მარცხნიდან, Mott the Hoople: დეილ ბაფინ გრიფინი, იან ჰანტერი, პიტ ოვერენდ უოტსი, მიკ რალფსი.Youtube ზაფხულის ხუთასი დღე
მოტ ჰოპოლე იყვნენ 1970-იანი წლების დიდი ბრიტანული როკ-ჯგუფი.
ზეპელინი ძალიან დატვირთული იყო ალპურ Ebow და Allah blues- ში, მათი თვითმფრინავი დაიკარგა ასტრალურ ღრუბლებში, სადღაც მექას, მემფისსა და მორდორს შორის; სტოუნები იყვნენ ხელოვნური სასტიკი პლეუტანტები, რომლებსაც ხანდახან შეეძლოთ გამოეყვანათ რაიმე ძლიერი ჯარიმა თავიანთი ვიწრო, გადასახადების გადასახლებისგან, მაგრამ არათანმიმდევრული, ბუღალტერზე მოაზროვნე და ისეთივე ბრიტანელი, როგორც Arthur Treacher's Fish & Chips; და ფლოიდმა, თავისი გემრიელი და ყინულოვანი პლანეტარიუმის სრულყოფით, Northern Star arpeggios- ით და პირველი პაემნის ღრმა ფსიქოლოგიური ხედვით, სამშობლოდ მოითხოვა წყალქვეშა სარდაფი.
(რაც შეეხება პანკ აქტებს, შეტაკებამ მხოლოდ ათწლეულის ბოლოს იჩხუბა; ჯემმა მხოლოდ ერთ ალბომზე მიაღწია ნამდვილ მუსიკალურ ტრანსცენდენციას ( ყველა Mod Cons ); და პანკის ეპოქის ერთადერთი ჯგუფი, რომელსაც შეეძლო ედავებოდა, The Damned- მა გაავრცელა საუკეთესო ნამუშევარი 1970-იანი წლების ბოლოს და 80-იანი წლების პირველ ნახევარს შორის.)
აჰ, მაგრამ მოტ ჰოოპლე!
Mott the Hoople- მა შეუთავსა პატარა სახეების ბობ-ბიძინას ბუხარი გამწმენდას, ვარსკვლავური კლუბის ეპოქის ჯერი ლი ლუისის ბით-ბენდის გაბრაზებას, კინკსის დუნე ექსტაზს, ჯო მეკის სასაცილო წყვდიადს და ვინს ტეილორის მამაცი სნეული.
მაგრამ შემდეგ, მათ გააკეთეს ორი შესანიშნავი და უნიკალური საქმე მთელი ამ სასიხარულო ზემოქმედებით.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
პირველ რიგში, მათ შეასრულეს ვიკარტების დარტყმა, სქელი სოლისებრი ბრიტანული პოსტ-ბლუზის მეტალი - ანუ ნახევრად დამუნჯებული, იასამნისფერი, ნახევრად ჭკვიანური სლეიდი (რაც უნდა ითქვას, ერთგვარი მოწიწება მე მოვუწოდებ პროტო-ფუს მანჩუს); და მეორე, ისინი დაუპირისპირდნენ ამ ყვირილ, საცოდავ, Reeperbahn- ს მოფუსფუსე slutty slutty სათამაშო აპარატს ერთ – ერთ ყველაზე მგრძნობიარე და სრულყოფილ კომპოზიტორთან როკ – ენ – როლით, იან ჰანტერთან.
დარწმუნებული არ ვარ, ვინმეს ოდესმე უცდია ამგვარი კომბინაცია (და რომ სცადეს, ნახევრად კარგი არ მიუღიათ). ეს არ არის შედარებული დილანის ელექტრონულ რეჟიმში წასვლასთან; ეს შედარებულია დილანის ელექტრონულ რეჟიმში წასვლასთან და მის მხარდაჭერას Blue Cheer ან Boogie- ს ეპოქის Flamin ’Groovies- ის არჩევით.
