ჯოშუა მარსტონის შესანიშნავი მხატვრული ფილმის დებიუტი, მარია სავსე მადლით, საკუთარი სცენარიდან, თავად კოლუმბიელი ახალწვეულის კატალინა სანდინო მორენეს საოცრად ქარიზმატული შესრულებით არის გაფორმებული. 17 წლის მარია ალვარესის შემზარავი და მაინც გმირული როლის შემსრულებელი, ქალბატონი მორენოს პერსონაჟი სავსეა არა მხოლოდ მადლით, არამედ მუწუკებში გადამალული ჰეროინის წყლით გაჟღენთილი ჩანთებით - როგორც თავად, ისე მისი ჯერ არ დაბადებული ბავშვი.
მისტერ მარსტონმა შეძლო თავიდან აიცილოს ამ სენსაციური და პოტენციურად ავადმყოფი საგნის ყველა ხაფანგი: ჯორების დაკომპლექტება და ექსპლუატაცია კოლუმბიის ბოგოტადან ნიუ-იორკში ადამიანის წამლის გადამზიდი ქამრების როლში. მწერალ-რეჟისორმა აშკარად შეისწავლა მისი მასალა საფუძვლიანად და დრო დაუთმო ეკონომიური მოტივაციის შექმნას ისეთი ჯორებისთვის, როგორიცაა მარია, რომლებიც სიცოცხლისთვის საშიშ რისკებს იღებენ შედარებით მაღალანაზღაურებად მისიებში.
მარია ბოგოტას ჩრდილოეთით მდებარე პატარა სოფლად. ის პატარა სახლში ცხოვრობს ბებიასთან, დედასთან, დასთან და ჩვილიშვილთან ერთად. ყოველ დილით, ის გამთენიისას გადის ავტობუსის დასაჭერად, რომელიც მას ქალაქგარეთ მდებარე ვარდების დიდ სამრეწველო პლანტაციაში სამუშაოდ მიჰყავს. იქ ჩასვლისას მარია დიდხანს ატარებს ვარდებს ეკლების მოცილებას ძალიან დაბალი ხელფასისთვის (შეესაბამება კოლუმბიის საშუალო წლიურ შემოსავალს 1,830 დოლარი). მარია და მისი საუკეთესო მეგობარი, ბლანკა (იენი პაოლა ვეგა), ორივე უკეთეს ცხოვრებას ისურვებს.
მარიას მშობლიურ ქალაქში ცხოვრება სულის მწუხარებას არ წარმოადგენს, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც შაბათ-კვირას პლაზზე არის წვეულება, სალსა ცოცხალი მუსიკით. მარია მწვავედ ცეკვავს ნებისმიერ პარტნიორს, რომლის პოვნაც შეუძლია. როგორც კი მას ნელ-ნელა ვიცნობთ, მის თვალებში ვხედავთ ნიშნებს, რომ იგი მოუსვენრად გამოირჩევა თავისი შეზღუდული ვარიანტებით, რომელიც განასახიერებს მის თიხში შეყვარებულმა ხუანმა (უილსონ გუერერო), რომელიც კმაყოფილია ამბიციის გარეშე. ხუანმა მოახერხა მარიას დაფეხმძიმება და ის ნახევრად გულწრფელი შეთავაზებაც კი შესთავაზა, გარდა იმისა, რომ მათ დედის სახლში სხვა რვა ადამიანთან ერთად მოუწევთ ცხოვრება.
მარია ეწინააღმდეგება, რომ დედამისს სძულს იგი, მაგრამ ხუანს არ გაუგია მარიას დედის სახლში ცხოვრება, რადგან ეს არაპატიმრობა იქნება.
მაქისმოს ეს გროტესკული დონე ეხმარება დაარწმუნოს მარია, რომ წავიდეს ბოგოტაში ჩრდილიან ნაცნობთან ერთად, რომელიც მოტოციკლეტის მფლობელია. ამრიგად, მარია მადლით სავსე მეორე მოქმედება ამოქმედდა. მარიას პერსონაჟის ეს მშვიდად განვითარება დამახასიათებელია ფილმში ჯოჯოხეთში მისი დაცემის ყოველი ეტაპის აუჩქარებელი, მოუწესრიგებელი და არაჰისტერიკული მოპყრობისთვის, ნათლისღებისა და საბოლოოდ თვითგადარჩენისკენ.
