Steerage (1907) ალფრედ სტიეგლიცის მიერ. (ფოტო: ებრაული მუზეუმი) ყველაფერი რაც თქვენ ფიქრობთ რომ იცით ისტორიის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ფოტოსურათის შესახებ არასწორია.
ალფრედ სტიგლიცის 1907 წ Steerage ცნობილია მთელ მსოფლიოში, რადგან ის მე -20 საუკუნის ემიგრანტის კლასიკური წარმომადგენლობაა, რომელიც ევროპაში პირველად ჩამოდის ამერიკაში. მისი გადაღებიდან ათწლეულების განმავლობაში, ფოტო განუყოფლად დაუკავშირდა ემიგრანტთა მოგზაურობას.
მიუხედავად ამისა, რებეკა შეიკინი, კურატორი შედევრები და ცნობისმოყვარეობა: ალფრედ სტიგლიცის The Steerage ებრაელთა მუზეუმში 14 თებერვლის ჩათვლით, აღნიშნავს, რომ ფოტოგრაფიის გაგება ძირითადად არასწორად არის ინფორმირებული. არნოლდ ნიუმენი, ალფრედ სტიგლიცი და ჯორჯია ო’კიფი, ამერიკული ადგილი, ნიუ-იორკი , (1944). (ფოტო: © არნოლდ ნიუმენი, თავაზიანობა ებრაული მუზეუმი)
როდესაც სტიგლიცმა ფოტოსურათი გადაიღო, ის რეალურად იმყოფებოდა გემისკენ, რომელიც მიემართებოდა აღმოსავლეთი ევროპისკენ - ყველა შესაძლო ზღაპრის შესახებ, რომელიც გემის ისტორიულად ელისის კუნძულზე მიფრინავს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სურათებზე გამოსახულები სავარაუდოდ იყვნენ ადამიანები, რომლებსაც უარი ეთქვათ შეერთებულ შტატებში და აიძულეს სახლში დაბრუნდნენ. უფრო მეტიც, მამაკაცი, რომელიც, როგორც ჩანს, ჩქარი შეხედულებისამებრ, ან ებრაული ლოცვის შალშია - ეს დეტალი ათწლეულების მანძილზე აქცევს გამოსახულებას ებრაულ საზოგადოებაში - სინამდვილეში ქალია ზოლიანი მოსასხამით.
სურათის გამძლეობის გათვალისწინებით, ეს დეტალები გარკვეულწილად არამატერიალურია. აშკარაა, რომ ეს სურათი და სტიგლიცი, როგორც ებრაელი ფოტოგრაფი, ძალიან მნიშვნელოვანია ებრაული ისტორიისა და ებრაული კულტურისთვის, განუცხადა ქალბატონმა შეიკინმა Braganca- ს შოუს გასწვრივ. [თავის მოგონებებში] იგი მოგვითხრობს ამბავზე, თუ როგორ მოვიდა და დაინახა გემზე მყოფი steerage კლასის მგზავრები. მან ბუნებრივი დამოკიდებულება იგრძნო მათ მიმართ. ის პირდაპირ არ ამბობს, რომ იმიტომ, რომ როგორც გერმანელ-ებრაელი ემიგრანტების შვილი, მან მათთან გარკვეული სახის ნათესაობა იგრძნო, მაგრამ ეს ნაგულისხმევია .
სტიგლიცის საკუთარ ანგარიშში მან აღწერა ქალიშვილთან და პირველ მეუღლესთან, ემილისთან ერთად მოგზაურობა, რომელიც მან თავის თავზე უფრო ტენდენციურად დახრილი აღწერა. ჩემი მეუღლე დაჟინებით მოითხოვდა კაიზერ ვილჰემ II- ზე - იმ დროს ჩრდილოეთ გერმანიის ლოიდის მოდური გემი, რომელიც ფოტოგრაფს მოგზაურობის გამო მწუხარებით გამოთქვამს. როგორ მძულს პირველი კლასის ატმოსფერო იმ გემზე! არ შეიძლება გაქცევა ახალი მდიდარი .
მესამე დღეს, შტიგლიცმა განაცხადა, რომ მან ვეღარ მოითმინა და გემის სტიქიისკენ გაისეირნა, სადაც ხალხის იძულებით და გეომეტრიული არქიტექტურული ნაგებობებით დაინახა, მან გაიქცა, რომ აეღო კამერა.
'თუ ჩემი ყველა ფოტოსურათი დაიკარგებოდა, და მე მხოლოდ ერთი ვიქნებოდი წარმოდგენილი,' The Steerage '' მე კმაყოფილი ვიქნებოდი '.
სპონტანურად ავვარდი steamer- ის მთავარი კიბისკენ, ჩემს სალონში გავყევი, მივიღე Graflex, ისევ უკან ავბრუნდი. (საგამოფენო ტექსტში მოყვანილია მისი ისტორიის ისტორია.) მივიღებდი იმას, რაც ვნახე, რასაც ვგრძნობდი? ბოლოს ჩამკეტი გავუშვი, გული გამისკდა. აქამდე არასდროს გამიგია გულისცემა. ჩემი სურათი რომ მქონდა მიღებული? ვიცოდი რომ მქონოდა, ფოტოგრაფიაში კიდევ ერთი ეტაპი იქნებოდა მიღწეული.