ან იქნებ ჰარის ნილსონი ჰგავს Paul Rere & Raiders- ს; ან (და ალბათ, და ეს შეიძლება ყველაზე შესაფერისი იყოს), ეს ჰგავს ელიოტ სმიტს, რომელიც მხარს უჭერს Blue Öyster Cult და Dr. Feelgood- ის უცნაური კომბინაცია.
რაღაც უცნაური გზით, იქნებ ეს ის იყო, რისკენაც მიისწრაფოდა კურტ კობეინი - ეს იყო უწმიდური და წმინდა ბიოფსიების ნარევი - მაგრამ იან ჰანტერს ჰქონდა აბსოლუტური უშუალობა ენასთან, მელოდიისა და ლოზუნგის სიყვარული, და მეტაფორის მიმართ ზიზღი. გააკეთა (და აქცევს) მას ეკონომიკისა და მადლის აბსოლუტურ მოდელობად. ფაქტიურად, როკ-ენ-როლის ერთ-ერთმა უდიდესმა კომპოზიტორმა შექმნა. ის, რომ ჰანტერი დაემთხვა როკ-ჯგუფის სწრაფი სიჩქარით მოძრავი ავტოფარეხით, კარგი, სინგულარული და სანახაობრივია.
პიტერ ოვერენდ უოტსი, მოტ ჰოოპლის ბასისტი, გარდაიცვალა გასულ კვირას 69 წლის ასაკში (ოვერენდი, რომელსაც ბევრი მეტსახელად თვლიდა, სინამდვილეში მისი ნამდვილი მეორე სახელი იყო).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
უოტის მკაცრი, თითქმის არატრადიციული სტილი ძალიან განსხვავდებოდა მისი ეპოქის ფლოტის Squire / Lake / Entwistle-isms- ისგან; მიუხედავად ამისა, ეს აბსოლუტურად სრულყოფილი იყო მოტ ჰოოპლისთვის და ღრმა გავლენა იქონია დარტყმის შესატყვის / მატონიზირებელ აკორდ ბას ფონზე, რომელიც პანკ როკს აშენებდა. მისი გავლენა მართლაც ღრმაა ისეთ მოთამაშეებზე, როგორიცაა პოლ სიმონონი, ელვინ გიბსი და Sami Yaffa, რომ აღარაფერი ვთქვათ მის დიდ გავლენაზე ისეთ თანამედროვეებზე, როგორებიცაა ტრევორ ბოლდერი და ჯინ სიმონსი.
მრავალი თვალსაზრისით, სხვა მოთამაშე ან სტილი ვერ მოერგებოდა Mott the Hoople- ს. მათ სჭირდებოდათ ვინმე, რომ გაორმაგებულიყო დაბალი დონით, რასაც გულისხმობდა მიკ რალფსის (და მოგვიანებით არიელ ბენდერის) დამტკბარი ხმის ხმა. თოჯინების მსგავსად (ვისაც ჰქონდა მსგავსი, მაგრამ კიდევ უფრო მაგარი მიდგომა ბასთან მიმართებაში), ციმციმი, მუსიკალური სკოლის ბასისტი დატოვებდა ფერმერ ჯონ / დეივ კლარკს 5 დუმბანჯელის აკორდის სქემებსა და რიტუალის გიტარაზე ქარი, წამყვანის გარეშე.
უოტსი, მაღალ პლატფორმებში, ვერცხლის თმის თივა და უცნაური ტანსაცმელი, რაც სასაცილოდ ჩათვალეს როგორც სლეიდის დეივ ჰილს, ისე დერეკ სმოლს, ეს ალბათ სხვა ვიზუალური ფოკუსური წერტილი იყო იდეა მოტ ჰოოპლის. იქ უამრავი ადამიანია, ვინც ჩამოაყალიბა იდეა იმის შესახებ, თუ როგორ გამოიყურებოდა ინგლისური გლემი ან როგორი უნდა ყოფილიყო ბას-პლეერი პლატინის მთის, პიტ ოვერენდ უოთსის დანახვის საფუძველზე.
