იგი ოჯახთან ერთად ამერიკაში 4 წლის ასაკში ჩავიდა. მამამისმა ხალიჩის ბიზნესი დაიწყო და საკმაოდ წარმატებული იყო, სანამ დეპრესია მოხვდა, ელიამ ელიტარულ სასწავლებელში უილიამსის კოლეჯში გაგზავნა, სადაც იგი საერთოდ უბედური იყო. ეს იყო გარედან ყოფნის ადრეული გამოცდილება; როგორც მისტერ შიკელმა თქვა, უსიამოვნო, უზარმაზარი, დიდი ცხვირით მოსიარულე ... უკმაყოფილების ახალი ნაკრები. უილიამსიდან ის იელის დრამატულ სკოლაში გაემგზავრა, ძირითადად კოლეჯის მეგობართან, ალან ბაქსტერთან უნდა ყოფილიყო. მას არც იელი ძალიან მოსწონდა, რადგან მისი კლასები არაღრმა და მოსაწყენი იყო, მაგრამ მას მოსწონდა ბაქსტერის შეყვარებული. მას მოლი დეი ტეტჩერი ერქვა და ის მოვიდა უნაკლო WASP მემკვიდრეობით; მისი ბაბუა იელის პრეზიდენტიც კი იყო. ის ყველანაირად ყაზანის საპირისპირო იყო და, შესაბამისად, სასურველია. ისინი საყვარლები გახდნენ, გულმოწყალე ბაქსტერი მეტნაკლებად გულმოწყალედ უკან იხევდა. მისტერ შიკელმა შეიძლება მართოს ყაზანზე პასის გაკეთება: შესაძლებელია ბაქტერის გარდა, თითოეული ციტირებული სიტყვის გამოკითხვა.
კაზანმა იელი დატოვა და სურდა კინორეჟისორი ყოფილიყო, გავლენა მოახდინა 20–30 – იანი წლების დიდი რუსმა რეჟისორებმა, მაგრამ დასრულდა ნიუ – იორკში, ახალ ჯგუფურ თეატრთან ერთად. მისტერ შიკელმა მართალი თქვა, რომ თქვენ ვერ გაიგებთ ყაზანის ცხოვრებას ისე, რომ არ გაიგოთ 'ვნების ოცნება', რომელიც ჯგუფი იყო. რადიკალური, კომუნალური, მემარცხენე, ველური თუ არათანაბრად ნიჭიერი, იგი ეძღვნებოდა ამერიკული თეატრის რევოლუციას, კომერციალიზმის ტყვეობიდან გათავისუფლებას. ამას ვერასოდეს მიაღწია წარმატებას, მაგრამ მან მოიპოვა მსახიობის ახალი სტილი და მინიმუმ ერთი მნიშვნელოვანი დრამატურგი, კლიფორდ ოდეცი, რომლის ნიჭს მხოლოდ მისი თვითგანადგურება შეეფერება. თავდაპირველად, ყაზანი ფუნქციონირებდა როგორც ერთგვარი ხელოსანი, აკეთებდა რეკვიზიტებს, უსულო საგნების მაგრებას. ამან გამოიწვია სახელი, რომელიც მას არ მოსწონდა, მაგრამ ეს მას უკავშირდებოდა მთელი ცხოვრების მანძილზე: გაჯეტი ან გეჯი.
მან ჯგუფთან ერთად დაიწყო მოქმედება და აქ მისტერ შიკელმა - რადგან მას აშკარად არასდროს უნახავს ყაზანის მოქმედება, გარდა რამდენიმე მცირე კინოფილმისა - არ აძლევს მას საკმარის დამსახურებას. გამიმართლა, რომ ის სცენაზე ვნახე, ჯერ კონი აილენდის თამაშის აღფრთოვანებული ბარკერი, როგორც Fascination! ირვინ შოუში ნაზი ხალხი ; შემდეგ მშიშარა და საშინელი, როგორც განგსტერი ოდეტების თამაშში ოქროს ბიჭი ; და ისევ ოდეცისთვის ღამის მუსიკა , როგორც შეცბუნებული ახალგაზრდა კაცი, რომელიც ცდილობს მაიმუნი მიიტანოს დავიწყებული ადამიანისთვის. მას დიდი დიაპაზონი არ ჰქონდა, მაგრამ მაგიჟებდა: თვალს არ აშორებდი. მან ერთხელ მითხრა, მსახიობობის შეწყვეტიდან დიდი ხნის შემდეგ (გამჟღავნება: იმ დროს მისთვის პიესას ვწერდი), რომ მას სურს ეთამაშა რიჩარდ III. მან იცოდა რაც ჰქონდა.
