ტიმ ბარტონისა და მაიკ ჯონსონის ტიმ ბარტონის ცხედრის პატარძალი, ჯონ აუგუსტის, პამელა პეტლერისა და კაროლინ ტომპსონის სცენარიდან, დენი ელფმანის ორიგინალური მუსიკით, მისტერ ბარტონის მუდმივად ექსცენტრული მცდელობების მე -20 წელია ფილმებით, რომლებიც ახალგაზრდა აუდიტორიას უყვარს. და ყველა ასაკის თაყვანისმცემლებთან ერთად უცნაური, ავადმყოფი და აშკარა უცნაური ტენდენციებით მისი საქმიანობა. სამომხმარებლო-კონსულტანტის დონეზე, ჯერ ნება მომეცით ვთქვა, რომ Corpse Bride მხატვრულად ბევრად აღემატება მისტერ ბარტონის ჩარლის და შოკოლადის ქარხანას, რომელიც ამ წლის დასაწყისში გამოვიდა. მიუხედავად ამისა, მიუხედავად მთელი თავისი დამსახურებისა, კორპუსის პატარძალი განუზომლად დეპრესიაში მყოფს. სიმართლე ისაა, რომ ჩემს ასაკში მე ძალიან ახლოს ვარ სიკვდილიანობის ინტერესებთან, რომ ვაფასებ მისტერ ბარტონის მხიარულ სიახლეს სასაფლაოზე. ალბათ, რეიტინგის სისტემა უნდა იყოს შემუშავებული ჩემსავით უფროსი კინომოყვარულებისთვის, რომ დავიცვათ მისტერ ბარტონის ფაქტობრივი ახირებებისგან ძვლოვანი ჩონჩხების შესახებ თვალებში ჭინკები. 40-იანი წლების შუა პერიოდში მისტერ ბარტონს არასდროს გაუსწრებია ბავშვური (თუ არა სრულიად ბავშვური) ელემენტებისადმი სიყვარული კინემატოგრაფიულ გასართობში.
ამას იმიტომ ვამბობ, რომ კორპუსის პატარძლის ჩვენებაზე, რომელსაც მე დავესწარი, აუდიტორიის ბავშვები გაცილებით უფრო აღფრთოვანებულნი იყვნენ მოჩვენებითი საქციელით, ვიდრე მე. მაგრამ რას ელი? სიკვდილი მათთვის ბევრად უფრო შორს არის პერსპექტივა, ვიდრე ჩემნაირი ძველი გიზერისთვის. ნებისმიერ შემთხვევაში, მისტერ ბარტონს, ისევე როგორც ბევრ რეჟისორს, როგორც ჩანს, შედარებით მარტოხელა ბავშვობა ჰქონდა. ეფრემ კაცის ფილმის ენციკლოპედიიდან ბიოგრაფიული ჩანაწერი ამ მხრივ სასწავლოა:
იგი 1960 წელს დაბადებული ბურბანკში, კალიფორნიაში, პარკების დეპარტამენტის თანამშრომლის ვაჟი იყო, ბავშვობის მრავალი საათები გაატარა ტელევიზორში მულტფილმებისა და საშინელებათა ფილმების ყურებაში და დაიწყო მულტფილმების ხატვა ჯერ კიდევ საშუალო სკოლაში. მან მოიგო დისნეის სტიპენდია კალიფორნიის ხელოვნების ინსტიტუტში ანიმაციის შესასწავლად და 20 წლის ასაკში დაიწყო მუშაობა დისნეიში, როგორც შეგირდი ანიმატორი. მან წარმატება მიაღწია საკუთარმა პირველმა ანიმაციურმა ფილმმა, ექვსწუთიანმა ჯილდოს მფლობელმა მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, ვინსენტი, რომლის მოდელირება და მოთხრობილია მისი ბავშვობის გმირის, ვინსენტ პრაისის მიერ. ცოცხალი მოქმედების შორტებზე გადავიდნენ, მან გააკეთა ჰანსელისა და გრეტელის ვერსია, რომელშიც წარმოდგენილია მთლიანი აზიური მსახიობები. შემდეგ მან გადაიღო დისნეი ფრანკენვინისთვის, ფრანკენშტეინის 30-წუთიანი ლაივ-მოქმედების პაროდია, რომელშიც მონსტრი ძაღლია. ბავშვებისთვის ძალიან საშინლად მიიჩნიეს, ფილმი არასდროს გამოვიდა, მაგრამ ამან გამოიწვია Warner Bros- ის მიერ ბარტონის დაქირავება Pee-Wee's Big Adventure- ის რეჟისორად, რომელიც სალაროებში ჰიტად იქცა. ფილმი kiddie– ს ბაზრისთვის იყო, რომელიც გარკვეულ კრიტიკოსებს მოჰყვა თავისი ორიგინალობით, ვიზუალური ინვენტარიზმით და აბსურდული თვისებებით, რაც ბარტონის მთავარი ნიშანი გახდა და აშკარად ჩანს მის შემდეგ სამ ფილმში: სალაროებში მძინარე Beetlejuice, ბლოკბასტერის ჰიტი. Batman და ფართოდ აღიარებული მოზრდილების ზღაპარი ედვარდ მაკრატელი. გაგრძელება ფილმმა Batman Returns გააფართოვა ფილმის უცნაური სიმბოლიკა ბავშვობის სურათების და მოზრდილთა აკვიატებების შესახებ. Batman Returns- ს შემდეგ მან დადო ხელშეკრულება Disney- სთვის ფილმების წარმოებაზე.
