ჰოლერი IFC ფილმები ჰოლერი , სადებიუტო ფილმი მწერალ-რეჟისორის, ნიკოლ რიგელისგან, ცოცხალ სუნთქვას აძლევს მის ცელქი პერსონაჟებს გაფუჭებული იარაღებისა და ესთეტიკის გამოყენებით. რიგელის 2016 წლის ამავე სახელწოდების მიხედვით, იგი მიჰყვება საშუალო სკოლის მოსწავლე რუთ ევერის (ჯესიკა ბარდენი) და მის უფროს ძმას ბლეიზს (გუს ჰალპერი), რომლებიც ოჰაიოს ქარხნის პატარა ქალაქში ცხოვრობენ და მძიმე ეკონომიკური კრიზისი აქვთ. გახსნის სცენაზე ჩანს, რომ რუთი აფარებდა თავს მეზობლის ნაგავს, ბლეიზი იყო მისი გაქცეული მძღოლი მათ ძველ წითელ პიკაპში. ეს ყველაფერი ძალიან მცირე და მარტივია, მაგრამ როდესაც კამერა ჩქარობს რუთთან მისასვლელად და ნაგვის ჩანთების შრიალი სინქრონულად დაეცემა ქულას, ის იგრძნობა საუკუნის მემკვიდრედ.
ზამთრის ბოლოს და-ძმებმა გადაყრილი ქილა მიჰყიდეს ადგილობრივ ჯუნკარს, რომელსაც მართავს ჰარკი (ოსტინ ამელიო), სასტიკი დამწყები ადამიანი, რომელიც იძულებულია შეამციროს თავისი ფასი. Averys- ის წყალი უკვე გათიშული იყო, განდევნის ცნობები გროვდება და მათი ნარკომანი დედა ციხეში რეაბილიტაციის ნაცვლად გამოშრება, მათ არჩევანის გაკეთების საშუალება აღარ აქვთ, თუ ჰარკის შიდა წრეს შეუერთდებიან, ჯართის დაშლის უკანონო ტანსაცმელს, რომელიც მავთულხლართებს და სხვა მოწყობილობებს ათავისუფლებს. ღამით მიტოვებული შენობებიდან და დღისით ხელახლა ყიდის მათ საზღვარგარეთის კლიენტებს.
რუთისთვის, რომლის კოლეჯში სწავლის საფასურის გადახდა ელოდება, ჰარკის ეკიპაჟი შეიძლება მისი ერთადერთი გამოსავალი იყოს - თუ მას წასვლაც კი სურს.
| HOLLER |
ორი მნიშვნელოვანი რამ დგას რუთის შესახებ მისი გაცნობის მომენტიდან. პირველი არის მისი წითელი წითელი შალის ქუდი, რომელიც მისი პიროვნების მნიშვნელოვან ნაწილად გრძნობს თავს და რომელსაც ის ახორციელებს უმეტეს დროს. მის ნათელ წითელ სასკოლო ჩანთასთან ერთად, მას არ შეუძლია გამოირჩეოდეს ძმის პიკაპისა და მიმდებარე შენობების გაცვეთილ წითელ ფერებში, თითქოს ის უფრო იმედისმომცემია, ვიდრე მის გარშემო. მეორე რამ არის მისი გაცვეთილი გამომეტყველება - მორცხვი, დაღლილი გამომეტყველება, რომელსაც ბარდენი ატარებს მისი ვარსკვლავური მუშაობისგან F *** მსოფლიო სამყაროს დასასრული . ის უკვე თოკზე დასასრულს თინეიჯერია, რომელიც იძულებულია ძალიან სწრაფად გაიზარდოს მისი დამოკიდებულმა დედამ, რონდამ (პამელა ადლონი მცირე, მაგრამ ეფექტურ როლში) და სამყაროში, სადაც სიკეთეც კი სავსეა და მუდმივ ბუქსაშია მოქცეული. ომის გადარჩენასა და თვითკმარობასთან. მაგალითად, ჰარკი ფილმში გადადის, როგორც მოკავშირე და მოწინააღმდეგე. რონდას ყოფილი თანამშრომელი ლინდა (ბეკი ენ ბეიკერი) ყველანაირად ცდილობს ეივერის ბავშვების მოსაძებნად, მაგრამ საკვების შესაფუთი მასალების სამუშაო ადგილს მუდმივი საფრთხე ემუქრება, ამიტომ მან საკუთარი თავისა და ხალხისთვისაც უნდა იზრუნოს. ყველანაირად ცდილობს, მაშინაც კი, როდესაც კორპორატიული კაპიტალიზმის უხილავი ხელი ამკაცრებს მას.
