხევა? , ჯერ კიდევ უფროსებს ვთხოვდი კურთხევას. ახლა მე ვარ კურთხევის მომცემი. მე ნამდვილად გავიზარდე მაღლობებში გარკვეულწილად, ასე რომ, ახლა ამ პატარა დეტალებს ორი მხრიდან ვხედავ. მე გავთხოვდი ჩემი საშუალო სკოლის მიჯნურს. ჩვენ ერთმანეთი 17 წლის ვიყავით, როდესაც ფილადელფიაში ვიყავით, ამიტომ ჩემთვის ბენი და ნინა ვიყავი. ეს იყო ჩემი ამბავი, მაგრამ ეს აღარ არის ჩემი ამბავი. ახლა, ჩემი ამბავი კევინის ისტორიაა, რადგან ვცდილობ დავაბალანსო ჩემი ოცნებები ჩემი შვილებისთვის და თავისუფლება, რომლის გრძნობაც მათ უნდა ჰქონდეთ, ასევე საფუძვლიანობისა და ღირებულებების შეგრძნებით. ასე რომ, იცით, მე იმ დეტალებით გავიზარდე. 
(L-R) ლინ-მანუელ მირანდა და Quiara Alegría Hudes გადასაღებ მოედანზე.Warner Bros. სურათები
ნინაზე საუბრისას, ჩემთვის მომხიბლავი იყო ის, რაც შენ გააკეთე ეკრანზე ამ პერსონაჟის სიუჟეტის გაფართოებაში, იგივე სონისთან დაკავშირებით. ეს იყო რამ, რაც აღაფრთოვანა სიუჟეტის უფრო დიდ სცენაზე გადაყვანაში?
იცით, ერთი რამ იყო საინტერესო მიღებაში, როდესაც ჩვენ ჩამოვიყვანეთ მაღლობებში ბროდვეისკენ გავიგე, რომ ბევრმა თქვა, რომ მათ ნამდვილად არ სჯეროდათ, რომ ნინას ექნებოდა ისეთი სახის გამოწვევები, როდესაც სტენფორდში მოვიდა, როგორც პირველი თაობის კოლეჯის სტუდენტი, რაც: მე ხელს ვწევ. ესეც ჩემი საქმე. ის მიდის ელიტარულ კოლეჯში და ასევე ხელს მკიდებს. ეს მე გავაკეთე. და ეს არის ყველაზე თეთრი სივრცე, სადაც მან ოდესმე ცხოვრობდა. და ეს არის ყველაზე მდიდარი სივრცე, რომელშიც ის ოდესმე ცხოვრობდა. ხალხს ნამდვილად არ სჯეროდა, რომ მას ეს ბრძოლა მოუწევდა და მე ისეთი ვარ, მერწმუნეთ, რადგან მე ბორიქუას ნაწილი ვიყავი და შემდეგ ლათინურ საზოგადოებას ასევე იელში. Და მე ვიცი. მე ვიცი, რადგან ჩვენ ერთმანეთს ვუზიარებდით ისტორიებს.
ასე რომ, ფილმით მინდოდა კიდევ უფრო ღრმად ჩავღრმავებოდი. მე რეალურად მივიღე ეს კრიტიკა გამოწვევად და მივდივარ, ოჰ, ეს რეალურია. ასე რომ, მე უფრო მეტ დროს დავხარჯავ ამაზე და უფრო ღრმად ჩავდივარ. ამ შემთხვევაში, ელიტური კოლეჯის სწავლის ფინანსურ დეზორიენტაციასა და ფინანსურ ზეწოლას დავამატე, მთელი გამოცდილება მას მიკროაგრეგიებთან ერთად დავამატე და ისეთი აზრი აქვს, რომ ზოგჯერ მას უნდა გაამართლოს სტენფორდის ზოგიერთ იმ ოთახში ყოფნა. იმავდროულად, მისი მამა აპირებს გაყიდოს ბიზნესი, რომელიც ის გაიზარდა, რომ სწავლის საფასურის გადახდა დაემსგავსებინა, მე ნამდვილად არ ვიცი ღირს თუ არა ეს, პა, შენ ამდენს დათმობ და ასე გაიღებ მსხვერპლს. ბევრი რამ ამ ადგილისთვის, რაც ზოგჯერ გარკვევით აშკარად აშკარად აცხადებს, რომ მათ არ უნდათ ჩემი გარემოცვა, ამიტომ მათ უნდა შეეგუონ ამ წინააღმდეგობებს ფილმში.
მე ასევე მინდოდა ცოტათი ჩავუღრმავებოდი საიმიგრაციო ამბავს. მე ეს არ მაინტერესებს პოლიტიკური თვალსაზრისით. და უნდა ვთქვა, რომ ვფიქრობ, პოლიტიკამ ვერ შეძლო ადამიანის საკითხების ამდენი გზით შეცვლა. მე ეს ადამიანური თვალსაზრისით მაინტერესებს, რადგან როგორც ჩვენმა ლათინო საზოგადოებამ კარგად იცის, ეს ტალღები არ არის. ესენი არიან ჩვენი ძმები, ჩვენი დედები, ჩვენი მეზობლები და მე ნამდვილად მინდოდა იქ ადამიანური ამბავი მეთქვა. მინდოდა ეს ამბავი სონის საშუალებით მეთქვა, ერთი პერსონაჟი, რომელსაც არ აქვს ნოსტალგიის განცდა ნიუ-იორკის გარდა სხვა ადგილას. სხვა პერსონაჟები ხედავენ ჰორიზონტს. განსაკუთრებით, უსნავი, მას ჰგონია, რომ დომინიკის რესპუბლიკაა, მაგრამ სონი არ მიდის, მე ნიუ იორკელი ვარ. 96 000 დოლარი რომ მოვიგო, მას საზოგადოებაში ჩავდებდი. Ეს ჩემი სახლია. და ბოლოს, ჩვენ გავარკვევთ, რომ ის სინამდვილეში ყველაზე მეტად უშლის ხელს საზოგადოებაში სრულად ინტეგრირებას და არა მისი არჩევით.