მე მივყევი მისტერ ბარტონის, როგორც უდაო ავტორს გაჩენას მაშინაც კი, როდესაც ის არ ხელმძღვანელობდა თავის პროდუქციას, მაგრამ დიდი მანძილით - იმდენად დიდი, სინამდვილეში, რომ ჩემთვის აღარ მახსოვს ისეთი რამ, რაც ოდესმე დავწერე მის შესახებ. მე არ მომწონდა ბეტმენის დუეტი და მსუბუქად ვიგერიე ედუარდ მაკრატელი და ბითლჟუისი, თუმცა ზომიერად აღფრთოვანებული ვიყავი ჯონი დეპისა და მაიკლ კიტონის დახვეწილად თავშეკავებული მოქმედების სტილით.
აღმოჩნდა, რომ Corpse Bride არის თოჯინებისა და ანიმაციების უზომო ნაზავი, რომელიც ტექნოლოგიურად ზედმეტად რთული და შრომატევადია ამ უიმედოდ ლუდიტელი მიმომხილველისთვის, რომელიც ამ მიმოხილვას უყურებს Smith-Corona SCM Classic 12 პორტატულ საბეჭდ მანქანას. მე მხოლოდ ის ვიცი, რომ ყველა პერსონაჟს, ცოცხალსა და მკვდარს, აქვს უზარმაზარი თვალები და გაფუჭებული სხეულები. ხმებს აწვდის ჯონი დეპი, ვიქტორ ვან დორტის, უბედური სასიძოს, რომელიც აღმოჩნდა ორი ქალი, მხოლოდ ერთი მათგანი ცოცხალია, ამავე დროს: ჰელენა ბონემ კარტერი, როგორც გვამის პატარძალი და ემილი უოტსონი, როგორც ვიქტორია ევერგლოტი, ცოცხალი მომავალი პატარძალი. ვიქტორის მშობლებს ასახელებენ ტრეისი ულმანმა ნელ ვან დორტმა და პოლ უაითჰაუსმა უილიამ ვან დორტმა, ვიქტორიას მშობლებმა ჯოანა ლუმლიმ მოდელინ ევერგლოტმა და ალბერტ ფინემ ფინის ერვეგლოტის როლში. რიჩარდ გრანტი სულ ბოროტმოქმედი ბარკის ბითტერნის მუდმივად დამცინავი ხმაა. კრისტოფერ ლი ჟღერს, როგორც გროტესკულ დომინანტ პასტორ გალსველსს, ხოლო კომპოზიტორი დენი ელფმანი (რომელიც მისი კარიერის დასაწყისიდან იყო მისტერ ბარტონისთან ერთად) მღერის ბონეჟანგლისის, სასაფლაოების ჯგუფის ლიდერის ხმას.
