სემ გოლდი 'მინა მენჯერიით' მიდის

არა, ისინი არ აფეთქებენ ბელასკოს თეატრის ახალი მეტროსთვის. ხმაური, რომელიც გესმით, არის ტანჯული ტენესის უილიამსის ხმა, რომელიც თავის საფლავში გადაბრუნდა იმაზე, თუ რა გააკეთა პრეტენზიული ჰაკ-რეჟისორმა სემ გოლდმა თავის დიდ მეხსიერებასთან დაკავშირებით, მინის მებაღეობა. კიდევ ერთმა ამპარტავნულმა ექსპერიმენტულმა შეწუხებამ მიიღო ადამიანი, რომელსაც სჯერა, რომ არცერთი სპექტაკლი არ იმსახურებს კლასიკურ ცხებას, თუ მისი დაშლა და დაქუცმაცება შეუძლებელია წარმოებაში, რომელიც განსხვავდება იმისთვის, რომ იყოს განსხვავებული. ის ამას აკეთებს ყოველ ჯერზე, როცა იპოვის სულელთა ჯგუფს, რომლებიც ფულს აგროვებენ, რომ მისცენ კარტ ბლანში. მე კვლავ ვგრძნობ თავს მისი წარმოებისგან გაბრაზებით გადახედე სადაც ჯონ ოსბორნის ლონდონში მცხოვრები გაბრაზებული ახალგაზრდა კაცის ცხოვრების იდეის საილუსტრაციოდ აიძულა მსახიობები გადაეყარათ და გადაეყარათ გადაგდებული ნაგავითა და დამპალი საკვებით. ამჯერად ვინმეს, სახელად ენდრიუ ლიბერმანს, მიაწერეს ადამ სილვერმანი, რომელიც ხელმძღვანელის დასაფხეკად არის განათებული, რადგან განათება საერთოდ არ არის, უბრალოდ ცარიელი ეტაპია, რომელშიც ერთი ლითონის მაგიდაა და ოთხი მახინჯი, არასასიამოვნო ნარინჯისფერი სკამი პროზექუმის უკანა მხარეს შიშველი აგურის კედელი და სპექტაკლის უმეტესი ნაწილი იმგვარ სიბნელეში ვითარდება, რომ ვერ ხედავ, რა ხდება ნახევარ დროში (შენიღბული კურთხევა). პოეზიიდან ჩამოსხმული, ამერიკის უდიდესი დრამატურგის მდიდარი ლირიზმი სიტყვების ნანგრევებად გადაიქცა, რომლებიც საგანგაშოდ ბანალურად ჟღერს. ლექსში „ფრენა მე მთვარემდე“, სიმღერების კომპოზიტორმა ბარტ ჰოვარდმა დაწერა, რომ პოეტები ხშირად იყენებენ უამრავ სიტყვას მარტივი სათქმელისთვის. ამ უღიმღამო ბროდვეის აღორძინებისთვის, ერთი სიტყვა ამბობს ყველაფერს: საზიზღარი!

მინის მებაღეობა ავტორმა შეიძლება აღწეროს როგორც მეხსიერების პიესა, არ არის საჭირო რაიმე რეალიზმი, მაგრამ მე ძლივს ვფიქრობ, რომ მას ეს ასე გაბრწყინებული და მორჩა. არათანმიმდევრული და უყურადღებო რეჟისორობით, მსახიობები უშენოდ არიან. ამანდა ვინგფილდი, რკინის პეპელა, რომელსაც ეფერებოდა ფრთები დედის ედვინაზე დაყრდნობით, წარმატების სხვადასხვა ხარისხით გამოირჩეოდა ვინ არის ვინ ვინ არის პირველი თეატრალური ქალბატონი, დაწყებული ლეგენდარული Laurette Taylor- ით და შირლი ბუთიდან ჯესიკა ტენდიდან, ჯოან ვუდვორდამდე და მორენ სტეპლტონი. სალი ფილდი, რომელიც ახლა მას გადაწყვეტს, კარგი მსახიობია მცირე სპექტრით. ის მამაცურად ებრძვის უხერხული აქცენტების სიმინდს, რომელიც იშვიათად ჰგავს სამხრეთ ბელას სათესლედ წასულს და ის ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა გამოიყურება თანამედროვე ტანსაცმლით, რომელიც აჩვენებს მის ფეხებს და ძალიან ახალგაზრდულად გამოიყურება - და ჟოლოს ფერის საზიზღარი გამოსაშვები ტული კაბა, რომელიც მას ჰგავს, რომ მფრინავი მონაზონი კვლავ დაფრინავს. მას არ გააჩნია ვაგონიც და ავტორიტეტიც, რომ გაბატონებული დედა გახდეს ძლიერი საყრდენი. ისტორიაში ამანდას პირველი შემთხვევა ევალებოდა, რომ აუდიტორიაში პირველი შესასვლელიყო სახლის სრული განათებით, შემდეგ კი მძიმე ინვალიდის ეტლი აათრია კიბეებზე და ასული ასწია მასში. თუ სალი ფილდს კონტრაქტში არ აქვს ქიროპრაქტორის მომსახურება, მან უნდა შეიტანოს სასამართლო.

