'ლამაზი ქალი: მიუზიკლი' აკეთებს სამწუხარო განცხადებას სქესის, კლასისა და მოდის შესახებ

ჯულია რობერტსის ურყევი ხიბლის მიღმა და დიდი შეცდომის მსგავსი განმეორებადი ხაზები. Დიდი. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990-იანი წლები Ლამაზი ქალი ალბათ ყველაზე გაიხსენა ამისთვის მისი კოსტიუმები, კოსტიუმების დიზაინის მერილინ ვენსი. ქერა პარიკი, მოჭრილი მინიდრესი, ასე რომ, 90-იანი წლები გტკივა რძის შოკოლადის სარტყლის კაბა, რომელიც თეთრი პოლკა წერტილებით არის დაფარული და მხრებზე მოსიარულე წითელი სამოსი მიჯნურის დეკოლტით არის მთავარი მათ შორის. ჰგავს მინის ტუფლებს მსახური მსახურობის ზღაპარში, რომელიც მას ემსახურება, ამ ჰუკერ-ჰაუტ-კუტურის ამბის კოსტიუმები არ ახასიათებს პერსონაჟის ამაღლებულ სტატუსს. არა, ისინი თავზე გცემენ ყოველ შეცვლილ თავში.

ეს მთავარი გმირი - სექსმუშაკი, სახელად ვივიანი, ხვდება გროტესკულად შეძლებულ ბიზნესმენს, რომელიც ანადგურებს და ყიდის დამფუძნებელი კომპანიების ნაწილებს, და სთავაზობენ ერთჯერად თანხას, საბოლოოდ კი სულ ახალ გარდერობს, რომ მასთან ერთად გაატაროს კვირა. მათი ტრანსაქციული ურთიერთობა ემოციური ხდება (მისთვის ეს, ძირითადად, ვითარდება იმის მიხედვით, თუ როგორ იძენს იგი ძვირადღირებულ სახეს) და იქცევა სიყვარულში. ამ კვირაში მისი სამოსი აყალიბებს თხრობას, ამბივალენტურს იმის შესახებ, არის თუ არა ეს რეგრესული მამრობითი ფანტაზია თუ მესამე ტალღის ფემინიზმის ადრეული ფუფუნების მაგალითი. ეს დაბნეულობა ნაწილობრივ მაინც არის თავად ფილმის შედეგი კანფეტით დაფარული რებრენდი ბევრად უფრო მუქი სცენარით სრულიად განსხვავებული დასასრულით. ლამაზი ქალი: მიუზიკლი (როლებშია სამანტა ბარკსი, ვივიანის როლში და ენდი კარლი, როგორც რიჩარდ გირის ედუარდი) იღებს ფილმს - რომელიც, თუნდაც ყველა იმ გართულებით, მაინც შეიძლება მოგეწონოს, როგორც მომხიბლავი დროის კაფსულა, რომელიც გასაოცარი ნიუანსის მომენტებს წარმოადგენს და ძლივს ადაპტირებს მას. პირიქით, იგი ასწორებს მას, ანაცვლებს მის ემოციურ სირთულეს, (ვანილის) ქვიშას და სახალისო პაემანობას საკრალური მუსიკით - სანამ დარჩება კლასიკური სიმბოლოების კონსერვატიული ისტორია, რომელიც მოთხრობილია ძვირადღირებული კაბებისა და ძვირფასეულობების დაძაბულ პოდიუმზე. ენდი კარლი, ეზრა ნაიტი, სამანტა ბარკსი და რობი კლატერი ლამაზი ქალი მიუზიკლი . მეთიუ მერფი

მიუზიკლის კოსტიუმები (შექმნილია გრეგ ბარნსის მიერ) და ზომიერად განაახლებს ორიგინალურ კოსტიუმებს თანამედროვე გემოვნებისთვის უფრო სასიამოვნო იყოს (ნაკლები მხრის ბალიშები, ნაკლებად დაკავებული მაქმანი, ბაჰამას მოკლე კოსტუმი). მაგრამ მათი 90-იანი წლების სპეციფიკის მსუბუქად დუმილის დროს, ამბის რეფლექსია ამერიკის დროში ნამდვილ მომენტში ტყუილად იკითხება, თითქოს ისინი მარადიული უნდა იყოს.

