მაიკ ნიუელის მონა ლიზა სმაილს, ლოურენს კონერისა და მარკ როზენტალის სცენარიდან, გავრცელებული ინფორმაციით, ჟურნალის სტატია ჰილარი როდჰემ კლინტონის 1960 წლის ველესლის კოლეჯში ჰილარი როდჰემ კლინტონის წლების შესახებ იყო. სცენარისტებმა გადაწყვიტეს, რომ ათწლეული დაბრუნებულიყვნენ და ფილმი გადაეღოთ ძალზე საზიანო 1950-იან წლებში, ეიზენჰაუერის ეპოქაში, როდესაც ქალები კვლავ მოუწოდებდნენ გახდნენ ბედნიერი დიასახლისები და დაავიწყდეთ, რომ ისინი შეძლებდნენ (და მომგებიანად) ასრულებდნენ მამაკაცის სამუშაოებს Მეორე მსოფლიო ომი. შეიძლება უცნაური იყოს ზოგიერთი ადამიანისთვის, რომ ორი მამაკაცი სცენარისტი და ერთი რეჟისორი მამაკაცი თანამშრომლობდნენ ამ წელს ეკრანზე გამოსვლის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ფემინისტური განცხადების მოსაწყობად. რა თქმა უნდა, წარსული იწყება და ყოველთვის არ არის სამართლიანად და ზუსტად, მაგალითად, ამ პერიოდის ზოგიერთი ყველაზე სულელური ბედნიერი-დიასახლისის სარეკლამო რგოლებში, ქალბატონ ამერიკის კონკურსების ზოგიერთ კადრთან ერთად.
უნდა აღინიშნოს, რომ უელსლის კურსდამთავრებულები, უმეტესწილად, ახალგაზრდა ქალთა ელიტარული ჯგუფი იყო, რომელთაც უფრო მეტი ვარიანტი ჰქონდათ, ვიდრე მათი კოლეგების უმეტესობა უფრო თავმდაბალ ვითარებაში. კიდევ ერთხელ, 1950-იან წლებში უფრო მეტმა ოჯახმა მოახერხა ერთი ხელფასის არსებობა, ვიდრე დღეს; ახლა, ბევრი ქალი შედის სამუშაო ადგილზე არა იმდენად პოლიტიკური სურვილის გამო, რამდენადაც ეკონომიკური აუცილებლობის გამო. ეს არის ვითომ ვითარებაში მყოფი ამერიკული ეკონომიკის ბინძური პატარა საიდუმლო: საშუალო კლასის მუშების უმეტესობა არ არის საკმარისად ანაზღაურებული, რომ არჩინონ თავიანთი ოჯახი ისე, როგორც მას მედიამ მიაჩვია.
ამ გაცნობითი ხასიათის უარის თქმის შემდეგ, უნდა ითქვას, რომ მონა ლიზა ღიმილით დიდ სიამოვნებას ვიღებდი, უმეტესწილად ძირითადად ქალი მსახიობების სისუსტის გამო, რომელიც ჯოჯოხეთური დროის მანქანით იყო მოცული იმ პერიოდში, როდესაც კაცები საცეკვაო მოედანზე მიდიოდნენ. და ყველგან სხვაგან. უელესლის ამჟამინდელი ადმინისტრაცია სრულად თანამშრომლობდა მწარმოებლებთან და რატომ არა? თანამედროვე ინსტიტუციური სირცხვილი არ არსებობს იმის აღიარებაში, რომ ნახევარი საუკუნის წინ, მისტერ კონერის აზრით, ისინი ფრანგულ ლიტერატურას აკეთებდნენ დილით და თუ როგორ უნდა მიირთვათ ჩაი თქვენი ქმრის უფროსს დღის მეორე ნახევარში. ეს სატირული ცნობა მხოლოდ ქალების განათლებაში მიღწეულ პროგრესს მოწმობს.