შეთქმულება, როგორც ეს არის, დამოკიდებულია ვიქტორის უკიდურეს სისულელეზე საქორწილო რეპეტიციაზე, აიძულა იგი დამცირებული გაქცეულიყო ტყის სასაფლაოზე, სადაც მან შეცდომით დადო ვიქტორიას საქორწილო ბეჭედი ხის ტოტზე, რომელიც მოულოდნელად მეტამორფოზა გვამის პატარძლის ხელში და თითში. თავად პატარძალს გამოჰყვა მთელი მისი თავისუფალი, ჩონჩხის ფორმა იმ საფლავიდან, რომელშიც იგი წუწუნებდა მას შემდეგ რაც მოკლეს ბოროტმა, ბედზე მონადირე სასიძომ. თავდაპირველად ვიქტორ ვან დორტში იჩაბოდ კრანის შეხებაა, მაგრამ ისტერიული ნერვიულობის გაცილებით ფართო დარტყმებით. სიუჟეტის განვითარების დროს, მისტერ ელფმანის მუსიკის ლირიკული ექსპანსია ქმნის სიტკბოს ფონს, რომ გახდეს სხეულის ნაწილების გახრწნისა და დაშლის დამსწრე დეტალების საწინააღმდეგო წერტილი. მართლაც, თუ კორპუსის პატარძალი საერთოდ მუშაობს - და მე არ ვარ დარწმუნებული, რომ მუშაობს - ეს არის როგორც მორგებული მიუზიკლი, რომელიც არ არის ჭკუა და ემოციური ჩართულობის საზომი.
სამივე წამყვანი პერსონაჟი მორიგეობით იწყებს დეიოზე ორი ხელით დაქორწინების მონაკვეთებს, მაგრამ ამ და სხვა ქვეყნებს შორის დემარკაციის ხაზები სულ უფრო ბუნდოვანი ხდება. ეს განსაკუთრებით მაშინ ხდება, როდესაც Bonejangles- ის გუნდი იპარავს შოუს (როგორც იყო) შოუს და მათი განმეორებადი შეკავებით მიცვალებულის პატარძლის ზღაპრის სულ უფრო მწუხარე სტროფს „დღის ნარჩენებში“.
ეს ასე ხდება: მოკვდი, მოკვდი, ყველანი გადავინაცვლეთ / მაგრამ წარბები არ აცვიათ, რადგან ეს მართლაც O.K. / თქვენ შეიძლება სცადოთ და დაიმალოთ, შეგიძლიათ სცადოთ და ილოცოთ / მაგრამ ჩვენ ყველას დღის ნარჩენები ვხვდებით. ახლა მე ვიცი, რომ სადღაც ჩემს შიგნით არის პატარა ადამიანი, რომელიც თავს იკავებს, რეფრენის ეგზისტენციალურ ჭეშმარიტებას ეთანხმება, მაგრამ მე აბსოლუტურად ვუკრძალავ ამ პატარა კაცს ბონეჯანგლის მომღერლებთან ერთხმად ტაშით ტარებას. რაც შემდეგ მოჰყვება თხრობას, არის ისეთივე სისუფთავე და ტკბილი, როგორც ბაგა-ბაღი. ჩვეულებრივ, ამ უცნაური სამკუთხედის რეზოლუციას იმდენად სენტიმენტალურად შევიფიქრებდი, რომ ის გახდა თქვენი ნამცხვრის (ან გვამის) ქონისა და მისი ჭამის მაგალითი. მიუხედავად ამისა, მისტერ ბარტონი მართლაც ჩამოდის, თუმც დაგვიანებით, ცხოვრების და სიყვარულის მხარეზე და მე ვერ გავძლებდი მას, რომ არა ის. ასე რომ, სარგებლობენ გვამის პატარძალით, თუ შეიძლება. მე არ გავაკეთე, თუმცა უნდა ვაღიარო, რომ ის საკმაოდ დასრულებული იყო იმისთვის, რაც იყო.
Მამიკოს გოგო
Lodge Kerrigan's Keane, საკუთარი სცენარიდან, მესამე გამორჩეულად დამოუკიდებელი და დიდი პოპულარობით გათვალისწინებული პირველი პირის თხრობითი ფილმია, რომელიც მისტერ კერიგანმა ბოლო 11 წლის განმავლობაში გამოავლინა. მან დებიუტი შედგა ფილმში Clean, Shaven (1994), შიზოფრენიული პერსონაჟის პიტერ (პიტერ გრინი) ახლო შესწავლით, რომელიც მოხეტიალე ფსიქიატრიული დაწესებულებიდან გათავისუფლების შემდეგ ცდილობს თავისი არსებობის რაიმე მიზნის პოვნას. ამასობაში, მისი მცირეწლოვანი ქალიშვილი დედას, პოლიციელს მიჰყავდა შვილობილად, რომელიც ეჭვობს, რომ პიტერი კიდევ ერთი პატარა გოგონას სასტიკი მკვლელია და ცხელ კვალზეა.