ლამაზი ქალი: მიუზიკლი თითქმის მთლიანად ინარჩუნებს ცნობილ ორიგინალ სამოსს, რომელსაც ვივიანი ატარებს: ლურჯი და თეთრი მინი კაბა (ზედა ნაწილში ოდნავ შეცვლილი ნაჭრით), ლაქებიანი ბარძაყის სტილეტო ფეხსაცმელი, გაბერილი ქერა პარიკი და წითელი ქურთუკი. ისევე, როგორც ფილმში, აქ ასევე დიდი გამოვლინებაა ის, რომ დილით მისი და ედვარდის გარიგების პირველი ფლირტის, მარწყვისა და ორალური ღამის პირველი ღამე, ედვარდი იღვიძებს მოულოდნელ სანახაობამდე. რატომღაც ვერ გააცნობიერა, რომ პარიკის მსგავსი ქერა თმის ვარცხნილობა სინამდვილეში პარიკი იყო და რასაც ახლა ხედავს, მისი სრულყოფილი, შეუცვლელი ყავისფერი საკეტებია: მშვენიერი ქალი, რომელიც იმალებოდა ნიჟარის ქვეშ. ასე რომ, სანამ იგი წავა, ის სთხოვს მას, რომ კვირა დარჩეს მასთან. თუმცა, რა თქმა უნდა, მას ჯერ კაბები დასჭირდება.

პირველი ტანსაცმელი, რომელსაც ვივიანს ტრანსფორმაციის შემდეგ აცვია, არის Armani- ს შავი კოქტეილის კაბა, მაქმანის ჩაცმულობით - მას ურჩია ჰამი სასტუმროს მენეჯერმა-კემო-ზღაპრის ნათლიმ ისეთი კეთილგანწყობილი, რომ მას ისე მოექცეს, როგორც ადამიანი. (მას შემდეგ, რაც წყვილი სნობი Rodeo Drive- ის საცალო მუშაკები უარყოფენ მას, სასტუმროს მენეჯერი ხელს უწყობს არატრავმული საყიდლების გამოცდილებას ტანსაცმლის შესაძენად.) ბევერლი ვილშირის ლაუნჯის ფუფუნებით ჩარჩენილი, მისი გამოვლენა ერთგვარი გამოცდაა, რომლითაც იგი გადის მფრინავი ფერები. შენ დააგვიანე, ეუბნება იგი ედვარდს. გამაოგნებელი ხარ, პასუხობს ის. ის იწვევს კითხვას: რა მოხდება, თუ იგი ასე დაუყოვნებლივ არ გადაკეთდა სექსუალური მუშაკის ჰოლივუდური (ან ბროდვეი) ვერსიის სურათიდან ჰოლივუდის ქალური ელეგანტურობის სურათში? იქნებოდა ის ქუჩაში? სამანტა ბარკსი და ენდი კარლი ლამაზი ქალი: მიუზიკლი. მეთიუ მერფი

მას შემდეგ, რაც ედვარდმა შეიტყო, თუ როგორ გააძევეს იგი მაღაზიიდან, იგი მიჰყავს მას კიდევ ერთი სავაჭრო მოგზაურობით Rodeo Drive– ზე, სადაც ანსამბლი ასრულებს ცნობილ კინოს მონტაჟს, კოსტუმის ცვლილებების გაძლიერების მიზნით, ხოლო საცალო ვაჭრობის თანამშრომლები შავ კაბას ათამაშებენ / თეთრი კაბა / მთელი ღამის კაბა გარეთ იყავი! ახლა ის თეთრ ხელთათმანებში, მზის ქუდსა და მკაცრ ღილაკზე გამოწყობილ სამოსში, ის ხელახლა ათვალიერებს Rodeo Drive- ის ბუტიკს, რომელიც წინა დღეს გაუსწორდა მას, ყიდულობდა მთებში და ცნობილ ხაზებს აწვდიდა: დიდი შეცდომა. Დიდი. უზარმაზარი მას ახლა შეუძლია დაუბრუნოს საკომისიო, რომელსაც კლასისტი გამყიდველები ვერ მიიღებენ სახეზე და აჩვენებს, თუ რამდენად მოულოდნელად აჯობა მათ სოციალურ კიბეზე - ამის დამადასტურებელია ბუტიკები, რომლებზეც ის ყიდულობდა.