ფილმი გვთხოვს ვიფიქროთ, რომ შესაბამისობის ამ ქვაბში მოდის კეტრინ უოტსონი (ჯულია რობერტსი), განმანათლებლობის ემისარი კალიფორნიის მოწინავე ცივილიზაციიდან, სადაც მან შეისწავლა ხელოვნების ისტორია აშშ-ში. ბერკლი. მისტერ კონერი განმარტავს, რომ 50 წლის წინ ახალი ინგლისი ჯერ კიდევ ძველი სამყაროს გაგრძელება იყო, ხოლო კალიფორნია ახალი სამყარო იყო. ასე რომ, ჩვენ ვფიქრობდით, რომ ეს იქნებოდა სრულყოფილი ადგილი, სადაც კატერინი გაიზარდა, როგორც ნაკლებად ხისტი კლასობრივი განსხვავებულობის, ასევე უფრო შემწყნარებელი სოციალური დამოკიდებულების თვალსაზრისით.
რეალურ ცხოვრებაში გასული საუკუნის 50-იან წლებში, ამ გარე პროვინციელმა ვერ გააცნობიერა, რომ ნიქსონების და ნოულენდების კალიფორნია კულტურული თვალსაზრისით ბევრად უფრო განვითარებული იყო, ვიდრე კენედისა და ლოჟების ახალი ინგლისი. ასევე, ილუზიით ვმუშაობდი, რომ ჯექსონ პოლოკის სამოქმედო ნახატები, რომლებიც ფილმში უელსლის რწმუნებულებს ასე ძალიან აწუხებდა, უფრო ახლოს იყვნენ მანჰეტენზე, ვიდრე შორეულ ლოს-ანჯელესში. ფილმის ყველა გეოგრაფიული და კულტურული ვარაუდის მინიჭება და ყველა რიტორიკის ყიდვა ახალგაზრდა ქალების შესახებ, რომლებსაც აქვთ ადრეული ქორწინების გარდა ვარიანტები და ადრეული ქორწინების კარიერული დანამატების ვარიანტიც - ვერაფრით ვერ შევიგრძენი, რომ ფილმი ცოტათი თვითკმაყოფილი იყო იგულისხმება, რომ ხალხი იმდენად სულელური იყო მაშინ, თუ რამდენად საზრიანი არიან ისინი ახლა. დღეს, დიდი პრობლემა არა იმდენად არის, აქვთ თუ არა ახალგაზრდა ქალებს არჩევანი, არამედ ის, რომ გონივრულად მოელიან, რომ ეს ყველაფერი ექნებათ. ზოგი რამ საერთოდ არ შეცვლილა, მაგალითად, ამერიკაში ქალები კვლავ იყენებენ ქირურგიულ პროცედურებს, რათა შეამცირონ თავიანთი ფეხები მამაკაცზე ნადირობის მიზნით. ძველი ჩინეთის ჩრდილები!
თვითონ კეტრინი ერთ-ერთი პერსონაჟია, რომელიც საზოგადოების ჩვეულებრივი მოლოდინის ხმაურმა გაიტაცა. ის იყო ნიშნობა და საქმეებიც კი ჰქონდა, მაგრამ ყოველთვის ყოყმანობდა, სანამ ბოლო ნაბიჯს დგამდა, თითზე კი ნიშნობის ბეჭდით. აქედან გამომდინარე, იგი უახლოვდება საშუალო კლასის დაუცველობაში მყოფ თავის მაღალკვალიფიციურ სტუდენტებს. კეტრინის პირველი კლასი უხერხული ფიასკოა, რადგან მისმა მოსწავლეებმა სკოლის ტრადიციული გაკვეთილის გეგმიდან ჭკვიანურად დაიმახსოვრეს ნახატების სახელები. (თავად კეტრინი არასდროს ყოფილა ევროპაში, რომ ენახა ხელოვნების მრავალი შედევრი, რომლებსაც ასწავლიდა სლაიდებიდან და სურათების წიგნებიდან).
მისი მთავარი ნემსი არის ბეტი უორენი (კირსტენ დანსტი), სკოლის გაზეთის კარგად დაკავშირებული რედაქტორი, რომელიც პირველივე გვერდზე თავდასხმას ითხოვს ამანდა არმსტრონგზე (ჯულიეტა სტივენსონი), პროგრესული ექთანით, რომელსაც ახლა ელოდება ლესბოსური მიდრეკილებები. კონტრაცეპტივები სავარაუდოდ შეურაცხმყოფელი სტუდენტებისათვის. ბეტი ამანდას თანამდებობიდან ათავისუფლებს და აფრთხილებს თავის ახალ პროფესორს, რომ მისმა რწმუნებულმა დედამ შეიძლება იმდენი გააკეთოს, თუ გაბედავს ბეტის ცუდი შეფასება მისცეს. სხვა მთავარი სტუდენტური პერსონაჟები არიან ჯოან ბრანდვინი (ჯულია სტაილსი), კეტრინის ყველაზე კაშკაშა სტუდენტი; ჟიზელ ლევი (მეგი ჯილენჰოლი), ფაკულტეტივით საწოლში მყოფი გოგონა, უნივერსიტეტში; და კონი ბეიკერი (ჯინიფერ გუდვინი), ჯგუფის დაუცველი წევრი. ყველა ახალგაზრდა ქალი უკავშირდება აღმაშფოთებლად ბოხი ბეტას და ქმნის სკოლის შიდა წრეს, რაც თავდაპირველად წარმოუდგენელი ჩანს.
