ჰოვარდ აშმანიპლეიბილი
როგორ მოკვდა ქეით ყვავი?
ჰოვარდს როი დისნეი მოიხსენიებს, როგორც სხვა უოლტს.
დონ ჰანი, დისნეის ლეგენდარული პროდიუსერი, ისეთი ფილმების უკან Მზეთუნახავი და ურჩხული და Მეფე ლომი , საუბრობს ჰოვარდ აშმანზე ჩვენთვის და ჩვენი თაობისთვის ის უოლტ დისნეის ტიპის იყო.
ძნელია გადააფასო უდიდესი გავლენა ჰოვარდ აშმანმა, ბალტიმორში დაბადებულმა დრამატურგმა და ტექსტის ტექსტმა, თუ რა გახდებოდა დისნეის ანიმაციის ყველაზე ამაყი ეპოქა. ეშმანმა ხელი შეუწყო სასიამოვნო, უსაზღვროდ ჭკვიანურ ტექსტებს, რამაც ხელი შეუწყო პატარა ქალთევზა, მშვენიერება და მხეცი და ალადინი ისეთივე სასიამოვნო იყო მოზრდილებისთვის, როგორც ბავშვებისთვის, მაგრამ კულისებში, ეშმანი ასევე მუშაობდა როგორც მეზღაპრე და პროდიუსერი, მშვიდად განსაზღვრავს ანიმაციისა და მუსიკის დაწყვილების წლებს.
1980-იან წლებში დისნეიმ დაიწყო მოქმედება ფილმებისკენ მიმავალი მიმართულება - ანიმაციური გუნდი ასახლებულ იქნა სტუდიის მთავარი ბურბანკის კამპუსიდან გლენდელის საწყობების და ტრეილერების დროებით ბანაკში. შავი ქვაბი 1985 წელს კოლოსალური ბომბი იყო და, მიუხედავად ამისა თაგვის დიდი დეტექტივი ზომიერ წარმატებას მიაღწია სალაროებში, მას აჯობა სხვა თაგვის თემატურმა ანიმაციურმა ამბავმა, ამერიკული კუდი, დისნეის ყოფილი ანიმატორისგან, მეტოქედ დონ ბლუთისგან.
შეიყვანეთ ჰოვარდ აშმანი, სცენაზე მარცხნივ, ალან მენკენთან ერთად.
ორივემ ერთად იმუშავა, ტექსტი და მუსიკა, ბროდვეის მიუზიკლზე საშინელებათა პატარა მაღაზია s (რომელსაც აშმანი ხელმძღვანელობდა და რისთვისაც მან წიგნიც დაწერა). მათ მიეცათ შესაძლებლობა დაწერა მუსიკა და ტექსტი ტექსტზე ქალთევზის შესახებ, რომელიც დისნეიში ვითარდებოდა 1930-იანი წლებიდან და რომელიც წარმატების შემდეგ ვინ ჩარჩა როჯერ კურდღელი, მათ გადაწყვიტეს, რომ მიუზიკლი გახდებოდა.
აშმანის პირველი მთავარი ინოვაცია იყო ბროდვეისკენ და დისნეის სიმღერის ახალი ჟანრის შექმნა: I Want ნომერი.
მანამდე არასოდეს ყოფილა 'მინდა' ნომერი დისნეის ფილმში, თქვა მენკენმა, ინტერვიუში EW . ამის შემდეგ, დისნეის ყველა იკითხავდა: ”სად არის ჩვენი მომენტი?” მაგრამ ეს ის მნიშვნელოვანი მომენტია, როდესაც თქვენ აუდიტორიას ცენტრალური პერსონაჟის ძიებაში უბიძგებთ, რომ იცოდეთ რას ემყარება.
ან საარქივო ინტერვიუ დოკუმენტური ფილმიდან იღვიძებს მძინარე მზეთუნახავი , აშმანმა განმარტა: თითქმის ყველა მიუზიკლში, რომელიც ოდესმე დაწერილა, ადგილი აქვს, ჩვეულებრივ, საღამოს მესამე სიმღერას - ზოგჯერ ეს მეორეა, ზოგჯერ ეს მეოთხეა. წამყვანი ქალბატონი, როგორც წესი, ზის რაღაცაზე - ხის კონა ბრიგადუნი კოვენტ გარდენსის სვეტების ქვეშ Ჩემი მშვენიერი ლედი , ან ნაგვის ურნა საშინელებათა პატარა მაღაზია - მაგრამ წამყვანი ქალბატონი ზის რაიმეს და მღერის იმაზე, რაც მას სურს ცხოვრებაში. მაყურებელს იგი შეუყვარდება და შემდეგ ფესვებს უყრის მას ღამის დანარჩენი პერიოდის განმავლობაში.
მე მსურს სიმღერა, რომელიც დისნეის პრინცესას წარმოადგენს. მულანი მღერის რეფლექსიას, ტიანას თითქმის იქ და მოანას How Far I Go. ეს ყველაფერი მემკვიდრეობაა აშმანის გადაწყვეტილებისა, რომ არიელი დააყარა წყალქვეშა კლდეს და იმღერა იმაზე, რომ სურს იქ იყოს იქ, სადაც ხალხია. 
ის უნდა იყოს მჯდომარედისნეი
ჩვენ ხუმრობით ['შენი სამყაროს ნაწილი'] 'სადმე სველია' ვუწოდებდით 'სადმე ეს არის მწვანე' [დან საშინელებათა პატარა მაღაზია ], თქვა მენკენმა.
აშმანის ფუნდამენტური გაგება ბროდვეის მიუზიკლებსა და ანიმაციებს შორის კავშირს აცნობდა მისი საქმიანობის ყველა ასპექტს, დაწყებული მუსიკალური თეატრის ისეთი მსახიობების მიღებიდან, როგორიცაა ჯოდი ბენსონი და პეიჯ ო’ჰარა, დაწყებული ტექსტის გამოყენებამდე მისი ტექსტების გამოყენებით აშმანის სიმღერები არ არის ორი წუთიანი შესვენება მოთხრობიდან; ისინი ამბავია.
ვფიქრობ, თუ შეხედავ Მზეთუნახავი და ურჩხული გაზვიადება არ არის, თუ ვიტყვით, რომ ჰოვარდმა რევოლუცია მოახდინა იმაში, რასაც ჩვენ ვაკეთებდით, თქვა ჰანმა ინტერვიუში Den of Gee რომ . გვყავდა შესანიშნავი რეჟისორები? აბსოლუტურად. გვყავდა შესანიშნავი სამხატვრო ხელმძღვანელები, მხატვრები და ანიმატორები? აბსოლუტურად. მაგრამ გვასწავლის თუ როგორ უნდა ვუთხრათ ისტორიებში მუსიკაში
მაგალითი: სილამაზისა და მხეცის ამბიციური შვიდი წუთიანი გახსნის ნომერი, რომელშიც ბელი აუდიტორიას აცნობს თავის პროვინციულ ქალაქს, ამბის ბოროტმოქმედს, მის თანაშემწეს, მამამისს და მის ფუნდამენტურ პერსონაჟს ერთ სიმღერაში. აშმანი იყო იმდენად დარწმუნებული, რომ ამბიციური რიცხვი მიიღებს მას და მენკენ გაათავისუფლეს რომ მას არ სურდა დისნეისთვის წინადადება.