ემა ფროსტი.ალბერტო ე. როდრიგესი / გეტის სურათები ჭირვეული, მოსიყვარულე მეფე ჰენრი VIII- ისა და მისი ექვსი ცოლის ზღაპრები აჯერებს კინოსა და სატელევიზიო არქივებს. ვინ იცოდა მისი დედის, ელისაბედ იორკელის განსაცდელის შესახებ? Starz- ის ახალი მინი სერიალი თეთრი პრინცესა , პრემიერ კვირას, ხაზს უსვამს ახალგაზრდა ქალს ( ჯოდი კომერი ) რომელიც ვარდების ომის დროს ჰენრი VII- ის გვერდით ლომბარდიდან ინგლისის დედოფალზე ავიდა.
შოურუნერი-მწერალი-აღმასრულებელი პროდიუსერი ემა ფროსტი, რომელმაც ადაპტირებული მიიღო ეს წვნიანი გაგრძელება თეთრი დედოფალი ფილიპა გრეგორის ბესტსელერიდან, დაჯდა დამკვირვებელი მანტაზე, მანჰეტენზე, შოუს განსახილველად და ლონდონიდან ლოს-ანჯელესში მისი ბოლოდროინდელი გადასვლის შესახებ. იგი პაუზას აკეთებს, მხოლოდ რესტორანში მოსიარულე ახალგაზრდებისკენ ავსტრალიელი მსახიობი ჯეიკობ კოლინზ-ლევი რომელიც თვალისმომჭრელ ღიმილს იშვიათად ხედავს მის მეფე ჰენრი VII- ში, რომელიც მიისწრაფვის ჩრდილოეთის მეფეთა გულწრფელი სტილისკენ, რომელსაც ასრულებენ კიტ ჰარინგტონი და რიჩარდ მადენი.
დამკვირვებელი : თქვენ ლონდონს ვაჭრობთ ლოს-ანჯელესისთვის. რით განსხვავდება ბრიტანული სისტემა ჰოლივუდური სიტუაციისგან?
ემა ფროსტი : ბრიტანული სისტემა წარმოუდგენლად განსხვავდება ამერიკული სისტემისგან. დიდ ბრიტანეთში სატელევიზიო მწერლები იგივეა, რაც მხატვრების მწერლები აქ. ჩვენ არ გვაქვს showrunner სისტემა . წერა და წარმოება სრულიად ცალკეულია. ამ ორს შორის არის შემოქმედებითი აპარტეიდი. დიდ ბრიტანეთში, მწერლები ძირითადად პიჟამაში წერენ სახლში და ვიღაც სხვა ფაქტობრივად ზრდასრული ადამიანია, რომელიც იღებს სცენარს და ამბობს, კარგი, ბორბლებზე დავბრუნდები და მე გადავალ აქ და გადაწყვეტილებებს მივიღებ. ის ნელა იცვლება, მაგრამ ჩემნაირი ადამიანისთვის წარმოუდგენლად რთული სისტემაა, რადგან მე ვიყავი სკრიპტის რედაქტორი. მე ვმუშაობდი წარმოებაში. მე ვიყავი პროდიუსერი მანამდე მე მწერალი ვიყავი. მე, ბუნებრივია, ვარ ის, ვისაც სურს იყოს პასუხისმგებელი და მიიღოს ეს გადაწყვეტილებები, ორგანიზება და ხელმძღვანელობა და მოულოდნელად ინფანტილიზებული ხარ, რადგან გითხრეს უბრალოდ დაწერე სცენარი. ახლა, იქ, პატარა გოგო, შენ დაუბრუნდი შენს პატარა ლამაზ კოლოფს საღებავებით და ქვიშაქვებით და მომიტანე კიდევ ერთი დამწერლობა. 
ჯოდი კომერი პრინცესა ელისაბედის როლში თეთრი პრინცესა .Starz
ახლა, თან თეთრი პრინცესა, სათამაშო მოედანს მართავ?