გრადუსით, ბეტის, რომელიც დედის ბატონობის ქვეშ იმყოფება, ზეწოლას ახდენს სასკოლო ქორწინებაში, რომელიც მას ურწმუნო მეუღლეზე ჰყავს, რომელსაც საბოლოოდ განქორწინდება - დედის გასაჭირის გამო - და შემდეგ გარბის გრინვიჩის სოფელში, სადაც ის ბინას უზიარებს ჟიზელს. . თავის მხრივ, ჯოანი კეტრინის წინადადებით მიმართავს იელის სამართლის სკოლას; ის მიიღეს, მაგრამ უარს ამბობს დასწრებაზე, როდესაც ისიც დაქორწინდება ნაადრევად, მიჰყვა მეუღლეს პენსილვანიის უნივერსიტეტში, სადაც ის იურიდიულ ფაკულტეტზე მიიღეს. კეტრინი იმედგაცრუებულია ჯოანის გადაწყვეტილებით, მაგრამ ჯოანი იდეალისტ პროფესორს შეახსენებს, რომ მან პატივი უნდა სცეს სხვების არჩევანს, თუ მას სურს თავისუფლად გააკეთოს საკუთარი თავი. კეტრინი აგრძელებს საკუთარ წესებს ორი უსიყვარულო მამაკაცისა და თავად უელესლის კოლეჯის მიტოვებით, მას შემდეგ, რაც სამეურვეო საბჭომ დააკისრა მძიმე პირობები მისი კონტრაქტის განახლებისთვის. ამის ნაცვლად იგი ევროპაში მოგზაურობას შეუდგება, სადაც, სავარაუდოდ, შეეცდება საკუთარი თავი იპოვოს.
ამ ფემინისტური ზნეობრივი ზღაპრის განსაკუთრებით გამაფრთხილებელი ფიგურაა რეპრესირებული და იმედგაცრუებული ნენსი სააბატო (მარსია გეი ჰარდენი), რომელიც გოგონებს ასწავლის მეტყველებას, ელენეს, მოწესრიგებასა და შინამეურნეობის მიღებას. ქალბატონი ები ატარებს იმ პერიოდის აღქმადი აბსურდების ტვირთი, რადგან იგი თითქმის სიტყვასიტყვით გახმება ვაზზე.
წუწუნი ლიზა ღიმილი ყველანაირი თვალსაზრისით შუაგულის საუნჯეა და უნდა ვაღიარო, რომ ძალიან გამიშვია, რომ არცერთ ახალგაზრდა პერსონაჟს არ შეექმნა ორსულობა ან თვითმკვლელობა, როგორც მელოდრამის სადამსჯელო დარტყმა. მათი სასწავლო წელი უელესლიში საკმაოდ სავსე იყო.
გოგონები მარგალიტით
პიტერ ვებერის გოგონა მარგალიტის საყურეთი, როგორც ჩანს, შექმნილია იმ მაყურებლების მოსაზიდად, რომლებიც თვლიან, რომ პრესტიჟული ნახატი უსასრულოდ უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე უბრალო ფილმი, რომელიც ამ ნახატის ამაღლებულ არსებობას აღნიშნავს. შესაბამისად, პირველი რიგის მსახიობები მიისწრაფვიან მხატვრულ კოსმოსში, რომელიც ყურადღებას ამახვილებს ვერმეერის მხატვრული ხედვის ბილიკიან შინაურობაზე. კოლინ ფერტი, როგორც იოჰანეს ვერმეერი და სკარლეტ იოჰანსონი, როგორც მისი მოახლე, მოდელი და მუზა, გრიეტი (ეროტიკულად მიუწვდომელი მხატვრობის თემა), ფლამანდური ლანდშაფტის დამორჩილებული ფიგურები ხდებიან. ვერმეერის ოჯახში ჩახშობილ უწესრიგობაში დომინირებს მისი კომერციულად მგრძნობიარე დედამთილი, მარია თინსი (ჯუდი პარფიტი), ხოლო საწოლში მისი ფსიქიურად არასტაბილური და ხშირად ორსული ცოლი, კატარინა (ესე დევისი). მიქსს დაამატეთ მხატვრის მდიდარი და ლეკერი მფარველი, ვან რუივენი (ტომ უილკინსონი).
