ძაღლების კუნძული. ბერლინის კინოფესტივალი როგორც ჩანს, ვეს ანდერსონი არის პოლიტიკური რეჟისორი; ის ისეთივე გაოცებულია, როგორც შენ. მისი უკანასკნელი სტოპ-კინემატოგრაფია, ამაზრზენი იაპონიის ფილმი რეტრო-ფუტურისტული ძაღლების კუნძული გასულ კვირას გახსნა ბერლინის საერთაშორისო კინოფესტივალი, სადაც საოცრად აქტუალურია გამოგონილი ქალაქის კორუმპირებული (და კატის მოყვარული) მერის, მეგასაკის სახელით, რომელიც მთელი სახეობის ნაგვის ნაგავსაყრელში გადასახლდა ნაგვის კუნძულზე. მთავრობის ლიდერი, რომელიც ცრურწმენებს იწყებს და დეპორტაციას უწყობს ხელს - ცხვირი ცოტა არ იყოს, განსაკუთრებით რეჟისორისთვის, რომელიც უფრო ცნობილია ექსცენტრული პერსონაჟებით, სასწრაფოდ ჰერმეტულ სამყაროში.
სამყარო შეიცვალა, როდესაც ამ ამბავს ვაწყობდით, თქვა ანდერსონმა მასტერკლასის დროს, რომელიც გადაჰყურებს ბრანდენბერგის კარიბჭეს. პოლიტიკა უფრო დიდი საკითხი გახდა. ძაღლების კუნძული მიყვება 12 წლის ატარი კობაიაში, მერის ძმისშვილი და ობოლი პალატა, რომელიც ფარულად გაურბის ნაგვის კუნძულს, რათა დაადგინოს თავისი ერთგული ძაღლი ლაქები. და ამით ატარი ხვდება უფროს სკანდალში ბიძამისის დეზინფორმაციული კამპანიის საშუალებით, რომ გააკონტროლოს მასები და დაიმალოს სიმართლე.
ანდერსონმა და მისმა სცენარისტებმა ჯეისონ შვარცმანმა და რომან კოპოლამ იდეა მოიფიქრეს ოთხი წლის წინათ, ტრამპის პრეზიდენტობამდე დიდი ხნით ადრე და არასდროს წარმოუდგენიათ მათი ფილმი, როგორც სხვა რამ, ვიდრე მახვილგონივრული, გულწრფელი თავგადასავალი ბიჭზე და მის ძაღლზე. მაგრამ მარადიულ ზღაპრებსაც შეუძლია გადაუდებელი დარტყმა მოუტანოს საჭირო დროს და საჭირო დროს. 
ძაღლების კუნძული. ბერლინის კინოფესტივალი
მაგრამ ანდერსონი შორს იყო ერთადერთი რეჟისორისგან, რომელიც აშკარად გამოხატავდა უსიამოვნო სენტიმენტებს, რომლებიც ქსენოფობიას განაპირობებს. ფესტივალმა ასევე მოუხსნა ერიკ პოპის ბევრად უფრო დაპირისპირებული ფილმი U - 22 ივლისი ნორვეგიული ფილმი 2011 წლის უტიას კუნძულზე მომხდარი ხოცვა-ჟლეტის შესახებ, სადაც მემარჯვენე ექსტრემისტმა შეიარაღებულმა ანდერს ბერინგ ბრეივიკმა მოკლა 68 საზაფხულო ბანაკი და 100-ზე მეტი დაჭრა. ნორვეგიის ლეიბორისტული პარტიის ახალგაზრდული განყოფილების მიერ ორგანიზებული ბანაკის მიზანი იყო მმართველი მთავრობის მიმართ ბრეივიკის სიძულვილის - ლიბერალური საიმიგრაციო პოლიტიკის ჩათვლით.