დიახ თეთრი პრინცესა პირველი შოუა, რომელსაც სრულად ვაჩვენებ. თეთრი დედოფალი BBC- ის დაკვეთით გაკეთდა ბრიტანეთის სისტემაში. მოგვიანებით სტარცი შემოვიდა. ასე რომ, მომავალი ძალიან შოუდება, ქმნის შოუებს, ქმნის მასალას. შემდეგ ასევე, ფილმებს ვწერ. ასე რომ, მე ახლახანს დავწერე ზელდა ჯენიფერ ლოურენსისთვის . რონ ჰოვარდი აპირებს რეჟისურას. ასე რომ, ამაღელვებელი!
დაშინება, ლოურენსთან მუშაობაც?
როდესაც კომპიუტერთან ოთხ კედელში იჯდები და ეს მხოლოდ შენი ტვინია და მოციმციმე კურსორი, ეს იგივეა, სცენურ პიესას წერთ თუ მრავალმილიონიანი ბიუჯეტის ფილმს. მივდივარ, კარგი, რას გრძნობდა ზელდა ფიცჯერალდი და რა ქნა მან ამ მომენტში ან რას გრძნობდა? სამუშაოს მთლიანობა გამათანაბრებელია. ასე რომ, არ მეშინია. პრივილეგირებულად ვგრძნობ თავს.
ამ ქალთა ბიუჯეტის პროექტებს შორის ერთი კავშირი არის ის, რომ ისინი ბიოგრაფიული ფანტასტიკაა. იქნება ეს ფ. სკოტ ფიცჯერალდის ცოლი თუ მე -15 საუკუნის დედოფალი, ისტორიული მოლოდინები არსებობს.
თეთრი პრინცესა დაფუძნებულია ფილიპას რომანი . გრიგოლი, უპირველეს ყოვლისა, ისტორიკოსია. იგი რთული, საგულდაგულოდ იკვლევს ყველაფერს. ამ პერიოდში ქალთა ცხოვრება ძლივს არის ჩაწერილი. მათ შესახებ ბევრი რამ არ არის ცნობილი. არავინ ნამდვილად არ ზრუნავს. ასე რომ, ფილიპა პოულობს ინფორმაციას, რომლის პოვნაც შეუძლია და შემდეგ პოეტური ლიცენზიის საკუთარი თოჯინა მოაქვს, რომ იგი რომანად აქციოს. 
ჯოდი კომერი პრინცესა ელიზაბეტსა და ჯეიკობ კოლინზ-ლევის, როგორც ჰენრი VII.Starz
ისტორიული ფანტასტიკისთვის მთავარია რწმენის ნახტომი ფაქტებიდან ელემენტებზე, რომლებიც შეიძლება გაუმჭვირვალე იყოს გადარჩენილ პირველადი წყაროებში: გრძნობები, მოტივები, სურვილი.
რა თქმა უნდა, მაგრამ თქვენ ასევე უნდა გამოიგონოთ, რადგან ჩვენ არ გვსურს ვიყოთ ისტორიკოსები ან ჩავატაროთ ისტორიის გაკვეთილი ან გადავიღოთ დოკუმენტური ფილმი. არსებობს ნახტომი, რომელიც თქვენ უნდა გააკეთოთ, რომ ის გახდეს აქტუალური 21-ე საუკუნის აუდიტორიისთვის, კერძოდ, 21-ე საუკუნისთვის ქალი აუდიტორია. თქვენ უნდა ააფეთქოთ ცხოვრება მოთხრობაში და იკითხოთ: რას გრძნობდნენ და ოცნებობდნენ? რა იყო კონფლიქტები? ის ფაქტი, რომ ის ისტორიას ემყარება, გარკვეულწილად არარელევანტურია, რადგან მე უბრალოდ მივდივარ: რა არის ეს ამბავი აქ და როგორ გადავაქციო ეს ამბავი კარგ სანახაობად?
ეს შოუ ქალ ისტორიულ მოღვაწეებს წინა და ცენტრში აყენებს.
რა აღმაფრთოვანებს მე არის ის, რომ ისტორია არის კაცების ისტორია. ვგულისხმობ, რომ გამარჯვებულები წერენ ისტორიას და გამარჯვებულები ყოველთვის პრივილეგირებულები არიან, ძირითადად თეთრკანიანები. და მე ვფიქრობ, რომ ისტორიის წიგნები უფრო მეტს მოგვითხრობთ იმ პერიოდის შესახებ, რომელშიც წიგნი იწერება და წიგნის დამწერი, ვიდრე ის პერიოდის შესახებ, რომლის წარმოდგენასაც აპირებს. ეს არის მუდმივი ფილტრაცია ყველა იმ ადამიანის შესახებ, ვინც ხელისუფლებაშია და რაც მიიჩნევა საინტერესო და აქტუალური.
