ჯონ გუდმანი კრისტოფერ მაკდონალდთან, დილან ბეიკერთან და კლარკ თორელთან ერთად.ჯულიეტა სერვანტესი წინა გვერდი - ეს დაღლილი, ძველი ფარსიდან1928 წლის შესახებ მწვავე, მკაცრი სალაპარაკო დღეები სიგარის ჩამქრალი, მელანით სავსე ჭირისუფლების ყვირილით, გააჩერეთ პრესები, მე მომივიდა ამბავი, რომელიც ამ ქალაქს გაშლის! სანამ ბეჭდური ჟურნალისტიკა ინტერნეტით შემცირდებოდა და (ღმერთმა ნუ ქნას!) ავადმყოფობა, რომელსაც ეწოდება პოლიტიკური სისწორე, ბროდვეიზე დაბრუნდა მეხუთე თეძოს შეცვლის გამო. ვისურვებდი, ისე მომეწონა, როგორც ჯერსის ახალი ხიდი-გვირაბის გულშემატკივარმა იმ ღამეს, როდესაც ეს დავინახე, მაგრამ დამარცხება ვიცი, როდესაც ვხედავ. ზედმეტი ნეითან ლეინის შესაძლებლობის გამო ფილტვის სიმძაფრით შეძახილით მეორე ხაზიდან მეორე აივნით, რომლითაც მისი ყელის ექიმი უნდა შეინარჩუნოს საქმიანობაში მთელი პერიოდის განმავლობაში, და არც ისე ძალისხმევის წყალობით. -სულ ვარსკვლავურ ვარსკვლავზე ასროლილი ფილმიდან გაქვავებული სკრიპტიდან იცინის, მე რამდენიმე ჭყლეტა მოვახერხე. Სულ ეს არის. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ეს წარმოება, რეჟისორი ჯეკ ო’ბრაიენი ჩქაროსნული დერბის ტემპით, სხვა არაფერია თუ არა ამბიციური ზაფხულის მარაგი.
დაწერილი ბენ ჰეხტისა და ჩარლზ მაკარტურის მიერ, რომლებიც ვეტერანი ჩიკაგოს რეპორტიორები იყვნენ ჰოლივუდში ახალ კარიერაზე (და ნამდვილ ფულზე) გადასვლამდე, ეს 88 წლის მეომარი მაინც ხმაურიანი, უვნებელი გადაჭარბებული ფუმფულა ნაჭერია, რომელსაც დაახლოებით იმდენი აქვს ხიბლი და აქტუალობა დღეს, როგორც გერტის გარტერის მიღება. კონფლიქტები ქალაქის რედაქტორებსა და დაძაბულ, ვისკის მოთოკულ რეპორტიორებს შორის, რომლებიც კონკურენციას უწევენ ახალ ამბებს ახალ ამბებში იმავე ქალაქში, სადაც ძალიან ბევრი გაზეთია, გთავაზობთ მოქმედებას; ბინძური, კვამლით სავსე, ნიკოტინით გაჟღენთილი პრეს ოთახი სისხლის სამართლის სასამართლოს შენობაში, დილის 7 საათზე დაკიდებული ჭრის წინ, ხედით ხიჩნის ხარაჩოს (მშვენივრად ახსნა დიზაინერმა დუგლას ვ. შმიდტმა, სავსე რთველის საბეჭდი მანქანებით) და ტელეფონების ბატარეა, რომელიც დაკავშირებულია ნიუსრუმებთან მთელ ქალაქში), უზრუნველყოფს მჭიდრო პარამეტრს. ჩამოსაკიდებლად ბევრი რამის გაკეთება არ შეგიძლია - ახლა, თუ ამ მდგომარეობაში ელექტრო სკამი გვქონდა, ეს არის ის, რასაც შეგიძლია კბილებში ჩაძირვა, დამახასიათებელია იმ ტიპის დიალოგისთვის, რომელიც სიცილს იწვევდა 1928 წელს.
['პირველი გვერდი'] მიმართულია და მოქმედებს ისეთი იძულებითი ენერგიით, რაც მას ხისტივით ნიკელის მსგავსად აგრძნობინებს და ჟღერს.