ამ ეტაპზე მან ორი რამ გააკეთა, რაც ამიერიდან მის ცხოვრებას აყალიბებს: კომუნისტურ პარტიაში გაწევრიანება და რეჟისურის დაწყება. პირველი ძალიან დიდხანს არ გაგრძელებულა. იგი წუწუნებდა პარტიის ხისტ მცდელობას, ეთქვა, რა უნდა გაეკეთებინა და კარგავდა რწმენას პარტიისადმი, როგორც სასიკეთო ძალად; მან დატოვა რამდენიმე წლის შემდეგ. მაგრამ მისტერ შიკელის აზრით, იგი არასდროს უარს ამბობს მშრომელთა კლასის სიმპათიებზე ან რწმენაზე, რომ საჭიროა რაიმე სახის რევოლუციური რეფორმა ამერიკაში.
ყაზანი თავს ყოველთვის ერთგვარ სოციალისტად თვლიდა. მისი გული ღარიბებთან და გაჭირვებულებთან იყო. მისი თავი იდეალიზმისა და ამბიციის ნაზავი იყო. წინსვლა უნდოდა და ასეც გააკეთა. მან ჩამოაყალიბა მსახიობების სტუდია მარტინ რიტთან ერთად, რათა ხელი შეეშალა ომიდან წამოსული ახალგაზრდა ნიჭის აუზზე. მაგრამ მან გადააგდო რიტი, როდესაც ჩერილ კროუფორდი და ბობი ლუისი ჯგუფის თეატრიდან მოვიდნენ ბორტზე და გადაწყვიტეს, რომ რიტი არ იყო საკმარისად პრესტიჟული.
მან ჰიტები მიმართა ბროდვეიზე, დაწყებული თორნტონ უაილდერით ჩვენი კბილების კანი და გადასვლა გამყიდველი და ტრამვაი . ის ჰოლივუდში გაემგზავრა და რეჟისორი იყო ხე იზრდება ბრუკლინში (1945), შემდეგ კი მოიგო თავისი პირველი ოსკარის პრემია ჯენტლმენის შეთანხმება (1947)
მისი რეჟისურა მსახიობობას ჰგავდა, ენერგიითა და ძალებით სავსე. მსახიობებს ის უყვარდათ; მან მათში საუკეთესო გამოაქვეყნა. ერთი გზა იყო შეცდენა. მამაკაცებთან ეს ინტიმურ ჩათებში ხდებოდა; მან გაგება და გიცნო განსჯის გარეშე. იგი ზრუნავდა და ზრუნვა ნამდვილი იყო (ან როგორც ჩანს). ქალებთან, მაცდუნება ჩვეულებრივ საწოლში ხდებოდა. არავინ ჩიოდა. ის მახსოვს, როგორც ყველაზე მაცდუნებელი ადამიანი, რომელიც ოდესმე შემხვედრია და ძალიან მომწონდა. ერთხელ მან მითხრა, რომ სპექტაკლის 98 პროცენტი იყო კასტინგზე და მას განსაკუთრებული ნიჭი ჰქონდა განსაკუთრებული განსაკუთრებული განსხვავებულობის ან თუნდაც შესაძლებლობის მსახიობის პოვნა და მისი ერთ როლში განთავსება, სადაც ის ბრწყინვალედ იქნებოდა ეფექტური. ბურლ აივსი კატა ცხელ თუნუქის სახურავზე იყო შესანიშნავი მაგალითი: მხოლოდ ის, რაც Big Daddy- ს შეეძლო ეთამაშა, მან ეს გააკეთა ისევ და ისევ სხვადასხვა ფილმებში და სხვადასხვა კოსტიუმებში.
მისტერ შიკელს კარგი აქვს რეჟისურა, ყაზანის აღზევება, არტურ მილერთან მეგობრობა, მარლონ ბრანდოსთან ურთიერთობა. ბრანდომ თავისი რეჟისორები მამის მოღვაწეებად დაინახა, რომელთა განადგურებასაც ის აპირებდა. ყაზანი იყო გამონაკლისი. თითოეულმა თავისი საუკეთესო სამუშაო შეასრულა მეორესთან, პირველ რიგში ტრამვაი და მერე წყლის სანაპიროზე (1954) მილერი ყაზანს ემიჯნა ამ უკანასკნელის ჩვენების შემდეგ პალატის კომიტეტის არაამერიკული საქმიანობის წინაშე, მაგრამ მოგვიანებით სთხოვა რეჟისორის შესრულება, შემოდგომის შემდეგ . მაგრამ მაშინ რაღაც აკლდა, არც სპექტაკლში და არც რეჟისურაში, და ეს წარმატება არ აღმოჩნდა.