როგორც მისი ვაჟი ტომი (თავად ტენესის უტყუარი რეპლიკა, რომლის ნამდვილი სახელი იყო ტომ), ჯო მანტელო, რომელიც ყველაზე ცნობილია როგორც გაპრიალებული და ღრმა სცენის რეჟისორი, პოულობს იუმორს, სადაც არასდროს მინახავს წინა წარმოდგენებში. მარტოხელა სასოწარკვეთილებაში გაქცევა სენტ ლუისის ბინის კლაუსტროფობიიდან, ის არის მოძრავიც და მხიარულიც - ერთადერთი ჭეშმარიტი გამოცხადება სცენაზე და უახლოესი რამ, რისკენაც მიისწრაფვის რევიზიონისტის დანარჩენი წარმოება. ის არის მსახიობის ერთი წევრი, რომელიც რეალურად აღწევს იმას, რასაც რეჟისორი აპირებდა, ნაცნობი პერსონაჟისგან რაღაც ახლის და ახლის გაკეთებას. შემდეგ არის შემაძრწუნებელი ყოფნა ახალბედა მედისონ ფერისი, რომელიც ტომის დას ლორას ასრულებს, როგორც საძაგელი და დეფორმირებული სოციალური უარყოფა. ტენესის ნამდვილ დას როუზზე დაყრდნობით, ლორა დაწერილია, როგორც მორცხვი, მყიფე გოგონა, რომელსაც არ ეყრდნობა საკუთარი თავი და არ აქვს სოციალური უნარები. ფერისი მას სავალალო, გროტესკულ ძალადაკარგულად აქცევს. ეს საკუთარი ბრალი არ არის. სადისტური სტრიქონის ჩვენება, რომელიც შორს არის მაამებლობისგან, სემ გოლდს თვლიდა, რომ ეს მსახიობი მსახიობის როლს ასრულებს, რომელსაც კუნთოვანი დისტროფიის მსხვერპლი ჰყავს, მაგრამ ეს საცდელი შედეგია. მას შემდეგ, რაც ლორას სიარულიც კი არ შეუძლია, ამანდასთვის უკვე აღარ აქვს აზრი, რომ მას სამსახურში აგზავნის ან ფიქრობს, რომ საათებს ბეჭდავს აუზში მდივნის სწავლაში. ფერისი მიმზიდველი და შეუძლია, მაგრამ როდესაც ის მოძრაობს, ის მუცლით, ხერხემლით და ორი ხელით მაღლა დგება, ხოლო დანარჩენმა მსახიობებმა ის ინვალიდის ეტლში უნდა ჩასვან. მაპატიე, თუ ეს არ არის პოლიტიკურად სწორი სათქმელი, მაგრამ მე აღმოვაჩინე, რომ მისი ბრძოლა საგანგაშოდ მაფანტავდა, რომ მთელი თამაში წონასწორობიდან გაეყვანა. მსახიობისთვის, რომელმაც ძალიან კარგად იცის, ეს შეიძლება იყოს მისი ბოლო შანსი ბროდვეიზე მთავარ როლში მონაწილეობის მისაღებად, ეს გამოცდილება ალბათ ოცნებაა. მაყურებლისთვის ეს რაღაც კოშმარია.

ცეცხლის გაქცევის გარეშე, სადაც ტომს შეუძლია დატვირთოს თავისი პირადი დრამები, მოწიოს სიგარეტი, დააღწიოს თავი დედის განუწყვეტელ ტკივილს ფილმებში ღამეების გასვლამდე, არ არსებობს ემანსიპაციის ვიზუალური გზა, რომელსაც მაყურებელს უკავშირდება. საცეკვაო დარბაზიდან ხეივნის გასწვრივ არანაირი მუსიკა არ ჩამოიშორებს, აღარ არსებობს მეოცნებე არსებობის გრძნობა, რომლისკენაც ის ისწრაფვის. სინამდვილეში არ არსებობს დროის, ადგილის ან ადგილმდებარეობის გრძნობა, რაც Tennessee Williams- ის მშვენიერი, ნაზი ლტოლვის არსს აძლევს სანკტ ლუისის დატოვებას და ხანძრის გაქცევის მიღმა ცხოვრებას. გასაკვირი არ არის, რომ Gentleman Caller სცენა წარმოების ყველაზე ნატურალისტური შუალედია (ფინ ვიტროკის მიერ კარგად შესრულებული ტირილი, გონება და ჰუმანური კეთილგანწყობა), მაგრამ რატომ არის იგი მთლიანად სიბნელეში დადგმული? ტომის საბოლოო ხაზს (აანთე შენი სანთლები, ლორა) უკვე აღარ აქვს მნიშვნელობა, რადგან ლორა მათ ვერც კი ანთებს, მით უფრო, რომ არ აფეთქებს.

აქ აკლია ხედვის სიწმინდე და ტონის კონტროლი, რაც ამ ბნელ, დამთრგუნველ რევიზიონისტულ განახლებას განსხვავებულ მიზეზს მისცემს. საბოლოოდ პრეტენზიული უწესრიგობის ჭარბი დაეუფლა ოსტატ ოსტატს და თქვენ ხვდებით, რომ მუსიკა ტენესის უილიამსის ენაზე თავისთავად გამოირჩევა. მინის მენეჯერები გადაურჩა განწირულ წარმოებას, რომელიც სხვაგვარად მხოლოდ ერთი ნაბიჯია მოცილებული და უღიმღამო საკითხავიდან. უმეტესწილად, ეს გამოდის უიმედოდ ნახევრად გამომცხვარი მცდელობით, რომ შეიცვალოს და გაიაფოს სათესლე კლასიკა, ერთადერთი მიზნით რომ იყოს განსხვავებული. არ მუშაობს. ტენესი უილიამსი უკვე საკმაოდ განსხვავებულია.