ბოგოტადან ნიუ-იორკის მიმართულებით ფრენის ფრჩხილების შეშფოთება გამოიწვია, რადგან მარიამ, ბლანკამ და ახალმა მეგობარმა, ლუსიმ, უნდა დაარწმუნონ ერთმანეთი, რომ გადაურჩებიან თავიანთ განსაცდელს. (თუ რომელიმე ჩანთა მუცელში შეიჭრება, ჯორი დიდი ალბათობით მოკვდება ჰეროინის ზედოზირების შედეგად.) როდესაც ლუსი ჩივის, რომ თავს კარგად არ გრძნობს, მარიამ უნდა დაარწმუნოს, რომ დროულად მიიღებენ ექიმს ნიუ იორკი მისი გადასარჩენად. მარიამ ასევე უნდა დაამშვიდოს მუდმივად შიშიანი ბლანკა.
ნიუ იორკში ჩასვლისთანავე, მარია დაუყოვნებლივ გაიყვანეს ხელისუფლების მიერ, რომლებიც ემუქრებიან კუჭის რენტგენოგრაფიით, სანამ არ გაიგებენ, რომ ის ორსულადაა. როგორც ჩანს, რეგულაციები კრძალავს ორსულთა რენტგენოგრაფიას. მარია გარკვეულწილად გადაარჩინა მისმა ბავშვმა, მაგრამ ლუსის არც ისე გაუმართლა. ნარკომანის სრული დაუნდობლობა ფილმში ატარებს მძაფრი მელოდრამის ერთ ნოტს, მაგრამ აქაც ორი ქურდი ცენტრალური კასტინგიდან გადის, რომლებიც სამ ჯორს უყურებენ, სანამ არ გამოყოფენ თავიანთ ძვირფას ტვირთს, საბოლოოდ წესიერების და სამართლიანობის მოდული.
მაგრამ ეს მარია არასდროს ქრება, რომელიც გაბედულად და გადაჭრით ემუქრება მისი არსებობის ყველა საფრთხეს. მისი ანგელოზური ღიმილი, როდესაც უსმენს ბავშვის გულისცემას, მადონას მსგავსი დიდებულებით ადარებს ანა მაგნანის ღიმილს მისი ბავშვის სასწაულის შესახებ რობერტო როსელინის ფილმში 'სასწაული' (1948). მიუხედავად ამისა, ე.წ. ნარკოტიკების მსგავსი ომის გარდაუვალი უშედეგოობა, შიშები, ტერორიზმის წინააღმდეგ ომი - ფილმის ქვეტექსტით გამოირჩევა: მესამე სამყაროში მილიონობით პოტენციური მარია, ისევე როგორც სავარაუდოდ ექვსი მილიონი ნარკომანი შეერთებულ შტატებში ეხმარება ნარკოტიკებით ვაჭრობა 46 მილიარდი დოლარის ინდუსტრიად აქციოს.
ეს გახდა ჩვეულებრივი სიბრძნის ნაჭერი, რომ აკრძალვა იყო უგუნური ექსპერიმენტი, თუმცა კეთილშობილური იყო მისი ჩანაფიქრისთვის. ფაქტი ფაქტად რჩება, რომ მნიშვნელოვნად შემცირდა მეუღლეთა ბოროტად გამოყენება და ღვიძლის დაზიანების შემთხვევები მისი მოქმედების წლების განმავლობაში. მიუხედავად ამისა, აკრძალვის დროს აკრძალული იყო მხოლოდ ალკოჰოლური სასმელების რეალიზაცია და ტრანსპორტირება. რომ მხოლოდ ალკოჰოლის შენახვა ან მოხმარება არალეგალური ყოფილიყო, ამერიკაში ხალხის ნახევარი დააპატიმრებდნენ. მოდით, მოვახდინოთ ნარკოტიკების ლეგალიზება და დაზოგილი თანხა გამოვიყენოთ მსოფლიოს მარიების საცხოვრებელი და სამუშაო პირობების გასაუმჯობესებლად. Quelle ილუზია გრანდე. ამასობაში, არ გამოტოვოთ მარია მადლით სავსე; ეს არის ყველაზე საოცარი პირველი ფილმი, რომელიც დიდი ხანია მინახავს.
