ბი ბიოგრაფიისთვის იდეალური საგანი ჩანს: რაც უფრო სქელია საღებავი ავტოპორტრეტზე, მით უფრო კმაყოფილია მისი გადასაფხეკი. და კარენ ებოტის ამერიკული ვარდი , ლის ცხოვრების უახლესი ცნობები, იმედისმომცემია: ლი თავის გასახდელში ზის და ემზადება 1940 წლის მსოფლიო გამოფენაზე ათასობით მაყურებლის წინაშე. თითქმის 30 წლის, იგი ახლახან აირჩიეს ყველაზე პოპულარულ ქალად ამერიკაში. ელეონორა რუზველტიც კი, რომელსაც მან გამოკითხვაში გასწონა, აღფრთოვანებულია მისით. რამდენიმე წლის შემდეგ, ის გაუგზავნიდა დელის დეპეშას, რომლითაც წამოიძახა: დაე შენი შიშველი ტრაკი ყოველთვის ბრწყინავდეს
სანამ ლი სცენაზე ასვლას იწყებს, თავი მთავრდება და შემდეგი ბრუნდება ლიის ადრეულ ცხოვრებაში. ეს პირველია მრავალი თავბრუდამხვევი ჭრილებიდან. ამერიკული ვარდი მოკლე მონაკვეთები არ არის ქრონოლოგიურად დალაგებული და არც ლია. ქალბატონი ებოტი პროფილებს უკეთებს იმ მამაკაცებს, რომლებმაც მე –20 საუკუნის დასაწყისში ამერიკული საზოგადოებისთვის ბურლესკი მიიტანეს და იკვლევს გარემოებებს, რამაც გამოიწვია მისი აყვავება, განსაკუთრებით ნიუ – იორკში. დეპრესიის დროს სამსახურეობრივი მოვალეობის შემსრულებლები აკეთებდნენ ყველაფერს, რომ ფული გამოემუშავებინათ, ტანსაცმლის გამოღების ჩათვლით და მამაკაცებიც კი, რომლებსაც არ შეეძლოთ ძვირადღირებული თეატრის ბილეთის შეძენა, დოლარის დახარჯვა შეეძლოთ მათთვის. სტრიპტიზიაში თეატრმა იპოვა ისეთი ხრიკი, რომ რადიო, რომელიც ვოდევილის აუდიტორიაში შეჭამეს, კონკურენციას ვერ უწევს: ხუმრობა გესმის, მაგრამ შიშველი გოგო არა.
ეს ცნობები შთამბეჭდავი და კარგად არის გამოკვლეული, მაგრამ როდესაც საქმე თავად ლიზე მოდის, ქალბატონი ებოტი ნაკლებად საფუძვლიანია. მას ნაკლებად აინტერესებს ლის ინტელექტუალური ცხოვრება, რაც არსებითად უარყოფს მის პოლიტიკას - ლი შემოწირულ იქნა პროგრესული მიზნებისთვის და დაეხმარა ბურლეკოს შემსრულებელთა კავშირს, რომელსაც ის ეკუთვნოდა, გაფიცვების ორგანიზებაში - როგორც გავლენა. ასევე მოკლეა მისი დამოკიდებულება ლის წარმატებული რომანების მიმართ, რომელთაგან პირველი მან დაწერა ბრუკლინ ჰეიტის კომუნისტ მხატვრებში ცხოვრების დროს, სადაც მის თანამოსახლეებად შედიოდა W.H. ოდენი და კარსონ მაკულერსი. ქალბატონი ებოტი მნიშვნელოვანწილად იღებდა ლის მოგონებებს, ყურადღებას ამახვილებს ოჯახის მტკივნეულ დინამიკაზე - ვოდევილის წრეზე გატარებულ პერიპეტეტურ ბავშვობაში, სასტიკი სცენაზე მყოფ დედაზე, ბოშათა მითის ცენტრში, და ლილეზე ტრაგიკული ფიგურის გაგებაში. . ის თავს არიდებს თემებს, რომლებსაც თავად ლი არ განიხილავდა, ისევე როგორც სექსუალობას, იმ ადგილებში, სადაც მამაცი ან უფრო ცნობისმოყვარე ბიოგრაფი უფრო მეტ ზეწოლას მოახდენდა.
ამ ნაცნობი ამბების აღფრთოვანების მოპოვების მიზნით, ქალბატონი ებოტი ეყრდნობა მორიდებასა და რიტორიკულ გაფორმებას, რაც, როგორც ეს ხდება, იგივე სტრატეგიებია, რომლებიც ლიმ ვარსკვლავად აქცია. მაგრამ მათ სტრიპტიზიორს უფრო შეეფერება, ვიდრე ბიოგრაფს. მისი შეხედულებები წარსულსა და მომავალში არ იწვევს მოლოდინის გრძნობას. ისინი იმედგაცრუებულნი არიან, ვიდრე იმედგაცრუებული, ისევე როგორც მისი მცდელობები, დაამატოს ბრწყინვალება თავისი ამბის კარგად ნახმარი ძაფებით, საგნების აზრის ნაქარგობით. (მაგალითად, ერთ სცენაზე, როგორც ამბობენ, დედის დედა გრძნობს, როგორ დაეჭირა [ლის] დარტყმა, დაეჭირა დასუსტებული, თითს აჭერდა თითს. მან ხელი არ მოუჭირა და ვერაფერი იგრძნო, ყვიროდა და პასუხი არ ისმოდა.) შედეგი პროზის ექვივალენტია კოსტუმიანი სამკაულების: მისი თვალშისაცემი ექსტერიერი ფარავს ღრუ ბირთვს და ვინც რეალურს აფასებს, მას არ წამოეგება.
