კატრინ მორგანის რეპეტიცია ხოცვა მეათე ავენიუზე 2019 წელს Miami City Ballet- თან ერთად.კატრინ მორგანი / YouTube სცენაზე ყველაფერი შესანიშნავია. ფარდა მაღლა დგება, ლამაზი მოცეკვავეები სისუფთავე ხაზებში დგანან და გედების მკლავებს ზუსტად ერთფეროვნებით აქანევებენ. ფარდის ჩამოვარდნისას, მართლწერის მოტეხილობა ხდება, მაკიაჟი იშლება, ტუტუსი იშლება და გედები ხდება ადამიანი. ახლა ჩვენმა ყოფილმა გედებმა და ამჟამინდელმა უბრალო ადამიანებმა უნდა გაათავისუფლონ მტკივნეული ტერფები ყინულში, წაუსვან მალამო ტონალობის ფუნტიდან გამონაყარ მუწუკებზე და გაწითლდნენ და შემდეგ მოისმინონ შეცდომების სია, რომლებიც მათ სცენაზე დაუშვეს ბალეტის ოსტატისგან, მაყურებლის უკნიდან ქორიანი თვალებით ათვალიერებდა.
როგორ უმკლავდება ბალეტის მოცეკვავე ფსიქიკურ ტანვარჯიშს, როგორც ბუნებრივად ნაკლოვანებულ ადამიანს, როდესაც მუშაობდა სრულყოფილებისადმი მიძღვნილ ინდუსტრიაში? ისტორიულად, არც ისე კარგად. 2010 წლის ბოლოს შავი გედი, ნატალი პორტმანის პერსონაჟი, ნინა, ამტკიცებს, რომ მე სრულყოფილი ვიყავი,სანამ გედის ბუმბულის სისხლიან გროვაში მოკვდებოდა. პორტმანმა მიიღო ოსკარი ამ ხაზის თქმისთვის და შესაძლოა ეს იმიტომ ხდება, რომ აკვიატებული მხატვრის განსახიერებაში რეალობაა. შიგნით შავი გედი , ნინა გიჟდება, ცდილობს იყოს სრულყოფილი ბალერინა. რეალურ სამყაროში საკმაოდ ჩვეულებრივი მოვლენაა, რომ მოცეკვავეები იშიმშილებენ თავს, ცეკვავენ მანამ, სანამ თითებს არ მოიკიდებენ, შესაძლოა, პოტენციურად დასრულდეს ტრავმაც კი - ყველაფერი სრულყოფილი უნდა იყოს. და უფრო ხშირად, ამგვარი თვითგანადგურების ქცევა იწვევს, თუნდაც ხელს უწყობს მხატვრული პერსონალის მიერ. გაღვიძებული პოლიტიკის, რადიკალური თვითშეყვარებისა და ლიცოს ეპოქაშიც კი, კლასიკური საბალეტო კომპანიებისთვის მაინც ნორმაა სხეულის შერბილების პრაქტიკის და მტრული და ტოქსიკური სამუშაო ადგილების დამუშავება. ამასთან, ცოტა ხნის წინ, ზოგიერთმა მოცეკვავემ დაიწყო საუბარი, ეჭვქვეშ აყენებს ძველი მცველის მოძველებულ სტანდარტებს.
