ტელევიზია, St. Marks Place, ნიუ იორკი, 1977. მარცხნიდან: ბილი ფიკა, ტომ ვერლეინი, ფრედ სმიტი, რიჩარდ ლოიდი.Youtube გიტარის გმირობა თავდაპირველად პანკ როკის გეგმის ნაწილი არ იყო. მიზანი იყო შეიქმნას უფრო მარტივი, უფრო კაუსტიკური, ანტისეტის საწინააღმდეგო რამ, რაც სამი აკორდის მიღმაა და სიმართლე.
1970-იანი წლების პროტო-პანკები ტელევიზია ოფიციალურად არასდროს თვლიდნენ თავს პანკის ნაწილად და ვირტუოზი მუსიკის საფუძველზე, ჯგუფმა შექმნა თავისი რეპუტაცია, არც ისე ძნელია იმის გაგება, თუ რატომ. ტელევიზიის სადებიუტო სტუდიური ალბომის გამოსვლის მომენტიდან მარკი მთვარე , 1977 წლის 7 თებერვალს, პანკ როკი და ტელევიზია ერთმანეთთან განუყოფელი კავშირი იქნებოდა.
როგორც 70-იანი წლების ნიუ იორკის იატაკქვეშა როკ სცენის დამფუძნებელი მამები, პირველ ჯგუფებს შორის, რომლებიც CBGB- ს უკრავდნენ, ტელევიზია აღმოჩნდა თუნდაც მთელ ხალხში. მათ მალე გამოირჩნენ, როგორც პანკის მათემატიკის ნერვები, და ყველა მზარდ ჟანრს სჭირდება მათემატიკის გამომძიებელი.
ისინი იყვნენ ჰარდ როკის Led Zeppelin- ის მეფე კრიმსონი, ფუნკადელიკი სულის Otis Redding- ისთვის. იმის ნაცვლად, რომ გიტარა გაანადგურა მის ყველაზე სასტიკად, როგორც მათი თანამედროვეები The Clash და Ramones- ში, ტელევიზიამ ჩახლართული, გველის გიტარის სპარტი გადასცა მარკი მთვარე ს რვა ფართო სიმღერა და თქვენი ჩვეულებრივი პანკ-ალბომის სიგრძეზე ორჯერ მეტი, ხანგრძლივობა 46 წუთზე იქნება (და ამ წუთებიდან 10-ზე მეტი მხოლოდ სათაურის სიმღერისთვისაა განკუთვნილი).
ჯაზის, ფსიქისა და გარაჟის ენის შეცვლით, ერთდროულად ნედლი და ჰიპნოზური მოგზაურობით, მარკი მთვარე გზა გაუხსნა ყველა ამბიციურ როკ ჩანაწერს, რომელსაც უნდა გაჰყოლოდა მომდევნო 40 წლის განმავლობაში.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]
მიუხედავად იმისა, რომ ეს ყველაფერი ეზოთერული არეულობის ფორმულასავით ჟღერს, გიტარისტი / ფრონტმენი ტომ ვერლეინი, მისი ექვსსიმიანი კილიტა რიჩარდ ლოიდი და ფრედ სმიტის უსაფუძვლო რიტმის განყოფილება ბასზე და ბილი ფიკა დრამებზე ისევე მარტივად წერენ მიმზიდველ სიმღერებს. ალბომის ყველაზე გრძელი ტრეკი, მისი სათაურის მოჭრა, ერთგვარ ხმიან რეაგირებას განიცდის ვერლეინის ძველ შეყვარებულზე პეტი სმიტზე და მის 1975 წლის სოლო სადებიუტო შედევრზე ცხენები თავის ნიმუშებსა და რიტმებში. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ჩანაწერი თანაბრად ჯდება Soho- ს უფასო ჯაზის ლოფტის სცენაში, როგორც ეს CBGB- ს გიგანტური პანკთანაა დაკავშირებული.
[ჯიმი ჰენდრიქსი] არის ის, სადაც მე მივიღე ბევრი რამ, რასაც მე გიტარაზე ვაკეთებ, მითხრა ლოიდმა, როდესაც მე მას ჯამბაზესთვის ინტერვიუ დავდე 2009 წლის სოლო ალბომზე, ჯეიმი ნევერსის ისტორია , ჰენდრიქსის გარეკანების კოლექცია.