Steerage არის ებრაელთა გამოცდილების რამდენიმე ვიზუალური საეტაპო ეტაპი, რომელიც შერჩეულია ებრაული მუზეუმის მიერ შედევრებისა და ცნობისმოყვარეობისთვის - აღწერილია მუზეუმის მიერ, როგორც ინტიმური ესეების გამოფენების სერია. მაგალითად, წინა ნამუშევრებში შედიოდა რუსეთის ებრაელი ემიგრანტი ოჯახის ქვილთი, დაახლოებით 1899 წ. და დაიან არბუსის ცნობილი ებრაული გიგანტი , გადაიღო 1970 წელს. ალფრედ სტიგლიცის The Steerage- ის ინსტალაციის ხედი გამოფენა ებრაელთა მუზეუმში. (ფოტო: დევიდ ჰელდი)
დღეს აჩვენეთ ტამრონის დარბაზის ტანსაცმელი
ამისთვის Steerage მუზეუმმა შეაჩერა გამოსახულება მინის ვიტრინაში, ორი მსგავსი ნამუშევრის პარალელურად: ვიკ მუნიზის 2000 მითვისება სტიეგლიცის ფოტოსურათის შოკოლადის სოუსში და არნოლდ ნიუმანის 1944 წლის სტიგლიცისა და მისი მეორე ცოლის, მხატვრის ჯორჯია ო’კიფის ორმაგი პორტრეტი. გარდა ამისა, ასევე არსებობს კაიზერ ვილჰემ II- ის მცირე ზომის რეპლიკა და სხვადასხვა ეფემერები, მაგალითად საფოსტო ბარათები, რომლებიც გემის ბორტზე იყიდებოდა.
მარცხნიდან Steerage, გამოფენილია ფოტოსურათების რეპროდუქციების კასეტერი. არსებობს 1911 წლის გამოცემა კამერა მუშაობს , რედაქტირებულია თავად სტიგლიცის მიერ, 1944 წ შაბათის საღამოს პოზიციები თომას კრეივენის პროფილი, სახელწოდებით Stieglitz - კამერის ძველი ოსტატი და ალფრედ კაზინის მოგონებები. კრიტიკოსი, თავად პოლონელ-ებრაელი ემიგრანტების შვილი, ორივე ფლობდა ნაწარმოების ბეჭდვას და ის თავის ფურცლად იყენებდა თავის მოგონებებში მოსიარულე ქალაქში . სურათს უამრავი რეპროდუქცია მოჰყვა, რაც ახლახანს გამოჩნდა სახელწოდების ბოლო სახელმძღვანელოს გარეკანზე კოლუმბიის ებრაელთა ისტორია და იუდაიზმი ამერიკაში . ვიკ მუნიზის Steerage (ალფრედ სტიეგლიცის შემდეგ) , დან შოკოლადის სურათები სერია, (2000). (ფოტო: © ებრაული მუზეუმი)
ქალების შეიკინის თქმით, სურათების განმეორებით განმეორებით გადაცემა, ისინი პოპულარული წარმოსახვის ნაწილი ხდება. ჩემთვის საინტერესოა, რომ პირველად მან 1911 წელს გამოაქვეყნა - იყო ძალიან შერჩეული ჯგუფი, რომელიც ღრმად და გატაცებით ზრუნავდა თანამედროვე ხელოვნებაზე ამ დროს. ამის შემდეგ, მისი აღებიდან თითქმის 20 წლის შემდეგ, 1924 წელს, იგი ახდენს მას რეპროდუცირებას Vanity Fair და შემდეგ ისევ შაბათის საღამოს პოსტი მისი სიცოცხლის ბოლოს. ის მართლაც უბიძგებს მის ნამუშევრებს - განსაკუთრებით ამ სურათს - მსოფლიოში, რომ გახდეს საკმაოდ პოპულარული. ( Vanity Fair რეპროდუქცია საკმაოდ შეცდომით დაიბეჭდა სატირული რჩევების სვეტთან ერთად, სახელწოდებით „როგორ ვიყოთ საშინლად უცხოები.]
სტიგლიცი ძალისხმევას არ ცდილობდა, რომ თავისი მიზნები დაემალა. თუ ჩემი ყველა ფოტო დაიკარგებოდა და მე მხოლოდ ერთი ვიყო წარმოდგენილი, Steerage მან თქვა თავისი კარიერის ბოლოს, მე კმაყოფილი ვიქნები.
რაც შეეხება ქალბატონ შაიკინს, ის იმედოვნებს, რომ მაყურებელი გაიგებს, თუ საიდან მოვიდა სტიგლიცი. ფოტოგრაფი, შესაძლოა, ფუფუნების კალთაში მოგზაურობდა, მაგრამ მან აჩვენა, რომ ათწლეულების განმავლობაში ფოტოგადაღება და დოკუმენტაცია ძალიან განსხვავებული მოგზაურობისკენ მიემართებოდა.
როგორც ეს ხშირად ხდება, მან თქვა, რომ [ფოტოსურათს] ნამდვილად ჰქონდა საკუთარი ცხოვრება მხატვრის თავდაპირველი განზრახვის მიღმა.