რუთის ქუდის მკაფიო წითელი ასევე უნიკალური ვიზუალური გობელენის ნაწილია. ქლოე ჟაოს მსგავსად მომთაბარე - ფილმი, რომლის ვიზუალური კომპოზიციები ასახავს ნორმან როკველის ნახატებს - ჰოლერი არის quintessently ამერიკული ფილმი ამერიკელი მშრომელთა კლასისა და მიტოვების გრძნობების შესახებ, რომელიც მძვინვარებს 2008 წლის რეცესიის შემდეგ. ფილმი დიდ დროს არ ხარჯავს პოლიტიკის ფართო სამყაროში, მაგრამ მასში წარმოდგენილია რამდენიმე ახალი ამბების გადაცემა და იმჟამინდელი პრეზიდენტის ტრამპის ირიბი ხსენებები. მარცხი სამუშაო ადგილების დასაბრუნებლად სოფლის ქალაქებში. (ფილმის პრემიერა შედგა 2020 წლის შემოდგომაზე.) თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ ეს მოკლე მოხსენებები ხელს უწყობს ეკონომიკური ფონის დამკვიდრებას, დანარჩენ ფილმში გაცილებით დახვეწილი ვიზუალური შეხსენებებია განადგურებული ამერიკული ოცნებების შესახებ. თეთრი თოვლი და ნაცრისფერი ცა ფარავს ჰორიზონტის ან გაქცევის ნებისმიერ შეგრძნებას, ხოლო ფერის დრო ქალაქს ხატავს ცივი, შეუბრალებელი ცისფერი ელფერით. ეს მოსაწყენი და მაცივარი პალიტრა ატარებს კოსტიუმებსა და დიზაინის სხვა არჩევანს, ისე, რომ დღის სინათლის სცენების უმეტეს ნაწილში წითელი, თეთრი და ლურჯი ჩარჩოები იშლება - ბევრი გარეცხილია, როგორც ერთ დროს მაღალი დაპირებები, რომლებიც დიდი ხანია, გაცვეთილი.
რიგელმა და კინემატოგრაფმა დასტინ ლეინმა გადაიღეს ჰოლერი სუპერ 16-ზე. მისი ციფრული გამოცემა არ ცდილობს 16 მმ-იანი ფილმების ბეჭდვის ხარვეზებისა და ნაკაწრების დამალვას და ფილმი უკეთესია მისთვის.
ყველა ჩარჩო იგრძნობა ტექსტურირებული და მატერიალური. გაყინული ლითონის ჯართი, რომელიც დაშორებულია, თავს ცოცხლად გრძნობს და ნაპერწკლები, რომლებიც მოკლედ იყენებენ წინა პლანზე, გრძნობენ სითბოს იშვიათ მომენტებს და სურათის ცივ, მუქ ქსოვილში შემოჭრის შესაძლებლობას. კამერა არ ახდენს ამ ნამუშევრის რომანტიულობას. სინამდვილეში, იგი იპყრობს მასთან დაკავშირებულ ნაწიბურებს და დაზიანებებს, მაგრამ ასევე აღწერს იმას, თუ რა გულმოდგინედ აშორებს ამ ლითონს რუთს და მის მომავალს. ეს არის კაშკაშა, ეფემერული მეორე შანსი, ქალაქში, სადაც მეორე შანსების მიღწევა ძნელია.
იქ, სადაც კინემატოგრაფია ყველაზე მეტად ბრწყინავს, არის მსუბუქი განათების სცენები, როგორიცაა რუთი, ბლეიზი, ჰარკი და მათი ეკიპაჟი ღამით ცარიელ შენობებს, მხოლოდ ფანარი ეხმარება. სუპერ 16 ფილმი მიტაცებები ვიზუალური კონტრასტის ფართო სპექტრი, რომელსაც კინემატოგრაფისტები სრულად იყენებენ სინათლისა და ჩრდილის გამოყენებისას. ისინი ქმნიან გასაოცარ გობელენს, რომელიც სავსეა მანქანის ფარებით შექმნილი სილუეტებით, სახე უფრო ინტენსიური ხდება, როდესაც თამაშობს თანაბრად სასოწარკვეთილი მეტოქე ჯართის გუნდი და კომპოზიტორ ჯინ ბეკის ქულა იწყებს ლითონის მოკიდებას.
