ტიმ ჰიდლსტონი და ზავე ეშტონი ღალატში.მარკ ბრენერი ეს შეიძლება იყოს თეატრალური ერესი, მაგრამ ზოგი სპექტაკლი შეიძლება ფილმზე უკეთესი იყოს. როგორც ცოცხალი წარმოდგენისა და ახალი ინტერპრეტაციების პარტიზანი, არ მსიამოვნებს აზრი. მაგრამ ოდესმე ვაპირებთ უფრო მკვეთრი გადმოცემის ნახვას გლენგარი გლენ როსი ვიდრე ჯეიმს ფოლის 1992 წლის ვარსკვლავური ადაპტაცია, ალ პაჩინოსთან ერთად დიდებაში და ალეკ ბოლდუინის იმ მონოლოგის მონოლოგი, რომელიც მამეტმა დაამატა სცენარისთვის? მილოშ ფორმანის კინემატიკური ჭკუის შემდეგ ამადეუსი და ფ. მიურეი აბრაჰამის გატაცებული სალიერი, პიტერ შაფერის პერიოდის დრამატურგიის უმეტესობა მკრთალი ჩანს, არა? შემდეგ ჰაროლდ პინტერია ღალატი , საქორწინო ურთიერთობის კლინიკური დისექცია, რომელიც უკუღმართად ხდება. თუ ოდესმე გინახავთ (ბუნდოვანი) ფილმი, შეიძლება განადგურდეთ ელეგანტური, გულწრფელი, მაგრამ არაჩვეულებრივი აღორძინების გამო, სათაურით ტომ ჰიდლსტონი.
1983 წლის ფილმში ბენ კინგსლი ასრულებს რობერტს, წარმატებულ გამომცემლობას, პატრიცია ჰოჯს მეუღლედ, ემას და ჯერემი აირონსს ჯერი, ლიტერატურული აგენტი და რობერტის დიდი ხნის მეგობარი. რეჟისორია დევიდ ჯონსის შესანიშნავი, მკაფიო სიცხადით, ფილმი არ არის ნაკადი ან DVD– ზე, მაგრამ მისი ნახვა შეგიძლიათ აქ Youtube . მე ვიქირავე ეს VHS ფირზე, როდესაც ერთ-ერთი ასეთი რამ გააკეთა და, უკეთესი ან ცუდად, ის რჩება ნებისმიერი ღალატი Მე ვხედავ. ასე რომ, ჯეიმი ლოიდის წარმოება, რომელშიც მიმზიდველ ვარსკვლავებს აბსტრაქტულად ნაცრისფერი ნაკრები უჭირავთ და პინტერის მკაცრი ტექსტის ემოციურ საზღვრებს უბიძგებენ, საბოლოოდ ისეთივე იმედგაცრუებაა, როგორც მაიკ ნიკოლსის 2013 წლის ბროდვეის აღორძინება, რომელშიც დენიელ კრეგმა და რეიჩელ ვეისმა არასწორად შეაფასეს ტონი და სინატიფე ეს შესანიშნავი ნაჭერი.
მე ვაფასებ იმ გამოწვევას, რომლის წინაშეც დგანან ლოიდი და ჰიდლსტონი, რომლებიც ქმნიან მამაც რობერტს, ისევე როგორც მიმზიდველი ზავე ეშტონი, ემას როლში და ჩარლი კოქსი ჯერის როლში. მათ არ სჭირდებათ წებოვანი, რობოტი პინტერის გაკეთება; მათ არ სურთ, ღმერთმა ქნას, რომ იყოს პინტერესკი. და რა არის ეს, ზუსტად? ეს ტერმინი ჩვეულებრივ გულისხმობს რეპრესირებულ ემოციებს, მუქარის აურასა და ემოციურ ბუნდოვანებას. ეს ენაზე გამომცხვარია, იმ ცნობილი პაუზებით და ალმასის მაგარი ხაზებით, რომლებშიც ჩნდება ჩურჩულით ქვეტექსტი, მაგრამ ესეც რჩება ჩრდილში.
ლოიდმა და მისმა მსახიობებმა გადაწყვიტეს ქვეტექსტი ჩრდილებიდან გამოეყვანათ და ცენტრალურ სცენაზე დაეშვათ. დადგმის კონცეფცია, Soutra Gilmour- ის მინიმალისტური დიზაინის მიღმა (რამდენიმე სკამი, რამდენიმე ბოთლი და კოქტეილის ჭიქები) არის სამივე მსახიობის სცენაზე შენარჩუნება. როდესაც ჯერი და ემა, შვიდი წლის ურთიერთობის შუალედში, თავიანთ კილბერნის საცდელ ბინაში შეხვდნენ, რობერტი უკანა პლანზე უყურებს, მოჩვენებით მოწეს. ემა უსინათლოდ უსმენს ჯერისა და რობერტის ბოხი ლანჩს, რომელშიც რობერტი მწარედ ეშვება თანამედროვე პროზაულ ლიტერატურაში, სინამდვილეში რაც ზიზღს წარმოადგენს მისი მეუღლის ღალატი საუკეთესო მეგობრისადმი, რომელიც მან ახლახან აღმოაჩინა.