კეტრინ მორგანი ყოფილი მოცეკვავეა ნიუ-იორკის ბალეტის (NYCB) წარმომადგენელთან, რომელმაც გასულ წელს ტალღები აიღო და შეუერთდა Miami City Ballet- ს (MCB), როგორც სოლისტი, კარიერაში შვიდი წლის უფსკრული. მაგრამ 8 ოქტომბერსმან გამოაქვეყნა ვიდეო პოპულარულ YouTube არხზე, სადაც განმარტა, თუ რატომ აირჩია ამ სამუშაოს დატოვება. მორგანს ჰიპოთირეოზის დიაგნოზი დაუსვეს NYCB– ში მისი წარმატებული კარიერის დასაწყისში - ეს იყო მდგომარეობა, რამაც მას წონაში მოიმატა და კომპანიიდან წასვლა გამოიწვია. მომდევნო შვიდი წლის განმავლობაში იგი გაუმკლავდა მისი დაავადების მართვას, შეიტყო, რომ მას ასევე ჰქონდა აუტოიმუნური მდგომარეობა, სახელწოდებით ჰაშიმოტოს დაავადება, და იმუშავა მენეჯმენტის გეგმაზე, რომელიც საშუალებას აძლევდა მას თავს კარგად და ჯანმრთელად ეგრძნო. Miami City Ballet- მა დაინახა მისი ფორმა და გადაწყვიტა, რომ იგი იყო სოლისტი მასალა. მორგანმა თქვა, რომ მათ უთხრეს, რომ იგი ლამაზად გამოიყურებოდა და მისი აყვანისთანავე, ლურდეს ლოპესი, MCB- ის სამხატვრო ხელმძღვანელი, აღუთქვა მას არაერთი წამყვანი როლი მომავალი სეზონისთვის. როგორც Morgan განმარტავს ვიდეოში, რომელსაც ახლა 200000-ზე მეტი ნახვა აქვს, წლის განმავლობაში იგი ამ როლებიდან განმეორებით გაიყვანეს.
Ამ დროისთვის მაკნატუნა შემოვიდა, მას უთხრეს, რომ მისი სხეული საუკეთესოდ არ გამოიყურებოდა და კონკრეტულად ის ვერ იქნებოდა ნამდვილი შთაგონება, სანამ სცენაზე არ დაბრუნდებოდა და ბალერინას არ ჰგავდა. მორგანი განმარტავს, რომ ამის გამო მან დაიწყო თავისი ძველი ჩვევების დაბრუნება - საკვების შეზღუდვა, მუდმივად უბედური და შფოთვა - მანამ სანამ საბოლოოდ გააცნობიერა, რომ ეს კომპანია მისთვის შესაფერისი ადგილი არ იყო.
ვიდეოს გამოქვეყნების შემდეგ, მორიგი მოცეკვავეები, მაიამის ქალაქი ბალეტიდან, შეუერთდნენ მას და გამოხატეს სხვადასხვა სახის სხეულის შერბილების წინააღმდეგ, რაც მათ განიცადეს მხატვრული პერსონალისგან და ამის შედეგად მათ ბნელი ფსიქიატრიული გზა გაუწიეს. ინსტაგრამის პოსტში მოცეკვავე ალდეირ მონტეირო მან თქვა, რომ MCB- ში ყოფნისას მას უთხრეს, რომ ფეხებს სცენისთვის სწორი ფორმა არ ჰქონდა. ბრიანა აბრუცო მის ინსტაგრამზე დაწერა, რომ MCB– ს ხელმძღვანელობას არ სჯეროდა, რომ ის კარგავდა წონას, მაშინაც კი, როდესაც მან ტრენერიდან დიაგრამები მოიტანა. ქლოი ფრეიტაგი ასევე გააზიარა მისი ამბავი და თქვა, რომ მას უთხრეს, რომ მისი ფეხები ძალიან დიდი იყო მეხუთე პოზიციაზე გასასვლელად.
იხილეთ ეს პოსტი ინსტაგრამზე
ამის მსგავს გარემოებებში, მორგანის ჩათვლით, პრობლემის უზარმაზარი ნაწილია ის, რომ მხატვრული პერსონალი გეტყვით, რომ თქვენი სხეული არასწორია, შემდეგ კი თავად მიგატოვებენ, რომ გაერკვნენ, თუ როგორ გამოასწორონ ის. ინტერვიუში მორგანმა Braganca- ს განუცხადა, რომ მხატვრულმა ხელმძღვანელობამ უთხრა მას, რომ მათ სჭირდებათ მოცეკვავეები, რომლებსაც სცენაზე აყენებენ. მორგანისთვის ამგვარი ბუნდოვანი კრიტიკა განაპირობებს მას არაჯანსაღი ქცევების დაბრუნებას და ცდილობდა სხეული მოერგო იმ პატარა ფორმაში, რომელსაც ლურდეს ლოპესი ამჯობინებდა. მოცეკვავე ქლოი ფრეიტაგი ამბობს, რომ მან დაახლოებით რვა ფუნტი დაიკლო არაჯანსაღი კვების ჩვევებით და ეს ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისი სცენისთვის შესაფერისი. იშვიათად აძლევენ მოცეკვავეებს ყოვლისმომცველ ან ჯანსაღ მითითებებს, თუ როგორ უნდა მიიღონ ფორმა, რომელსაც მათ სთხოვენ - მაშინაც კი, როდესაც რესურსები ხელმისაწვდომია.