ნეტავ, არ აღვნიშნო ეს: იან ჰანტერის ნაკლებ მოტის ორი ალბომი (უოტსის მონაწილეობით, დრამერი დეილ ბუფინ გრიფინი - რომელიც უცნაურად გარდაიცვალა უოტსის წინა დღეს ერთი წლით ადრე) და გვიანი ვაჟიანი Mott the Hoople კლავიშისტი მორგან ფიშერი) ბევრად უკეთესი, ვიდრე უნდა იყვნენ და სერიოზულ ყურადღებას და გადაფასებას იმსახურებენ.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
სინამდვილეში, მეორე მოტის ალბომი (1976 წ.) ყვირილი და მიუთითებს ) არის შესანიშნავი და მომხიბლავი ხიდი Mott the Hoople- ს, Slaughter- ს და Dogs / Boys- ის ტიპის ბუგის პოპ პანკსა და თმის მეტალის უფრო გლამურულ / ჰანოი-როკის მხარეს შორის (ვოკალისტი ნიჯელ ბენიამინი, რომელიც ეხმიანება glam's sashay- ს და წინასწარ განსაზღვრავს ჩასვლა Sunset Strip- ს, ძვირფასია როგორც მომღერალი).
მოდით, აქ დავასრულოთ: Mott the Hoople– ის შვიდი სტუდიური ალბომი სავსეა თითქმის უსასრულო და მთლიანად არსებითი აღტაცებით. ჯგუფი მუდმივად ყალბი ხორცით გარაჟის როკს, სადაო და პასტორალურ საგალობლებს, გოგოების ჯგუფის ისტერიას, სოკ-ჰოპის ორმაგჯერად გათამაშებებს, თვითმითოლოგიზირებულ ბრჭყვიალა ჰიმნებს და თინეიჯერ მეამბოხეებს პოპის ისტორიაში ერთ-ერთ ყველაზე ჯილდო კატალოგად მიიჩნევს. კლდე აიღეთ ნებისმიერი Mott the Hoople ალბომის შესახებ და მოწმობთ მათი გენიალურობისა და ბასისტის პიტ ოვერენდ უოტსის ნელი ნაბიჯით.
ამ ეტაპზე ჩემი საყვარელი არის გაფართოებული ვერსია ცოცხალი , გამოვიდა თავდაპირველად, როგორც ცალკეული დისკი 1974 წელს, მაგრამ 30 წლის შემდეგ გამოვიდა ხელახლა, როგორც გაცილებით უკეთესი ორმაგი ნაკრები. ეს ოდესმე ჩაწერილი ერთ-ერთი საუკეთესო ცოცხალი ალბომია: ალბომის ნედლი, ბუმიანი, ალუბლის ბომბი, ის არსებითად საუკეთესო Clash ალბომია, რომელიც Clash- მა არასდროს გააკეთა და ის ლამაზად უკავშირდება ერთმანეთს - ენერგიის ჩამწერი, ჩუკა-ჩუნკა დატენვის, თითქმის კონტროლიდან გამოსული, დეივ დეივისი-ხვდება-რიჩი ბლექმორი მატარებლის ფორმას ცეცხლსასროლი იარაღებით აგდებს - (თითქმის) მოტ ჰოოპის კარიერის ყველა სხვადასხვა ეტაპი.
ოჰ, და დისკი ორი შეიცავს Sweet Jane- ს საუკეთესო ვერსიას, რომელიც ოდესმე ჩაწერილია. დიახ, Sweet Jane- ს საუკეთესო ვერსია, რაც კი ჩაწერილია.
ᲜᲐᲗᲔᲚᲨᲘ ᲘᲧᲝᲡ. პიტერ ოვერენდ უოტსი. ბასისტი ყველა დროის ერთ-ერთი საუკეთესო ჯგუფისთვის. 1947 წლის 13 მაისი - 2017 წლის 22 იანვარი.