ქაღალდზე ეს სისუფთავე და გამომწვევი იდეაა: როდესაც მეგობარს ან მეუღლეს ღალატობ, ღალატი ნამდვილად არასდროს გადის ოთახიდან. ისინი ყოველთვის იქ არიან, შენს ფიქრებში ან სინდისში იკავებენ ადგილს. მაგრამ პრაქტიკაში, სამწუხაროდ, კონცეფცია უზრუნველყოფს შემცირებულ დაბრუნებას, სცენაზე მორალიზირების დარტყმას და ნათქვამისგან ყურადღების გადატანას. როდესაც რობერტი ზის და მის ქალიშვილს მის კალთაში ეხვევა, რადგან მბრუნავი სცენა ორბიტაზე ეხვევა მას ჯერისა და ემას გარშემო, როდესაც ისინი მოლაპარაკებას აწარმოებენ დაძაბულ ურთიერთობაში, ლოიდის აზროვნება განსაკუთრებით გამაღიზიანებელი და ზედმეტი ხდება. (ასევე, როგორც ჩანს, სამივე პარტიის თანაბარი სიმპათიის მოპოვებაა, რაც საკმაოდ საინტერესოა). დაე, რობერტი იყოს ემოციური მოძალადე; ასე უფრო საინტერესოა.)
სხვა პრობლემაა ემოციური ტემპერატურა. ისევ 1983 წლის ფილმზე საუბრისას: ეს გამოწვეულია პირველი კლასის ბრიტანული მსახიობობით, სიტყვიერი ოსტატობის და ემოციური კონტროლის შესანიშნავი ბალანსით. როდესაც კინგსლის რობერტმა შეიტყო ემას ღალატზე ვენეციაში შვებულების დროს, ის აღშფოთებას გამოხატავს, რომელიც საზღვრავს მკვლელობებს, მაგრამ ინგლისური ზრდილობიანი იუმორისა და ცივილიზმის ქვეშ. კონტრასტი, როგორც დანიშნულია, არასანერვიულო და შოკისმომგვრელია. როდესაც ჰიდლსტონი და ეშტონი სცენაზე აკეთებენ მაყურებელს სავარძლებზე გვერდიგვერდ, გაცვლა ხდება გულშემატკივარი და მაუდლინი. ცრემლები თვალებზე ცვივა, პაუზები ძალიან დიდხანს იწელება და რაც ძალაუფლების გამამხნევებელი ვარჯიში იყო და ცოლქმრული სადიზმი იქცა წყვილების თერაპიის ცუდ ეპიზოდში.
გაითვალისწინეთ, ეს არის მიდგომის პრობლემა და არა შესაძლებლობა. ლანკი, უმწიკვლო, ჯერ კიდევ სევდა, ჰიდლსტონი აკეთებს ეშმაკურ, კულტივირებულ რობერტს და მისი სიტყვებით მოვლა აშკარაა.ეშტონი უდიდეს რისკზე დგება ემას შესწავლისას, დაუცველობის, სექსუალური ძალაუფლებისა და იმედგაცრუების მდიდარი კავშირის პოვნაში, ამ ქალში, რომელიც ორ მამაკაცს შორის არის უფრო მეტად ჰგავს, ვიდრე განსხვავებული. და კოქსი აკეთებს მყარ, არასაკმარისად მუშაობას ჯერიდ, ალბათ ყველაზე უბედური ამ სამიდან. როდესაც ჯერი გაიგებს, რომ ემა მასთან ურთიერთობა განაგრძო მას შემდეგაც, რაც მან ქმარს აღიარა, ის დაშავებულია და შეძრწუნებულია და თავად ცნება, თუ რას წარმოადგენს ღალატი, ხდება ნაცრისფერი ადგილი.
მიუხედავად იმ გრძნობისა, რომ მე მოწმე გავხდი მსოფლიოში ყველაზე ლამაზი მსახიობობის კლასს - Pinter- ის არასწორი შეცვლა ... ღამე მთლიანი დანაკარგი არ არის. ჩემს მეგობარს ხუჭუჭა დაინახა ლოკი ხორცში და მას უყვარდა სპექტაკლი საკუთარი თავისებური, ორაზროვანი დამსახურებით. Pinter Weird - მეხსიერების slippation, ენის იარაღით აღჭურვა, დროის წაშლა - ჯერ კიდევ არსებობს, ამ აღორძინების ჰაეროვანი პოზირებისა და pouting- ის ქვეშ. ვისურვებდი, რომ ეს შემსრულებლები არ შეეცდებოდნენ ავტორს ჭკუაზე მოხვედრას ან მოოქროვებას და დაწეროდნენ მის ძლიერ მუსიკას. მე არ ვითხოვ ცხოვრების მონოგამიას, მხოლოდ 90 წუთიანი თავმდაბალი ერთგულება.