თავის მხრივ, გრიეტს ხელები სრულად აქვს დაცლილი კატარინას ეჭვიანი გაბრაზება, ვან რუივენის საძიებო გროპები და ვერმეერის გამჭოლი თვალები, რომლებიც, როგორც ჩანს, შემოგვთავაზებენ მის შინაგან არსებას. გრიტი დროსაც კი პოულობს დროებით უპასუხოს საპატიო ჯალათის ბიჭის პიტერის (ცილიან მერფი) საქმიანი შეხედულებებზე. სამწუხაროდ, ქალბატონი იოჰანსონი ამ როლს არასდროს იშორებს თავის ნაჭუჭს, რადგან მან ეს გააკეთა სამახსოვროდ სოფია კოპოლას თარგმანში დაკარგული. ფილმი მისთვის უფრო ღარიბია, ვერმეერი ან ვერმეერი.
3-D, აკრიფეთ M
50 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, ალფრედ ჰიჩკოკის Dial M მკვლელობისთვის (1954) აღორძინდება ორიგინალი 3-D ფორმატით 2-დან 8 იანვრის კინოფორუმზე (West Houston Street 209; 212-727-8110). როდესაც ბოლოს და ბოლოს ვნახე 3-D ვერსია 60-იან წლებში (ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, რაც ვნახე სტანდარტული 2-D ფორმატი), ჩემს სოფლის ხმის სვეტში აღვნიშნე, რომ 2-D, Dial M მცირე ჰიჩკოკია; 3-D, ეს არის მთავარი ჰიჩკოკი. დამატებითმა განზომილებამ გამოიყენა ფილმის შეზღუდული ვიზუალური ველის და ხალხმრავალი სცენარის დიზაინი, 3-D- ის სხვაგვარად ცარიელ სივრცეში მცურავი ობიექტების საშინელი ავტონომიით დაჯილდოების გზით.
ამ სისუფთავე და მხიარულ სპექტაკლში, გრეის კელი განასახიერებს ჰიჩკოკის კვინტესენციურ ქერა ქალბატონს; რეი მილლანდი, სუიტი და ქარიზმატული ბოროტმოქმედი; რობერტ კამინგსი, ბოროტი მრუშობა გახდა რაინდული დამცველი; ენტონი დოუსონი, მხიარულად მანიპულირებული ოპორტუნისტი, რომელიც დაზარალდა ცუდად განწყობილი ჰიტ-კაცით; და ჯონ უილიამსი, Scotland Yard– ის საოცრად მოსიარულე ინსპექტორი, რომელიც შოუს იპარავს ზუსტად მაშინ, როდესაც ყველაფერი დაკარგული ჩანს. ეს ყველაფერი დიდი სიამოვნებაა ჰიჩის ულტრაფუნქციური მისენ-სკენის მაგიით.
Judy's Back!
Judy Garland (1922-1969) არის ცქრიალა ცხრა ფილმის აღორძინების მოძრავი მოძრავი სურათის ამერიკული მუზეუმი (35-ე ავენიუ და 36-ე ქუჩა, ასტორია, 718-784-4520) და მისი ნახვა ნამდვილად ღირს. მწვერვალზე, მეტნაკლებად, მისი შთამბეჭდავი და ახლა დამღლელი ნიჭი. ჩემი საკუთარი საყვარელი Garland მანქანაა ვინსენტე მინელის Meet Me in St. Louis (1944) (27 და 28 დეკემბერი და 1 იანვარი). მე მირჩევნია ქ. ლუი დიდად და თითქმის საყოველთაოდ გადაჭარბებული ოზის ჯადოქარს (1939), რეჟისორი ვიქტორ ფლემინგი (20, 21, 26 და 31 დეკემბერი). მართლაც, ამ სერიალში გარლანდის ყველა სხვა ჩანაწერს ოზს მირჩევნია, მათ შორისაა კიდევ ერთი Minnelli, The Clock (1945) (28 დეკემბერი) და Busby Berkeley's Babes in Arms, (1939) (20 და 29 დეკემბერი) და Strike. Up Band (1940) (21 და 30 დეკემბერი). ასევე მოიჭრა ჯორჯ კუკორის A Star Is Born (1954) (3 და 4 იანვარი) და ჩარლზ უოლტერსის აღდგომის აღლუმი (1948) (3 იანვარი).