ფილმში მთავარი იდეაა ის პატარა ოცნებები , ან პატარა ოცნებები. თქვენ სინამდვილეში იკითხავთ ამ იდეას რამდენიმე პერსონაჟის და სიზმრების საშუალებით, რომლებმაც სრულად არ იციან, უნდა მისდევდნენ თუ არა მათ. რატომ იყო ეს მნიშვნელოვანი ფილმში შესასწავლად?
ვფიქრობ, სიზმრების ცნება შეიძლება გამარტივდეს, როდესაც მიხვალ იმ წერტილამდე, სადაც ისინი შეიძლება ახდეს, ან მოხდეს. ეს არის ცხოვრების ნაწილი და ცხოვრება არის ბინძური და ცხოვრება გართულებულია, ასე რომ, ფილმი ნამდვილად ჰგავს ამ ფაქტს. უსნავი იმ მომენტში, რომელზეც ყოველთვის ოცნებობდა, დომინიკის რესპუბლიკაში დაბრუნება და მამის ბარის ხელახლა გახსნა და ის იმ მომენტში არის, როდესაც ამის შესაძლებლობა აქვს. Ეს უზარმაზარია. მისი ოცნება მის ხელთაა. პრობლემა ისაა, რომ ამ ოცნების ასასრულებლად მან უნდა დატოვოს საყვარელი ადამიანები, რაც ნამდვილად არ უფიქრია და ის რეალური ხდება.
ანალოგიურად, ნინას ოცნება ახდა. ის იყო პირდაპირი სტუდენტი. ის ინტელექტუალია და მიდის იმ ადგილას, სადაც მისი ინტელექტი დაუპირისპირდება. მან იქ მიაღწია და აღმოაჩინა, რომ ეს ოცნება უფრო რთულია, ვიდრე მეგონა და ნიშნავს ეს იმას, რომ მე ვღალატობ და მიტოვებ იმ ნივთებს, რომლებმაც რეალურად გამიკეთეს, მე? ასე რომ, ჩვენ რას ვაკეთებთ, როდესაც ჩვენი ოცნებები ეწინააღმდეგება რამდენად რთულია ცხოვრება, ეს არის ფილმის სათავე.
დასრულება მსურდა აბუელა კლაუდიაზე და მის ნომერზე, Paciencia y Fe- ზე, რადგან ეს ორივე მშვენიერი თანმიმდევრობაა, მაგრამ ასევე ძალიან განსხვავებული მომენტია, ვიდრე სცენაზე. როგორ გადაწყვიტეთ ამ ცვლილების შეტანა?
დაუბრუნდნენ ოლგა მერედიზს აბუელა კლაუდიას, როგორც ლატარიის მოგებას, ისე ბუნებრივს და ორგანულს. იგრძნო, რომ ჩვენ მხოლოდ ვაგრძელებდით პროცესს, რომელიც 2005 წელს დავიწყეთ, როდესაც მან დაიწყო მუშაობა სცენაზე. როდესაც შევხვდით, ჩვენ ზუსტად იგივე საუბრები დავბრუნდით, რაც 10 წლის წინ გვქონდა, როგორც დრო არ გასულა. როდესაც საქმე Paciencia y Fe- ს ეხებოდა, ჩვენ ეს გავაკეთეთ, როგორც ღამის გასროლა, და ის არაჩვეულებრივი იყო. მას უჭირავს კამერა და ის უჭირავს ცენტრს, როგორც Redwood ხე ან Ceiba. ის სუპერ დაფუძნებული და ფესვებიანი, დიდებული და ძლიერია.
შემდეგ ჯონმა ააშენა ეს წარმოუდგენელი კინემატიკური სამყარო მის გარშემო, ეს წარმოუდგენელი ცეკვის ნომერი მის გარშემო. როდესაც ეს ღამით გადაღება გავაკეთეთ, ამ მეტროს გვირაბში ვართ და გარეთ ასი გრადუსია. კედლები ფაქტიურად ოფლიანდება. შეიძლება კედლებიდან ოფლი მოიწმინდოთ. მე ამას ვუყურებ და ვფიქრობ, მისი ცხოვრება თვალწინ ანათებს. ეს არის ეს გვირაბი. ეს არის გვირაბი, რომელზეც საუბრობენ.
იმ მომენტში, სპექტაკლიდან ნომერი ჯერ კიდევ თავდაპირველ ადგილზე იყო, მაგრამ, როდესაც ჩვენ მას ვუღებდით, დავიწყე იმის გაგება, რომ გადავიღებდით რაღაც განსხვავებულს, ვიდრე ის, რაც გვეგონა. სცენაზე და როგორც ეს იყო ორიგინალ სცენარში, Paciencia y Fe ეხებოდა ქალს, რომელიც უყურებდა თავის ცხოვრებისეულ ისტორიას. მაგრამ როდესაც ჩვენ გადავიღეთ ის იმ ადგილას, ეს იყო ქალის ცხოვრება, რომელიც თვალებზე ციმციმებდა. ამან გვითხრა, რომ ფილმში სხვაგან უნდა წასულიყო.
მაღლობებში 10 ივნისს არის კინოთეატრებში და HBO Max- ზე.