დიეტოლოგის ნახვა სისუსტის ფორმად ითვლება, მითხრა NYCB– ს ყოფილმა მოცეკვავემმითხრა (მათ აქ არ ასახელებენ მათი ანონიმურობის დასაცავად დასაქმების მიზნით). პატარაობიდან მოცეკვავეებს ასწავლიან ძალაუფლებას ნებისმიერი გადასაჭრელი ბარიერის საშუალებით, რომ ეს ყველაფერი გადარჩენისთვისაა და დაუშვებელია სისუსტე. მორგანი ასე ხსნის მას: ჩვენ ყველანი ვცდილობთ მივიღოთ ეს სრულყოფილი ილუზია და ვისაუბროთ ფსიქიკურ ჯანმრთელობაზე, ან სხეულის პრობლემაზე, თუ რაიმე გზით გიჭირთ - ერთგვარი იდეალური ილუზიის ბურთით გამოდის. ასე რომ, თუ ტერფი გტკივა, თქვენ ტკივილისგან იცეკვებთ. თუ შეშფოთებული ხართ ან დეპრესიაში ხართ, ნუ იქნებით ბავშვი. და თუ გითხრათ, რომ წონა უნდა დაიკლოთ, თქვენ ამის გაკეთებას აპირებთ რაც არ უნდა დაგჭირდეთ და ღმერთმა ქნას, დახმარებას ეძებთ. 
კატრინ მორგანი (მარცხნივ), სურათზე ნიუ იორკის ბალეტის მოცეკვავეებთან ერიკა პერეირასთან და მერი ელიზაბეტ სელთან ერთად 2008 წელს.პატრიკ მაკმულანი Getty Images- ის საშუალებით
შემდეგ მუდმივი შეხსენებაა, რომ თუ თავს იდგამთ, შეგიძლიათ მარტივად შეცვალოთ შემდეგი მოწადინებული მოცეკვავე. ბევრი ახალგაზრდა მოცეკვავე რჩება ამ მტრულ სიტუაციებში და შეეგუება მუდმივ შეურაცხყოფას, რადგან პირველივე დღიდან აცნობენ, რომ ჩანაცვლებული ხართ, როგორც მორგანი აღნიშნავს. მაგრამ მორგანმა იგრძნო, რომ ის კომფორტულ მდგომარეობაში იყო, რომ გამოსულიყო. ჩემს თავს უნდა ვუთხრა, ”თუ ყველა საბალეტო კომპანია, თუ ყველა დირექტორი გამიშვებს, კარგად ვიქნები?” და მივხვდი, რომ ასე ვიყავი. და სწრაფად, უფრო და უფრო მეტი ადამიანიც გრძნობდა თავს საკმარისად გაბედულად, რომ გამოსულიყო.