ისტორია გიჩვენებთ, რომ ეს არის თეთრი კაცების ომი, რომლებიც იბრძვიან ომებში, რათა შეძლონ უკან დაბრუნება და ქალის ამ პერსონაჟების გათხრა და მათი ისტორიების შუქზე გადატანა ... ეს ამაფორიაქებელია.
ქალთა ისტორიის აღდგენა აძლიერებს?
დიახ, ამაღელვებელია დაბრუნება და ცდილობენ ისტორიის შეუსაბამო ადამიანებს, რომლებიც მასში არიან გამორიცხული, ეს არის ქალები და ფერადი ადამიანები. ისტორია გიჩვენებთ, რომ ეს არის თეთრი კაცების ომი, რომლებიც იბრძვიან ომებში, რათა შეძლონ უკან დაბრუნება და ქალთა პერსონაჟების ამოთხრა, მათი ისტორიების შუქზე გადატანა და ნამდვილად შეისწავლეთ ის გზები, თუ როგორ უნდა იბრძოლონ ისინი ძალაუფლებისთვის. უნდა იბრძოლონ ავტონომიისთვის, მათ უნდა იბრძოლონ გადარჩენისთვის - ეს მომაჯადოებელია.
აქვთ თუ არა თანამედროვე აქტუალობას ეს ძალაუფლების ბრძოლები?
დიახ ქალების შესახებ ამბები და მათი ურთიერთობა ძალაუფლებასთან და საკუთარი ცხოვრების ფლობა არასოდეს ყოფილა უფრო აქტუალური, ვიდრე ახლა არსებული პოლიტიკური ლანდშაფტის გამო, სადაც ქალები თავს დაესხნენ თავს და კარგავენ ძალაუფლებას, კარგავენ ჩვენს უფლებებს.
და მაინც, პრინცესა ელისაბედის ისტორია და მისი კონფლიქტები დედასთან და დედამთილთან არ წარმოადგენს 'ძმობა ძლიერია'.
ხალხი და-ძმაზე საუბრობს და მე ყოველთვის ძალიან ვეჭვიანობ იმ აზრზე, რომ ქალები ერთმანეთს მხარს უჭერენ და ერთმანეთის დახმარებას ცდილობენ. 21-ე საუკუნის ჩემი გამოცდილებაც კი არის ის, რომ ქალი ბოსი, სავარაუდოდ, მამაკაცებს დასაქმდება და სხვა ქალებს კიბით ჩამოაგდებს. სამწუხაროა, მაგრამ ეს ხდება. მომხიბვლელად მიმაჩნია ქალების კონკურენციისა და ერთმანეთთან კონფლიქტის მოლოდინები. 
სუკი უოტერჰაუსი სესილი იორკის როლში, ჯოდი კომერი პრინცესა ელიზაბეთის როლში და მიშელ ფერლი როგორც მარგარეტ ბიფორი.Starz
რა დიეტური აბი ნამდვილად მუშაობს სწრაფად
ქალებს შორის კონფლიქტები მართავს შოუს, მართალია?
ქალების კლიშე არის ის, რომ ჩვენ აღმზრდელები ვართ და რომ ყოველთვის გვიყვარს შვილები, ყოველთვის გვიყვარს დედა და რომ დები დები არიან. რეალობა, რა თქმა უნდა, უფრო რთულია. მე მაინტერესებს ის დრო, როდესაც რეალურად თქვენი დედა არ არის ის ვინც განსაკუთრებით მოგწონთ ან თქვენი შვილი არ არის ის ვინც განსაკუთრებით მოგწონთ და გინდათ სხვადასხვა რამ. და ასევე ქალთა დამოკიდებულება ძალადობასთან, ქალთა ურთიერთობა სიკვდილთან ან მკვლელობასთანაც კი, რომ ჩვენ სულაც არ ვართ ამ გამზრდელი, თბილი სქესი. ჩვენ ისეთივე უნარი გვაქვს, რომ კაცები იყვნენ დაუნდობლები და იბრძოლონ.