ტახტი სერფინგი
პატრის ლეკონტეს ინტიმური უცხოები (Confidences Trop Intimes), მისტერ ლეკონტესა და ჟერომ ტონერის სცენარიდან, რეჟისორის მე -20 ფილმია 35-წლიან კარიერაში, რომელიც სხვადასხვა ჟანრში კონვერტს უბიძგებს. მისი უკანასკნელი ტრიუმფი იყო ადამიანი მატარებელში (2003), რომელიც აღნიშნა უცნაური მეგობრობა ბანკის ახირებულ ყაჩაღსა და თავგადასავლების მაძიებელ პოეზიის მასწავლებელს შორის, რომლებიც საბოლოოდ იცვლიდნენ როლებს და ცხოვრების სტილს თავიანთი ოცნების ცხოვრებისთვის. Intimate Strangers იკვლევს ფსიქიკური და პროფესიული დისლოკაციის იმავე გზას, მაგრამ ამჯერად ქალსა და მამაკაცს შორის. ფაბრის ლუჩინი თამაშობს უილიამ ფაბერს, მსუბუქად რეპრესირებულ საგადასახადო ბუღალტერს, მშვიდი, კარგად მოწესრიგებული ცხოვრებით; სანდრინ ბონერი ასრულებს ანას, პრობლემურ ქალს, რომელიც ფსიქიატრიულ დახმარებას ეძებს კლდეებზე დაქორწინებული ქორწინებისთვის.
როგორც აღმოჩნდა, ანას გაუგებარია მიღებული ზოგიერთი მითითება და უილიამის კაბინეტს კარს უხსნის, ფიქრობს, რომ ეს მისი ფსიქიატრის, დოქტორ მონიერის (მიშელ დუკაუსოის) კაბინეტია. სანამ უილიამი შეცდომას გამოასწორებს, ანა ყველა ყველაზე ინტიმურ საიდუმლოებას ასხამს. უილიამი იმდენად მოხიბლულია მისი მხილებით, რომ გადაწყვეტს გააგრძელოს თავისი როლი ანალიტიკოსისგან, მხოლოდ იმისთვის, რომ უფრო მეტი გაიგო. არა ის, რომ ნებივრობა ანა ნებისმიერ დროს აძლევს დამუნჯებულ უილიამს თავისი შეცდომის ასახსნელად: ნდობის გამო, მან გაამჟღავნა, რომ ოთხი წლის განმავლობაში დაქორწინებული იყო ერთ მშვენიერ მეუღლეზე, რომელიც სახლში რჩებოდა, ხოლო ანა მხარს უჭერს მათ მაღალ ბარგში. ბუტიკი მას ექვსი თვის განმავლობაში არ ჰქონია სექსი მეუღლესთან და შიშობს, რომ გიჟდება. მაგრამ ანა იმდენად აღფრთოვანებულია, რაც მან ყველაფერი გაუშვა, რომ იმპულსურად დანიშნა უილიამთან მეორე შეხვედრის თარიღი და დატოვა ისე, რომ მას არც მისი სახელი და არც ტელეფონის ნომერი არ დაუსახელებია.
რა თქმა უნდა, ანას შეიძლება ეპატიებინა უილიამის ოფისის ტახტის შეცდომაში (რომელსაც ის იყენებს შუადღის ძილის დროს), როგორც ანალიტიკოსის ავეჯის ყველაზე მთხრობელი ნაჭერი. მიუხედავად ამისა, იგი მალე აღმოაჩენს თავის შეცდომას, როდესაც რეალურ დოქტორ მონიერს უწოდებს, რომელმაც გაარკვია უილიამის მოტყუება. ანას უილიამთან ურთიერთობაში არაფერი იცვლება: ის სიამოვნებას განიცდის, თუ როგორ უსმენს მის შინაგან საიდუმლოებებს, თუმცა თავიდან გაბრაზებულია მისი პასიური ღალატის გამო. თავის მხრივ, უილიამი იწყებს დოქტორ მონიერის კონსულტაციას ანასთან საკუთარი შეყვარების და მისი ნდობის თავისებური როლის შესახებ. ეს არაჩვეულებრივი ხედვების სამმხრივი რიკოშეტი მისტერ ლეკონტეს წარმოსახვის ცივილიზებული სტრუქტურისთვისაა დამახასიათებელი. არცერთი მთავარი პერსონაჟი რეალურად არ რეაგირებს სიტუაციის სრულიად მოულოდნელობაზე.