არ ვფიქრობ, არც ტელევიზიაში, არც ჩემს ნამუშევარში, რომ ვინმეს ჰენდრიქსის გავლენა დაენახა. მაგრამ არ მინდოდა ერთი გამოჩენილიყო. როდესაც მოსწავლეებს ვასწავლი, ვასწავლი, რომ უფრო მეტად ითამაშონ. თქვენ უნდა იპოვოთ თქვენი საკუთარი ხმა ამ გიტარაზე. ის, რაც მე მასწავლეს ჰენდრიქსმა და ველვერტმა [ტერნერმა, ჰენდრიქსის ერთადერთმა ცნობილმა გიტარის სტუდენტმა], ჩემთვის ძალიან ძალიან მნიშვნელოვანია. ორივე აღარ არის, და მე მხოლოდ მოგონებები მახსოვს. და ის ფაქტი, რომ მაშინ ვიყავი, ამიტომ ვგრძნობ, რომ მათ ვალში ვარ, როგორც სესხის გადახდა, ჯიმის ზოგიერთი სიმღერის დაფარვა, გამოსვლა და საბოლოოდ აჩვენოს გარკვეული გავლენა, რაც ყოველთვის იყო იქ. თვითონ.
საკუთარი ხმის პოვნა სწორედ ტელევიზიამ შეძლო მარკი მთვარე . 
ტელევიზია.Youtube
ჯგუფმა აირჩია აღიარებული ინგლისელი ინჟინერი ენდი ჯონსი ალბომის წარმოებისათვის, რადგან იგი მუშაობდა 70-იანი წლების ადრეულ კლასიკოსებზე, როგორიცაა Mott The Hoople's ტვინის კაპერები და თხის თავი სუპი როლინგ სტოუნსის მიერ. ამასთან, შესაბამისად გამჭრიახი და ღრმა ინტერვიუ ლოიდთან ერთად ჩატარდა შოტლანდიელი ავტორის დემიენ ლავის მიერ მოჭრილი , ცხოვრების წესის შეტაკებამ ჯონსა და ტელევიზიასთან თავიდანვე გამოიწვია სტუდიური დაძაბულობა.
ენდი როკ-ენ-როლის ნამდვილი შვილია, - უყვება ლოიდი ლავს. ის სჩვეოდა ხალხთან ყოფნას, რომლებიც ასევე როკ-ენ-როლი არიან და თქვენ წარმოიდგინეთ, რას ნიშნავს ეს 1970-იან წლებში. ის ეჩვეოდა ხალხს, რომლებსაც არ ეწინააღმდეგებოდათ სტუდიაში ამის ძალიან ნელი მიღება. თქვენ იცით: თქვენ დაიწყეთ 2 საათის დასაწყისი და ინჟინერი გამოჩნდება 4.30 საათზე, ხოლო გიტარისტი გამოჩნდება 5 საათზე და მომღერალი შემოვა შუაღამისას. მაგრამ ტელევიზია ასეთი არ იყო. ჩვენ პუნქტუალური ვიყავით. და სერიოზული.
ის იტყოდა ისეთ რამეებს, როგორიცაა: 'ეს ხავერდოვანი მეტროპოლიტია? რა სახის მოგზაურობაა? ”, - გაიხსენა ვერლენმა მწერალსა და ცნობილ ნიუ – იორკელ ავანგარდულ მუსიკოსს ალან ლიხტს Rhino– ს 2004 წლის გაფართოებული გამოცემა მარკი მთვარე. მე ვიტყოდი: ”არ ვიცი; ეს მხოლოდ ორი გიტარაა, ბასი და დრამი. ეს ჰგავს თქვენს მიერ შესრულებულ ყველა ჯგუფს. ”მან თქვა:” O.K., მე შობის შემდეგ დავბრუნდები. ”ასე რომ, ის დაბრუნდა და მოულოდნელად მას ძალიან მოეწონა ჩანაწერი. მან თქვა: ‘იესო, ეს შესანიშნავია.’ და მან განაგრძო შედარება ყველა ამ ჭრილთან ამ კლასიკურ ბრიტანულ მყარ როკთან.
ერთსა და იმავე გვერდზე მოხვედრის შემდეგ, ჯონსმა და ტელევიზიამ შექმნეს ლიტერატურული მასტერკლასი ერთგვარი მკაფიო, მაგრამ მკვეთრი წარმოებით, რაც აძლიერებს მათი რიტმების კუთხეს მელოდიის გრძნობასა და პოპ-მიმზიდველობას არ კარგავს. ერთადერთი სხვა ჯგუფი, ვინც ახლოსა იყო იმისთვის, რაც მიაღწიეს, იყო Be-Bop Deluxe პროგრესული როკის სფეროში. და საგამომგონებლო მეთოდით მათ ხელში აიღეს გიტარის ცალკეული ხმები, რომლებიც გადააჭარბებს სხვა პროდუქციას ნებისმიერ სხვა ჩანაწერზე, 1977 წელს ფლიტვუდი მაკ ჭორები . 