დეპრესიის ადრეული წლები იყო ბურლესკის ოქროს ხანა. ლისა და ქალებს მოსწონთ იგი ამერიკის უდიდეს ვარსკვლავებს შორის. აქტები სულ უფრო დახვეწილი ხდებოდა: ერთმა შემსრულებელმა თუთიყუშებს გაწვრთნა ტანსაცმლის მოსაცილებლად; სხვა გამოიყენა მტრედები. ბურლესკის დარბაზებმა აიღეს ტაიმსის მოედანი, რომელიც ადრე ტრადიციულად პატივსაცემი თეატრების სახლს ინახავდა. გავრცელდა ჭორი, რომ ბილი მინსკი - ბიზნესის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ადამიანი და რომლის თემაა ამერიკული ვარდი ყველაზე დამაინტრიგებელი განყოფილებები - გეგმავდა ნიუ – იორკის საჯარო ბიბლიოთეკის მთავარი ფილიალის 42 – ე და მეხუთე ფუფუნების სტრიპტიზის დარბაზში გადაკეთებას.
1930-იანი წლების წინ, Tammany Hall– მა დაკარგა თავისი ძალაუფლების დიდი ნაწილი და ახალ მერს გადაწყვეტილი ჰქონდა ნიუ – იორკის დასუფთავება. Fiorello La Guardia- მ განაცხადა, რომ ეს არის ორგანიზებული სიბინძურის დასასრულის დასაწყისი. მისმა ადმინისტრაციამ დახურა ბევრი ბურლესული სახლი და მიიჩნია, რომ ერთი ქალაქის ოფიციალური პირის თქმით, სექსუალური შეშფოთებული გარყვნილების ჰაბიტატები იყო. ორი ათწლეულის შემდეგ ბურლესკი გაქრა. რაც თავის ადგილს იკავებდა, კიდევ უფრო უხამსი აღმოჩნდა: ძველი თეატრები გადაკეთდა საშინელ კაბინეტებში, სადაც შიშველი მოცეკვავეები პლასტმასის ტიხრების მიღმა ან სახეხა სახლებში, რომლებიც პორნოგრაფიულ ფილმებს აჩვენებდნენ დღეში 20 საათის განმავლობაში. მათი კარების გარეთ მოსიარულეები შუამდგომლობდნენ გამვლელებს.
ახალი Times Square- ის გოგონები (და ბიჭები) - მკერდი მოცეკვავეები, პორნოვარსკვლავები, მასაჟისტები - ფაქტობრივად მუნჯი იყვნენ. ისინი შეიძლება წუწუნებდნენ უღირსი ბრძანებებით ან კომპლიმენტებით, მაგრამ ძირითადად ისინი წუწუნებდნენ, ყვიროდნენ და ტუჩებს ან სხვა რამეებს ულოკავდნენ. პირი სველი, რბილი, უხმო იყო: ხვრელები ნიშნავდა ფიზიკური სურვილების დაკმაყოფილებას ან წარმოსახვის მსუბუქად წახალისებას. აღარ იყო ცენტრალური მნიშვნელობის სიტყვები, როგორც ეს ლისთვის იყო. როდესაც მან პირი გააღო, ეს რაღაცის სათქმელად იყო. მისი თქმით, სტრიპტიზორი არის ქალი, რომელიც ეგზოტიკურ სექსუალურ სპექტაკლს ატარებს. ჩემი მოქმედება არის სწორი კომედია. იგი სპეციალიზირებული იყო სიტყვასიტყვით და ფრაზის ბრუნვაში: მას შემდეგ, რაც დააპატიმრეს არაკეთილსინდისიერი გამოსვლისთვის, მან ჟურნალისტებს დაჟინებით მოითხოვა, რომ საერთოდ არ იყო შიშველი. მან თქვა, რომ მე მთლიანად დაფარული ვიყავი ლურჯი პროჟექტორით. რეცენზენტებმა მას ბუნტი უწოდეს და 80 წლის შემდეგ მისი მონოლოგები კვლავ ინახავს ხიბლს.
ის უბრალოდ მამრობითი მზერის ობიექტი არ იყო: ლის დახედვა აუცილებლად მისი მოსმენა იყო. თავის მოქმედებებში მან ისაუბრა, რომ არ ყოფილიყო მხოლოდ სხეული. მის შიგნით, მისი აუდიტორია მალე მიხვდა, რომ იყო ხმა და გონება. მან უფრო მეტი რამის სანახავად გამოაცხადა, როგორც მან თქვა ერთ რუტინულად, ვიდრე თვალში მოხვდება. სამწუხაროდ, ქალბატონი ებოტი ამ დეტალს არ ამჟღავნებს ბოლო თავში. ამერიკული ვარდი ნათელია ლის მოქმედების სპეციფიკისა და მდგრადი გათვალისწინების გამო, გამოტოვებები, რომლებიც მიუთითებს ქალბატონ ებოტს, კარგად არ ესმის, რატომ გაიტაცა ამდენი ადამიანი მისმა თემამ. ლი გახდა ვარსკვლავი იმავე მიზეზით, რის გამოც დარჩა ერთი: იმიტომ, რომ მან იცოდა როგორ აკონტროლებდა თავის სურათს და რადგან იცოდა ლაპარაკი.
editorial@observer.com