მაშასადამე, მაშინაც კი, როდესაც უილიამს ეჭვი ეპარება ანას მტკიცების ჭეშმარიტებაში და მაშინაც კი, როდესაც მისი ეჭვიანი ყოფილი ცოლი აფრთხილებს მას ამის შესახებ, ის კვლავ ანას შეპყრობილობას და მის ცხოვრებაში წარმოდგენას განაგრძობს. და იგი დააჯილდოვა ანას სიმართლის დადასტურებით, როდესაც მისი მეუღლე გამოჩნდება უილიამის კაბინეტში უცნაური თხოვნით, რომ უილიამმა ანას უყვარდეს მათ სახლში, სადაც ქმარს უყურებს. ამან საბოლოოდ იქამდე მიგვიყვანა, რომ უილიამმა და ანამ ცალკე გადაწყვიტეს შეცვალონ თავიანთი ცხოვრების წესები - რაც მრავალი შემოვლითი ნაბიჯის შემდეგ, მათ ორიგინალურად შერწყმას კიდევ ერთხელ უბიძგებს.
ფილმის თემატური გასაღები არის წიგნში მითითებული წიგნი, რომელსაც უილიამი ანას ასესხებს საკუთარი ბიბლიოთეკიდან, წიგნი, რომელიც მას თავისი გემოვნებისთვის ძალიან ლიტერატურულად მიაჩნია. უილიამმა ეს ეშმაკურად აღწერა როგორც უბედური ინგლისელი ხალხის პირქუში ამბავი. წიგნი წარმოადგენს ჰენრი ჯეიმსის ბრწყინვალე ნოველას, The Beast in the Jungle, რომელიც ასახავს არაჩვეულებრივ ჯეიმსიანულ შეხედულებას ცხოვრებაში, რომელიც არ ცხოვრობდა ინგლისურენოვანი უმდიდრესი პროზით.
ჯეიმს ჯონ მარჩერი მოთხრობის დასაწყისში იმავე პოზიციაზე აღმოჩნდა, რაც მისტერ ლეკონტეს უილიამ ფაბერი ინტიმური უცხოების დასაწყისში. მიუხედავად იმისა, რომ უილიამი იღებს ანას ნაგულისხმევ გამოწვევას მისი გაჩერებული ცხოვრების აღმოფხვრასა და გულის სურვილის განსახორციელებლად, მარჩერი უკან დაიხედება მსგავსი გამოწვევისგან, რომელსაც წარმოადგენს მეი ბარტრამი, სანამ არ არის გვიან. როდესაც მარჩერი მაისის საფლავთან დგას, ჯეიმსი წერს: მან დაინახა მისი ცხოვრების ჯუნგლები და დაინახა იმალებოდა მხეცი; შემდეგ, სანამ მან შეხედა, ეს აღიქვა, როგორც ჰაერის აჟიოტაჟი, უზარმაზარი და საზიზღარი, ნახტომისთვის, რომელიც მას უნდა დაემკვიდრებინა. თვალები დაუბნელდა - ახლოს იყო; და თავის ჰალუცინაციაში ინსტიქტურად მოტრიალდა, რომ თავიდან აეცილებინა იგი, საფეთქელზე ჩამოჯდა და პირქვე დაეშვა.
მისტერ ლუჩინი და ქალბატონი ბეი ბრწყინვალედ მიჰყავთ უილიამსა და ანას ბევრად უფრო სიცოცხლის დამამტკიცებელ მოდუსამდე, ვიდრე ამას ჯეიმსი ითვალისწინებდა მარჩერისა და მაისისთვის. ამ პროცესში ბატონმა ლეკონტემ არაფერი მიაღწია კინემატიკური ჯადოქრობის ნაკლებობას.