როდესაც ედვარდი ვივიანს სან ფრანსისკოში მიფრინავს სანახავად ლა ტრავიაატა სცენა სრულდება რეპლიკით გამოწყობილი წითელი სამოსით (ბროდვეის წარმოებაში ცოტა უფრო მოდუნებული - ნაკლებად კორსეტის მსგავსი და 90-იანი წლების სირთულეები.) რა თქმა უნდა, მას მხოლოდ აკლდა ძვირადღირებული ყელსაბამი. იგი მას წარუდგენს მას და, როგორც ფილმში, როდესაც მან ხელი შეეხო მის შეხებაზე, ის ყუთს მიაჩერებს და ის სწრაფად იშორებს ხელს, იცინის. ეს პაწაწინა ქცეული ხატია იმპროვიზირებული ფილმში მომენტი რობოტულად მეორდება. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმში მსახიობების ქიმიამ გაყიდა, როგორც მომხიბლავი და სათამაშო, აქ, ამის გამო, უბრალოდ გრძნობს, თითქოს ის სიმდიდრეს ეკიდება, როგორც სტაფილო ვივიანს - და ამ ყუთის დაჭერით ჩანს, რამდენად ადვილი იქნებოდა ეს ზღაპარი მობილურობა ან გაქრება, ან უკბინება. სამანტა ბარკსი ლამაზი ქალი: მიუზიკლი. მეთიუ მერფი

ვივიანის საზაფხულო სილუეტები ტრადიციულად ნაკლებად გოგოვდება როგორც ფილმის, ასევე მიუზიკლის დასასრულისკენ, ცდილობს გამოთქვას, რომ პრაგმატიზმმა დაიწყო მისი დაქირავებული სიტუაციის შეხედულებები. (როგორც კინემატოგრაფიული, ასევე მუსიკალური ფილმი აშკარად უთანაბრდება სააგენტოს ნაკლებად ფემინიზირებულ სამოსს, რომელიც მან მოირგო მოგვიანებით მოთხრობაში, რომელიც, საინტერესოა, 80-იანი წლების ფემინისტური წარმოდგენა გენდერზე, ძალაზე და შრომაზე .) როდესაც ის ფიქრობს, ვისთვის ეს ნამდვილად მუშაობს, ის ატარებს ა სამუშაო გოგო შვებულებაში მოკლე სარჩელი ფილმში, მაგრამ მიუზიკლი მას აძლევს სრულ, უფრო თანამედროვე ენერგეტიკულ კოსტუმს: თეთრი და მაღალწელიანი შარვალი და თეთრი ჟალეტი, რომელიც აიღეს ატლასის სახურავის დასაფარად სასტუმროს აუზთან სცენაზე, ის საუბრობს თავის საუკეთესო მეგობართან, კიტთან, სექს მუშაკთან, რომელიც პირიქით არ ყოფილა ბიზნესმენთა ფრთის ქვეშ. ჩაცმულ ტყავის პიჯაკში, ჩამოკიდებული თმის ზოლით, ბეივერლი ვილშირში ისეთი საინტერესოა, როგორც თავად ვივიანი (ახლა არაჩვეულებრივად გამოირჩევა ოფიციალურობით) მხოლოდ ერთი კვირით ადრე.