ყაზანის მეუღლე მოლი გარდაიცვალა 1963 წელს და ის კვლავ დაქორწინდა - მსახიობი ბარბარა ლოდენი, რომელიც მილერის სპექტაკლში ქალის მთავარ როლს ასრულებდა. მაგრამ ის ასევე გარდაიცვალა კიბოთი, ორწლიანი ბრძოლის შემდეგ. ბევრად მოგვიანებით, იგი დაქორწინდა ფრენსის რუდჟზე, მიმზიდველ ინგლისელ ქალზე, რომელიც მას პირველი შეხვედრისას უყვებოდა და ამბობდა, რომ მას არასოდეს გაუგია. ის ჯერ კიდევ ბედნიერად იყო დაქორწინებული მასთან გარდაცვალების დროს.
როდესაც ყაზანმა ფილმები გადაიღო გაუმარჯოს ზაპატას! (1952), სახე ხალხში (1957), ველური მდინარე (1960), ამერიკა ამერიკა (1963) - იგი მიჰყვებოდა სოციალურ საგნებს; ის ყოველთვის ქუჩის ის მხარე იყო, რომელზეც მუშაობა სურდა. ფილმები განსხვავდება ხარისხით, დაწყებული ძალაუფლებით წყლის სანაპიროზე მოვალენი კაცი მჭიდის ბაგირზე (1953), გაკეთდა მისი HUAC ჩვენების შემდეგ, მისი ანტიკომუნიზმის გულწრფელობის დემონსტრირებისთვის. საბოლოოდ, მისი ენერგია დროშად გამოირჩეოდა: ბოლო ფილმი იყო F. Scott Fitzgerald- ის უსიამოვნო ადაპტაცია უკანასკნელი ბიზნესმენი (1976) არასწორი რობერტ დე ნიროსთან ერთად.
მისი პირველი რომანი, შეთანხმება (1967), ძლიერი ავტობიოგრაფიული ელემენტებით, გახდა ბესტსელერი. ორი წლის შემდეგ მან გადაიღო ის ღარიბულ ფილმად, რომელსაც შემდეგ ნანობდა. ამის შემდეგ მოვიდა რამდენიმე უღიმღამო რომანი, შემდეგ კი მან დაწერა თავისი ავტობიოგრაფია, Ცხოვრება (1988). რიჩარდ შიკელის მიმართ უსამართლობაა, რომ ის ამის შემდეგ მოდის. ეს რთული მოქმედებაა: ბრწყინვალე, უსირცხვილო, საკუთარი თავისადმი მძაფრი, მომხიბლავი რეჟისორობით, სამყაროში. მის საუკეთესო ფილმებთან ერთად იგი დგას როგორც მისი ძეგლი. იგი გარდაიცვალა 2003 წლის სექტემბერში, 94 წლის ასაკში.
მისტერ შიკელი თავის წიგნს კრიტიკულ ბიოგრაფიას უწოდებს. ის კარგად და ჩურჩულებით მოგვითხრობს ისტორიას, არასდროს ერიდება საკუთარი მოსაზრებების წარმოდგენას, იქნება ეს მხატვრული თუ პოლიტიკური. მისი მიკერძოება აშკარაა: ის არის ლიბერალური ანტიკომუნისტი, რომელიც ზრუნავს თავის თემაზე და მიუხედავად იმისა, რომ მან იცის ყაზანის ნაკლოვანებები, ის ზოგადად სურს მას ეჭვი მოუტანოს. მისი პირველი ცოლის ღალატი აშკარად იკვეთება; სერიული ფილარინგი ძირითადად სექსუალური სიბრაზისა და ქერას გემოვნების გამო ჩანს. მერლინ მონროს გაზიარება ყაზანსა და არტურ მილერს შორის განიხილება როგორც საკმაოდ ნორმალური საქმიანობა იმ დღეებში მამაკაცებსა და სტარლეტებში, და არა როგორც ექსპლუატაცია. ყაზანის HUAC ჩვენება, როდესაც მან დაასახელა იმ ხალხის სახელები, ვისთან ერთადაც იგი კომუნისტურ პარტიაში იყო, ფასდება პასუხისმგებლობით და უდანაშაულოდ.