ტომ ვერლეინი.Youtube
ლოიდმა განმარტა, რომ გვინდოდა მბრუნავი დინამიკის დაქირავება, რომ ხმა გაგვეცა [‘Elevation’]. მაგრამ დაქირავებულ ხალხს ძალიან ბევრი გზა უნდოდა. ასე რომ, ენდიმ იდეა მოიფიქრა. მან მიკროფონი აიღო და სანამ მე გიტარის სოლოს 'Elevation' სოლო სიმღერას ვასრულებდი, ის სტუდიაში ჩემს წინ დადგა, ლასოსავით ატრიალებდა ამ მიკროფონს თავზე. მან კინაღამ ცხვირი გამიშვა. მე ვთამაშობდი, სანამ ვთამაშობდი.
იმ რისკებმა, რაც ჯონსმა და ჯგუფმა სტუდიაში აიღეს, შედეგი გამოიღეს. მარკი მთვარე გახდა საკამათო ჩანაწერი თავისი მითიური, ღვთიური სტატუსისთვის როგორც მუსიკალური კრიტიკოსების, ასევე ახალგაზრდა მუსიკოსების შორის, რომელთაგან რამდენიმე მათგანი შექმნის ჯგუფებს, როგორიცაა U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco და Real Estate ამდენი სხვათა შორის.
წლის დასაწყისშიაც კი არ უნდა იყოთ მოთამაშეები ამის პროგნოზირებისთვის მარკი მთვარე ეს არის ალბომი, რომელსაც 1980 წელს მოუსმენთ და იტყვით: 'ყიჟინა', 77 წელი იყო კარგი, რატომ არ შეიძლება ახლა ხალხმა მოიფიქროს ასეთი ალბომები, მისი ხუთვარსკვლავიანი მიმოხილვა ალბომი 1977 წლის 12 მარტის გამოცემა ჟღერს.
ამერიკული როკ – კრიტიკოსი კენ ტაკერი თავის მიმოხილვაში წერდა, რომ სატელევიზიო ლაშქრობები იმავე გადატვირთულ, მტრულ რელიეფზე გადადის, როგორც ჯგუფები, როგორიცაა Velvet Underground და New York Dolls. მარკი მთვარე 1977 წლის 7 აპრილის ნომერში როლინგ სტოუნი . დრო შეიძლება ვერლეინის მხარეზე იყოს: ჩვენ მომზადებული ვიყავით ტელევიზიის მკაცრი მეტროსთვის იმ ძველი შემსრულებლების წუწუნის, ფაქტობრივი მიღების შემდეგ. 
ტელევიზია.Youtube
ორმოცი წლის შემდეგ, მარკი მთვარე აგრძელებს თვალების გახსნას, თუ როგორ შეიძლება ელექტრო გიტარის გამოყენება პანკ-როკის იდიომში - ვერანსა და ლოიდს შორის მოულოდნელი ბიძგების ელემენტები ისმის ისეთი საინტერესო ახალგაზრდა მოქმედებების მუსიკაში, როგორიცაა მეხუთე ლოს-ანჯელესიდან, ჩიკაგოში კლირენსი და ნიუ იორკის პარკეტის კორტები.
თითოეული [სიმღერები] ჰგავს რაღაცის აღმოჩენის ან გათავისუფლების მცირე მომენტს, ან გარკვეულ დროს ან ადგილას ყოფნას და გარკვეულწილად გარკვეულ გაგებას. ცნობილი ფრანგი პოეტისგან და თანაბარი დამოკიდებულება ჰქონდა მარველის კომიქსსა და მე -19 საუკუნის რომანტიზმს.
ვერლენი იულებს: 'მახსოვს / როგორ გაორმაგდა სიბნელე / მახსოვს / ელვა დაარტყა თავს', - ამბობს ტაკერი თავის სიტყვებში როლინგ სტოუნი მიმოხილვა. ეს ღრმა გამოსახულებაა თუ უბრალოდ მწიფე დიალოგის აეროსტატისგან ვერცხლისფერი სერფერი კომიქსები?
ტელევიზია შეიძლება თავს პანკად არ თვლიდა, მაგრამ ერთია უეჭველი: პანკი არ იქნებოდა იგივე მათი კვანძი გენიოსის გარეშე.
და აი, ვივ, გამოიცანი რა, 40 წლის შემდეგ ჩვენ კვლავ ვსაუბრობთ მათზე და მშვენიერ წელს, რომელმაც მოგვცა მარკი მთვარე . ერთადერთი სხვა დუელი, რომელიც ახლოს შედგა ’77 წელს, იყო ის ობიექტივი ობ-ვან კენობსა და დარტ ვეიდერს შორის, იმ ზაფხულში.