რაც ფილმს ძალიან მძლავრს ხდის არის მისი შესანიშნავი თავშეკავება, ოსტატურად გვერდს უვლის ექსპლუატაციას, მკვლელს თითქმის არასოდეს აჩვენებს, მითუმეტეს არც ერთ მკვლელობას. ეს სისხლით გაჟღენთილ სცენებს გონივრულად გაურბის, ეს არის ფილმი ტრავმის დროს, ცეცხლსასროლი იარაღის განუწყვეტელი ხმებით ტერორიზმისა და თანაკლასელების სისხლისმსმელ ყვირილზე. უხილავი საშინელებები ჩარჩოს მიღმა რჩება, თუმცა მიწაზე გაფანტული სხეულები საკმარის მტკიცებულებას ასახელებს.
როდესაც ჩვენ ვხედავთ ბრეივიკს (რომელიც ფილმში ამოუცნობია), ის ბუნდოვანი ფიგურაა, რადგან მოზარდები წინა პლანზე ისტერიულად გარბიან. პოპი დარწმუნდა, რომ ის პიროვნებები, რომლებიც მას ასახავს, არ ცდილობენ მსხვერპლის ტირაჟირებას, მაგრამ ამის ნაცვლად შთააგონეს გადარჩენილთა ინტერვიუ, როგორც საზარელი მოვლენის რაც შეიძლება მეტი პატივისცემა. მისი ცხოვრების მეგზურია კაჯა (ანდრეა ბერნცენი), ახალგაზრდა თინეიჯერი, რომელიც იმედს გამოთქვამს, რომ იპოვის თავის დას, რომლის მოვალეობა და ალტრუიზმი გრძნობს მას, რომ გადაუაროს ერთი ბანაკი მეორემდე და ყველანაირად ცდილობს დაეხმაროს და დაამშვიდოს. და დაამშვიდოს, მიუხედავად ასეთი იმედისმომცემი ნიჰილისტური გამოცდილებისა ასეთი ბრმა, აუტანელი მრისხანების წინაშე. 
ანდრეა ბერნცენი in U - 22 ივლისი ბერლინის კინოფესტივალი
იან გებერტის დოკუმენტური ფილმი როდესაც ომი დგება არისHBO Europe- ს თანაპროდიუსერით ფხიზელი დოკუმენტური ფილმი, რომელიც ასახავს D.I.Y. სლოვაკეთის გასამხედროებული ჯგუფი მიემართება პან-სლავიზმის პოპულარიზაციისა და შაბათ-კვირის ჩატარებისათვის ბანაკის ტრენინგებისთვის. სლოვაკ – ახალწვეულები, როგორც თავად უწოდებენ, ძირითადად თინეიჯერებით არიან დაკომპლექტებული და კლიმატის პირდაპირი შედეგია, როდესაც პოლიტიკოსები მთელ მსოფლიოში ტოლერანტულები ხდებიან ანტიმიგრაციული სიძულვილის ენის მიმართ. ეს ნამდვილად ასახავს იმას, რაც ახლა ევროპაში ხდება, თქვა გებერტმა სკრინინგის შემდეგ კითხვა-პასუხის სესიაში, სადაც უნგრეთის, ჩეხეთისა და პოლონეთის ამჟამინდელი ავტოკრატიული მმართველები გადამოწმდა - დონალდ ტრამპის აღნიშვნა არ არის ეს ეხება ფაშიზმის აღმავლობას და ხალხი არაფერს აკეთებს. ასე იწყება ყველა ის გარჩევა.
ბერლინალეს ყოველთვის ასდევს ისტორია, ვინაიდან მისი ამჟამინდელი პოტსდამერ პლაცის ლოკალიზაცია თავდაპირველად ბერლინის კედლის მიერ გახლეჩილი არავინ იყო, ხოლო ჰიტლერის ბუნკერების ყოფილი ადგილი მხოლოდ რამდენიმე ასეული მეტრის მოშორებით მდებარეობს. წელს, ფესტივალი ჩვეულებრივზე მეტად დატვირთულად გრძნობს ქსენოფობიის, ტომის და ტოლერანტობის კინემატოგრაფიულ ისტორიებს.