მისტერ კერიგანის მეორე ფილმი, კლერ დოლანი, უფრო მარტივი და ნაკლებად საეჭვო ნარატივი იყო, ვიდრე სუფთა, გაპარსული, რადგან იგი მისდევდა სათაურის პერსონაჟს, რომელსაც ასრულებდა განსვენებული კატრინ კარტლიჯი, მის მიერ დანიშნული ტურებში, როგორც მაღალ ფასებში მოლაპარაკე გოგონა. ნიუ – ჯერსისა და ნიუ – იორკის სხვადასხვა რეგიონები, რეგიონი, რომელიც მისტერ კერიგანის რჩეულ ტურფად იქცა. ეს არის მოტელების, იაფი ბარებისა და ერთ ღამის სტენდების დროებითი სამყარო.
ქინი თავისი გაურკვევლობის გაურკვევლობით უფრო ახლოსაა სუფთა, გაპარსულთან, ვიდრე კლერ დოლანთან მისი დაწყების მომენტიდან, გარკვეულწილად იდუმალებით მოცული, ნიუ – იორკის პორტის მთავრობის ავტობუსის ტერმინალში, სადაც უილიამ კინი (დემიან ლუისი) სიგიჟემდე ეძებს თავის 6 წლის ბავშვს ქალიშვილი, რომელიც ექვსი თვის განმავლობაში დაკარგული იყო მას შემდეგ, რაც გავრცელებული ინფორმაციით, ქინის მზრუნველობის დროს ავტობუსის ტერმინალში გაუჩინარდა. ყოველ შემთხვევაში, ასე ირწმუნება კინი, როდესაც იგი აბრალებს უცნობ ადამიანებს თავისი ქალიშვილის სურათთან და გაცვეთილ გაზეთთან ერთად, რომელიც გაუჩინარებულია. არცერთს ჩვენ თვითონ ვერ ვხედავთ, რაც ეჭვს იწვევს, რომ მოუწესრიგებელმა და ერთი შეხედვით გონებამახვილმა კინმა შესაძლოა გამოიგონა მთელი ამბავი. ერთი რამ, მას აჩვენებენ, რომ მუდამ წუწუნებს ან თუნდაც ხმამაღლა ყვირის თავისთვის, რადგან მას უკვალოდ ადევნებს კინემატოგრაფი ჯონ ფოსტერის ხელის კამერა, რომელიც კინთან ახლოს რჩება, მაგრამ არც ისე ახლოსაა, რომ აუდიტორიას მისი შეხედულება დაუკავშირდეს. თითქოს მესამე არნახული ადამიანი ინახავს ჩანართებს კინზე რაიმე დაუზუსტებელი მიზეზის გამო.
მისტერ ლუისი, ძალიან ნიჭიერი ბრიტანელი მსახიობი, გამოხატავს უზადო ამერიკულ აქცენტს, რაც ეკრანული დროის და ეკრანის სივრცის ჰიპერ-ველესის მონოპოლიზაციას წარმოადგენს. როდესაც მან დაიწყო ჩვენი მოთმინების ამოწურვა ტაქსის სტრიქონის გარშემო სულელური ჩხუბის წამოწყებით კაცთან, რომელსაც იგი უეჭველად ეჭვობს, რომ ქალიშვილი მოიტაცა, შეთქმულება მნიშვნელოვნად იწყებს გასქელებას, რადგან იგი შეხვდება იღბლიან მარტოხელა დედას, ლინ ბედიკი (ემი რაიანი) და მისი 7 წლის ქალიშვილი კირა (აბიგაილ ბრესლინი) მის სასტუმროში. კინს აშკარად აღფრთოვანებული ჰყავს პატარა გოგონა, შესაძლოა იმიტომ, რომ იგი ახსენებს მას საკუთარ დაკარგულ ქალიშვილს და შესაძლოა იმიტომ, რომ ის არის საშიში პედოფილი, რომელსაც ფანტაზიები აქვს დიდი ხნის დაკარგულ ქალიშვილზე.