როგორც ყველანაირი სიმდიდრის ამბები, კოსტიუმები აცხადებენ, ვიდრე ასახავენ რკალს. თითოეული მათგანი რეკლამირებას ახდენს კლასების გადაადგილების ნაკლებად სავარაუდო ისტორიაში, რომელიც კაპიტალიზმი-სკეპტიციზმისკენ მიემართება, ხოლო კაპიტალიზმისა და თაყვანისცემის მთელი ხაზის შენარჩუნება. 90-იანი წლების კიტჩის ღირებულება დაუნარებული იყო, მიუზიკლში კოსტუმები რატომღაც იწვევს ნოსტალგიას - და ამით მის რეგრესებს - ნოსტალგიის პერიოდის სპეციფიკურ გართობას არ იწვევს. ისინი ავლენენ მიუზიკლს, რომელიც ხაზს უსვამს ქალის აგენტურას, მაგრამ ძირითადად ამას აკეთებს მატერიალურ ნივთებზე წვდომით. ლამაზი ქალი: მიუზიკლი. მეთიუ მერფი

Bibbidy bobbidy boo ფაქტორი ადამიანის უეცარი ვიზუალური ტრანსფორმაციისა, ახალი საქონლის შეძენის გზით, რომლებიც გავლენას ახდენს მათ სოციალურ და თვითშეფასებაზე, ხაზს უსვამს იმას, თუ როგორ ხდება საზოგადოებაში, სადაც ახლა მილიარდერების ბუმია, სადაც სამ უმდიდრეს ამერიკელს აქვს იგივე რაოდენობის სიმდიდრე, რაც აშშ-ს მოსახლეობის უღარიბესი ნახევარი , მობილურობა არის ჩაბარების დახვეწილი ფანტაზიის საკითხი. (იხ Queer Eye ამ თხრობის მშვენიერი, დამაჯერებელი, გამოფხიზლებული და მაინც აბსურდული ვერსიისთვის.) ეს არის ამბავი, რომელიც ამბობს, რომ თუ თქვენ ღარიბი ხართ დარეგულირებულ კორპორაციულ საზოგადოებაში უსაფრთხოების ქსელების გარეშე, მხოლოდ ზღაპრის ლოგიკაა (დახვეწილი გარეგნობა, კარგი კაბები და ამ შემთხვევაში, თეთრად ყოფნა) გიშველის. მიუხედავად იმისა, რომ იგი მთავრდება ურთიერთშველების ბუნდოვნად პროგრესულ შენიშვნაზე (თავად ედვარდი იხსნება ყველა სიცარიელისგან და ესკარგოტისგან და ხდება ოდნავ ნაკლებად საშუალო კაპიტალისტი), ეს საბოლოოდ არ აკრიტიკებს იმდენად, რამდენადაც ამ ლოგიკის რეალიზაციას განაპირობებს.

თარგმნისას Ლამაზი ქალი ფილმიდან-ნიუანსების გამოვლენის ახლო კადრების შესაძლებლობით-ბროდვეის სპექტაკლში უფრო ადვილი იქნება კოსტუმისკენ გადახედვა, ვიდრე მსახიობების გამონათქვამები თხრობისა და კომენტარისთვის. ნაკლებობა ხასიათის სიღრმის განადგურებას, მიუზიკლი კიდევ უფრო ფესვებს იძენს იმ აზრში, რომ მთავარი გმირის ღირსეული მოძრაობა აღმავალში მდგომარეობს იმაში, რომ შეძლოს გადასცეს ის, რაც სიმდიდრისგან გამორჩეულ სამოსშია. საბედნიეროდ, ის ნამდვილად გაივლის და მუსიკალური დაძაბულობა უწევს სტრესს. მაგრამ ის ასევე, ფილმზე ბევრად მეტს, ზღაპრულ ტონს უხდება. და ზღაპარი - სადაც გმირმა უნაკლოდ უნდა ჩაატაროს მთელი რიგი ზედაპირული სოციალური, მეზობლური და (და სექსუალური) ტესტები იმისთვის, რომ ცხოვრების უღიმღამოდ ღირსი აღმოჩნდეს - ძირითადად ნაჩვენებია კაპიტალისტური პატრიარქალური კოშმარი, შოუს ჰანგებით.