მას შემდეგ, რაც პატიმარი შეეჯახა პრესის ოთახს, ციხის შეტევიდან ქვემოთ, შეჩერების საკითხს ასახავს, თუ როგორ უნდა მოაშოროთ ყველა სხვა რეპორტიორი, ხოლო ტუზების გამომძიებელი რეპორტიორი ჰილდი ჯონსონი (ჯონ სლეტერი) შეუძლია გაქცეულ მსჯავრდებულს დამალვა მაგიდაზე ტელეფონი დაუკრა და მატარებელში დროულად მივიდა მისი ქორწილისთვის. ეს უამრავ დროს ტოვებს ჰილდის მატჩების გასაჩივრებისთვის, რომელიც ცდილობს სამუდამოდ გაიაროს გაზეთის ბიზნესი და წავიდეს პირდაპირ საპატიო ბიზნესში, როგორიცაა რეკლამა (ღამის ერთ-ერთი ყველაზე დიდი სიცილი) და მის არაკეთილსინდისიერ რედაქტორს, უოლტერ ბერნსს (ნეითან ლეინი) ), რომლის ერთადერთი ინტერესი არის პირველი გვერდის ექსკლუზიური მიღება, რაც არ უნდა დაუნდობელი იყოს. ჩიხი არ შემოდის, სანამ თითქმის სამსაათიანი თამაშის თითქმის ორი საათი არ გაივლის და ტემპი არ აიწევს, მაგრამ ყველაფერი მიმართულია და მოქმედებს ისეთი იძულებითი ენერგიით, რომ ეს ყველაფერი ისე იგრძნობს და ჟღერს, როგორც ფონი ხის ნიკელის.
ეს ფარსი პირველად ბროდვეიზე დაეშვა წარმოებაში, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ჯორჯ ს. კაუფმანი, ოსგუდ პერკინსთან (ტონის მამა) და ლი ტრეისთან ერთად. ეს ინახავდა აკრძალვისგან დაღლილ ბრბოს ნაკერებში 276 წარმოდგენისთვის. სამი წლის შემდეგ, იგი ეკრანზე მოხვდა პატ ობრაიენთან და ადოლფ მენჯუსთან, მაგრამ არასდროს ხანძარი ნამდვილად არ გაუჩნდა, სანამ ჰოვარდ ჰოუქსმა არ განაახლა იგი როზალინდ რასელისა და ქერი გრანტისთვის მისი გოგონა პარასკევი. 1974 წელს ბილი უაილდერმა იგი გაიყვანა ჭიდაობის ბურთებიდან მისი ერთ-ერთი ყველაზე ნაკლებად მიმზიდველი და წარმატებული ჯეკ ლემონ-ვალტერ მათაუს მანქანებისთვის. ნიუ – იორკის შემდგომ სცენაზე დადგმული სპექტაკლები მოიცავს 1969 წელს ჰიტის აღორძინებას, რობერტ რაიანის სენსაციური შესრულებით, ბერნსის როლში და მეორეხარისხოვანი მსახიობები ჰელენ ჰეისი, დოდი გუდმანი და პეგი კასი. მიმდინარე წარმოების სცენაზე, რომელიც იანვრის ჩათვლით მიმდინარეობს, შეგიძლიათ ნახოთ ისეთი ნაცნობი სახეები, როგორებიცაა რობერტ მორსი, ჯონ გუდმანი და ჯეფერსონ მეისი. ჰოლანდი ტეილორი მთლიანად დაიხარჯა, როგორც ჰილდიის სავარაუდო დედამთილი და ასევე შერი რენე სკოტი, როგორც ბრალდებული პოლიციელის მკვლელი ნაგავი, ღრძილების საღეჭი მეგობარი გოგონა, რომელიც ფანჯრიდან ისვრის თავს ყურადღების გადასატანად. ის მხოლოდ ის აკეთებს, რომ აუდიტორიის ყურადღება გადააქციოს სავარაუდო რეპორტიორებით სავსე ოთახიდან, რომლებიც, როგორც ჩანს, არ იციან, თუ როგორ უნდა აკრიფონ სრული წინადადება. უნდა ითქვას, რომ აუდიტორიამ უღიმღამოდ იცინოდა ყველაზე დაღლილი ძველი სიმინდიც კი, ვინ ვარ მე, ვინც მათ ისტერიკებს ყინულის წყალი გადავყარე? მიუხედავად ამისა, მე დაჟინებით ვამბობ, რომ მიუხედავად იმისა, რომ არ ვიცი ვინმე, ვინც 1920-იან წლებში ჩიკაგოს გაზეთად მუშაობდა, ძნელი დასაჯერებელია, რომ ისინი ისეთივე უსინდისო, ინფანტილური და უპასუხისმგებლოები იყვნენ, როგორც აქ გამოსახული გუნდის გუნდი.
ერთხელ ყველას აღწერილი იყო ეველინ ვოუ წინა გვერდი როგორც ძლივს გასაგები ამბავი გაზეთების ცხოვრების შესახებ, სადაც პერანგისა და თვალის ჩრდილიანი ნევროტული მამაკაცები მივარდნენ ტელეფონიდან ფირის აპარატში, შეურაცხყოფას აყენებდნენ და უღალატებდნენ ერთმანეთს გამოუსწორებელი სიძუნწის გარემოცვაში. აღწერა მაინც ჯდება.