სერიალში გარლანდ მამაკაცის თანამოაზრეებში შედიან ფრედ ასტერი, ჯინ კელი, ჯეიმს მეისონი, რობერტ უოკერი და მიკი რუნი - ეს არ არის ზუსტად დაჭრილი ღვიძლი - რომ აღარაფერი ვთქვათ ჰაროლდ არლენისა და ე. ი. ჰარბურგი, ირვინგ ბერლინი, ჰიუ მარტინი და რალფ ბლეინი, რიჩარდ როჯერსი და ლორენც ჰარტი. მათ შორის არ არის ჰიპ-ჰოპის ვირტუოზი!
კლარიონის ზარი
ელენ დრიუ (1915-2003) ცოტა ხნის წინ გარდაიცვალა დიდი ფრიალის გარეშე. დრიუ იმ დროს მოვიდა, როდესაც მისი კარგი გარეგნული ბრენდის ნამცეცი ათეული იყო 1930 წლის ჰოლივუდის ხორცსაკეპ მანქანაში. გასაკვირი არ არის, რომ იგი სწრაფად მიაბარეს სტერეოტიპულ მზიან ნაწილებს. შესაძლოა, დრიუს 21-წლიან, 40 კინოან კარიერაში ერთ-ერთი ბრწყინვალე მომენტი იყო ახლო ხედი, რომელიც ნორმა დესმონდს შურით გამწვანებული გახდიდა. ეს ხდება პრესტონ სტურჯესის სკრუბ ოფისში და სამეზობლოში, ცრემლების სიმდიდრის კომედიაში, შობის ივლისში (1940). დიკ პაუელი თამაშობს დრიუს მეგობრის ამბიციურ წვნიანს, რომელიც შეცდომით ფიქრობს, რომ მან მოიგო ყავის ლოზუნგის რადიოების კონკურსი ბრწყინვალე აფორიზმით თუ ვერ იძინებ, ეს ყავა არ არის, ის ფუნთუშაა. აუდიტორიამ უკვე იცის, რომ ის არის პრაქტიკული ხუმრობის მსხვერპლი, რომელსაც ჩადენილია საოფისე ფანკასტების ტრიო. მაგრამ მისი უფროსიც მოატყუეს და ჩვენი გმირი დააწინაურეს წინა ოფისში. როდესაც ხუმრობა აღმოაჩინეს და უფროსი აპირებს დაწინაურების მოხსნას, ღარიბი გოგოს მეგობარი ქალი (დრიუ), რომელიც ფილმიდან ტკბილად ეკიდა მკლავზე, მოულოდნელად წინ მიიწევს და მთელ ეკრანზე გაბრაზებული ვედრებით ხვდება მისი მეგობარი ბიჭი და ყველა ახალგაზრდა მამაკაცი, რომლებსაც არასდროს ეძლევათ შანსი, თუნდაც ვერ შეძლონ დიდი პრემიის მოპოვება. დრიუს ემოციური აფეთქება განსაცვიფრებელია ამ მახვილგონივრული, მაგრამ ცბიერი ფარსის კონტექსტში, და ის კვლავ ეხმიანება ეკრანზე 63 წლის შემდეგ - პროლეტარული ცერემონიალი მოუწოდებს ამერიკას, შეასრულოს მისი ბილინგი, როგორც შესაძლებლობის ქვეყანა. გმადლობთ, ელენ დრიუ.
![ახალი Paladino ელ.ფოსტის ზედაპირი [ძალიან NSFW] განახლებულია](https://newbornsplanet.com/img/home-page/23/new-paladino-emails-surface-updated.jpg)