რაც შეეხება პოლიტიკას, მისტერ შიკელის წიგნი ნაკლებად არის ბიოგრაფია და უფრო იურისტის მოკლე შინაარსი. იგი იწყება 19-გვერდიანი პროლოგით, რომელიც ეხება 1999 წლის ცხოვრებისეული მიღწევების ჯილდოს, რომელიც კაზანს გადაეცა კინემატოგრაფიის მეცნიერებათა აკადემიის მიერ - თითქოს ამ განსხვავებამ განსაზღვრა კაზანის ცხოვრება. დაჯილდოების ღამეს თეატრის მიმდებარე ტერიტორიაზე საპროტესტო აქციები და პიკეტები იყო. აუდიტორიაში ბევრმა პრეზენტაციაზე უარი თქვა. იყო განცდა, რომელსაც მე ვიზიარებდი, რომ ყაზანის ცხოვრებისეული მონაწილის ნაწილი იყო მისი თანამშრომლობა HUAC- თან, დიდი პირების, რასისტებისა და ანტისემიტების კომიტეტთან, რომლის ფუნქცია ყოველთვის იყო განსხვავებული აზრის ჩახშობა. ყაზანმა დაასახელა ადამიანები, რომლებიც მან იცოდა, რომ არ იყვნენ დანაშაულები. მან თავისი სახელი დაარქვა. სხვა სახელები კომიტეტს ნამდვილად არ აინტერესებდა - მათ უკვე ყველას ჰქონდათ. მათ სურდათ ყაზანის სახელი, სურდათ ეჩვენებინათ, რომ ეს მნიშვნელოვანი ადამიანი მათთან იყო, ეთანხმებოდა მათ, მათ მხარეს იყო. მან მათ თავისი სახელი დაარქვა და ამიტომ იყო პროტესტი. მან სხვა მხატვრები დააზიანა, მაგრამ მან თავიც მოიწონა და ლაქა დარჩა.
მისტერ შიკელის თქმით, პროტესტი გამოხატეს სტალინიზმის ხანდაზმულმა ნარჩენებმა, ახალმა მემარცხენეების მათმა ახალგაზრდა მოკავშირეებმა და კეთილგანწყობილმა, ლიბერალურ მოაზროვნე შოუს ხალხმა, რომლებსაც არ ესმოდათ მემარცხენე სექტანტური ბრძოლები, რომლებიც დიდი ხნის წინ მოხდა აყალიბებს მათი ვაჭრობის პოლიტიკას. მაგრამ სახელების დასახელება უფრო მეტად მორალური საკითხი იყო, ვიდრე პოლიტიკური და წარსულში მარცხენა-სექტანტური ბრძოლები არაფერ შუაში იყო იმასთან დაკავშირებით, რაც ხდებოდა.
მისტერ შიკელი კომუნისტებით არის გატაცებული. მისთვის ცივი ომი ისევ ჩვენთანაა. მიუხედავად იმისა, რომ ის ჩვეულებრივ ტოლერანტული ადამიანია, წითლებთან დაკავშირებით ხელთათმანები გათიშულია. ჯონ ჰოვარდ ლოუსონი, ჰოლივუდის 10-ეულიდან, ვინც ციხეში ჩავიდა, პარტიების იერარქიის წინა პლანზე გადადის… საშინელ ეკრანიზაციებს. მისტერ შიკელს ეჭვი აქვს მტკიცებულების გარეშე, რომ ჟიულ დასინმა, საბერძნეთში მცხოვრებმა შავ სიაში მყოფმა რეჟისორმა, სავარაუდოდ, საბანში ჩაატარა ყაზანის გეგმები იქ ფილმის გადასაღებად. ის ხშირად ჟღერს, თითქოს ყაზანზე თავდასხმა სტალინს იცავს. მას უყვარს ყაზანი - ეს მისი წიგნის ერთ-ერთი მიმზიდველი თვისებაა - მაგრამ მისი სურვილი ძალიან ხშირად აქცევს მის ბიოგრაფიას სამაშველო ოპერაციად.
ელია ყაზანს გადარჩენა არ სჭირდება. ის იყო ის, რაც იყო: კომპლექსური ადამიანი, შთამბეჭდავი სამუშაოთი, რომელიც ერთხელ საჯაროდ აკეთებდა იმას, რაც არ უნდა გაეკეთებინა. ჩადენილია უარესი დანაშაულები. ის არ კლავდა ბავშვებს და არავის აწამებდა. მან მხოლოდ ის გამოიყვანა, ვინც რამდენიმე ადამიანი არ მოსწონა. ალბათ მიზეზი იმისა, რომ მან გააკეთა ის, რაც გააკეთა, იყო ის, რომ მას ძალიან სურდა ამერიკელი ყოფილიყო. ამით მან წარმატებას მიაღწია იმაზე მეტს, ვიდრე იცოდა და დამკვიდრდა ამერიკელების მიღწევის გრძელი რიგში: მომხიბვლელი, ნიჭიერი, ინტელექტუალური, მაცდური და ღალატისკენ მიდრეკილი.
ვალტერ ბერნსტეინი, სცენარისტი, ავტორია Inside Out: Blacklist- ის მოგონება (Თავიდანვე).