სცენებშიც კი, რომლებიც უშუალო საფრთხეს არ წარმოადგენს, კადრი ყოველთვის საუბრობს რუთის ამბავზე. მიუხედავად იმისა, რომ მისი ეკიპაჟის წევრები ქვემოდან ეძებენ გაყვანილობას, რუთის შესაძლებლობები და პოტენციალი აისახება POV კადრებში, როდესაც იგი ჭერის გასწვრივ მავთულხლართებს ათვალიერებს, როგორც თავად მიიჩნევს და ფიქრობს. ის არაფრით არის გენიალური, მაგრამ მუდმივი, მოსალოდნელი გრძნობაა, რომ იგი ბევრად უფრო შეუძლია, ვიდრე მისი თანამშრომლები და გარშემომყოფთა სამყაროდან ართმევს შესაძლებლობას. როდესაც რუთი მშვიდად ზის და ასახავს მის ხელყოფის გარემოებებს, ჩარჩოს მახრჩობელა ჩრდილებს მხოლოდ თვალებში ასახული შორეული სინათლის წყაროები ხვდება - და განსაკუთრებით ერთ სცენაზე, ასახავს ლოყაზე გამშრალ ცრემლებს. ფილმის უხეში ფიზიკური ქსოვილი შეიძლება დაფარული იყოს გაბრტყელებული, დახვეული ლითონით, მაგრამ მას აქვს ეთერული სინაზე ყოველთვის, როდესაც რიგელი იტაცებს რუთს იზოლირებულად, და კამერა ხვდება მის მზაკვრულ, სარკასტულ ქცევას მისი დაუცველობების გამოსავლენად.
მოთხრობა არავითარ შემთხვევაში არ არის მოკლებული სიხარულს და მცირე გამარჯვებებს; როლიკებით, განსაკუთრებით აუცილებელი შესვენება. ამასთან, როდესაც პერსონაჟებს გარემოება არ ანადგურებს, რედაქტორი ქეით ჰიკი მათ დიდხანს ეჭირა, რომ ამოიღონ დახვეწილი ეჭვიანობა და მოაყარონ კონფლიქტები, რომელთა სიტყვებით სრულად ვერ გამოხატავენ. მაგალითად, თინეიჯერ რუთსა და ბევრად უფროს ჰარკს შორის რომანტიკის მინიშნებები პირველად ბლეიზის უკმაყოფილო მზერით ხვდება. ეს და სხვა დაძაბულობა საბოლოოდ იშლება ზედაპირზე მფრინავი ხასიათის და აგრესიული მომენტალური მომენტების სახით, რაც უფრო საშიშად გრძნობს თავს, ვიდრე მილიონი CGI აფეთქება. უცხო არ არის ამერიკული კინო სიღარიბის პორნო , მაგრამ ჰოლერი ნამდვილობა გამომდინარეობს არა მხოლოდ მისი ფიზიკური დეტალებიდან, არამედ თითოეული პერსონაჟის კაცობრიობის დამრგვალებიდან - მათი სათნოებებით და მანკიერებებით, მათი სიზმრებითა და წუხილებით - და თითოეული პერსონაჟის ინტელექტუალური შეხედულებები, თუ რა დამოკიდებულება აქვთ მათ რეპრესიულ გარემოში, თუ რა წარმოიდგინეთ, დევს მისი საზღვრები.
ფილმი, რომელიც ნისლში ჩაძირულია და რომელიც მზის სხივსაც კი იტოვებს სასიცოცხლო მომენტებისთვის, ჰოლერი არის ულამაზესი ტექსტურირებული გამოკვლევა, თუ როგორ დაიღუპება დაუნდობელი კორპორატიზმი ქვეყნის თითოეულ ფენაში და სისტემა, სანამ ახალგაზრდა გოგონას მხრებზე არ დაეცემა და მის მომავალს არ ფარავს. ჯესიკა ბარდენი ატარებს სონეტებს თავისი დუმილით, რთულ ზღვარს მიჰყავს ახალგაზრდობასა და ზრდასრულობის ტვირთს შორის, სპექტაკლში, რომელიც მტკივნეული ცნობიერებით გრძნობს რუთის ადგილს მსოფლიოში. ეს არის სიბრალულისა და უდანაშაულობისგან გაძარცული სიუჟეტი, რომელიც ამერიკული დანაშაულის საგის სავალალო ხაფანგებში არის გაცვლილი - ორი სამყარო, რომელიც არ უნდა შეხვედროდეს და ორი სამყარო, ფილმი ცდილობს ერთდროულად ერთი მშვიდი დარტყმის ამოხსნას.
დამკვირვებლის მიმოხილვა არის ახალი და საყურადღებო კინემატოგრაფიის რეგულარული შეფასება.
ჰოლერი ხელმისაწვდომია მოთხოვნით.