მაგრამ ამ მინი-მოძრაობის დაწყებისთანავე, რა სახის ცვლილებას შეიძლება ველოდოთ ძველი სამყაროს ტრადიციებში ასე დაფუძნებული ინდუსტრიისგან? მორგანი ასკვნის, რომ ცვლილება ერთი ღამით არ მოხდება. მე ვფიქრობ, რომ ეს თაობა იქნება, ვფიქრობ, როდესაც ჩემი თაობა დაიწყებს საბალეტო კომპანიების აღებას, სწორედ მაშინ დავიწყებთ ცვლილებებს. ეჭვგარეშეა, რომ ცვლილებები, რომლებიც უნდა განხორციელდეს, ზემოდან უნდა მოვიდეს. ინტერვიუში ფრეიტაგმა შეაქო მისი ამჟამინდელი კომპანიის სამხატვრო ხელმძღვანელობა, ზომები ცეკვის თეატრი მაიამი , მათ მიერ შექმნილი პოზიტიური გარემოსთვის. მისი თქმით, ეს პირდაპირი კონტრასტია იმ მტრული დამოკიდებულებისა, რომელიც ლოპესმა მოუტანა მაიამის ქალაქ ბალეტს. მე მყავს წარმოუდგენელი ავტორიტეტები, რომლებიც ყველანაირად მხარს გვიჭერენ და გვზრდიან. ოთახში თითოეული მოცეკვავე საუკეთესოდ გამოიყურება. ჩვენ გვყავს ბევრი სხვადასხვა მოცეკვავე, განსხვავებული სხეულით, განსხვავებული ძლიერი და სისუსტეებით. ჩვენი რეჟისორები ყოველთვის გვამხნევებენ და მხარს გვიჭერენ - მაშინაც კი, როდესაც ისინი ჩვენს საქმეს აკრიტიკებენ, ეს იმდენი სიყვარულით არის შესრულებული.
იხილეთ ეს პოსტი ინსტაგრამზეპოსტი გაზიარებული B r i a n n a A b r u z z o (@briannaabruzzo)
თანამედროვე ქორეოგრაფიითაც, იდეა, რომ კომპანიის ყველა ორგანო უნდა იყოს ერთი ზუსტი ზომა, მოძველებულია. მიუხედავად იმისა, რომ ერთი 5'9 გედი სამი 5'5 გედის გვერდით შეიძლება გააფუჭოს ეფექტი სცენაზე, მაგალითად, თანამედროვე ქორეოგრაფისტის კრისტალ პითის მიერ შექმნილ ნაჭერში, მხოლოდ ის არის მნიშვნელოვანი, თუ მოცეკვავეები შეძლებენ ფიზიკურად მომთხოვნი ნაბიჯების შესრულებას . და რადგან თანამედროვე ნამუშევრები უფრო და უფრო იწყებენ თავს კლასიკური კომპანიების რეპერტუარებში, შესაძლებელია მხატვრულმა დირექტორებმა გააცნობიერონ, რომ მათ არ სჭირდებათ მოცეკვავეების დაქირავება, რომლებიც ყველა ერთ ფორმაში ჯდება. მალე შეიძლება აღარ იყოს მაღალი კომპანიები ან მოკლე კომპანიები, ან ალბათ რაც მთავარია, ძალიან გამხდარი კომპანიები.
მაგრამ ეს ცვლილება ჯერ არ არის. მე ბევრისთვის ვფიქრობ,მრავალი წლის განმავლობაში ყველას მიაჩნდათ, რომ ბალეტის სამყარო უკვე შეიცვალა, რადგან ჩვენ ვსაუბრობთ ძალიან ცოტა მოცეკვავეზე, რომლებსაც აქვთ განსხვავებული სხეულები, მაგალითად მე ან მისტი კოპელენდი. მაგრამ სინამდვილეში ის არის, რომ მხოლოდ ორი ან სამი ადამიანი ვართ, რომელზეც რეალურად საუბრობენ, ამბობს მორგანი. მორგანმა და სხვებმა თქვეს, რომ ნელა ცვალებადი ინდუსტრია მიხვდება, რომ ტრავმა, სირცხვილი და მტრობა არ წარმოადგენს სრულყოფის შექმნის ინგრედიენტებს, შესაძლოა კომპანიებმა დაიწყონ ფსიქიკური ჯანმრთელობის რესურსებისა და განათლების მიწოდება და წახალისება, იქნებ მოცეკვავეებმა ისწავლონ უყვარდეთ თავიანთი სხეულები პენსიაზე გასვლამდე და შესაძლოა სრულყოფილების მრავალფეროვნება უფრო საინტერესო ხელოვნებას ქმნის. ეს მხოლოდ ბევრად უფრო დიდი საუბრის დასაწყისია.