ჩვენ ვნახეთ, რომ კინს ელოდებოდა კოქსის სუნით სააბაზანოს სადგომის სექსუალური შეხვედრა სხვაგვარად დაუდგენელ ქალთან, მაგრამ ამ შეხვედრაში მისი სექსუალური პოტენციის არარსებობა უფრო მეტ შეშფოთებას იწვევს საეჭვო სექსუალურ გარყვნილებებზე. როდესაც ლინი კინს სთხოვს ქალიშვილთან მის ქალიშვილთან დაჯდომას, როდესაც ის ქალაქგარეთ გაემგზავრება, რომ ყოფილი მეუღლისგან თანხის საარსებო მინიმუმი მიიღოს, დაძაბულობა იზრდება, რადგან კინი და კირა ერთმანეთთან ერთმანეთს უერთდებიან, როგორც ერთგული სუროგატი მამა და სრულიად სანდო სუროგატი ქალიშვილი. როგორც კირა, რომელსაც საკმაოდ საყვარელი ქალბატონი ბრესლინი თამაშობს, ცდილობს გულგატეხილ კინის გამხიარულებას, ის არასდროს დგამს ყალბი ან საეჭვო ნაბიჯს, რომელსაც მოწიწებით ველოდებით. ვერ ვიტყვი, მისტერ კერიგანი აუდიტორიაში ჩვენთან ბინძურ აუზს თამაშობს თუ არა. ბავშვთა მოძალადეობა კვლავ სერიოზული ტაბუა, როგორც ეკრანზე, ისე ეკრანის გარეთ, მაგრამ ბოლოდროინდელმა ფილმებმა გადალახეს ზღვარი (განსაკუთრებით დამოუკიდებელ სექტორში), და ნებისმიერ შემთხვევაში, ვერასდროს ვიქნებით დარწმუნებული პერსონაჟზე, რომელიც, დაწესებულება.
მართლაც, არ მსურს შეჩერების მოკლე ჩართვა იმით, რომ გითხრათ, რა ხდება ბოლოს. მიუხედავად ამისა, მე ვერ ავიცილებ ავტორიზმის გარკვეულ მოსაზრებებს კრიპტიკური ბიოგრაფიული ჩანაწერის შესახებ, რომელიც მისტერ კერიგანმა ფილმის საპროდიუსერო ნოტებში შეიტანა: ის ცხოვრობს ნიუ იორკში თავის ქალიშვილ სერენასთან ერთად. თავის პირველ ფილმში, სუფთა, გაპარსული, გმირმა დაკარგა მეურვეობა ერთ ქალიშვილზე და ეჭვმიტანილია სხვისი ქალიშვილის მკვლელობაში. კლერ დოლანში მთავარ გმირს სურს უარი თქვას პროსტიტუციაზე, რათა მას შეეძლოს საკუთარი შვილის გაჩენა. კინში, შესაძლოა, ნამდვილ ქალიშვილს თითქმის მაგიურად ანაცვლებს სუროგატი ქალიშვილი, რომელიც საოცრად მსგავსი ზურგჩანთით არის იგივე ავტობუსის ტერმინალში.
ქალიშვილებთან შეპყრობა საკმაოდ სარწმუნოა, მაგრამ მისტერ კერიგანის გმირების მობილური მარტოობა სხვადასხვა კითხვებს ბადებს ავტორის ცხოვრების და საზოგადოების ხედვის შესახებ. როგორც ჩანს, ჩვენ ყველანი ვცურავთ კომუნალური გულგრილობის ზღვაში და ვფიქრობ, რომ ეს ისევე როგორც დღევანდელი სამყაროს აღწერილია.
უფრო უაილდერი
ზოგს მოსწონს უაილდერი: სრული ბილი უაილდერი, 26 ფილმიანი რეტროსპექტივა, მოძრაობას განაგრძობს მოძრავი სურათის მუზეუმში (ასტურიის 36-ე ქუჩა 35-ე გამზირზე) საგარეო საქმეებით (1948), უაილდერის თავხედური დაბრუნება ბერლინში ომი, მარლენ დიტრიხის წინააღმდეგ, სინანულის ნაცვლად, სინანულის, ხოლო ჟან არტურის სასტიკი მოწმე, როგორც აიოვას რესპუბლიკელი კონგრესმენი, დიტრიხთან უთანასწორო სექსუალურ კონკურენციაში, კორუმპირებული ამერიკელი ჯარისკაცის სიყვარულის გამო (ასრულებდა ჯონ ლუნდი). მსახიობებში ასევე გამოირჩევა მილარდ მიტჩელი, როგორც კომიკურად უაზრო მეთაური. დიტრიხი მღერის შავ ბაზარს და ბერლინის ნანგრევებს. იუმორისტული სცენარის ავტორია უაილდერი, ჩარლზ brackett და რიჩარდ Breen, და ადგილზე კადრები დაბომბული ბერლინის გააკეთა საკუთარი შეშფოთება განცხადება. (შაბათს, 24 სექტემბერს, 2 საათზე)