სიყვარულის მატარებელი
Sun Zhou- ს Zhou Yu Train- ი, მისტერ სუნის, ბეი კუნისა და ჟანგ მეის სცენარიდან, უბრუნებს აუღელვებელ გონგ ლის, ჩინეთის უდიდესი კინორეჟისორის, ჟანგ იიმუს დიდებულ მუზას და ისეთი კლასიკოსების ვარსკვლავს, როგორებიცაა ჯუ დუ (1990) ), Raise the Red Lantern (1991), The Story of Qiu Ju (1992) და Shanghai Triad (1995). ქალბატონმა გონგმა დასავლეთის აუდიტორიისთვის იგივე ფუნქცია შეასრულა, როდესაც ჩინეთის კინემატოგრაფია აღმოაჩინეს, რასაც მაჩიკო კიო და კინუიო ტანაკა იაპონურ კინოში გაღვიძებისას აკეთებდნენ კენჯი მიზოგუჩი და აკირა კუროსავა.
სამწუხაროდ, მას შემდეგ, რაც ქალბატონი გონგი დაშორდა კომპანიას მისტერ ჟანგს, შემოქმედებითი დანაკარგი ორივე მხარემ იგრძნო. მისტერ მზის ჟოუ იუს მატარებელი ერთ მაგალითს წარმოადგენს: მის დაუნდობელ, სიზმრის მსგავს ლირიკას ძირს უთხრის ახალგაზრდა მხატვრის ჟოუ იუს (ქალბატონი გონგი) შესახებ, რომელიც მუშაობს სამუზეკის კერამიკის ქარხანაში. ქალაქი ჩრდილო – დასავლეთ ჩინეთში. კვირაში ორჯერ, იგი გრძელი მატარებლით გადის სოფლის ჩონგიანგისკენ, რათა ნახოს და დაიძინოს თავის საყვარელთან, ჩენ ცინგთან (ტონი ლეუნგ კა ფაი), მორცხვი, მორიდებული პოეტი, რომელიც მტვრიან ბიბლიოთეკაში ცხოვრობს, სადაც წერს. ლექსები ჟოუ იუს მიმართ მის სიყვარულს.
ეს არის საკმაოდ ცნობისმოყვარე კარიერული აზრი: პოეტს შეუძლია გამოაქვეყნოს თავისი ლექსები გაზეთებში, მაგრამ ვერ პოულობს გამომცემელს, რომელიც ფულის გადასაჭრელად გადაიხდის წიგნში. საინტერესოა, ამერიკაში სერიოზულ პოეტებს უფრო ადვილი აქვთ?
ჟოუ იუს უფრო პრაქტიკული მოსარჩელე ჰყავს ჟანგ ქვიანგში (ჰონგლეი მზე), ვეტერინარი, რომელმაც ის მატარებელში ნახა და ვერ გადალახა, რამდენჯერაც არ უნდა უპასუხოს მას. ორი კაცი ნამდვილად არ არის კონკურენტი გოგონას სიყვარულისთვის; დაპირისპირება სინამდვილეში თავად ჟოუ იუშია - მის გონებასა და გულს შორის, რეალობასა და ილუზიას შორის, ფხიზლად ყოფნა ან სიზმრებში დაკარგვა.
მე ვერ ვიკამათებ კრიტიკოსებთან, რომლებმაც ფილმი პრეტენზიული და გაბერილი მიიჩნიეს, მაგრამ მე რატომღაც სიამოვნება მივიღე მისი ქალის გაღმერთების გამო მისი საბოლოო დავიწყებისკენ მიმავალი უსასრულო გზაზე. იფიქრეთ იმაზე, რომ აქცენტი ქალის სასურველობაზე არის ის, რაც მე ასევე მომწონდა მარია სავსე მადლით და ინტიმური უცხო ადამიანებით. ვფიქრობ, ეს საგანი მე ბუნებრივად მაინტერესებს.
კინო ნოტები
კინოს ფორუმზე ნაჩვენებია ფედერიკო ფელინის La Dolce Vita (1960) ლამაზი ფილმი, რომელიც პირველად გვაფრთხილებს პაპარაცების საზიანო ტირანიის შესახებ. თუ ის არასოდეს გინახავთ, არ გამოტოვოთ ის - და თუ გინახავთ, ხელახლა იხილეთ.