ვფიქრობ, მნიშვნელოვანია ქალის ხასიათის მიცემა. სიბრაზე მართლაც მნიშვნელოვანია. სიბრაზე განსაზღვრავს საზღვრებს და ვფიქრობ, ქალებს არ აქვთ საკუთარი სიბრაზის უფლება.
ხშირად - როგორც მხატვრულ ლიტერატურაში, ისე ქუჩაში - მოსალოდნელია, რომ ქალები გაიღიმონ თავიანთი ემოციების მიუხედავად. და პრინცესა ელიზაბეტ, ლიზი, ეშმაკია პირველი ეპიზოდიდან.
ლიზის დასაწყისში სასაცილო არაფერი აქვს და ასევე, ის არააპოლოგეტიკური. მას აქვს უფლება. იგი სამეფო იყო. მას ჰქონდა ბევრი მოლოდინი თავისი ცხოვრების შესახებ და ძალიან დარწმუნებულია ვინ არის ის და რა სურს. მოულოდნელად, ის აღმოჩნდა ისეთ სიტუაციაში, რომელიც არასდროს ეგონა, რომ იქ იქნებოდა იქ, სადაც საკუთარი დედა სთხოვს ცოლად შეირთოს იმ ქალის ვაჟი, რომელიც, მათი აზრით, მისი ძმა მოკლა. რა ღალატია დედისგან, რაც არასდროს ეგონა, რომ მოხდებოდა. ის სრულიად აღშფოთებულია, რადგან მის ცხოვრებაში არაფერი მანამდე არ მოუწვევია, დაეჯერებინა, რომ ამ თანამდებობაზე იქნებოდა. მას არასდროს უფიქრია დედამისი აქ ჩასმას.
ლიზი კი, ნაწილობრივ იმიტომ, რომ ასე უფლებამოსილი, ფლობს მის რისხვას.
ის თავიდანვე დარწმუნებულია საკუთარ პოზიციაში და ჰგავს რატომ უნდა ვიყო? ასე რომ, ის გაბრაზებულია და ვფიქრობ, მნიშვნელოვანია ქალის ხასიათის მიცემა. სიბრაზე მართლაც მნიშვნელოვანია. სიბრაზე განსაზღვრავს საზღვრებს და ვფიქრობ, ქალებს არ აქვთ საკუთარი სიბრაზის უფლება. როგორც შენ ამბობ, ქალები უნდა იღიმებოდნენ. ჩვენ არ უნდა გავბრაზდეთ. ჩვენ უნდა ვზრუნავდეთ. ვიმედოვნებ, რომ შოუ შეისწავლის ყველა სხვა ადგილს, რომელიც არ არის სააღმზრდელო, პოტენციური მკვლელი, ძალიან კონკურენტუნარიანი, ძალაუფლების მშიერი, გაბრაზებული და არაპოლოგეტური.
და ეს გაბრაზება ლიზით არ ჩერდება: დედამისი ელიზაბეთი და დედამთილი მარგარეტი სულ ვეფხვის დედები არიან.
ელიზაბეთი და მარგარეტი დედები არიან, რომლებიც სხვადასხვა მიზეზების გამო აჭმევენ საკუთარ შვილებს. სურთ თუ არა მათ საუკეთესო შვილებისთვის, ან სურთ შვილებმა გააკეთონ ის, რაც მათ სურდათ საკუთარი თავისთვის, ამიტომ მათ შეძლებენ ამის შეცვლას? ისინი გარკვეულწილად ორივე სცენის კარის დედები არიან, არა, ან ფეხბურთის დედები? ლიზი და მისი დედა, მათ ნამდვილად უყვართ ერთმანეთი.
მაგრამ ეს ხელს არ უშლის დედას, რომ ქალიშვილის ზურგს უკან გეგმავენ.