ნაჩვენებია, თუ როგორ არიან განწირულები იმათი გამეორება, ვინც ისტორიიდან არ ისწავლის ისტორიას, კრისტიან პეტზოლდმა, მსოფლიო საყოველთაოდ აღიარებულმა მეორე მსოფლიო ომის ეპოქის შეცდომით პირადულმა დრამა ფენიქსი დებიუტი შედგა მეორე მსოფლიო ომის ეპოქის შეცდომით პირადობის დრამაში ტრანზიტი . ირონია ამჯერად ის არის, რომ პეტზოლდს 1940 წლიან ტრილერი აქ და ახლა აქვს განთავსებული: მისი მთავარი გმირი, ადამიანი, რომელიც პარიზიდან მარსელში გაემგზავრა და იმედია სხვა ქვეყანა, ვიდრე დამპყრობელი ნაცისტური ძალები დააპატიმრებს მას, გადადის ემიგრანტთა დღევანდელ გარემოში და გარდამავალი. ეს არის თამამი ჟესტი, რომ მსოფლიო ომის გადაადგილება თანამედროვე ლტოლვილებთან დააკავშიროთ, თუმცა პეწოლდი საკმაოდ არ იცავს კონცეფციას და ემოციების ნაცვლად აბსტრაქციებით აბინძურებს მის თემატურ მისწრაფებებს.
კინემატოგრაფიულად ბევრად უფრო წარმატებულია გასაოცარი დრამა სტიქსი ვოლფგანგ ფიშერის თმის ამაღლების საზღვაო თავგადასავალი გიბრალტარიდან სოლო იახტის ექსპედიციაში მყოფი ქალის შესახებ, აფრიკის სიგრძეზე, ამაღლების კუნძულამდე, დარვინის საშინლად წარმატებული ბოტანიკური ეკო-ექსპერიმენტის ლოკალით, რომ ვულკანური განადგურება გახდეს ულამაზესი ედემი. შთამბეჭდავად შეძლებული კაპიტერი, შეძლებული ქალი ექიმი, სახელად რიკე (სიუზან ვულფი), რომლის ოკეანეების სრული მეთაური ეხმარება მას ატლანტიკური მწვავე ქარიშხალი გაუძლოს, კრიზისის კიდევ ერთი სახეა, როდესაც მისი ნავი თევზაობის ტრამვაის გვერდით გადის ლტოლვილებით. 
სიუზან ვოლფი სტიქსი .ბერლინის კინოფესტივალი
წარმოიდგინეთ რობერტ რედფორდის გადარჩენისთვის მცურავი ამბავი Ყველაფერი დაიკარგა გადაკვეთა ოსკარის ნომინირებული ჰუმანიტარული კრიზისული დოკუმენტური ფილმით ცეცხლი ზღვაზე და თქვენ მიიღებთ შეგრძნებას სტიქსი . როდესაც რიკი საგანგებო სიტუაციას დაურეკავს სანაპირო დაცვას, მას უთხრეს, რომ ყველაფრისგან თავი აარიდა ლტოლვილებს და დახმარება უკვე თავის გზაზეა. მაგრამ 10 საათის შემდეგ, დახმარება აღარ მოდის. როდესაც იგი დახმარებისკენ მოუწოდებს ახლომდებარე ტანკერს, მას გაურკვეველი თვალსაზრისით უთხრეს, რომ გეოპოლიტიკა კრძალავს ჩარევას. შეიძლება სამსახური დავკარგო, ამბობს ტვირთის კაპიტანი.
მიუხედავად მისი მითოლოგიური მილოცვისა, ფილმი უკიდურესად აღბეჭდავს სტიუჯის უიმედობის გრძნობას, რომელიც თან ახლავს მის წინა ვითარებას. სიტუაცია მხოლოდ მაშინ რთულდება, როდესაც ახალგაზრდა ბიჭი თამამად ხტება ხომალდს და მის იახტთან მიცურავს, ძლივს ცოცხალი და გაუწყლოება, ჭრილობები და ქიმიური დამწვრობა. სტიქსი წარმოადგენს არასასურველ სიტუაციას ყველა სწორი მოდულაციით და მისი კულმინაცია ემსახურება არა მხოლოდ დახმარების შეძახილს, არამედ დაუმორჩილებლობის აქტსაც.