Stalag 17 (1953) გავრცელებული ინფორმაციით, დონალდ ბევანსა და ედმუნდ ტრცჩინსკის ბროდვეის სცენაზე ჰიტს სჯობდა. უაილდერისა და ედვინ ბლუმის ფილმში (რომელმაც ოსკარი მიიღო უილიამ ჰოლდენისთვის), თავდაპირველად მწვავე ანტიგმირი მოულოდნელად გმირობს ნაცისტთა ტყვეთა ბანაკში, აღნიშნულ Stalag 17 – ში. ანსამბლის ბრწყინვალე მსახიობი მოიცავს ექსპრომტს. რობერტ შტრაუსის და ჰარვი ლემბეკის კომედიური გუნდი (დრამატული ფილმი, დონ ტეილორი, რიჩარდ ერდმანი, პიტერ გრეივსი, ნევილი ბრენდი, როს ბაღდასარიანი და გილ სტრეტონი უმცროსი, ასევე ოტო პრემიინჯერის ბრწყინვალედ მოქმედი და გონებამახვილური ბოროტმოქმედები ( სარდონის ბანაკის კომენდანტი) და სიგ რუმანი (როგორც მოტყუებით მხიარული ყაზარმის მცველი). მიუხედავად მოგვიანებით ჰოგანის გმირებისა - ფილმის წარმატება შთაგონებული უგემოვნო სიტკომისა, Stalag 17 რჩება უაილდერის კომედიისა და მელოდრამის ერთ – ერთ ყველაზე რეზონანსულ ნარევად. (კვირა, 25 სექტემბერი, 2 საათი)
Front Page (1974) - სამწუხაროდ, უაილდერის დაღლილი რიმეიკი ჰოვარდ ჰოუკის მისი გოგონა პარასკევიდან (1940), რომელიც ოსტატურად ჰეტეროსექსუალიზებული იყო (ბენ გლეხ-ჩარლზ მაკარტურის 20-ე სცენაზე მეგობრული მეგობრის რომანი). კომედია, ისევე როგორც 1931 წლის ლუის მილესტონის ფილმის ვერსია ადოლფ მენჯუსა და პატ ობრაიანთან ერთად (მას შემდეგ, რაც პროდიუსერმა ჰოვარდ ჰიუზმა უარი თქვა კლარკ გეიბლზე და ჯეიმს კეგნზე მათი კარიერის ადრეულ ეტაპზე, მთავარი როლებისთვის). უაილდერის ვერსიით, ჯეკ ლემონი და ვალტერ მათუა აღდგენენ პატივსაცემი მეგობრების ტრადიციებს. (შაბათი, 1 ოქტომბერი, 2 საათი)
ბინა (1960), ნაჩვენები იქნა 35 მილიმეტრიანი Dolby Digital ბეჭდვით, მოიგო დამსახურებული ოსკარები საუკეთესო ფილმისთვის, საუკეთესო სცენარისთვის (Wilder and IAL Diamond), საუკეთესო მონტაჟისთვის (Daniel Mandell) და საუკეთესო სამხატვრო მიმართულებით - სეტების დეკორაციისთვის. ალექსანდრე ტრაუნერი და ედვარდ გ. ბოილი). დაუმსახურებელი იყო შერლი მაკლეინის ოსკარის წაგება, როგორც საუკეთესო მსახიობი ქალი; მისი გამარჯვებული ცუდი გოგოების შესრულება უსასრულოდ აღემატებოდა ელიზაბეტ ტეილორის სასაცილო ზარის გოგონას დენიელ მენის Butterfield 8 – ში, რისთვისაც ქალბატონმა ტეილორმა მოიგო ჰოლივუდის ერთ – ერთი პერიოდული ჯილდო, რომელიც პატივს მიაგებდა მის ცინიკურ დამსახურებას და კარგად ზეთოვან სარეკლამო მანქანას. ფრედ მაკმურეი გაჯერებულია მოღალატე ქმრისა და ბოროტი მრუშობის უმადური როლით, მაგრამ ჯეკ ლემონსა და ქალბატონ მაკლეინს არაფერი აკლდებათ თავიანთი საერთო დაუცველობებით, რაც მათ საბოლოოდ ტრიუმფით მოულოდნელად გადაღებული კამერის მოძრაობით შეეხო. (შაბათს, 1 ოქტომბერს, 4 საათზე და კვირას, 2 ოქტომბერს, 16:30 საათზე)