ძალიან საინტერესო მოგზაურობაა ამ ორს შორის. მათ ბოლომდე უყვართ ერთმანეთი, მაგრამ სიმართლეა ამ ურთიერთობებში არსებული ტკივილის შესახებ. დედა და ქალიშვილი უსასრულოდ გაბრაზებენ ერთმანეთს. და მაინც, მედიასა და ტელევიზიებში, მე მაინც მგონია, რომ გამტარუნარიანობის ქალი პერსონაჟების ბინადრობა დაშვებულია იმდენად ვიწრო და იმდენად შეზღუდულია, რომ სავარაუდოდ შენ ქალი ხარ, შესაბამისად, შენ გიყვარს შენი შვილები და გააკეთე ყველაფერი შენი შვილებისთვის. მართალია? არ ვფიქრობ, რომ ეს სიმართლეა. ხდება სტატუსის და პირადობის ჩხუბი, რაც ხდება ამ შოუს.
იტყვით, რომ ქალთა შორის ძალაუფლების ბრძოლა შოუს ძირითადი ყურადღებაა?
ვფიქრობ, შოუ არის პერიოდი დასავლეთის ფრთა გარკვეულწილად იმიტომ, რომ ეს ყველაფერი ეხმიანება ამ გზით და ამ გზით და როგორ მანიპულირებთ. და ღარიბი მეფე ჰენრი ქათმის ძვლის ძვალს ჰგავს, რომელსაც ლიზი და დედამისი ებრძვიან.
სასახლის ინტრიგების ეს გაკვეთილები შეესაბამება თქვენს კარიერას?
ცხოვრებაში - და განსაკუთრებით ამ ბიზნესში - წინააღმდეგობა წინააღმდეგია თქვენ იყოთ ქალი. თქვენ უნდა იპოვოთ განსხვავებული სტრატეგიები არა მხოლოდ წარმატების მისაღწევად, არამედ გადარჩენისთვის. შოუში, ბევრი ქალი პერსონაჟია, რომელსაც ესმის, რომ მათ უბრალოდ წასვლა არ შეუძლიათ, აი, მე ვარ პასუხისმგებელი და ამას ვაკეთებ, შენ კი მხოლოდ მორჩილები ხარ. თქვენ უნდა იპოვოთ სხვადასხვა სტრატეგია, რომ ითამაშოთ თამაში, არ გაუცხოვდეთ და არ აგრძნობინოთ მამაკაცებს, რომ თქვენ გიგანტური საფრთხე ხართ…. ჩემი ბევრი კარიერული ბრძოლა არის ის თამაშები, რომლებიც ამ შოუს საშუალებით ვითარდება. რომ გესმით, როგორც ლიზი ამბობს, რომ ფარული და მომთმენია. თქვენ უნდა ითამაშოს ერთად თამაში. თქვენ უნდა გაარკვიოთ, თუ როგორ უნდა იყოთ ჭკვიანი და ამბიციური, მაგრამ არც ისე ჭკვიანი და ამბიციური ამის გამო, რადგან შემდეგ ადამიანები საფრთხეს გიქმნით. ინდუსტრიაში გასვლისას, ვფიქრობ, რომ ეს ბევრად უფრო სექსისტური იყო, როდესაც პირველად შემოვედი მასში. მაგრამ თქვენ უბრალოდ უნდა ითამაშოთ კარგად თამაში.
როგორც თქვენ გახდებით უფრო წარმატებული, როგორც შოუ-მენეჯერი და სცენარისტი, რა რჩევა გაქვთ ქალებს?
გავიგე, რომ არ მაინტერესებს რას ფიქრობენ ჩემზე. ერთადერთი, რაც მნიშვნელოვანია, არის სამუშაო და მისი მთლიანობა. ყველა გადაწყვეტილება უნდა ეხებოდეს მიღებას, რომელიც აჩვენებს მაქსიმალურად საუკეთესოს. და ეს ჩემს პირად გრძნობებს აჯობა. განსაკუთრებით, როგორც ქალი, უნდა მიაღწიო იმ წერტილს, სადაც უბრალოდ წახვალ, არ მაინტერესებს რას ფიქრობს ვინმე. არ მაინტერესებს ხალხი არ მომწონს. მე არ მაინტერესებს ხალხი-გთხოვთ. არ მაინტერესებს. ეს ყველაფერი საქმეშია. მე დავამაგრებ ჩემს დროშას ამ გორაზე და მოვკვდები ამ გორაზე, რადგან ეს მხოლოდ ერთია.
